专业音响调音员培训.ppt
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现代音响与调音技术课件第19次课61页PPT
1. 近代观众厅的扬声器系统，几乎都是采用前期电子 分频组合式扬声器系统。可以是2、3、4分频系统.其 中中、高音单元多采用号筒扬声器。这种形式为扩声 系统的设计、使用以及获得较高的质量提供更大的自 由度。
对于音乐厅、剧院、大型高档歌舞厅、Disco厅， 主扩声音箱最好采用三分频音箱，并且可外接电 子分系统设计主要是指室内扩声系统的功率要求， 所需设备的选择和设备与设备之间的连接等。 7.1.1 室内扩声系统的功率要求
扩声系统的输出功率取决于房间的体积、墙壁、 地板、天花板的声学特性，平均噪声电平，系统和 重放节目的频率范围以及扬声器系统的效率等许多 因素。对其进行精确设计是一件相当复杂的工作。
7
放大器的功率还与扬声器的效率有关,如果扬 声器系统的效率为0.5% ，则需要放大器的功率还 要增加一倍.
此外与希望得到的音响效果有关,如果希望得到 100dB的有效峰值声压级，所需要功率应为上述功 率的2.5倍。
8
但是利用上述方法估算的扩声系统功率，仅仅是 满足使人能基本听清楚这个最低要求所需的功率值。 对于现代音响扩声系统，要求其能应付音乐高潮到来 时的峰值，以避免对瞬时峰值的削波而造成瞬态互调 失真，因此在设计扩声系统时要有更大的功率容量， 这是必须要考虑的。特别是歌舞厅(尤其是Disco舞厅) 等娱乐场所。由于其背景噪声较大，另一方面人们要 求有更强劲的音响效果，因此要求扩声系统功率在上 述估算基础上必须大幅度增加。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
第7章 扩声系统设计
各类音响系统的基本单元是以各种电子线路为 基础的多种音响设备，以及典型的电声器件—— 拾音器和扬声器。因此在专业上我们也将音响系 统称为电声系统。
对于音乐厅、剧院、大型高档歌舞厅、Disco厅， 主扩声音箱最好采用三分频音箱，并且可外接电 子分系统设计主要是指室内扩声系统的功率要求， 所需设备的选择和设备与设备之间的连接等。 7.1.1 室内扩声系统的功率要求
扩声系统的输出功率取决于房间的体积、墙壁、 地板、天花板的声学特性，平均噪声电平，系统和 重放节目的频率范围以及扬声器系统的效率等许多 因素。对其进行精确设计是一件相当复杂的工作。
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放大器的功率还与扬声器的效率有关,如果扬 声器系统的效率为0.5% ，则需要放大器的功率还 要增加一倍.
此外与希望得到的音响效果有关,如果希望得到 100dB的有效峰值声压级，所需要功率应为上述功 率的2.5倍。
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但是利用上述方法估算的扩声系统功率，仅仅是 满足使人能基本听清楚这个最低要求所需的功率值。 对于现代音响扩声系统，要求其能应付音乐高潮到来 时的峰值，以避免对瞬时峰值的削波而造成瞬态互调 失真，因此在设计扩声系统时要有更大的功率容量， 这是必须要考虑的。特别是歌舞厅(尤其是Disco舞厅) 等娱乐场所。由于其背景噪声较大，另一方面人们要 求有更强劲的音响效果，因此要求扩声系统功率在上 述估算基础上必须大幅度增加。
39、没有不老的誓言，没有不变的承 诺，踏 上旅途 ，义无 反顾。 40、对时间的价值没有没有深切认识 的人， 决不会 坚韧勤 勉。
第7章 扩声系统设计
各类音响系统的基本单元是以各种电子线路为 基础的多种音响设备，以及典型的电声器件—— 拾音器和扬声器。因此在专业上我们也将音响系 统称为电声系统。
音响系统与调音操作指引课件
前期录音系统
后期制作系统
广播与录音制作系统
实时播出系统
播出录音系统
重放 影剧院、体育场馆、会场会议室、歌舞厅、卡 拉OK等
音乐放音系统
AV放音系统
家庭影院
卡拉OK
音响系统与调音操作指引
9
1.2 音频信号
音频信号就是频率在声音频率范围中的 电信号，音响系统构成的流程就是音频 信号流通和处理的过程。
音响系统与调音操作指引
40
各种音频处理设备的功能和作用如下：
均衡器：
也包括一些滤波器，通过对不同频率和频 段的信号分别进行提升、衰减或切除，以 达到弥补原声音在各频率点（段）的比例 不当和加工美化音色的目的。
音响系统与调音操作指引
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效果器：
效果器含有延时和混响两种效果成份，也有 单独的延时器和混响器，它们也属于效果器 的一种，效果器通过使用电子的方法（模拟 或数字）来模拟闭室空间内声音信号的反射 和混响特性从而构成声音的特定空间感并使 乐音丰满和亲切，也可制造一些特殊的音响 效果。延时器和混响器用机械的方法构成， 但现在较少使用。
音响系统与调音操作指引
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声波
音响设备 音响系统
音响系统的概念
音响系统与调音操作指引
声波
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音频信号
虽然音响系统中的电信号在能量的形式和量纲 上与声波的声信号不同，但作为信号，它们之 间的信息的本质是一致的，即它们的幅度有相 对大小的对应关系，它们的频率也是对应的， 因此音响系统中的电信号在频率上处于 20Hz~20kHz的声音频率范围内，称为音频信 号。
音响系统与调音操作指引
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线路电平
电平值有正有负，把0dB的电平值称为线 路电平，这是一个基准的量值，音响设 备的线路输入和输出都设定在线路电平， 大多数情况下音频信号小于0dB，当信号 大于0dB时就要注意可能产生的失真（功 率放大器除外），但音响设备在信号为 正dB时都有一定的动态余量。
音响系统与调音调音台145页PPT
音响系统与调音调音台
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
11、战争满足了，或曾经满足过人的 好斗的 本能， 但它同 时还满 足了人 对掠夺 ，破坏 以及残 酷的纪 律和专 制力的 欲望。 ——查·埃利奥 特 12、不应把纪律仅仅看成教育的手段 。纪律 是教育 过程的 结果， 首先是 学生集 体表现 在一切 生活领 域—— 生产、 日常生 活、学 校、文 化等领 域中努 力的结 果。— —马卡 连柯(名 言网)
13、遵守纪律的风气的培养，只有领 导者本 身在这 方面以 身作则 才能收 到成效 。—— 马卡连 柯 14、劳动者的组织性、纪律性、坚毅 精神以 及同全 世界劳 动者的 团结一 致，是 取得最 后胜利 的保证 。—— 列宁 摘自名言网
异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。——阿卜·日·法拉兹
42、只有在人群中间，才能认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
45、自己的饭量自己知道。——苏联
专业音响技术培训 (1) 共29页PPT资料共31页
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
专业音响技术培训 (1) 共29页PPT资 料
51、没有哪个社会可以制订一部永远 适用的 宪法， 甚至一 条永远 适用的 法律。 ——杰 斐逊 52、法律源于人的自卫本能。——英 格索尔
53、人们通常会发现，法律就是这样 一种的 网，触 犯法律 的人， 小的可 以穿网 而过， 大的可 以破网 而出， 只有中 等的才 会坠入 网中。 ——申 斯通 54、法律就是法律它是一座雄伟的大 夏，庇 护着我 们大家 ；它的 每一块 砖石都 垒在另 一块砖 石上。 ——高 尔斯华 绥 55、今天的法律未必明天仍是法律。 ——罗·伯顿
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
专业音响系统基础培训教材_PPT文档111页
专业音响系统基础培训教材_
31、园日涉以成趣，门虽设而常关。 32、鼓腹无所思。朝起暮归眠。 33、倾壶绝余沥，窥灶不见烟。
34、春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月 扬明辉 ，冬岭 秀孤松 。 35、丈夫志四海，我愿不知老。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
谢谢！
31、园日涉以成趣，门虽设而常关。 32、鼓腹无所思。朝起暮归眠。 33、倾壶绝余沥，窥灶不见烟。
34、春秋满四泽，夏云多奇峰，秋月 扬明辉 ，冬岭 秀孤松 。 35、丈夫志四海，我愿不知老。
61、奢侈是舒适的，否则就不是奢侈 。——CocoCha nel 62、少而好学，如日出之阳；壮而好学 ，如日 中之光 ；志而 好学， 如炳烛 之光。 ——刘 向 63、三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 ——孔 丘 64、人生就是学校。在那里，与其说好 的教师 是幸福 ，不如 说好的 教师是 不幸。 ——海 贝尔 65、接受挑战，就可以享受胜利的喜悦 。——杰纳勒 尔·乔治·S·巴顿
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调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大
程度上依靠个人的听觉。
2、 使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励
器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰 满悦耳。…
3、 用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响， 以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4、 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中 频，以增强声音的明亮度。
2. 歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音 材料。
3.接通压限器，其压缩比应设置为≤2：1，动作时间为10ms， 释放时间为0.3s。
4.调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
5.以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫
的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能 兼顾音乐效果。如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声
3、 试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。 先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌， 歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有 层次，富有现场感。
话筒音量的调节；分路推子置于0 dB，话筒音量调整分路 GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯闪亮后减小0-3 dB ，总输出功率的计量靠VU表指示。
的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以 消掉原唱。
三、音频处理设备的调整
1、 房间均衡器。 使场地内的频响曲线近于平坦 2、 压限器。 用在音频处理设备之前作压缩器,用于音频处 理设备之后作限制器.
四、调音要点（以操作调音台为主）
1、 调音员一般工作在控制室内，调音时应使用监听音箱 和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。
话筒等。 e．按指向性分为心型、单向型(锐心型)、超心型、双向（8 字型）、全向型（无指向）。
无线话筒的类型 1． 依发射使用频率而区分： a. FM 无线话筒：俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播 频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统 简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求， 目前只能成为小孩或学生的玩具。 b. VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用 VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最 容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前 已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用 VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可 以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干 扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所 以成为当今市场上的热门机种。
4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾 音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当 然,我们平时不这样做,因为我们所做的活动没有这个必要.
5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮 度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。
音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上
1、 话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常 见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。 发生声反馈啸叫的原因是： (1)话筒距音箱太近或正向指向音箱； (2)调音台上混响调节过大； (3)话筒音量调节过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷。
2、 针对以上原因可采取以下措施： 1.为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不 应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称 于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
5、 调音以歌声为主。对流行歌曲的音质补偿，原则上 100Hz左右的低频应衰减2~3 dB，高频7kHz以上的应衰减 2~3 dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升 3~6 dB可以明显感到歌声明亮。当然这也是要看临场感觉
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频
(40~100Hz)和高频（7~20kHz）。 6、 提升低音或高音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输 出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的调节同样如此。
7、 如果出现啸叫，应迅速将调音台总音量推子下拉以去 掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
8、 主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱旋转角度
临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒， 应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份， 当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈（啸叫声）的抑制
反馈抑制器.
二.话筒的使用
话筒的分类：
a．按换能原理为电动式（动圈式、铝带式），电容式
（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、 碳粒式、半导体式等。 b．按声场作用力分为压强式、压差式、组合式、线列式等。 c．按电信号的传输方式分为有线、无线。
d．按用途来分为测量话筒、人声话筒、乐器话筒、录音
专业音响调音员
——从入门到精通
一.专业音响调音员操作要点
一、音响设备开、关机顺序
开机应按由前到后顺序，即由音源设备（CD机、LD机、 DVD机、录音机、录像机）→音频处理设备（效果器、压限 器、均衡器、反馈抵制器 、激励器、分频器等) →音频功率 放大器，电视机、投影机、监视器。 关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机
对设备的的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上 伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路 GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子 先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在 中间位置。
2、 试验伴奏通道，即用CD或LD放播放歌曲，将调音台 总音量推子慢慢地推上，推到-6 dB附近，此时歌曲和伴奏 音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，
响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位 置聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应
是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益） 和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应 是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌 声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置 于0 dB，总音量推子置于0 dB，调节分路GAIN输入增益钮 使VU表指示0 dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正 常工作时，总音量推子一般调在-6 dB或-10 dB以下，小于 额定输出功率。
程度上依靠个人的听觉。
2、 使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励
器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰 满悦耳。…
3、 用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响， 以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4、 音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中 频，以增强声音的明亮度。
2. 歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音 材料。
3.接通压限器，其压缩比应设置为≤2：1，动作时间为10ms， 释放时间为0.3s。
4.调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
5.以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫
的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能 兼顾音乐效果。如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声
3、 试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。 先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌， 歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有 层次，富有现场感。
话筒音量的调节；分路推子置于0 dB，话筒音量调整分路 GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯闪亮后减小0-3 dB ，总输出功率的计量靠VU表指示。
的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以 消掉原唱。
三、音频处理设备的调整
1、 房间均衡器。 使场地内的频响曲线近于平坦 2、 压限器。 用在音频处理设备之前作压缩器,用于音频处 理设备之后作限制器.
四、调音要点（以操作调音台为主）
1、 调音员一般工作在控制室内，调音时应使用监听音箱 和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。
话筒等。 e．按指向性分为心型、单向型(锐心型)、超心型、双向（8 字型）、全向型（无指向）。
无线话筒的类型 1． 依发射使用频率而区分： a. FM 无线话筒：俗称FM是指FM 88-108MHz国际调频广播 频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统 简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求， 目前只能成为小孩或学生的玩具。 b. VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用 VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最 容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前 已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用 VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可 以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干 扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所 以成为当今市场上的热门机种。
4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾 音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当 然,我们平时不这样做,因为我们所做的活动没有这个必要.
5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮 度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。
音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上
1、 话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常 见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。 发生声反馈啸叫的原因是： (1)话筒距音箱太近或正向指向音箱； (2)调音台上混响调节过大； (3)话筒音量调节过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷。
2、 针对以上原因可采取以下措施： 1.为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不 应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称 于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
5、 调音以歌声为主。对流行歌曲的音质补偿，原则上 100Hz左右的低频应衰减2~3 dB，高频7kHz以上的应衰减 2~3 dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2~4kHz提升 3~6 dB可以明显感到歌声明亮。当然这也是要看临场感觉
对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频
(40~100Hz)和高频（7~20kHz）。 6、 提升低音或高音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输 出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的调节同样如此。
7、 如果出现啸叫，应迅速将调音台总音量推子下拉以去 掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。
8、 主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱旋转角度
临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒， 应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份， 当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈（啸叫声）的抑制
反馈抑制器.
二.话筒的使用
话筒的分类：
a．按换能原理为电动式（动圈式、铝带式），电容式
（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、 碳粒式、半导体式等。 b．按声场作用力分为压强式、压差式、组合式、线列式等。 c．按电信号的传输方式分为有线、无线。
d．按用途来分为测量话筒、人声话筒、乐器话筒、录音
专业音响调音员
——从入门到精通
一.专业音响调音员操作要点
一、音响设备开、关机顺序
开机应按由前到后顺序，即由音源设备（CD机、LD机、 DVD机、录音机、录像机）→音频处理设备（效果器、压限 器、均衡器、反馈抵制器 、激励器、分频器等) →音频功率 放大器，电视机、投影机、监视器。 关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机
对设备的的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上 伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路 GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子 先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在 中间位置。
2、 试验伴奏通道，即用CD或LD放播放歌曲，将调音台 总音量推子慢慢地推上，推到-6 dB附近，此时歌曲和伴奏 音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，
响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位 置聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应
是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益） 和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应 是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌 声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置 于0 dB，总音量推子置于0 dB，调节分路GAIN输入增益钮 使VU表指示0 dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正 常工作时，总音量推子一般调在-6 dB或-10 dB以下，小于 额定输出功率。