电视新闻(专题)节目的叙事构成
电视新闻专题写作脚本
电视新闻专题写作脚本（范本）2009-09-30 22:40:37|分类：应用文中心|标签：无|字号大中小订阅电视新闻专题写作脚本（范本）小矮人的大志向（提要）27岁的他，身高只有1米27。
他曾经自卑绝望。
（同期声王庭德我觉得我成了社会的负担，要悄悄地从人们的记忆中消失。
）几经磨难波折，让他重新理解了生命的意义。
（同期声王庭德没想到那件事感动了她。
这是我最感到荣幸的一件事。
）他自强不息，用自己在文学和新闻写作方面的特长一步步实现着自己的人生理想。
本期节目，讲述残疾青年王庭德的故事：《小矮人的大志向》。
王庭德的老家在铜钱关乡安然村，这个地名颇为吉祥，但王庭德一家却很不幸。
母亲双目失明。
12岁那年患精神病的父亲去世。
而最直接改变王庭德命运的是他出生后第二年的一场病变。
那是一次高烧，由于家庭贫困无钱看病，高烧过后，他开始急剧消瘦，双腿严重变形，他的身体增长变得十分缓慢，身高比同龄人矮了半截。
今年27岁的王庭德，身高依然只有1米27。
从童年开始，王庭德的生活就和常人是那样的不同，他走起路来一颠一簸，手舞足蹈地不住摇晃，走到哪里，都有人们异样的眼光，不懂事的孩子还嘲笑他，他开始变得孤僻内向、沉默寡言。
其实在内心，王庭德也有他的梦想，贫穷和残疾使他不能和同龄人一样走进学堂，可他也渴望上学，渴望读书。
他经常偷偷地在乡中心小学教室的窗户外面听老师讲课。
直到十岁的时候，一个偶然的事情，让他实现了上学的愿望。
（同期声字幕）王庭德（一天，中心小学的何校长到我家收教育附加费，看到我正在聚精会神的学习，他问我为啥不上学。
我们村主任说他父亲早逝，母亲双目失明，现在跟他残疾叔父在一起生活，哪有钱上学。
何老师说没上学，他还写字，我说我在教室外听课学来的。
然后何老师翻看书本，把《春晓》那首诗，让我背诵并默写，我顺利的完成了。
何老师很高兴，问我想不想上学，我激动地说，想，于是他们通过教师会商量，免费让我上学，从此我走进学堂。
）上完了小学，眼看就要进入初中，可他又有了新的困难，初中离家３0多公里，自己走不了这么远的路，车费和学费，一切都没有着落，无奈之下，他出外流浪。
2024版第七章电视新闻的整体结构
根据新闻的重要性和时效性，灵活调整播出顺序，保证新闻的及时 性和有效性。
适时插播重要新闻
在节目播出过程中，如遇重要突发事件，可适时插播相关新闻，保证 新闻的时效性。
THANKS
感谢观看
人文关怀与贴近性
这种结构强调新闻事件中 人的因素，关注人的命运 和情感，使新闻更具人文 关怀和贴近性。
适用于社会新闻
华尔街日报体结构适用于 报道社会新闻和人物特写， 能引发读者的共鸣和思考。
05 电视新闻结尾处 理方式
总结式结尾
概括新闻内容
对新闻事件进行简要回顾，帮助观众理解新闻要 点。
强调新闻意义
第七视新闻整体结构组成 • 电视新闻导语写作技巧 • 电视新闻正文写作方法 • 电视新闻结尾处理方式 • 电视新闻节目编排策略
01 电视新闻节目概 述
电视新闻定义与特点
定义
电视新闻是以现代电子技术为传播 手段，以声音、画面为传播符号， 对新近或正在发生、发现的事实的 报道。
照重要性递减的顺序排列其他信息。
简洁明了
02
由于重要信息置于开头，读者可以在短时间内了解新闻的核心
内容，符合快节奏现代社会的信息获取习惯。
适用于突发事件
03
倒金字塔式结构能迅速传达关键信息，适用于报道突发事件或
重大新闻。
螺旋式结构
引入与背景
螺旋式结构在开头先引入新闻事件，然后逐渐展开相关背景和细 节，引导读者深入了解。
成熟期
20世纪90年代至今，电视新闻节目在报道内容、报道形式和报道手段等方面不断创新和完善， 逐渐形成了多元化、全方位的新闻报道体系。同时，随着新媒体的崛起和融合媒体的发展， 电视新闻节目也面临着新的机遇和挑战。
电视新闻专题的结构
电视新闻专题的结构全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：电视新闻专题在传播信息、呈现事实、引导舆论等方面具有重要意义，其具有一定的结构和特点。
本文将围绕电视新闻专题的结构展开论述，希望能为读者对其有更深入的了解。
一、引言部分电视新闻专题的引言部分是整个节目内容的开端，通过新闻主播或主持人的介绍，来引出本次专题的主题内容。
引言部分通常包括对主题的简要概述、背景介绍，引发观众的兴趣，为下文的内容奠定基础。
二、报道部分报道部分是电视新闻专题的重点内容，通过采访、实地拍摄等方式呈现事实，并深入分析议题。
报道部分要力求客观、深入，通过数据、案例等证据支撑，让观众对主题有更深刻的了解。
报道部分通常包括分析问题的原因、影响以及可能的解决方案，引导观众进行思考。
三、专家访谈部分专家访谈部分是电视新闻专题的重要组成部分，通过邀请相关领域的专家学者等人士发表观点，为观众提供更专业的信息。
专家访谈部分的内容通常包括专家对主题问题的阐释、建议，以及他们的看法和态度，为观众解惑，提供更多的信息和思考角度。
四、热点讨论部分热点讨论部分是电视新闻专题的延伸和延续，通过邀请相关领域的名人嘉宾、社会大众等参与讨论，进行深入探讨。
热点讨论部分通常包括不同声音的碰撞、不同观点的对抗，增加节目的争议性和趣味性，引发观众的共鸣和思考。
五、结语部分结语部分是电视新闻专题的结束和总结部分，通过主持人或相关人员的总结，对主题问题进行简要回顾和概括，引导观众对内容进行思考。
结语部分通常包括对主题的总结、展望未来等内容，为整个节目画上圆满的句号。
以上便是电视新闻专题的主要结构，包括引言部分、报道部分、专家访谈部分、热点讨论部分和结语部分等内容，在每个环节都力求完整、深入，以吸引观众的注意力，引发他们的思考和共鸣。
电视新闻专题的结构不仅具有逻辑性和连贯性，还要具有趣味性和启发性，让观众对主题问题有更深刻的认识和理解。
希望通过本文的介绍，读者对电视新闻专题的结构有更清晰的认识，为提升新闻质量和观众体验提供一些参考。
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析【摘要】电视新闻专题节目的创作中，细节扮演着至关重要的角色。
节目选题的关键细节决定了节目的主题和深度，画面呈现的细节处理影响场景的真实感和观众的视觉体验，音频效果的细节应用能够加强节目的氛围和气氛，叙述手法中的细节运用能够引发观众的思考和共鸣，节目编辑中的细节把控能够确保节目节奏和信息传递的流畅性。
细节决定着整个节目的质量和观众的观感，因此在电视新闻专题节目的创作中，细节不容忽视。
只有在细节上精心雕琢，才能确保节目的观赏性和影响力。
细节对于电视新闻专题节目的重要性无可替代，只有注重细节，才能制作出引人入胜的真正优质节目。
【关键词】电视新闻、专题节目、细节、叙事分析、选题、画面呈现、音频效果、叙述手法、节目编辑、重要性1. 引言1.1 电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析在电视新闻专题节目创作中，细节的重要性是不容忽视的。
细节，作为构成整体作品的精华部分，在节目选题、画面呈现、音频效果、叙述手法以及节目编辑中都起着至关重要的作用。
本文将从这五个方面来探讨细节在电视新闻专题节目创作中的细致运用。
在节目选题的过程中，细节决定着节目的深度和广度。
选题时要考虑到细节是否能引起观众的兴趣和共鸣，是否能让观众从中感受到真实和新颖。
在画面呈现方面，细节处理可以增强节目的表现力和感染力。
通过对画面细节的把握和处理，可以让观众更加沉浸在节目的氛围中，从而更深刻地理解节目所要传达的信息。
音频效果的细节应用也是电视新闻专题节目创作中不可或缺的一部分。
音效的运用可以让节目更加生动和具有代入感，从而增加观众的审美体验和感知度。
叙述手法中的细节运用则可以让节目更具有层次感和张力，通过对细节的刻画和运用，可以让节目更加生动和引人入胜。
在节目编辑中，细节把控更是至关重要。
编辑是整个节目制作过程中最关键的环节之一，细节的处理直接影响着节目的质量和效果。
在节目编辑中，要注重每一个细节的把握和呈现，做到尽善尽美。
电视新闻专题类节目叙事模式探析
电视新闻专题类节目叙事模式探析作者：古学锋来源：《读书文摘（下半月）》2019年第01期[摘 ;要：电视新闻节目，是指以某一重大新闻内容为主题，展开详细、全面和深入的分析报道的电视新闻节目。
新闻专题类节目讲究时效快，内容较普通新闻更加详细。
本文主要就电视新闻专题类节目叙事模式进行探析。
关键词：闻专题类节目;叙事模式;探析]电视新闻专题类节目的本质要求是时效快，内容详细，所以如何详细地将新闻的内容展现给广大观众，就需要有一个科学的叙事模式。
采用什么样的叙事模式，如何进行详尽的报道，就成为了各大媒体进行深入探索的领域。
下面我们就当前电视新闻专题类节目中的叙事模式中存在的问题以及几点建议进行探析。
一、电视新闻专题类节目中的叙事模式中存在的问题（一）叙事视角：片面追求节目的宏大叙事，不以老百姓为视角从《面对面》到《新闻调查》，从《生活空间》到《看见》，所有的传承，如果仅停留在以一种人性、温情的故事去传递人文关怀，还远远不够。
传承的东西只有变成一种力量，且中国的弱势群体、中国的老百姓要有这种力量，才可以改变社会生活中有欠缺和令人不满意的地方。
新闻专题节目应该从小人物的历史，好好利用综合频道这一平台，传递最踏实的力量，看到中国严肃的问题。
宏大叙事和私人叙事是社会和个人对历史、现实和未来生活理解的不同角度、不同追求。
（二）叙事风格：太过华丽、甚至奢靡在电视频道数量激增、受众注意力成为稀缺资源的今天，各大电视频道之间的竞争越演越烈，电视媒体的竞争实际上就成为了内容之争，换言之，当技术瓶颈被突破了以后，迎来的必定是内容为王的时代。
要想在这场收视“博弈”中取胜，必须改变千人一面、大同小异的节目形式，去打创新战、品牌战，找到新颖的、吸引人的节目形式。
随着包装现象的越演越烈，一些新闻专题节目也出现了令人担忧的现象：有许多节目只是片面的追求情节叙述上的一波三折、波澜起伏，并且运用令人眼晕的特技不断包装处理，而实质上，节目的内容却空洞无物，事件本身根本没有深远的意义。
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析
电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析【摘要】电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析在节目制作中起着至关重要的作用。
细节不仅能够增加节目的趣味性和吸引力，同时也能够深化叙事内容，让观众更加容易理解和接受信息。
细节的运用方式多样化，可以通过画面、音效、对话等形式展现，从而达到引起观众注意、情感共鸣和思考的效果。
细节在叙事中扮演着承上启下的角色，能够连接故事情节、展现人物性格和推动情节发展。
细节的巧妙运用能够提升节目质量，为观众提供更加丰富多彩的视听体验。
电视新闻专题节目中的细节叙事是关键因素，是传播信息、引导观众思考的重要手段。
通过对细节的把握和运用，能够让节目更具有说服力和吸引力，达到更好的传播效果。
【关键词】电视新闻专题节目、细节、叙事分析、重要性、运用方式、效果、不同形式、作用、观众影响、节目质量、关键因素、传播信息、引导思考、手段。
1. 引言1.1 电视新闻专题节目创作中的“细节”叙事分析电视新闻专题节目是传播信息、引导公众关注的重要渠道，而在这些节目的创作中，细节的叙事分析扮演着至关重要的角色。
细节可以是节目中的一句话、一个镜头、甚至是一个微表情，但它们往往能够起到画龙点睛的效果，让整个节目更加生动、真实、引人入胜。
在电视新闻专题节目中，细节的重要性不言而喻。
它们可以帮助观众更好地了解事件的来龙去脉，感受到故事的真实性和情感共鸣，从而增强观众的情感连接和认知深度。
细节的运用方式与效果也是多种多样的，可以通过镜头的选取、画面的剪辑、音乐的配合等手法来突出某一细节，增加节目的吸引力和影响力。
细节在叙事中的作用更是不可替代的。
它们可以帮助节目贴近现实、突出主题，引发观众共鸣和思考，同时也可以使节目更加生动有趣、引人入胜。
细节对观众的影响也是深远的，它们可以激发观众的情感、触动他们的内心、引发共鸣和思考，从而使节目达到更深层次的传播效果。
细节的巧妙运用能够提升节目质量，电视新闻专题节目中的细节叙事是关键因素，细节叙事是传播信息、引导观众思考的重要手段。
谈专题新闻的写作结构
谈专题新闻的写作结构作者：郭冬梅来源：《活力》2012年第10期[摘要]专题写作的线索结构主要有单线式结构和复线式结构；专题写作的层次结构主要有时间顺序式、调查分析式和并列组合式；专题开头的形式主要有开门见山、间接入题、对比悬念式开头和提问式开头；专题结尾的形式主要有总结式结尾、启发式结尾、展望式结尾、议论式结尾和首尾呼应。
[关键词]专题新闻；写作；结构电视新闻专题报道的写作结构是指文稿的组织和构造。
文稿写作不单纯是解说词写作，应是一种各种素材整体的处理和安排。
主题是写作的“灵魂”，素材是写作的“血肉”，结构则是写作的“骨骼”。
结构的主要任务是将前期拍摄的纷繁复杂的素材按一定主题需要组成有机整体，以取得最佳传播效果。
一、专题写作的线索结构在新闻记者写作的时候，需要一个线索，牵引记者们一步步把人和事讲述清楚。
专题类新闻的侧重点在于叙事，清晰的叙事线索，既可保证作者在写作中有章可循，又方便受众理解。
按叙事线索的多寡，专题类电视新闻一般分为单线式结构和复线式结构。
1.单线式结构。
单线式结构，就是在叙事过程中，根据一个线索，一个方向发展下去，直到故事结束。
单线式结构的叙事线索可以按时间推移、空间转换、事件发展、人物生活等。
因其线索单一，单线式结构与人们的思维习惯一致，在叙事上逻辑简单清晰，作者易于掌握，观众易于看明白。
2.复线式结构。
这种结构是对同一事件设置了多条线索分别展开叙事，但是这些线索不是独立进行，而是相互关联、影响或交叉。
复线结构适合表现人物众多，主题深刻、内容丰富的节目，能使节目更加多彩。
因线索复杂，复线式结构在写作上必须注意层次安排和节奏的掌握，不然会弄巧成拙，使新闻报道混成一团。
黑龙江电视台的《火烧湿地》就是典型的复线式结构。
报道以新闻事件包裹和作者陈述的形式分两条线索展开：一条线索是记者在大火现场对火势的追踪报道，另一条线索是记者对失火原因的介绍，两条线结合巧妙，使观众既了解了新闻事件的进展，又把记者的思维游离于事件以外，了解深层的背景，引起观众深层的思考。
电视新闻专题栏目的整理
1、电视专题节目，是指主题相对统一，能对主题作全面、详尽、深入的反映，与综合节目相对应的一种电视节目。
2、纪录片：(电视专题) 以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。
它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。
3、电视专题片：具有特定主题或内容取向，真实地记录客体对象，并对主题或内容进行深入发掘，对客体对象运用多种电视艺术手段进行表现的电视片。
4、电视专题片的功能与特征（一）电视专题片的功能1、记录历史，2、认知功能（二）电视专题的品格、特征1、纪实性对于电视专题是具有质的规定性之品格（真实性）2、电视专题还应该具有思维的品格（思考性）3、电视专题应具有审美的品格（艺术性）5、电视栏目：是由固定主持人主持、内容主题鲜明、风格和形式统一、定时定量定期播出的节目单位；特征：系统性、固定性、综合性，它要求节目的内容、类型系统化，时间长度规范化，节目编排条理化：它要求有固定的栏目名称、固定的片长、固定的节目长度、固定的播出时段、固定或相对固定的栏目主持人，以便观众定期、定时收看；它可以是内容的综合，也可以是表现形式的综合，及现场与北京报道的综合，或是纪实报道与谈话节目的综合。
6、电视节目栏目化：将反映同一内容和统一类型的节目归为一栏，使它有固定的名称、标志、开始曲和时间长度，并安排固定的时间播出。
栏目化主要优点：1、有利于电视观众记忆和收视.2、有利于电视台对电视节目的管理、电视节目的运作和节目的编排。
7、我国的电视节目已经形成由文艺、新闻和社会教育节目构成的三大支柱。
8、电视栏目与电视节目即有联系又有一定的区别。
（电视节目：新闻栏目、娱乐栏目、社教栏目（生活服务栏目）；功能：传播新闻、文化娱乐、社会教育、提供服务）电视节目是电视台各种播出内容的最终组织形式和播出形式。
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电视新闻（专题）节目的叙事构成
⒉视角，即新闻叙述角度。
如今非常流行一个词叫解读。
有学者撰文电视媒体已进入新闻的解读时代，各媒体非常注重自身不同的视点，如凤凰卫视“说什么”和自己“怎么说”的定位。
新闻叙事角度决定了什么被看，也决定了什么不被看。
所以，法国叙述学家托多洛夫认为“视角具有第一位的意义”，从某种意义上说，视角的选择决定了新闻故事的成败。
视角可分为三类：全知视角、有限视角和客观视角。
全知视角，指有权从任意角度叙述，以对报道的事件做全方位、全景式的叙述，具有广度和深度，给人以权威感。
另外，叙述者可以打乱客观事实的时空顺序，根据自己的意图重新排列组合，从而更有效地传递客观事实的信息以及记者隐藏在事实之后的意见。
有限视角，只允许从某个特定角度叙述。
或者以作品当中的人物作为叙述者，或者是调查者自身，并且，叙述者只限于叙述他自己的所见所闻所感所想，但不能叙述别人看到或听到的而他自己没有看到或听到的事情，更不能像全知叙事那样介入他人内心世界。
这种叙事能给人身临其境的感觉，如电视上经常能看到的暗访揭露性报道等，容易引发读者的兴趣，并往往能够将新闻事实的信息与记者的意见隐蔽地结合起来，较好地表现叙述者的主观意图。
客观视角是指叙述者像一台摄像机那样客观记录事情的表象，它适合记者写出有现场感的“视觉新闻”。
但运用这种视角时，记者的眼睛就好比是摄像头，受众看到的事物完全靠记者视域的制约，因而这种所谓的“客观”实际上也是被记者涵化了的，只不过叙述者的主观态度和意见更为隐蔽而已。
在一则新闻或专题栏目中，选择什么样的视角，取决于从业人员预设的故事信息含量和长度。
⒊结构。
在好莱坞的经典叙事模式中，往往以远景作为影片的开始，交代地理环境，以全景作为场面的开始，交代人物关系，通过正反打镜头来交代矛盾冲突和感情冲突的双方，而当冲突对抗激烈的时候则采用近景乃至特写。
这些镜头的结构与功能其实涵盖了电视新闻的所有要素：who（何人），where （何地），what（何事），when（何时）甚至how（怎样），因此，在电视新闻（专题）节目中，首先要注重话语形式层面的结构，也就是镜头的内部结构，通过运用丰富的画面语言，增强表现力。
《铁面局长》是“新闻调查”栏目播出过的一期节目，表现的是段荣才来到河北蠡县担任公安局长之后，通过狠抓实干，终于扭转蠡县的社会治安形势严峻的被动局面。
节目在描述段荣才上任之初该县治安时，综合运用了多种镜头，通过快速地推、拉、摇和数次甩镜头，制造了一种动荡的效果，形象地表现了当时蠡县不安定的社会环境，这些画面及音效的搭配组合，极大地增强了节目的可视性、表现力和解读力。
其次，电视新闻或专题节目的外在结构，也就是节目的宏观设计很重要。
比如画面新闻、口播新闻、字幕新闻的混合穿插，故事的包装与悬念设置等。
电视新闻在编排上一定要把最具吸引力最有价值的新闻放在最前面，随着节目的推进，新鲜感和吸引力逐渐下降，又处在低谷状态，再设法通过同类组合、对比组合、相关组合形成转折，使节目再上峰巅，这就是新闻编排的峰谷技巧。
而专题节目的故事结构也要层次分明、突出重点，通过不断设置悬念或转折点形成一定的节奏感，让受众始终保持对节目的注意力。
⒋时间。
电视主要是采用空间形式的时间艺术，它始终以现在进行时的时态记录着现在，也以现在时态，让我们回忆历史。
时间在电视叙述中具有二元性：一个是故事时间，即事件发生、发展实际消耗的时间，另一个是文本时间，即电视展现该故事所用的时间。
两者性质不同，长
短与顺序不同，这种矛盾关系形成了叙事结构中的节奏性。
比如通过反复出现某一事件或同一镜头，暗示某种意义，表达某种思想，就相当于文学叙事中的强调。
或者通过镜头把某一短时的事件夸张地拉长，形成时长变形。
这种手法在一些民生类新闻节目中最为常见，充分体现出一个“策划”的思想，主观镜头增多，这种叙事方式值得引起业界的深层关注与思考。
以上四个部分阐述了该“如何讲一个故事”。
电视画面都是以空间形式“线性”地展现在观众面前的，语言使得那些原本无序的、处于某一时间片断的画面有了一个逻辑因素，把它们联系在一起，变成一个叙事表意的整体。
“新闻故事”因事件内在的逻辑和张力或长或短，在时光静静的流淌中，记录着过去、现在和未来。
三、媒体要发出自己的声音在实际操作中，电视记者往往受习惯思维的束缚，忽视了形式的创新与突破，在新闻报道中形成了一种惰性。
由于缺乏对新闻事实的深入挖掘，大道理、空道理多，现场拍摄的图像少，新闻信息量贫乏。
例如丰收报道，解说词在说了“某某地区喜获丰收”之后，是一连串的数字、百分比和丰收的原因，配上沉甸甸的谷穗、收割机的转动、交粮的车队等等随便哪一年到处都可以拍到的镜头，这样的新闻其实就是广播新闻。
也有的电视新闻动辄“时空连线”，画面中只有一个电话机，让观众凭声想象，这种无影新闻其实动摇了新闻的客观真实性。
要接近新闻真相，首先就是要到现场，并且呵护好你的现场，这是一种电视文明。
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