持长号的姿势及手法
长号初级教程
长号初级教程长号，又称为法国号，是一种显示优美动人的铜管乐器。
它在管弦乐队中常用来强调旋律和增添音乐情感，在军乐队和摇滚乐队中也有广泛的应用。
本文将介绍长号的基本知识和技巧，帮助初学者快速入门。
一、长号的基本结构长号由多个管段组成，其中最长的一段为主管，其他管段通过连接器连接在一起。
长号上有三个活塞阀，通过按下阀键改变空气流经的管道长度，从而改变音高。
长号的嘴唇杯形状特殊，演奏者通过嘴唇震动来产生声音。
二、长号的组装和调整在演奏之前，首先要将长号组装好，并进行调整。
将主管插入前管，然后将其他管段依次插入连接器中，直到整个长号组装完成。
接下来，调整活塞阀的位置，确保它们处于正确的位置，以便正确地改变音高。
此外，还要调整嘴唇杯的位置，以确保吹奏时的舒适度和稳定性。
三、长号的基本演奏姿势长号的演奏姿势对于发出美妙的音乐至关重要。
首先，将长号嘴唇杯放在嘴唇上，保持放松的状态。
接下来，抬起长号，将其支撑在左手和右手的指法上。
左手握住第三阀钮，右手握住第一阀钮。
不要用力过猛，保持手指的柔软和灵活。
四、长号的基本吹奏技巧吹奏长号需要掌握正确的呼吸技巧和嘴唇发音技巧。
首先，注重深呼吸，并通过腹部呼吸来提供稳定的气流。
在吹奏时，应将嘴唇放松，以充分震动产生音色。
控制吹气的速度和力度，以获得所需的音高和音量。
同时，注意在吹气过程中保持均匀的气流，避免突然的断气或乱气。
五、长号的基本演奏练习要提高长号的演奏技巧，需要进行系统的练习。
首先，从简单的音阶练习开始，将各个音区相连接，并保持音色的均匀。
接下来，进行节奏练习，以培养准确的节奏感。
此外，还可以尝试演奏各种音乐曲目，不断提高演奏的难度和技巧。
六、长号的日常保养长号的保养对于其音质和寿命至关重要。
每次演奏后，应用清洁棉球将管内的水分擦干净，以避免腐蚀。
定期将长号拆解开，清洗管段和活塞阀。
使用专业的乐器油，对活塞进行润滑，以确保其灵活性和顺畅性。
在不演奏时，将长号放在专用的乐器盒中，避免灰尘和碰撞。
长号教学文档
长号教学1. 引言长号，又称低音号，是铜管乐器中的一种。
它拥有独特的音色和表现力，被广泛应用于交响乐、管弦乐队和爵士乐等领域。
本文将介绍长号的基本知识和技巧，以帮助初学者快速入门。
2. 长号的结构长号由管身、活塞系统、喇叭和吹口组成。
管身通常由黄铜制成，呈圆錐形，长度约为9英尺。
活塞系统用于调节音高，一般有三个活塞。
喇叭是长号的共鸣腔体，可以增强音色和音量。
吹口是吹奏长号的地方，需要正确掌握吹气技巧以发出正确的音色。
3. 吹奏姿势在演奏长号之前，正确的吹奏姿势非常重要。
以下是一些基本的吹奏姿势要点：•身体姿势：保持站立姿势，双脚与肩同宽。
背部挺直，肩部放松，以保持良好的呼吸控制和气息流动。
•长号姿势：将长号垂直放置，使喇叭朝上。
左手握住管身，右手握住活塞系统。
手指应轻轻放置，以保持灵活性和流畅度。
•吹口姿势：将吹口轻轻放在嘴唇上方的中间位置，以保持稳定的气流。
嘴唇应轻触吹口，形成合适的嘴形。
吹气时要注意用腹部肌肉控制气息的流动。
4. 基本演奏技巧了解长号的基本演奏技巧可以帮助初学者更好地掌握乐器。
以下是一些基本的演奏技巧要点：•唇音：长号的基本音色是通过嘴唇的震动产生的。
通过使用不同的活塞组合，可以演奏出不同的音高。
初学者可以先练习唇音，保持嘴唇和吹口的合适姿势，用均匀的气流发出稳定的音色。
•指法：活塞系统通过按下活塞来改变音高。
学习正确的指法非常重要，以确保准确而顺畅的音高转换。
通过触摸和熟悉活塞系统上的不同按键位置，可以逐渐掌握正确的指法技巧。
•呼吸和气息控制：长号演奏需要良好的呼吸控制和气息支持。
练习深呼吸和腹式呼吸可以帮助增加气量和稳定的气流。
同时，要注意吹奏时气息的平稳流动，避免断断续续和杂音。
5. 良好的练习习惯学好长号需要坚持练习和培养良好的练习习惯。
以下是一些建议：•灵活性练习：进行口腔和嘴唇的灵活性练习，以加强对音色的控制能力。
可以通过吹奏不同的音阶、音程和琶音练习来提高技巧。
长号演奏的呼吸控制技巧探讨
长号演奏的呼吸控制技巧探讨长号是管弦乐队中的重要乐器，可以承担重要的旋律和和声部分。
对于长号演奏者来说，呼吸控制技巧是非常重要的一点。
呼吸控制技巧能够帮助演奏者更好地掌控演奏的音质、强度和持续时间。
本文将探讨长号演奏的呼吸控制技巧。
1.正确的呼吸姿势首先，长号演奏者应该采取正确的呼吸姿势。
正确的呼吸姿势可以让演奏者更感到舒适，并且可以更有效地运用气息。
呼吸姿势的正确方法是：将脚平放于地面上，背部挺直，两肩放松，头部稍微向下倾斜。
这个姿势可以让演奏者放松全身，以便更好地吸气和呼气。
2.正确的吸气方式其次，长号演奏者应该采取正确的吸气方式。
正确的吸气方法是：使用腹部呼吸，尽可能地让腹部膨胀，使空气进入肺部。
吸气时，不要提高肩膀或收缩胸部，只需腹部放松自然地向外扩张即可。
长号演奏者采取正确的呼气方法同样很重要。
正确的呼气方法是：将空气从肺部和口腔中排出。
呼气时，要尽量保持稳定的气流和气压，不要中途停顿或过早停止呼气。
正确的呼气方法可以使演奏者更好地控制音色和音量。
4.运用吐字技巧长号演奏中常常需要使用吐字技巧。
吐字技巧能够使音乐变得更加清晰和容易听懂。
对于一些含有复杂发音的曲目，演奏者需要练习吐字口型，以便更好地表现曲目中的情感和内容。
5.细心的轮换呼吸在长号演奏中，轮换呼吸是一项必要的技巧。
轮换呼吸指的是，当演奏者的肺部需要吸入新的气息时，他们需要在演奏中查找一个合适的时机进行呼吸，以便不影响音乐的流畅性。
演奏者需要准确地掌握曲目的节奏和气息。
在演奏过程中，演奏者可以选取一些长音符或休止符来进行呼吸。
总之，呼吸控制技巧对于长号演奏者来说是非常重要的。
正确的呼吸姿势、吸气方式、呼气方式、吐字技巧和轮换呼吸都是演奏者必须掌握的技能。
只有在日常的训练中认真练习并运用这些技巧，才能在演奏中达到更好的效果。
持长号的姿势及手法
持长号的姿势及手法左手握紧乐器以承掌乐器的全部重、控制乐器的吹奏角度和稳定号嘴在唇上的位置。
使用有F键长号的学生尚需以拇指操作转阀按键。
肩放松，大臂呈自然状，不要过度抬起或向身体夹紧。
右手持伸缩管的外管，拇指与食指、中指钭外管横杆持于指尖，不要承重，以免对把位动作造成负担。
肩、臂、腕、指松驰自然，以便协调有节奏地完成把位动作。
掌心宜朝着面部的方向，以保证手腕、手指动作顺畅、灵活。
横胸襟、扣腕、勾腕和满手抓握的方法，对把位动作的准确和演奏技术的提高妨碍极大。
乐器与身体的角度以80度左右为宜。
立姿演奏的基本要求是：两脚自然分开与肩同宽，腿、腰、胸、前自然挺直。
两臂自然下垂，重心在两脚中间，全身呈自然，挺拔的积极状态。
坐姿演奏的基本要求是：坐椅面的三分之二处，勿塌腰、勾胸和仰靠。
使上身保持正确的演奏姿态。
长号演奏中的发音技巧近几年来，随着人们的文化生活日益丰富多彩，铜管音乐艺术深入到社会各界。
然而在各种铜管乐器中，长号作为一支独秀倍受青睐。
它总是以它特有的神秘感与吸引力吸引着人们，数千年来一直深受世界各国音乐爱好者们的喜爱[1]。
长号不仅在古老的教堂音乐中出现，而且在古典乐、室内乐、吹奏乐、现代乐、爵士乐中也都能见到它的身影。
同时它也是最早使用在交响乐队中的管乐器之一。
众多的管乐器家族中，长号是唯一不依靠活塞，而只靠改变伸缩管长度来演奏全部泛音音列的把位乐器。
也正是由于它的这种特殊装置，才使长号具有了不同于其它管乐器的特点。
使其能吹出宽阔的音域，柔美的音色，丰富且富有表现力的音响效果。
正是由于这种圆润柔美的音色，使它奏出的旋律充满了自然流畅的歌唱性。
诚然，要想奏出好的音响效果，光有乐器本身的优良物理属性还是不够的，还需要演奏者掌握高超的发音技巧。
一般来说，良好的发音主要依靠口、舌、气之间的默契配合。
如何协调好三者之间的关系，必然要牵扯到口型、运舌以及呼吸等等。
就此，根据个人的学习与体会，谈谈自己对良好发音技巧的几点看法。
长号的吹奏技巧和方法
长号的吹奏技巧和方法
吹奏长号的技巧和方法可以分为以下几个方面：
1. 姿势和呼吸：保持正确的姿势非常重要。
坐直或站直，保持肩膀放松，保持身体平衡。
正确的呼吸是必要的，要通过腹部呼吸来获取足够的空气。
2. 唇部和嘴形：唇部是吹奏乐器的重要部分。
保持唇部的放松和柔软。
与唇部内侧保持一定的接触，形成适当的气垫。
嘴形应该有一个合适的口形，可以通过嘴唇的肌肉控制来改变音调和音色。
3. 发音和吹气：通过唇的震动和吹气的力度来产生音调。
要注意吹奏整齐、稳定的气流，并且控制吹气的力度。
4. 滑片的运用：长号上有一个滑片，可以通过上下滑动来改变音的高低。
要熟练掌握滑片的运用，同时注意滑动的准确度和平滑度。
5. 音阶和练习：熟练掌握各种音阶和音程的练习是提高吹奏技巧的关键。
通过不断的练习，可以提高技巧和准确性。
6. 吹奏表情和演奏技巧：长号是一种表达感情的乐器，通过不同的吹奏表情和演奏技巧，可以传达出丰富的音乐情感。
要注意细腻的表达和感情的把握。
总之，吹奏长号需要坚持不懈的练习和不断的探索，通过正确的姿势、呼吸、唇部和嘴形的掌握，以及音阶和练习的熟练，可以提高吹奏技巧和表达能力。
从零开始学长号,从基础到高级全面覆盖!长号的吹奏方法和技巧
从零开始学长号，从基础到高级全面覆盖！长号的吹奏方法和技巧长号，又称法国号，是一种铜管乐器，通常用于管弦乐队和各种音乐表演中。
长号的吹奏方法和技巧需要一定的练习和专业指导，下面我将详细介绍如何吹奏长号以及一些技巧和注意事项。
首先，长号的吹奏需要具备一定的基础音乐知识，包括音阶、音程和节奏的理解。
此外，对长号的音域和音色也需要有一定的了解。
1. 姿势和口型：在吹奏长号时，需要正确的姿势和口型。
坐直，将长号放在腿上，将嘴唇轻轻闭合，但不要咬紧。
嘴唇应该放松，形成一个均匀的口型。
2. 吹奏技巧：-发音：用舌头轻触口内的嘴唇，制造空气流过嘴唇的声音。
-音阶：长号可以吹奏各种音阶，从低音到高音。
通过改变嘴巴的形状和吹气的强度来产生不同的音阶。
-音色：长号的音色可以根据吹奏者的技巧和表现方式而变化。
通过调整嘴唇的张力和舌头的位置，可以产生不同的音色效果。
3. 控制音量：长号可以吹奏出不同的音量。
要增加音量，可以吹气更强，同时用更多的肺活量。
要减小音量，可以减小吹气的力度。
这需要练习，以确保在演奏中能够准确控制音量。
4. 音准：长号的音准是非常重要的。
要确保吹奏的音准准确，需要通过耳朵来感知音高，并不断调整嘴唇的张力和嘴巴的形状来纠正偏差。
5. 吹奏技巧：-颤音：长号可以通过快速改变音高来产生颤音效果，增加音乐的表现力。
-滑音：滑音是一种连续变化音高的技巧，可以用来连接不同的音符，使音乐更加流畅。
6. 练习和表演：要成为一名出色的长号手，需要反复练习各种音阶、练习曲目和技巧。
参加管弦乐队或者各种音乐团体的演出也是提高演奏水平的好机会。
7. 呼吸控制：长号演奏需要良好的呼吸控制，以保持长时间的吹奏。
练习深呼吸和断续呼吸是必要的。
8. 音乐理论：了解音乐理论和乐谱的基本知识对于长号手非常重要。
这包括了解音符、节拍、调性和动态符号等。
总之，长号的吹奏方法和技巧需要长时间的练习和专业指导。
通过不断的练习和磨练技巧，长号手可以在各种音乐场合中展现出精湛的演奏技艺。
论长号的吹奏方法和技巧
长号的吹奏方法和技巧主要包括口型、呼吸、音准和运舌等方面。
口型：演奏长号的口型包含牙齿、颌骨、唇肌与下巴之间的协作与调控。
在选择口型时，要根据每个人的具体情况来决定，通常上下比例以5：3或3：2为宜，号嘴的角度应略为向下倾斜，大约在75度左右最好。
呼吸：呼吸在长号吹奏中具有重要地位。
胸腹式呼吸法是最科学的呼吸方法，因为它可以全面调动发声器官的能动作用，容易控制呼吸。
音准：长号吹奏音准的调控主要依靠嘴唇的压力和发音管的伸缩。
在吹奏上，不如别的铜管乐器灵活。
运舌：在吹奏过程中，舌头起到重要的作用。
舌头的运用主要是用来吐音，因此在吹奏时，需要靠舌头来分割音符。
总的来说，长号的吹奏需要掌握一定的方法和技巧，需要不断练习和调整，以获得最佳的演奏效果。
长号西洋乐器介绍
长号在交响乐队中地位
长号在交响乐队中担任着重要的角色 ，是铜管乐器组的主要成员之一。
同时，长号也具备独奏能力，经常作 为独奏乐器出现在交响乐曲目中。
在交响乐队中，长号通常负责演奏低 音部分，为整个乐队提供稳定的和声 基础。
02
长号结构与演奏技巧
长号结构组成
滑块部分
包括上下滑块和内管， 通过滑块的滑动来改变
口型控制
嘴唇应自然闭合，嘴角微微上翘 ，舌头平放，通过调整嘴唇的紧 张度和气流的强度来控制音色和 音高。
呼吸、吐音及滑块运用
呼吸技巧
长号演奏需要掌握正确的呼吸方 法，一般采用腹式呼吸，即吸气 时腹部扩张，呼气时腹部收缩。
吐音技巧
吐音是长号演奏中的重要技巧之 一，通过舌头的快速运动来切断
气流，产生清晰的音符。
寻找专业老师指导
1
寻找具有丰富教学经验和专业背景的长号老师。
2
与老师建立良好的沟通和互动，及时反馈学习进 度和问题。
3
遵循老师的教学计划，逐步掌握长号演奏的基本 技能和技巧。
坚持练习，提高技能
01 制定合理的练习计划，每天保持一定的练 习时间。
02 注重基本功的训练，如气息控制、嘴唇形 状、滑块滑动等。
长号西洋乐器介绍
汇报人：XX 20XX-01-20
目录
பைடு நூலகம்
• 长号基本概述 • 长号结构与演奏技巧 • 长号音色与表现力 • 著名长号演奏家及其作品欣赏 • 学习长号方法与建议 • 长号在现代音乐中应用与拓展
01
长号基本概述
长号定义与特点
长号是一种铜管乐器 ，通过嘴唇的振动和 滑块的滑动来改变音 高。
03
马勒的这部交响曲中，“复活”乐章的长号独奏部分充满表现
长号的介绍与演奏技巧的提高
长号的介绍与演奏技巧的提高长号是一种管乐器，属于铜管乐器家族，与小号和长号非常相似。
长号在西方管弦乐队和军乐队中都有着重要的地位，因为其音色华丽、音域广阔，被广泛应用于各种音乐演奏中。
长号演奏需要一定的技巧和功底，而且需要长时间的练习和坚持。
下面将介绍长号的特点，演奏技巧以及提高演奏水平的方法。
长号的特点长号是一种螺旋状设计的管乐器，与小号非常相似，但是相对来说更长，音域更广。
长号的音色丰满、深沉，具有较大的音量，可以在管弦乐队的中音部起到很好的衬托作用。
长号有三个活塞，通过按压不同的活塞来改变音高和音色。
长号的音域非常广阔，可以演奏低音到高音的音符，是管乐器中音域最广的一种。
长号的演奏需要良好的吹奏技巧和音乐素养。
以下是长号演奏技巧的一些要点：1. 良好的吹奏姿势：长号演奏时需要将长号放在唇上方，用唇尖部位来吹奏。
吹口应该是放松的，双唇要自然闭合，并产生适当的气流。
2. 压缩唇部：长号演奏需要不断地调整双唇的肌肉张力，控制气流的大小和速度。
要根据音符的要求和音色的需要，调整双唇的张力，让气流顺畅地通过长号，产生清晰而丰满的音色。
3. 吹出方向和气流控制：长号演奏时需要注意吹奏的方向和角度，使得气流顺畅地通过长号，并且以正确的速度和压力去击打长号的唇片，从而产生丰富的音色。
4. 节奏和音准：长号演奏需要严格遵循乐谱的节奏，准确的掌握每个音符的时值。
还要注意音准的控制，使得每个音符的音高准确无误。
5. 呼吸控制：长号演奏需要良好的呼吸控制能力，长时间的吹奏需要稳定的呼吸供给。
在练习长号时，需要进行专门的呼吸训练，增强呼吸肌肉的力量和耐力。
提高长号演奏水平的方法要想提高长号的演奏水平，需要进行系统性的训练和练习。
以下是提高长号演奏水平的一些建议：1. 培养音乐感知能力：长号演奏不仅需要技巧和力量，更需要音乐感知能力。
演奏者需要深入理解乐曲的情感和内涵，通过细腻的表现来传达音乐的意境。
需要多听、多领会各种不同的音乐作品，培养自己的音乐感知能力。
长号的介绍与演奏技巧的提高
长号的介绍与演奏技巧的提高长号，又称为法国号，是铜管乐器家族中的一员。
它的音色悠扬浑厚，被广泛应用于交响乐、管弦乐队、军乐队以及爵士乐队等不同类型的音乐演奏中。
长号的外观和短号非常相似，但长号比短号更长，其管身由多个连续的弯曲管段构成。
演奏长号需要具备一定的技巧和知识。
以下是一些提高演奏长号技巧的方法：1.正确的姿势：长号演奏需要保持正确的姿势。
站立时，双脚分开与肩同宽，身体保持轻微弯曲，使得长号与身体呈45度角。
坐立时，腰背挺直，双脚平放于地面上。
2.气息控制：长号演奏需要花费较大的气息。
要提高演奏技巧，需要学会正确地控制呼吸。
练习深呼吸和长呼气，以增加肺活量和掌控更长的音符。
3.正确的口型与舌头位置：长号演奏需要通过嘴唇与喷口的振动来产生声音。
正确的口型和舌头位置对于产生纯正音色非常重要。
舌头应轻轻触碰上面的喷口，并形成一条细小的通道，通过振动嘴唇来产生声音。
4.音域的掌握：长号具有广阔的音域，演奏者需要通过不同的技巧来掌握各个音域。
随着演奏技巧的提高，可以逐渐尝试演奏高音段和低音段，并在不同的乐曲中灵活运用。
5.技巧练习：演奏长号需要通过反复的练习来提高技巧。
练习音阶、琶音、连续音和各种演奏技巧，可以帮助演奏者提高手指的灵活性和准确性，以及吹奏音准和音色的控制能力。
6.摇臂与滑音技巧：长号演奏中经常使用摇臂和滑音技巧，这对于演奏表达和音乐演绎非常重要。
练习各种滑音技巧，如颤音、颤音滑音和跳音，可以增加音乐表现力和演奏技巧。
7.与乐队合作：长号通常在大型乐队或管弦乐队中演奏，演奏者需要学会与其他乐器合作。
通过与其他乐器的合奏，可以提高对音乐整体性的理解，并且学会和其他乐器在节奏、音色和音量方面的协调呼应。
8.观摩与学习：观摩其他优秀的长号演奏者的演奏，学习他们的技巧和表演风格。
参加音乐班或找一个良好的长号老师，获得专业的指导和反馈。
通过不断的练习和学习，长号演奏者可以提高演奏技巧，掌握更高难度的曲目，展现出更丰富的音乐表达。
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持长号的姿势及手法左手握紧乐器以承掌乐器的全部重、控制乐器的吹奏角度和稳定号嘴在唇上的位置。
使用有F键长号的学生尚需以拇指操作转阀按键。
肩放松，大臂呈自然状，不要过度抬起或向身体夹紧。
右手持伸缩管的外管，拇指与食指、中指钭外管横杆持于指尖，不要承重，以免对把位动作造成负担。
肩、臂、腕、指松驰自然，以便协调有节奏地完成把位动作。
掌心宜朝着面部的方向，以保证手腕、手指动作顺畅、灵活。
横胸襟、扣腕、勾腕和满手抓握的方法，对把位动作的准确和演奏技术的提高妨碍极大。
乐器与身体的角度以80度左右为宜。
立姿演奏的基本要求是：两脚自然分开与肩同宽，腿、腰、胸、前自然挺直。
两臂自然下垂，重心在两脚中间，全身呈自然，挺拔的积极状态。
坐姿演奏的基本要求是：坐椅面的三分之二处，勿塌腰、勾胸和仰靠。
使上身保持正确的演奏姿态。
长号演奏中的发音技巧近几年来，随着人们的文化生活日益丰富多彩，铜管音乐艺术深入到社会各界。
然而在各种铜管乐器中，长号作为一支独秀倍受青睐。
它总是以它特有的神秘感与吸引力吸引着人们，数千年来一直深受世界各国音乐爱好者们的喜爱[1]。
长号不仅在古老的教堂音乐中出现，而且在古典乐、室内乐、吹奏乐、现代乐、爵士乐中也都能见到它的身影。
同时它也是最早使用在交响乐队中的管乐器之一。
众多的管乐器家族中，长号是唯一不依靠活塞，而只靠改变伸缩管长度来演奏全部泛音音列的把位乐器。
也正是由于它的这种特殊装置，才使长号具有了不同于其它管乐器的特点。
使其能吹出宽阔的音域，柔美的音色，丰富且富有表现力的音响效果。
正是由于这种圆润柔美的音色，使它奏出的旋律充满了自然流畅的歌唱性。
诚然，要想奏出好的音响效果，光有乐器本身的优良物理属性还是不够的，还需要演奏者掌握高超的发音技巧。
一般来说，良好的发音主要依靠口、舌、气之间的默契配合。
如何协调好三者之间的关系，必然要牵扯到口型、运舌以及呼吸等等。
就此，根据个人的学习与体会，谈谈自己对良好发音技巧的几点看法。
一、发音与口型长号演奏初学者都会遇到一个问题，即口型如何选择。
在国内和国外的许多长号教程上都介绍过，某些教科书中还专门详细的从医学角度上分析了吹奏长号时口型的位置与发音的关系，所有教科书中论证的观点都很正确，对初学者都有一定的帮助和启发，但是，如果只从书本理论上学习，而不从演奏实践中选择，初学者往往会搞不明白，究竟哪一种口型为最佳口型，经常会出现概念上的错误，引起吹奏上的困难，为以后吹奏基础练习、练习曲或乐曲设下障碍，导致改换口型，从头学起，所以我建议一定要理论和实践相结合。
长号的口型不能简单的理解为嘴唇的吹奏口型，它是一个比较复杂的问题，演奏者的各个相关部位需要很好的调动、控制协调，为发音做好准备，口型正确与否对发音的好坏起着重要的作用。
由于每个人的唇肌、下颚、牙齿排列的自然形状各不相同，因而在选择口型的选择因人而宜。
在实际演奏过程中，长号号嘴的位置从嘴唇的左右比例来看，号嘴应放在嘴唇的正中央，上下比例大致可分为三种：1．号嘴占上唇三分之一，占下唇三分之二。
2．号嘴占上唇三分之二，占下唇三分之一。
3．号嘴上下唇各占二分之一。
在古典、现代、爵士音乐演奏中需要长号演奏员吹奏出不同的音高与音色，哪种口型都可以演奏的相当完美，而具有吹奏高难度技巧的长号演奏家们并不是共同采用的一种口型为最佳演奏口型，而是每一种口型都可以演奏好上述的几种音乐形式。
一般来说，人的上唇及上牙要比下唇和下牙靠前，人的嘴唇和牙齿自然咬合后，这些特征也依然存在。
在做口型时，应保持这种自然状态[2]。
因为在长号的演奏过程中，大多数人下唇的正常压力略微大于上唇。
一方面起支撑作用；另一方面避免下唇的翻唇，有助于充分振动，在开始发音之前，演奏者首先是应张开下颚，面部呈微笑状，牙齿自然分开，嘴角收缩，然后双唇自然紧贴在牙面上，上唇略向下伸，由于嘴角的收缩会造成唇肌的自然紧张，这时双唇边会有一种超出牙尖的感觉，下颚肌肉呈平状，从做嘴型乃至整个演奏过程中应始终保持这种状态，切忌下颚肌肉的向上拱起，这样会影响下颚对号嘴的支撑力，同时造成音色暗淡以及发音的迟钝、不清晰。
在一切准备好之后，接下来就是把整个肌肉的用力点集中到唇尖上，同时要协调好唇肌的紧张与松弛的变化。
吹奏高音区应注意唇周围肌肉的控制集中，中音区时，这种感觉要逐渐松弛下来，到低音区时，上下唇要有明显的放松，这样就能做到高中低不同音区的音色保持统一。
二、发音与呼吸长号演奏离不了呼吸就如同小提琴演奏离不了弓子一样，呼吸和弓子两者就像动力的激发器，使嘴唇或琴弦发生震动。
因此，从长号吹奏艺术来讲，发音的准确，音质的优美，口舌和吐音的技巧等都与吹奏者的呼吸密切相关。
呼吸就是指吹奏中的呼气与吸气。
气流是长号发音的动力，是决定发声体振动过程的力量，是声音的生命力。
是否有科学的呼吸方法决定长号发音的好坏。
从生理角度看，人正常的呼吸并不是依靠扩张或收缩肺部进行的，而是靠胸廓的扩大与缩小来完成的，这种扩大与缩小的运动主要依赖于呼吸肌肉群的积极参与。
而长号所运用的呼吸不同于日常生活中的呼吸，它是一种强制性呼吸，远远超过人体正常肺活量。
我们常见的呼吸形式有三种[3]：（一）胸式呼吸胸式呼吸，呼吸运动主要在胸廓中部进行，由于横膈膜很少参与这种呼吸形式的吸气量不能达到最大值。
（二）腹式呼吸腹式呼吸，也称横膈膜式呼吸，这种呼吸方式吸气量大大增加，并且以膈膜为中心，而忽略了对肺部的呼吸容量的扩大，不能充分发挥整个呼吸器官的能动性。
（三）胸腹式呼吸胸腹式呼吸，也称混合式呼吸，是以上两种呼吸的完美结合。
它的特点是使整个呼吸肌肉组织同时运作，胸口得以扩张，气量达到最大值，并且由于呼吸肌肉的联合运作使呼吸器官各个部位的负荷分布均匀，所以呼吸的疲乏感较轻。
胸腹式呼吸这种形式从本世纪初已形成，是当代艺术家们公认的最好的一种呼吸方式。
吹奏中的呼吸运用是受音乐思维支配的一种自觉行动，它总是随着音乐情绪的变化自然而然的做出轻、重、缓、急的变化。
呼吸的恰当运用是管乐演奏家呼吸技巧的重要标志。
然而许多演奏者在学习练习过程中，往往忽视了气息的正确运用，而盲目的一味追求技巧的提高。
正是因为这样，许多演奏者尽管拥有很高的演奏技巧，但是演奏的乐曲听起来总是不够连贯。
由此可见，掌握与运用好正确的呼吸，是每一个长号演奏者必须要掌握的重要基本功。
当我们选用了最为合理的科学呼吸方法，在平日的训练中就应当注意到吸入气息量的多少，同时还要注意到这些气息在吹奏过程中是如何消耗的，即在日常训练呼吸时应注重使用最小的呼吸而获得最佳的声音效果。
三、发音与运舌运舌是指舌头在发音中的实际运用（吐音）。
它对长号演奏的音色是否优美动听，音量、速度及作品风格的不同表现等等起着极为重要的作用。
我们知道在音乐构成中，节奏起着关键作用，而任何管乐的吐音应该说都是为了演奏不同的节奏而服务的。
一般来说，在长号吹奏过程中，每个音开始都要用舌头，吐音是一个习惯说法，它容易使人在应用上带来一些误解，会认为吐音就是指舌头向前延伸，是用舌头吐出来的，这种观念是错误的。
我可以把一个吐音的过程放慢，分解一下舌头的动作，首先吸气，然后舌头向前向下运动，舌尖贴在上牙及内唇，把空气柱封闭住，阻止气流，再根据音高及力度的不同给以相应不等的气压，而后将舌头收回，让气流从两唇之间涌出，使嘴唇振动发音。
确切的是说，吐音叫做断音更为恰当。
在实际吹奏中，由于演奏的需要，吐音又分为很多种，如：断奏吐音（快速吐音）、突强吐音（重音）、软吐音、双吐及三吐等等，这都于舌头在口腔内运动的位置、方法有着极其重要的关系。
最为常用的发“tu”的吐音，可以理解为不带连线的吐音。
在强奏的时候，吐音的位置靠前一点，弱奏的时候吐音的位置比较靠后。
演奏这种吐音的时候每一个音的发音都要很清楚，音与音之间的间隔要小[4]。
发“lu”的吐音可以理解为连音，要求发音宽广，每个音都最大限度的保持实值，音的头尾一致，连成一片。
能够展示出抒情、丰满的音乐形象，在乐队中也经常被使用到，以展示出乐曲主题的柔美动听。
例如萨斯的《小协奏曲》的第二乐章，在吹奏时断奏吐音时候应该特别注意舌尖的上下运动，而且动作要小，才能吹奏出清晰自如，轻松愉快而充满激情的旋律。
例如在勃拉热维的《长号第二协奏曲》的第一乐章中，突强吐音就用的较多，使乐曲旋律达到一种坚强有力、气势磅礴的效果。
又如在《安妮. 劳丽》的第二乐章中，作者运用了大连线的写作手法，正确的采用软吐音的方法，才能表现出那优美的曲调，给人以美好的遐想。
长号演奏的呼吸技巧长号演奏离不了呼吸就如同小提琴演奏离不了弓子一样，呼吸和弓子两者就像动力的激发器，使嘴唇或琴弦发生震动。
因此，从长号吹奏艺术来讲，发音的准确，音质的优美，口舌和吐音的技巧等都与吹奏者的呼吸密切相关。
然而许多演奏者在学习练习过程中，往往忽视了气息的正确运用，而盲目的一味追求技巧的提高。
正是因为这样，许多演奏者尽管拥有很高的演奏技巧，但是演奏的乐曲听起来总是不够连贯。
由此可见，掌握与运用好正确的呼吸，是每一个长号演奏者必须要掌握的重要基本功。
首先，我们先来谈谈长号演奏的呼吸方法。
长号演奏的呼吸方法是在人自然呼吸的基础上建立发展起来的，主要运用的是腹式呼吸法。
所谓腹式呼吸法就是用腹部进行呼吸，也就是深呼吸。
呼吸的同时依靠腹部力量对呼吸的速度、力度进行调整，由于吐气时腹肌的协调作用，可以使呼吸达到最佳程度，确保气息的控制能够根据音乐的需要进行自由调整，并且演奏者不宜疲劳。
演奏者在了解了呼吸方法后，还要全面地掌握呼吸技巧，才能在演奏中灵活的调整呼吸。
在平时的练习中，不论是短小的练习曲，还是三个乐章的协奏曲，都是由一个个音节组成的。
因此在整个乐曲的演奏中就需要有自然停顿，而设计好换气的位置就尤为重要。
例如在一段乐句之间没有空隙的情况下，要选择符合音乐规律的适当音符之后，运用偷气这一换气方式，可以有效地避免影响节拍准确性；而在演奏连续快速，较长的音阶式乐句时，要选择在上行音或下行音之后换气，同时应该充分地进行深呼吸，为下一较长乐句的演奏进行充分的准备。
在平时的乐曲演奏中，当演奏者奏完一段乐曲后，肺里有时会留有一些余气，这些残留在肺里的余气经过一段时间后会变成碳气。
如果演奏者的肺里长时间的留有余气，那么就会对演奏产生不良的影响。
所以，演奏者应该在演奏过程中注意这一点，这样可使演奏者的心理上以及精神上一直保持放松，以便理智的控制气息。
在吹奏的过程中灵活运用呼吸技巧的同时，演奏者还必须要遵遵循呼吸的一般规则，也就是说呼吸要严格认真地服从于乐句结构的特点。
吹奏时要计算好如何用气，对所吹奏的乐曲，预先设计好在哪些地方换气，在换气时要尽量照顾到乐句的流畅，这就如同朗诵文章是要根据标点符号停顿一样。
因此我们可以说，吹奏时破坏统一的整体是不适宜的，这同朗读或谈话时不能在半句话上就停顿或几句话都不停顿是一样。