《富家子弟》中人物的双重性格分析
浅析巴金《家》觉新、觉慧
浅析巴金《家》觉新、觉慧浅析巴金《家》中觉新、觉慧形象比较贾静[摘要] 觉新的性格具有封建旧家庭出身的青年特有的两面性，在理论上接受了某些新思想，对理想和爱情有追求的欲望，但在感情上未能摆脱旧家庭、旧道德的羁绊，行动软弱，更多地继承了民族性格上“委曲求全”的劣根性；觉慧的性格也具有封建旧家庭刚刚觉醒的青年特有的两面性：敢于反抗，“不顾忌，不害怕，不妥协”，成了封建家庭的叛徒，一个革命者，但又具有“幼稚”的一面，思想简单，行动或鲁莽或犹豫。
他们既具有各自不同的独特个性，同时又存在着性格与思想上某些惊人的相似之处，他们性格、思想上的异同不仅体现了人类天性中二元对立的倾向，而且还表现出其内在的精神联系，觉慧是觉新的延续，一种精神上的延续与突破。
相比之下，觉慧的幼稚单纯的叛逆，更是对觉新的矫枉过正。
[关键词] 高觉新高觉慧人物形象比较《家》写于1931年，原以《激流》为题在上海《时报》连载，后改为《家》，与《春》、《秋》合称为“激流三部曲”。
长篇小说《家》以20年代初期中国内地城市四川成都为背景，真实地写出了高家这个很有代表性的封建大家庭腐烂、溃败的历史。
它是以年轻一代与封建家长的矛盾冲突为线索，描写了、瑞玉等青年女性被封建礼教吞没的悲惨命运，控诉了封建礼教对青年一代的摧残和迫害，揭露了封建家庭的罪恶及其腐朽没落，热情歌颂了青年一代向封建制度、封建礼教和封建势力作斗争的叛逆精神及其民主主义的觉醒。
作者巴金就是在那样的家庭中长大的，所以他能如实地描写他的祖父和大哥：一个是“我说了算”的专制家长，一个是逆来顺受的子弟。
同时，还描写了一些勾心斗角，相互倾轧，损人利己，口是心非的男男女女。
而在这一衰败的大家庭中有两个人——觉新、觉慧，其性格既有一脉相承之处，又有迥异之别。
我们首先看一看觉新的形象，觉新是作品中最重要的一个人物，也是塑造得最成功的人物。
他性格上充满了矛盾，是个“有两重人格的人”。
觉新善良，待人诚恳，原是旧制度培养出来的、有较强传统观念的人。
《骆驼祥子》读书笔记：两面性的二强子
《骆驼祥子》中两面性的二强子安禹樵大家好，我是安禹樵。
下面我来介绍一下老舍先生所写的《骆驼祥子》中的二强子。
他并不是主角，但他在书中起着至关重要的作用。
二强子是本书中女二号小福子的父亲。
他的性格具有两面性。
从反面来说：他空讲体面，卖了女儿赚的二百元钱，大多被他用来装扮衣裳。
又经常虚度光阴，与大家聊天而不屑于张罗买卖，还和大家一起骂小福子以显示自己的正确。
他性格暴躁，经常殴打自己的妻子并最终打死了她。
他没有头脑，想靠贩杂货来赚钱，却因为一来不会拉生客，二来熟人赊账，他又不好意思拒绝，以至于最终赔了许多钱。
他又酗酒，酒后经常闹事，与巡警打斗，跟家人发火。
他没有责任心，经常许多天都不管孩子们的吃喝。
二强子可谓是劣迹斑斑。
But，他也有好的一面：他有自知之明，只要一想到自己打妻子，挥霍卖女儿的钱，便万分懊悔，觉得自己不是人。
他念旧情，在妻子死后决定厚葬她并给了她娘家人十五块钱。
他爱儿子，想到应该努力拉车，好好地把儿子拉扯大，就买许多吃的给儿子们吃，以弥补自己的过失。
总的来说，二强子性格的分水岭，是酒。
他清醒的时候是一个好男人，醉的时候就六亲不认。
但他是一个不折不扣的悲剧人物。
他的一生从希望到失望到挣扎到绝望。
他原先勤劳节俭，踏实肯干；但在生活的重压一步步走向不幸。
从这点来说他的命运跟祥子十分相似。
我对他的态度可以说是哀其不幸，怒其不争。
老舍笔下的二强子鲜明有力，真实生动。
不仅推动了故事情节发展，也更加表现出当时的社会黑暗，穷苦人没有出路，劳苦大众处于水深火热之中。
抒发了老舍先生对旧社会的批判与对人民的同情。
衬托全文中心，深化文章主题。
《活着》中徐福贵的悲剧性形象及其意义
《活着》中徐福贵的悲剧性形象及其意义《活着》中徐福贵的悲剧性形象及其意义本文关键词：悲剧性，活着，意义，形象，徐福贵《活着》中徐福贵的悲剧性形象及其意义本文简介：＂活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
＂[1]序这是余华对人生的独特诠释。
余华的小说《活着》以冷眼旁观式的写作方式向读者叙述了主人公徐福贵所经历的种种苦难《活着》中徐福贵的悲剧性形象及其意义本文内容：＂活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。
＂[1]序这是余华对人生的独特诠释。
余华的小说《活着》以冷眼旁观式的写作方式向读者叙述了主人公徐福贵所经历的种种苦难，展现了人类灵魂深处对生命本源性的留恋和执着，表达了人在面对厄运时的生存欲望，传达了作家对生命意义的哲学追问。
福贵一生经历了从任性纨绔的富家子弟到贫穷苦难的孤寡老人的巨大变化，目睹了所有亲人死于自己面前的残酷现实，也经历了解放战争、＂土改＂＂大跃进＂＂人民公社＂＂文化大革命＂等政治时期[1]序。
家庭的变故、社会的变迁共同构成了福贵苦难的一生。
面对接踵而至的苦难，福贵并没有选择放弃生命，而是乐观、坚强的活着。
本文将结合福贵的人生历程，分析这一人物身上所体现出的纨绔任性、乐观愚昧、平凡坚韧等特点，探讨其悲剧性形象的意义。
一、福贵：纨绔任性的＂垮掉一代＂福贵这一人物形象从某些方面来看颇似美国文学中＂垮掉的一代＂.＂垮掉的一代＂主要指性格粗犷豪放、落拓不羁的男女青年，他们生活简单、不修边幅，厌弃工作和学业，拒绝承担任何社会义务，蔑视社会的法纪秩序，反对一切世俗陈规，寻求新的刺激，寻求绝对自由，纵欲、吸毒、沉沦，以此向体面的传统价值标准进行挑战。
福贵年轻的时候，是典型的＂垮掉一代＂类的纨绔子弟。
大学生读书笔记(通用8篇)
大学生读书笔记(通用8篇)大学生读书笔记篇1读文学著作又是这个话题。
从刚上初中到现在语文老师都免不了提上几句要多读文学著作。
一听到这我就满头包了。
缘由在我的字典里文学著作免不了都是哲学所谓的满腹经纶既枯燥又烦闷。
可以为了应付老师也要硬着头皮上于是挑了本巴金的《家》。
激流者何许人也人物者激游之魂也《家》最突出的艺术特色是塑造了一系列生动鲜明的人物形象。
这些人物包含着丰富的生活内容渗透着作家的爱憎感情寄托着作家的美好理想。
觉新、觉慧、鸣凤、高老太爷堪称现代文学史上有口皆碑的艺术典型。
其中“觉新性格”已成为失去自我具有双重性格的现代知识分子的代名词。
在对比中刻画人物性格在《家》中是一个非常显著的特点。
不同性格的反比：觉新的懦弱和觉慧的勇敢克明的庄重和克定的轻薄琴的乐观和梅的哀怨。
相近性格的类比：觉慧的激烈与觉民的稳重琴的游移和许倩如的坚定。
同一人物在不同境况的自比：觉新在晚香楼上的哀痛和下楼后又同淑英嬉戏觉慧在周报社的充实和回家后的寂寞。
突出人物性格的主要特征和复杂性以及人物性格的对立和差别。
这种对比常常通过在同一事件或场面中各人的不同表现得到展现这就使不同的性格或同一人物性格在不同侧面的映衬中更加鲜明。
比如第36章定三兄弟都不相信“血光之灾”的鬼话但觉新“担不起那不孝的罪名”只好含泪依从；觉民要觉新去讲道理对长辈还有所期待觉慧态度坚决主张不能屈服“应该反抗”。
又如第23章写土娼出身的连长太太到高家借住克明维护家庭的和自己的尊严大胆卫道护法；克安明哲保身溜之大吉；克定却想入非非意欲引狼入室。
情节者激流之形也《家》是描写的情节曲折奇异既描写了鸣凤投湖兵乱之惊梅之死觉民抗婚克定挨骂捉鬼闹房祖父病故瑞珏身亡觉慧出走等激烈的矛盾冲突也定了划船观景炮烧龙灯年节团聚敬神守灵谈心聚会等等。
高家内部以觉新三兄弟的遭遇、命运特别是婚姻爱情为主要线索又交织着其他人物、事件、习俗构成一幅谨严而又丰赡的生活画面生动地展示出封建家庭的丑恶和腐朽倾轧和迫害反抗和斗争。
【语文知识点】吴荪甫人物形象分析
【语文知识点】吴荪甫人物形象分析作为我国现代文学史上第一部现实主义长篇小说，《子夜》不仅是作家茅盾现实主义作品走向成熟的代表，而且是五四运动以来无产阶级革命文学中最早的长篇小说，其笔下塑造了多个生动鲜活的人物形象，再现了我国三十年代资产阶级的生活面貌。
本文将着重对《子夜》主人公吴荪甫的人物形象进行深入分析，欢迎阅读。
1、吴荪甫的性格是复杂丰富的，体现了民族资本家的软弱性和两面性。
他是半封建半殖民地的中国民族资产阶级的失败了的英雄形象。
作为上海滩的工业巨头，他财力雄厚，开办有近万人的裕华丝厂，主要性格及特征是精明能干，有雄心有魄力，富有冒险精神，是一个铁腕人物。
他残酷地剥削工农群众，镇压和分化他们的反抗，仇恨工农革命。
他的凶残阴险又往往和他的怯懦恐惧、色厉内荏结合在一起。
他的的狂暴，正是他内心空虚和惶恐的表现。
2、吴荪甫兼有资本家和封建家长的双重身份，体现了那个年代民族资本家在身份上的双重性。
在他的家庭关系上，他是这个资产阶级家庭里的一个众叛亲离的封建暴君。
他的刚毅自信表现为专横粗暴、冷酷无情。
他和妻子同床异梦，貌合神离；对待妹妹、弟弟专横冷漠；姐夫对他心怀鬼胎，是赤裸裸的金钱关系；而他的私生活却虚伪堕落，荒淫无耻。
3、吴荪甫既有被压迫的一面，又有压迫者的一面。
他对封建买办的打压感到不满，同时将经济危机转嫁给工人时，他采取的是残酷的手段。
作品中以吴荪甫与赵伯韬的暗斗为一条线索，以他与工人的矛盾冲突为另一条线索，充分地显示出吴荪甫既残酷反动又外强中干的阶级特征。
作品的中心人物是民族工业资本家吴荪甫，作家通过对他为振兴民族工业挣扎、奋斗终于失败的历程的描写，真实地再现了20世纪30年代初的中国民族资产阶级的暗淡前景，形象地证明中国没有走资本主义道路，而是更殖民地化了。
小说自吴老太爷由乡下来上海，发病而死，吴府发丧开端。
由此引出了吴荪甫、赵伯韬、杜竹斋等这些工业、金融界的巨头及其他头面人物。
接着分主、副两条线索叙述。
张爱玲女性形象
解读张爱玲小说的女性形象姚锦芳浙江湖州师院图书馆(313000)摘要：张爱玲对女性世界的认识是独特的，是别具一格的，这在她的小说中就存在着一系列个性鲜明的女性形象。
本文解析了这两类形象，并且分析了造成其悲剧的原因。
关键词：张爱玲女性形象悲剧张爱玲（1920-1995），原名张煐，现代文学史上重要作家。
显赫的背景，贵族的血液并没给她带来多大的幸福，张爱玲的童年是不快乐的。
其作品中女性形象的塑造是最为成功、最为丰满的。
在20世纪40年代，张爱玲是红极一时的才女，是当时文坛极富传奇色彩的著名作家。
如同她的第一部小说集标题一样，张爱玲在中国文坛上的际遇称得上是一段传奇。
太平洋战争爆发，“孤岛”失陷，许多进步作家或逃离虎口，或藏身匿影，蓄势待发。
张爱玲却因香港战争爆发而回到上海，灵感奇发，乱世反倒圆了她7岁即有的作家梦，小说集《传奇》一出版，即成为上海文化界的最畅销书，张爱玲从此为文坛所瞩目，她的作品在读者和文化界中都有广泛的影响。
她以独特的眼光，透视乱世，塑造了一系列个性鲜明的女性形象，并通过这些女性形象，向女性精神世界进行挖掘，展示了她们的痛苦、抗争以及灵魂裂变，也渗透了张爱玲对生命本体、人生价值的思考。
张爱玲的小说创作开始于四十年代沦陷的上海文坛。
1949年后发表《十八春》、《小艾》；1952年迁居香港，发表《秧歌》、《赤地之恋》；1955年定居美国，又有《五四遗事》、《怨女》问世。
《金锁记》、《倾城之恋》是其最具代表性的作品。
纵观张爱玲的小说，她多以四十年代旧中国的沪港洋场社会为背景，描写在封建传统文化与西方资产阶级文化相冲击、媾合下，一些特定的女性的惆怅、悲苦、疑惑、无奈，甚至心理的畸形与变态，从抽象的哲学意味上对人性进行探索，在女性形象的塑造中包含着她对生命本体、人生价值的思考。
身为女性，及她独特的身世背景，使她对封建家庭中女子艰难的生存处境有更深的独得体会，并用老到犀利的文笔给予精采的描叙。
用儿童心理心理学中人格发展的知识分析《家》中人物的性格
用儿童心理心理学中人格发展的知识分析《家》中人
物的性格
觉新：《家》中的长房长孙。
他一表人材，"能文能武"。
曾对未来充满幻想，但"家"的重压却过早地笼罩了他。
他尊敬长辈，真切地爱着弟妹们，维护着这个家的名声，甚至不惜把种种过失揽到自己身上。
梅是他青梅竹马的爱人，但他还是无奈接受了长辈们为他挑选的妻子--瑞珏。
觉新对生活有无限的眷恋，他爱妻子、爱孩子、爱家中的每个人。
长子的责任、懦弱的性格、尴尬的处境，使他费尽心力，要努力讨好每一个人，结果却无法让任何人满意
觉民：觉新的二弟。
身体矫健，目光深邃，正直、聪明、冷静、外表显出一些内敛的气质。
他不像觉新那么软弱、中庸，也没有觉慧那么好斗、冲动。
他是个怀疑主义者。
觉民身上有着强烈的叛逆因子，但在行动上，他讲究策略，更重行为结果。
觉民与觉慧的愤怒不同，觉民更多的是轻蔑。
觉慧：觉新的三弟。
热情、纯洁、直率，可说是高公馆中的一个"异数"。
他对于世界充满好奇，对自己所认定的道理，决不妥协，哪怕是他至亲的人。
年轻的觉慧既敏感又爱冲动、行事莽撞，他还不了解人生有多复杂，也不能完全理解大哥。
小说《子夜》吴荪甫的双重性格分析
小说《子夜》吴荪甫的双重性格分析作者：张晨来源：《青年文学家》2014年第23期摘要：《子夜》中的主人公吴荪甫可谓我国现代小说史上一位成功的资本家艺术典型。
在我国三十年代初民族资本主义社会的大背景下，他的悲剧结局看似偶然实则必然。
冯雪峰曾在评论中说：“是茅盾对我们文学的一个贡献，这个贡献是别人不曾提供过的。
”的确，在文学史上吴荪甫的出现为中国文学史记录中添加了新的艺术元素。
关键词：《子夜》；吴荪甫；分析作者简介：张晨，女（1993-），辽宁沈阳人，汉语言文学（高级文秘）研究方向：高级文秘。
[中图分类号]： I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-23-0-01一、吴荪甫的积极性《子夜》中的吴荪甫既仇视工农运动压榨农民，但是又抵抗帝国主义和封建势力，一心想着发展民族工业做大做强。
首先，进步方面表现在他敢于抵抗帝国主义的控制，反抗反动政府的统治和对立阶级进行对抗。
其次，他全面发展振兴中国民族工业，开办丝厂，成立信托公司，后期还成立橡胶鞋、灯泡等与生活用品有关的工厂。
虽然这个远大的振兴理想在当时半殖民地半封建的旧中国很难实现，但是他的民族自尊心和热情是非常难得的。
再次，吴荪甫致力于农村事业，他在镇上设立了电厂、钱庄、米厂……一定程度上促进了旧农村的改造。
最后，吴荪甫希望通过建立一个不切实际的“资产阶级王国”完成自己的理想，对于一个当时闯荡过欧美，受西方资产阶级影响的一位具有独立精神的中国资本家，这样的思想为发展民族工业，打击封建势力有着进步的意义。
他有雄心，要把“半死不活的所谓企业家”全部打倒，他有魄力，时时谨记“量小非君子，无毒不丈夫”的至理名言，他有智慧，知道怎样掌握别人的命运；他有学识，在欧美有过很多见识。
他还有超出常人的教养、阅历和经验……这些都表现出吴荪甫作为资本家的野心与魄力，这种野心和魄力使得他的企业在半殖民地半封建的旧中国一时也可以站稳脚跟。
当然可能也是这种当时一般资本家所不具备的东西集于一体，是吴荪甫个人独有的魅力之所在，也是读者容易对其产生同情感的原因之一。
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《富家子弟》中人物的双重性格分析
谢桂玲擒要：菲茨杰拉德的小说＜富家子弟＞以第一人称的口吻讲述了畜家子弟安森在一战后的生活。主人公的性格深深划上了时代的烙印．体现了一定的时代特征．反映了战后芙固社套生活表面的繁华及人们内心的速茫÷关键词：失落；空虚；富家子弟；安森
一、引言菲茨杰拉德是２０世纪美国著名作家．他的多数作品描绘了美国战后的社会生活．精神价值观念的变化以及文化方面的变革转型。＜富家子弟）是菲茨杰拉德收录在短篇小说集＜所有痛苦的年轻人＞中的一篇作品。作者借用主人公朋友的口吻讲述了一战前后富家子弟安森的故事。深刻反映了放纵、轻浮的。爵士时代”年轻人精神世界的浮躁和迷茫。作者以第一人称的口吻描述了富家子弟安森物质世界的繁华和精神世界的空虚。出身豪门的优越
感甥造了他高傲．自负，玩世不恭和虚荣的性格．在崇尚金钱财富的爵士时代．表面的繁华热闹无法掩盖内心深处的失落，空虚和苦闷。安森的这种双重性格不时在作品中有所体现。二、主人公的外在性格表现——浮华虚荣．玩世不恭．高傲自大混迹于纽约的上流社会．安森经常出入舞会宴会等声色犬马的场所。纵情享受，逢场作戏。成为社交圈里的宠儿。安森认为这种纵情歌舞的生活才能体现他的人生价值和意义。在公众场合。他表现得温文而雅，礼貌得体。而有些时候他又表现出玩世不恭的态度。做事草率粗鲁．毫不在乎。正如文中作者借安森朋友的口吻所说的那样：“让我来告诉你们富人的事情吧。他们与你我不同，他们早就拥有财富，自得其乐，这对他们有些影响，我们感到坚硬之处．他们却觉得柔软无比。我们深信不疑的东西。他们却冷嘲热讽。从某种程度上说。除非你生于富豪之门，否则这是很难理解的。他们在内心深处认为，他们优于我们．因为我们不得不自己寻找生活补偿、谋求生路。即使他们深人到我们的世界，落魄到不如我们的境地。他们还是认为自己比我们优越。他们与我们不同。”在宴会上。安森结交了一位女孩波拉。波拉相貌一般思想有些传统．但她为人真诚．性格单纯。波拉的优点吸引了安森．然而安森与生俱来的优越感和自负的性格令他并没有珍惜渡拉。一次醉酒后在渡拉母亲和表妹面前安森一改往日彬彬有礼的绅士风度．胡盲乱
文学对自己的影响。实际上他们的精神世界及创作理念与文学叙事受其影响是不争的事实。历时性的文艺复兴巳远离我们而去了．但其强大穿透力的共时性影响还不时地在“现在”语境中发生作用。所以．审视和评价文艺复兴应该既肯定它的历史作用和进步意义．又要看到其消极【Ｉ｜索直接或间接地对新时期文学影响这一事实．呼吁和提醒作家们以史为鉴，牢固自己的责任感和使命感。承担维护社会道德和构建社会文明的重托和大任．为人民奉献更美更好的精神食粮。髂要说明的是．文学毕竟是特定社会时代的产物。它虽然不可避免地要受到古今中外各种文学思潮的影响．但与现实丰ｔ会环境、政治气候、审美走向、作家的创作态度和叙事策略等方面密不可分。新时期文学出现失误和偏颇的原因多多．如２０世纪８０年代“人的文学”偏至性的发展．就是造成新时期文学中“泛性化”的直接和重要原因之一。本文之所以仅就文艺复兴消极闪素的影响分析论述．主要是考虑到过去我们忽视或不能坦承文艺复兴的消极因索及其对新时期文学的影响。写作本文的目的就是要我们理性地、正确地对待文艺复兴。有勇气承认文艺复兴消极闪素对我圆新时期文学造成的负面影响．这也委实是一篇短文只能承担的任务和解决的问题。（本文在写作和修改中．得到浙江大学中文系王元曩教授的悉心指导．特此致谢。ｌ参考文献：（驭参朱光潜：＜西方芙学史＞上蓉。人民文学出版社（京）１９８１年版。Ｐ１４６。（参恩格斯：＜自然辩证法导言＞。＜马克思恩格斯逾集＞第三豢。人民出版社（京）１９７２年版。Ｐ４４５。（Ｄ圣·佩韦：‘什么是古典作謇？＞．伍蠡甫主编‘西方文论选）下卷．上海译文出版社１９７９年版．Ｐ１９７—１９８。（Ｄ王元骧：‘康德芙学的宗教精神与道德精神＞．
＜浙江学刊＞（杭州）２００６年第ｌ期，Ｐ８０。（Ｄ阿伦·布洛克：‘西方人文主义传统＞．董乐山译．北京：生活·读书·新知三联书店１９９８年版．Ｐ３４。⑦巴赫金：＜拉伯雷研究）。李兆林、夏忠宪等译．河
北教育出版社（石家庄）１９９８年版．Ｐ４２９。⑧赍尔巴哈：＜未来哲学原理＞，＜西方哲学原著选
读＞下册．商务印书馆（沪）１９８２年版。Ｐ４８９．⑨朱立元：‘从新时期到斯世纪：“文学是人学”命
题的再阐释一兼论马克思主义文艺理论的人学基础＞．＜探索与争鸣＞（沪）２００８年第９期。Ｐ７。
（作者单位：安康职业技术学院）
２０１１．２下半月、蜻‘弋戈辱１５３万方数据语言。放荡形骸。最终导致了与波拉恋情的终结。忙碌的社交生活中．安焱似乎忘记了失恋的苦恼。重新开始对异性的追求。而此时。逢场作戏成了他与异性交往的显著特征。结交的异性也多为同类．如新女友多丽。安森和多丽之问并非真诚交往．而是互相填补寂寞空虚．满足彼此的虚荣心。彰显彼此来自上流社会的优越感。当多丽终于爱上安森时。却被安森无情抛弃。似乎这种结局能令安森获得虚荣心的某种满足．即风流倜傥．却又不必认真对待感情。在处理婶婶艾德娜婚外恋的问题上。安森无视艾德娜的内心感受。首先考虑的是家族的名声，。这是他的城市．他想，他的姓氏在这儿已荣耀了五代人。没有任何变化能改变它在这儿的永久地位．因为变化本身是他及其同样姓氏者赖以把自己与纽约精神等同起来的主要基础。财力与坚强的意志兼备——较为软弱的人面对他的威吓根本无计可施——使他扫清了蒙在他叔叔名字上、落在他家族姓氏上、甚至是聚在车里他身旁这个浑身颤抖的女人身上的所有灰尘。”在成功化解了这则。出轨丑闻”的过程中。富家公子的优越和傲慢表现的淋漓尽致。作者也委婉地谴责了上流社会的为所欲为和冷酷无情．安森的言行代表了他所处阶层的普遍特点：金钱．名望，女人，享乐是他们追求的目标。三、主人公的内在性格分析——弧独失落．内心脆弱．空虚茫然从作者的叙述来看。似乎富家子弟安森在人生的不同阶段都能主宰着自己的命运．自如的支配肴自己的生活和未来的方向。如他从小出身豪门．过着衣食无忧的生活；接受良好的教育，成为社交圈的核心人物；事业蒸蒸日上．交际繁忙热闹。然而，他们的各种急于表现自我、追求奢侈生活的行为往往都隐藏着内心世界的失落和无助。这种繁华似锦的生活表面难以掩盖了主人公内在精神世界的孤独．失落．空虚和茫然。在作者不经意的叙述中．我们能察觉到安森偶尔表现出的脆弱的内心和孤独的灵魂。与波拉交往时．安森时常流露出上层社会的优越感和玩世不恭。在正式场合他的温文而雅吸引着渡拉。而另一些私人场合他的粗俗无理又让渡拉非常困扰。当他知道波拉订婚后．他几乎无法再掩盖内心的失落感。然而．他仍旧用繁忙的工作来掩饰自己恶劣的情绪。如作者所描述的那样：。那天上午，他猛灌了一通威士忌。然后去办公室．一刻不停地工作起来——害怕一旦停下来会发生什么事。晚上．他象平常那样外出．对所发生的一切守口如瓶；他依然热忱、幽默．并没有失魂落魄。但是。有一点他却无能为力——连着三天．不管在什么场所。不论和什么人在一起，他都会突然低下头．用手掩面．象个孩子似地失声痛哭起来。。多年来形成的外表上的坚强和从容终于无法包装住内心的脆弱和租悲伤。当几年后波拉带着家人出现在他面前时，安森更加无法掩饰自己的失落感。他感到生活的假面已经撕去。留下的只有孤独和荒凉。他靠拼命工作和独自旅行来捧遣自己的苦闷情绪。１５４娉代支辱／２０１１．２．Ｆ＇－Ｔ－月和渡拉分手后．他的时间和精力更多的投入到工作中，他热心帮助朋友处理生活琐事，无论是工作难题．经济纠纷，甚至包括朋友的家庭矛盾。这种忙碌生活掩盖了他孤独的灵魂。随着家族的分散．安森开始感受到无奈的孤独感。原来的朋友们分别有了自己的家庭．不再有歌舞升平的生活。安森陷入极度的孤独中，他似乎变成了婚姻的旁观者。失去了波拉的爱情，安森对感情不再执著。一方面内心深处无法摆脱过去的情结，另一方面感到幻灭的临近。于是便陷入一种无法摆脱的失落意识中。“我永远不会结婚，我见过太多婚姻了。我知道美满婚姻是非常难得的东西。再说，我也太老了。”这句话充分表现了安森对婚姻热情的疏离。消极的对待他的人生。此时的安森没有家庭。没有朋友．没有爱情。陪伴他的只有孤独和失落．以及表面优越感带来的内在的精神空虚。四、主人公的双重性格反映的时代特征如同作者在开篇所写：“如果以单个的人作为开始之笔．没等你明白过来．你发现你已创造了一类典型人物；如果是以一类典型作为开始，那你会发现你所创造的——什么也不是。”安森的双重性格绝不仅仅代表他个人．而是反映了一定的时代特征。‘富家子弟＞反映的恰恰是２０年代美国战后的社会生活。主人公安森恰恰是这一时代大多数富裕阶层青年的典型代表。人们追求金钱享受以及放荡不羁的生活，内心茫然。焦躁不安，传统的价值观受到年轻人空前的质疑。他们反叛老一辈所遵从的道德标准。认为。所有的神明都已统统死光。所有的仗都已统统打完。所有的信念都已统统完蛋”。纷繁复杂的社会现象令他们感到迷茫．不知所措。他们的种种急于表现自我。追求奢侈生活的行为都隐藏着某种自我放逐自我毁灭的悲剧意识。因此，富家子弟安森表面呈现的强大契合了这个时代的虚假繁荣：安森内心世界的悲哀在一定程度上是时代的悲哀．深藏内里，不易察觉，反映出这一时代人们真正的失落和茫然。
参考文献：【ｌ西唰ｄ，Ｆ．Ｓｃｏｔｔ．Ｔｈｅ
ＲｉｃｈＢｏｙ［Ａ］ＪａｍｅｓＣｏｃｈｒａｎｅ．
１１ｌｅＰｅｎｇｕｉｎＢｏｏｋｏｆＡｍｅｒｉｃａｎＳｈｏｒｔＳｔｏｒｉｅｓ【ｃ１．ａｅｉｊｉ嗜ＦｏｒｅｉｇｎＬａｎｇｕａｇｅ
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【２］Ｓｔｅｍ。ＭｉｌｔｏｎＩ乙１１ｌｅＧｏｌｄｅｎＭｏｍｅｎｔ：ＴｈｅＮｏｖｅｌｓｏｆＦ．Ｓ．Ｆｉｔｚｇｅｒａｌｄ【Ｍ】Ｕｒｂａｎａ：ＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙｏｆＩｌｌｉｎｏｉｓＰｒｅｓｓ，
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（作者单位：长春师范学院外语学院Ｊ
外陶文学研究万方数据