电视新闻叙事形式的故事化趋向

电视新闻叙事形式的故事化趋向
摘要电视新闻的故事化为我们提供一个有效的叙事形式，开拓了电视新闻报道的新领域。

本文从电视新闻故事化由来、倾向原因、把握原则和技巧等方面加以阐述。

关键词电视新闻；故事化；叙事形式
中图分类号g210 文献标识码a 文章编号
1674-6708（2011）57-0009-02
电视承载着的新闻传播职能，电视新闻是电视节目的骨干类型。

电视作为以声音和画面为表达手段的大众媒体，与广播报纸相比，电视新闻在传播文稿和声音的同时，又以图像作为传播手段，通过摄像机将记者的采访过程，以及新闻事件现场的画面加以剪辑和编排，将新闻事件的发展过程系统形象的呈现在受众面前。

这种综合性表现方式，使电视新闻在满足新闻真实性原则的基础上可以采用较为灵活叙事技巧。

新闻故事化，正是在这样的前提之下，成为电视新闻报道的一个重要叙事手段。

1 电视新闻故事化由来已久，并已经成为一种成功的电视节目模式
新闻故事化在电视新闻界由来已久，1968年，美国电视节目制片人的唐·休伊特在哥伦比亚广播公司（cbs）创办了后来成为电视新闻王牌栏目的《60分钟》，在节目的计划书中，唐将这个节目设定为三个部分，每个部分都是一个故事，由一个记者串联讲述并
出镜采访，节目整体既要保证一定的严肃性，又要使新闻具有观赏性。

在《60分钟》创办之后，深刻的影响到了美国乃至世界电视节目的形式，中国在90年代开始了故事化新闻节目的探索和制作，《焦点访谈》等一大批节目也都获得了成功并取得了良好社会影响和收视率。

在进入2000年之后，新闻的“故事化”成为中国电视新闻重要的叙事手段，诸多电视台开办了类型节目，将原本篇幅较短的新闻报道扩展篇幅，对新闻事件的前因后果加以详细描述，关注新闻事件的社会影响，追溯产生的原因并加以评述，构成了专门的新闻故事化节目，央视在开播新闻频道之后，也在各档新闻节目中融入讲故事的方式，各个新闻媒体的纷纷效仿，使新为故事化报道方式和相关节目成为一个媒体现象。

2 电视新闻故事化倾向的原因
第一，新闻具有情节逻辑特征。

复旦大学新闻学院程士安教授所认为：“新闻的本质是‘说事’，新闻学又称‘事学’，它运用一种特殊的叙事方法对受众讲述新近发生的事情。

”而对于什么是“故事”，英国著名小说美学家福斯特给出了这样一个定义：“故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。

”由此可见，当新闻事件作为一系列原因所产生的结果呈现时，溯时而上，挖掘整个事件之后的本源，经过前后因果关系的梳理之后，新闻事件就产生了情节。

电视新闻的类型，从区域方面上来讲它可以分为国际新闻、国
内新闻、地方新闻入地无门从内容方面上来说可以分为社会、财经、军事、历史文化、科技、汽车、房产、体育、娱乐、健康等，分类宽泛繁杂，但归根结底无非是两类，一类是事件性的，一类是非事件性的。

事件性新闻具有清晰的时间、具体的空间和核心内容，非事件性新闻是在一段时间、几个空间里、系列事件的阶段性总结。

“事件性新闻”因其自身的属性易于故事化，而“非事件性新闻”也可以避免传统的报道方式，将枯燥抽象的概念放到故事叙事中去。

第二，新闻情节的具备偶然性特征。

偶然和必然性，是构成情节的复合结构，不管是文学的还是非文学的，在以情节为结构中心的惊险离奇故事中，必然存在一种微妙而又明显的矛盾——偶然与必然，无论是不是文学作品，受众对于整个作品的兴趣就在于对意外性的关注，这种因果之间动平衡的存在和破坏，成为吸引受众的动力之源。

现代心理学研究，已经承认好奇是人类的基本心理机能，塞米利安在《现代小说美学》中说，“对读者来讲，几乎都有着偏爱情节的本能。

”
第三，观众对于故事的喜爱，推动了新闻故事化。

作为一种意识活动，受众接受与否，来自电视新闻节目所带来的复杂的心理感受。

一条新闻报道，从被观众收看到开始，就构成了一个涉及感觉、记忆、联想和情感等的心理活动。

受众对新闻的接受，不单纯的是为了获得对一个新闻事实的印象，更希望知道为什么这样，这就构
成了从感知到理解的过程，传播者如果希望受众理解自己的新闻报道，就应该充分考虑到观众的情感需求，以说故事的方式把不直接的信息变得更为容易被理解和记忆，新闻故事化正是这种让人放松和产生情感认同的方式，以故事化方式整合过的新闻素材将更为贴近受众的喜好。

3 新闻故事化应把握的原则和技巧
第一，新闻故事化要符合新闻的真实性原则。

新闻的本源是事实，事实第一性新闻第二性是辨证唯物主义基本的新闻观，没有事实依据就够不成新闻。

新闻的核心是事件，在新闻故事化的过程中，必须把握真实性原则，还原事件的客观真实。

首先，新闻的时间、地点、人物、事件、原因等要素必须真实准确；其次，新闻背景资料的介绍，包括整个事件的推进变化和与之有关的周边信息必须真实；三，新闻故事化的情节描写必须真实，人物的语言应采用当事人采访内容，对于新闻相关人物的心理活动和思想变化的不能以想象代替，应有相关采访证据；第四，客观公正不能以偏概全，以点代面，在顾及到单个事件的真实、准确的同时，也要从事物的本质上以及发展趋势上去把握事物的真实性，防止片面化和绝对化报道；第五，对于新闻的解读要合乎客观事实本身的逻辑，通过现象揭示事物的本质。

第二，在不伤害新闻真实性的前提下设置“悬念”。

在满足新闻真实性原则的前提下，受众往往更愿意接受“故事
性”强的新闻报道，这样的新闻有往往人物关系复杂，事件发展过程曲折，矛盾冲突尖锐。

情节上“不变”与“变”的对立构成了叙事的动态平衡，这样的动平衡节点往往是我们设置悬念的关键点所在。

另一方面，新闻事件有其自身的时间线，人物和事件的发展有相应的时间点对应，在打破原有的时间顺序后，利用新闻事件背后的对立和矛盾组织情节，也可以发现“在时间线上设置悬念”的规律。

进入21世纪之后，电视媒体既具备先天优势又带有自身的行业压力的特质突出显现。

在越来越受到网络媒体冲击的今天，如何让电视节目吸引受众，如何扩大电视新闻报道的影响，都是电视从业者必须思考的问题。

而电视新闻的故事化为我们提供一个有效的叙事形式，既把个别相对严肃、沉重的新闻事件增添了轻松的色彩，也开拓了一个电视新闻报道的领域。

参考文献
[1]程士安.电视节目的影响力探源—关于电视栏目的叙事与结构.新闻大学，2006(1).
[2]唐迎春.新闻要善于讲故事.中国记者，2002(11).
[3]张骏德.现代广播电视新闻学.四川人民出版社，1995.。