现代电视新闻的叙事方式
消息类广播电视新闻写作的叙事结构
消息类广播电视新闻写作的叙事结构作者：姜胜杰来源：《活力》2017年第12期[摘要]消息类新闻叙事结构有多种结构，我们在选择以哪种结构进行新闻报道的时候，不能说哪种结构最好，只由哪种结构更适合自己的新闻内容。
记者需要结合自己的经验和新闻事件的内容选择最适合的新闻结构，结构之间也不是绝对孤立的，而是相互融合的。
本文主要研究了倒金字塔叙事结构、金字塔叙事结构、循环叙事结构、悬念式叙事结构等。
[关键词]广播电视；新闻；写作；叙事广播电视消息虽短，而且还有声音和画面帮助形象地完成新闻内容的表达.但是写起来并非一件容易的事儿。
由于新闻文稿篇幅有限，字数不多，必须高度概括，从大量的材料中提炼其精华。
比如会议新闻，内容很多又较重要，在这种情况下只能摘取某一特定内容的精华部分，给予高度概括。
如果概括不当，往往起到一种新闻提要的作用，而不能成为一条完整的新闻。
广播电视新闻不同于文字新闻，要求新闻语言口语化。
文字新闻可以使用各种精练的语言，而广播电视新闻则只能在口语语言中加以筛选，既要口语化，又要简洁易懂。
我们知道，广播新闻往往一听而过，必须要引起听众的注意。
电视新闻不仅需要看，还要听，观众需要双重的精力，由于这一点，厂播电视新闻语言必须使观众一听即懂，所以，在文字的运用上只能选择那些既上口又易懂的字词。
并在浅显的文字中加以挑选，往往是更费心思。
同时，广播电视新闻要求口语化.但并非一概排斥修饰语和文字语言，只是要非常慎重地加以运用。
为使语言生动活泼，电视新闻也使用一些成语、典故、形容词、倒装句、排比句等，但远不如文字新闻那样可在文字的海洋里自由驰骋。
因此，广播电视写作首先应该在结构土精心谋划。
消息类新闻叙事结构有多种结构，我们在选择以哪种结构进行新闻报道的时候，不能说哪种结构就好，只由哪种结构更适合本条新闻内容。
记者需要结合自己的经验和新闻事件的内容选择最适合的新闻结构，新闻叙事结构之间也不是绝对孤立的，而是相互融合的。
电视新闻的报道形式与叙事方式研究
电视新闻的报道形式与叙事方式研究电视新闻的报道形式是指电视新闻通过何种方式进行报道的。
电视新闻的报道形式主要有直播报道、现场报道和录播报道三种。
直播报道是指记者在事发现场进行即时报道的形式。
这种报道形式能够实时地将最新的情况传递给观众，让观众感到身临其境。
直播报道一般通过现场采访、现场连线等方式，将现场的画面和声音传递给观众，增加报道的真实性和可信度。
直播报道还可以召集更多的记者和观众参与形成一个多方参与的报道过程。
现场报道是指记者在一定的延迟时间内，将事发现场的情况进行报道的形式。
现场报道相比于直播报道，更加注重记者对事件的分析和报道的准备工作。
现场报道一般通过事后采访、现场演示等方式展示事件的细节和背景，使观众能够更全面地了解事件。
现场报道还可以对事件进行分析、解读和评价，帮助观众对事件进行思考和判断。
电视新闻的叙事方式是指电视新闻报道中所采用的叙事方式。
电视新闻的叙事方式主要有记者叙事、群众叙事和讲故事叙事三种。
记者叙事是指记者通过报道的内容和语言形式向观众传递信息的方式。
记者叙事强调客观、中立和公正，通过事实的描述和分析，让观众了解事件的真相和本质。
记者叙事还可以通过纪实手法和问答方式，展示记者在采访中的思考和感受，增强报道的亲近感和真实感。
群众叙事是指通过采访普通群众的方式，将事件的发生和影响展示给观众。
群众叙事强调故事性和情感性，通过普通群众的真实经历和感受，让观众更好地了解事件的社会背景和影响。
群众叙事还可以通过人物塑造和情节安排，让观众对事件产生共鸣和反思。
讲故事叙事是指通过讲述一个完整的故事来展示事件的发生和发展。
讲故事叙事强调起承转合和情节紧凑，通过构建一个有吸引力的故事情节，引导观众对事件进行思考和表达观点。
讲故事叙事通过人物塑造、情节设置和节奏控制等手法，使观众能够更加深入地理解事件，提高观众对事件的关注度和记忆度。
浅谈新媒体语境下的叙事模式
浅谈新媒体语境下的叙事模式摘要：科新媒体借助数字技术的发展、互联网、数字广播电视网和卫星等渠道，极大地密切了人与人、人与外界乃至世界与世界间的联系。
新媒体时代下，新闻报道的叙事方式从过去单一的模式逐渐出现多角度、多维度的叙事方式转变。
科学的进步从根本上为新媒体的发展提供了技术支持和保障，同时新媒体的迅猛发展改变着人们的生产以及生活方式，也带来了新的科技进步的需求，互联网科技的不断发展和普及，让人们获得信息的途径和渠道越来越多，各方的信息呈现井喷式发展。
这种变化也为新闻报道的叙事方式带来了新的视野和变化。
本文将针对新媒体时代新闻叙事方式的不同变化，提出相应的对策。
关键词：新媒体；新闻叙事；策略；中图分类号：G623.15 文献标识码：A 文章编号：1672-2051（2019）01-0108-011 概述媒介即讯息。
新媒体尤其是以微博、抖音为典型的自媒体所带来的最大变革就是时效性大大加强。
这极大地改变了新闻报道的叙事模式。
相较于传统媒体，新媒体语境下的新闻信息的传播速度更快、传播方式更丰富、传播强度更大、传播范围更广，新媒体时代的社会特征是所有人对所有人的传播，集人际传播和大众传播为一体，虚拟空间与现实社会的交互融合，具有全民传播、互动性强、信息传播公开和及时等特点。
2新媒体的发展国内外关于新媒体的主流内涵定义为：新媒体是网络和数字技术发展的产物，以网络媒介为代表的各种媒体应用模式，主要包括：数字互动媒体、户外媒体、掌上媒体、车载移动媒体等，其外延定义中新媒体主要包括通信网、图文电视、有线电视网、大型通信系统、高清电视、互联网、通信卫星和卫星直播系统、手机短信和多媒体信息互动平台、多媒体技术以及广播网等。
随着全国经济的迅速发展和人民生活水平的不断提高，人们的生活方式也发生了变化，手机、平板电脑等移动终端产品的普及和“宽带中国”战略的实施，都为互联网的发展提供了巨大的空间。
同时，手机更新换代的速度加快，手机的功能越来越强大，成为人们生活中必不可少的工具。
新媒介语境下电视新闻报道的叙事模式与转向
新媒介语境下电视新闻报道的叙事模式与转向作者：边萃，王占国来源：《新媒体研究》 2017年第12期摘要随着网络媒介、手机媒介等新媒介技术的不断发展，电视媒介作为传统媒介的一员机遇与挑战并存，因此，在叙事模式上也呈现出新的特征与转向。
文章从新媒介语境的特点入手，分析当下电视新闻媒介在叙事模式上的特征以及新形势下的叙事转向，意在为新媒介语境下电视新闻媒介的未来发展提供一定的参考。
关键词新媒介语境；新闻叙事；电视媒介；叙事转向中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 2096-0360（2017）12-0001-02近几年来，随着新媒介技术的快速发展和逐步应用，电视作为传统媒介在新闻报道方面也面临着巨大的挑战。
传统的报道模式在对信息处理与传播的过程中逐渐呈现出内容单调、形式固化、时间特定的弊端，显然在一定程度上已无法长期满足广大受众的收视兴趣和心理需要，长此以往，必然会对电视媒介未来行业总体发展带来阻碍和滞后。
因此，在当前新媒介语境下，如何使新闻传播的内容更加丰富多彩，新闻报道的形式更加创新多元，新闻采写的模式更加灵活多变，而又不失新闻传播本身的真实与时效的生命力，成为当下电视新闻媒体从业者所亟待思考与解决的问题。
而解决这些问题势必要基于电视媒介本身的行业特点和发展需求，从积极合理转变传统的叙事模式入手，才能使得电视媒介在新媒介语境下仍然占据传播媒介的重要地位，在各种新媒介大行其道的今天立于不败之地。
1 研究背景新媒介，亦可称之为数字化新媒介，是一个相对而宽泛的概念，一方面它是相对于报刊、广播、电视等传统媒介而言的新的媒介形态，是科技飞速发展在媒介传播工具和传播方式上的体现，另一方面它涵盖了所有数字化的媒介形式，创造出了当下万物皆媒的多媒介环境和人人皆媒的自媒介时代，为信息的传播者和接受者提供了对等的交流平台。
新媒介以其交互性与即时性、海量性与共享性、多媒体与超文本、个性化与社群化等特性而受到越来越多的关注和青睐。
消息类电视新闻的正文和结尾的写作
消息类电视新闻的正文和结尾的写作摘要：本文主要阐述了电视消息类新闻正文的作用与写作，自然式结尾、总结式、照应式结尾、展望式结尾、评论式结尾、呼吁式结尾和发问式结尾等电视消息类新闻比较常用的结尾等问题。
关键词：电视新闻；消息；正文；结尾1 消息正文的写作电视消息类新闻的正文，是新闻中紧接导语之后的主干部分。
它对叙述新闻事实、反映主题思想，起关键作用。
要使用形象的画面、生动的同期声、简洁的文字表达报道的内容。
1.1 电视消息类新闻正文的作用（1）详细叙述新闻事实的作用。
电视新闻的导语只概括了新闻中的“精华”，详细完整的新闻信息，需要在新闻主体里交待清楚。
电视新闻正文叙述的内容包括：新闻事件的过程，记者或当事人的亲身感受、抽象的数据、细节等。
（2）提供新闻背景的作用。
新闻背景是对新闻事实及某一部分进行解释、补充、反衬或烘托的材料。
新闻背景在阐明新闻事实、传递信息、揭示新闻主题等方面发挥重要作用。
电视消息类新闻因画面拍摄的时空限制，不容易将新闻事件的整个过程交待清楚，也不容易将新闻事件发生的时代背景和意义阐述清楚。
消息的正文要借助于背景进行解释、说明、对比、衬托，使事实更加明确，意义更加深刻。
还可以通过背景注入知识性和趣味性的内容，使电视消息类新闻变得有滋有味。
（3）呼应、解释导语的作用。
电视消息类新闻导语有时直接或间接提示了新闻主题、评论的新闻意义。
在电视新闻主体部分，要对导语做进一步的阐释，实现相互呼应。
1.2 电视消息类新闻正文的写作（1）层次清晰。
电视消息类新闻正文尽管不讲求要有完整的结构，而写作应层次清晰、分明。
因要配合画面叙事、说理，电视消息类新闻正文有时候可能发生不连贯和“跳跃性”。
写作时应按新闻主题需要，根据新闻事件出现的时间规律和逻辑顺序有条不紊地写作出来。
每层只表达一个意思，一层的意义表达清楚了再阐述下层，各个层次之间，要体现较强的逻辑性。
（2）材料精恰。
一个新闻事件可写的东西很多，而有新闻价值的却仅有几个。
电视新闻的报道形式与叙事方式研究
电视新闻的报道形式与叙事方式研究电视新闻的报道形式是指在电视媒体上呈现新闻信息的方式和手段。
电视新闻的报道形式主要包括记者直播、主持人解说、图文并茂等形式。
记者直播是指记者在新闻现场进行实地报道，将新闻情况即时传递给观众。
直播报道能够使观众感受到新闻的真实性和紧迫感，增加了新闻报道的可信度。
主持人解说是指主持人在新闻画面播放的同时进行解说，解释新闻情况和分析事件背后的原因，使观众能够更好地理解新闻内容。
图文并茂则是通过使用图片、图表、文字等多种媒体形式，使新闻报道更加生动、形象，提高了观众的记忆和理解。
电视新闻的叙事方式是指电视新闻报道中的叙事策略和方法。
电视新闻的叙事方式主要包括音乐配乐、镜头语言、人物特写等方式。
音乐配乐是通过在新闻报道中插入背景音乐，以增加新闻报道的氛围和感染力。
音乐的选择和运用可以使新闻报道具有情感色彩，进而引起观众的共鸣。
镜头语言是指通过镜头的视角和语言的运用来展示新闻情节和事件发展过程。
镜头的选择和运用可以突出新闻重点和视觉效果，提高观众的吸引力和参与度。
人物特写则是通过对新闻报道中涉及的人物进行特写，展示人物的外貌、表情和举动等，使观众更加贴近新闻事件和人物，增强了新闻的亲和力和感染力。
在电视新闻的报道形式和叙事方式中，记者直播和主持人解说是重要的形式，它们能够及时传递新闻信息，增加新闻报道的可信度和鲜活度。
而图文并茂和音乐配乐是关键的叙事方式，它们通过多种媒体形式的运用，使新闻报道更加生动、形象，增加了观众的参与度和感受力。
镜头语言和人物特写的运用可以使新闻报道更加吸引人，突出重点，提高了观众的参与度和共鸣力。
电视新闻的报道形式和叙事方式与其它传媒工具存在差异，它具有视觉性、感染力和互动性，能够更好地吸引广大观众的关注和参与。
电视新闻的报道形式和叙事方式对于实现新闻信息的快速传播、全面呈现和有效传递起到了重要的作用，对于电视新闻的报道形式和叙事方式的研究具有重要的意义。
电视新闻叙事技巧和镜头语言
电视新闻叙事技巧和镜头语言在电视新闻的报道和传播过程中，叙事技巧和镜头语言作为两个核心要素，对新闻信息的传达和观众的接受程度有着重要影响。
叙事技巧与镜头语言紧密相连，后者更是将新闻故事以视觉方式生动展现的关键工具。
本文将探讨如何运用叙事技巧和镜头语言来提升电视新闻的视觉表达效果。
对于一些突发性的新闻事件，从不同的角度呈现能帮助观众全面了解事件的发展过程。
例如，对于一场火灾，可以分别展示火灾现场的实况、消防队员的救援过程、目击者的陈述等，从多角度还原整个事件。
对于新闻报道来说，细节是赋予故事真实性和生动性的重要元素。
对事件中的人物、物品、场景等进行详细的描绘，可以使观众“身临其境”，增强报道的真实性和可信度。
电视新闻的镜头语言包括镜头的选取、拍摄角度、景别等。
合适的镜头运用能增强新闻的现场感和可信度。
例如，使用长镜头来展现事件的连续性，或者通过特写镜头来揭示人物的内心活动。
镜头的剪辑和拼接可以形成特定的节奏，引导观众的注意力。
通过合理控制镜头的时间长度和切换速度，可以突出重点信息，强化叙事效果。
叙事技巧与镜头语言之间应当形成良好的协同关系。
叙事不仅依赖于文字，还应在图像和声音中寻找平衡。
例如，对于一个复杂的政治事件，可以通过图表或动画来辅助解释，使叙事更为清晰易懂。
除了传统的文字和图像外，电视新闻还应充分利用其他多种语言形式，如音乐、音效、字幕等。
例如，音乐可以烘托气氛，字幕可以提供额外的信息，这些都有助于丰富新闻报道的层次感。
在新闻报道的前期，摄像应具备系统思维，充分考虑叙事技巧和镜头语言的运用。
通过预先了解事件的背景、可能的发展过程以及预期的受众反应，可以更好地规划报道策略。
报道完成后，摄像还需要进行后期的编辑和整理工作。
通过调整镜头的顺序、节奏和长度，以及选择合适的叙事方式，可以进一步提升新闻报道的质量。
还可以利用特效、音效等元素来增强视觉冲击力，吸引观众的注意力。
电视新闻叙事技巧和镜头语言的运用是提升电视新闻质量的关键。
电视新闻的叙事技巧
电视新闻的叙事技巧作者：陈玉茹来源：《新闻世界》2010年第03期新闻记录历史。
其实当摄像机记录历史的一刹那,历史已经消逝,而记者和他背后的编辑团队,则注定陷入一种困局之中。
这个困局就是如何再现历史,重构事实,如何对声画重组,按什么标准去重组?从传播学上来讲,真实发生过的新闻事件,被拍摄记录下来形成素材,说明事件本身已经脱离了它原来的时空,进入两种传播阶段。
一种是身临其境者的口口相传,另一种就是媒体依托它的强势,对大众进行传播。
记者记录下新闻事件,就是将那些采集回来的素材,重新构筑一个时空交叉结构,把素材一一放进去,赋予事件以新闻意义,这就是叙事的力量。
一、电视新闻叙事,就是讲出好看的故事电视新闻既然是一种叙事,那么它如何叙事呢?采用何种叙事逻辑和叙事风格呢?电视新闻的对象是大众,我们是对大众说话,说出他们愿听、爱听、想听的话。
从这个角度来说,电视叙事最好的逻辑,就是讲故事。
柏拉图早在几千年前就说过:“谁说故事,谁就控制社会。
”美国《60分钟》的缔造者,执行制片人唐•休伊特说:“我敢打赌,如果我们能使主题多样化,并采用个人新闻,不是处理事件,而是讲述故事,如果我们能像好莱坞包装小说那样包装事实,我担保我们能把收视率翻一倍。
”而讲什么样的故事,这里面有它的时代印记。
从现实根源来说,电视新闻的叙事逻辑和叙事风格,是离不开现实的社会基础的。
国内传播学者徐国源认为,新闻的表达总是与社会历史之间存在隐秘联系,“某种话语特征的形成必须在一个更大的话语组织之中才能得到充分的解释,后者植根于社会历史之中。
”新闻叙事逻辑与社会历史之间的联系至少存在三个方面:(1)意识形态的支持;(2)文化思维方式的呼应;(3)表达习惯的同源。
上世纪后半叶,我国的新闻叙事风格,是讲究宏大叙事。
经过长期摸索,我国的电视新闻正在发生变化,通过一些栏目或记者的实践,到编辑创作上的自觉,再到理论上的支持。
现在,大家已形成了一个共识,就是电视新闻改革的方向是:新闻传播从“宣传体”向“报道体”转变,回归新闻的“专业化”;从“宏大叙事”思维向“纪实性”思维转变,回归新闻的“平民化”;从“播报模式”向“讲述模式”转变,回归新闻的“人格化”。
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对于“电视专题片”这种以
过去时叙事为主的纪实性节 目而言，上述手法可能更为 重要。 处理好现场与追述的关系， 让一个缺少影像资料的过去 事件电视化（有现场感和可 视性），是做好现代专题片 的基本策略。《48小时》、 《60分钟》是这种类型的 代表节目。
“真人秀”中的新叙事方式
上个世纪末才兴起的“真人秀”节目，不但
在这类非虚拟节目中，“再现”的手段很难运用。
而“追述”才是最基本的方法。 最简单的一种追述方式就是写一篇稿子用画外音来 完成（这也是我们的新闻类节目中最常见的方法）。 但这种叙事显然既刻板又主观，不易得到观众的认 同。 在当前世界电视的这类节目里，基本上不用“无源” 的画外音，而主要使用出镜记者的现场同期声和他 的画外音，以及大量的受访者同期声，来完成“追 述”式的叙事。
大屏幕 大屏不宜多用，只有在以下
情况下才需要： 1，概括性叙述 2，可视元素 3，利用大屏幕扩大现场 （包括同期声采访和现场连 线） 在现场和后期，要注意大屏 幕与演播室之间衔接的流畅。
新闻纪录叙事
对于电视来讲，更主流的方式是新闻纪录叙
事。 总起来看，当前世界在这方面的基本潮流和 技巧主要有这样几个方面： 1,有声语言为线索的串联方式 2,三级叙事平台 3,超时空的快节奏剪接 4,音画编辑技巧
嘉宾问题： 主持人决定一个栏目的成败；
嘉宾决定一期节目的成败。 谈话叙中的主嘉宾应该是当 事人自己，但也可能是重要 参与者或旁观者。 可爱――人格魅力 表达能力 次嘉宾可以起到辅助叙事的 功能。
现场： 真实谈话总是形成一个圆形 ―― 与观众成为
两个同心圆 现场表演要求一条直线 ―― 加上现场观众成 为两条平行线。 最后总是变形成一个弧线 ―― 同现场观众成 为两条开口相对的弧线。
综合叙事
我们所说的“故事类电视节目”似乎是中国
独特的一种类型。 作为一种以真实叙事为主体的栏目化节目， 可以（也应该）综合多种电视叙事形态，根 据自己的人力、物力条件，结合演播室内部 与外景，实拍和虚拟再现（要特别慎用）， 创造自己独特的叙事模式。
谈话性叙欢采用的 方式。 通常是由主要当事人参 与主述的一个 新奇 事件， 也可能是一段较长的 不 平凡 经历，在主持人的 引导下，通过其他相关 者、现场观众、资料、 道具等多重手段来完成。
其大体结构很像戏剧：情境 ―― 冲突与发展
――转折和高潮――结局（尾声）。 在整个叙事过程中要特别强调细节，注意表 现人物性格，注意戏剧性冲突和趣味，同时 应该有健康向上的主题。 [样片段落]
1,有声语言为线索的串联方式
电视节目，特别是新闻
类节目，本质上是听觉 领先的媒介。现代电视 新闻在叙事上是以有声 语言为线索进行连接的。 要使一则新闻（或记实 性作品）成为一个可听 文本——在听觉上是完 整的，充分的。
但这种听觉的连贯性并
不是一段解说词配合许 多有关镜头甚至空镜头。 而是把大量画面素材和 同期声素材快速剪接在 一起。用各种不同的声 音连接成一个完整的叙 事。 [《60分钟》的实例]
现代电视的几种叙事方式
苗棣 miaodi@
电视是综合媒介,但叙事是其最主要的功能. 在电视中,叙事主要可以分为”真实”(历史)叙事和
虚拟叙事两大类.后者的主体是电视剧.我们这里主 要讲的前者. 与虚构的电视剧不同，电视的历史叙事只能通过真 实的事件本身来完成，因而如何处理现场目击的 “现在时态”和没有镜头在场的“过去时态”的关 系，运用怎样的叙事策略在一个节目中将两者有机 结合起来并通过视听综合语言把一个真实故事层次 清晰地表述出来，就成了真实性叙事电视节目面临 的一个共同问题。
单人讲述:评书式叙事
评书,单口相声这类传统叙事在电视中仍然适
用.也是最简单易行的一种方式.《财富故事会》 等节目主要就是以单人讲述的方式来完成的。 单人讲述首先需要讲述人有良好的技能和资 质（口才与表现力）。同时要求在叙事安排 上特别突出悬念和戏剧性，在细节、人物心 理活动等方面要生动细致（有时可以产生画 面难以实现的效果）。
提供了一种全新的节目样式，还创造了一种 新的叙事形态：“现场追述” 从《老大哥》开始运用这种叙事方式，以后 普遍在各类“真人秀”中使用。 产生于“真实”与“戏剧”之间的矛盾。
这可以说是真人秀一种独特的叙事方式，即让当事
人在事后来评说事件的进程，或是说明自己当时的 想法和心态。 在生活场景中，总是伴随着声画对位或是分离的追 述，提供解释，说明情况，更表现选手的心路历程。 这种叙事方式派生于电视新闻专题片，完全不同于 普通的电视剧，同纪录片也与有所区别。 虽然目前这种叙事方式还主要运用在“真人秀”节 目中，但肯定会扩展到其他节目类型中，也为我们 提供了一种启示。
3,超时空的快节奏剪接
在镜头组接的时候，基本上
不考虑时空关系，只注意语 言间的逻辑关系——话接话， 话赶话。在视觉空间上和语 言顺序上完全打破了古典电 影的剪接规范。
4,音画编辑技巧
在剪接技巧上，为了保
证声音的顺畅，大量使 用音画对位的办法，先 声后画、声音延后等方 式。同时也对声音本身 进行压混、合成等剪接 手段。
2,三级叙事平台
叙事中一般不出现“无
源”声音，而是由主持 人、现场记者、被采访 者三个层次的同期声 （或画外音）构成一个 交互叙事的话语形态。 这样形成一种立体的叙 事，主持人进行组织， 做出评价，提供主题思 想；现场记者突出真实 的现场感受，进行（往 往不出镜的）现场采访； 数量较多的受访者从不 同角度提供多种信息和 评价。