歌词中的修辞手法
兴起
兴起有时与比喻结合在一起使用， 兴起有时与比喻结合在一起使用，合称 比兴” 有时也单独使用， “比兴”，有时也单独使用，指用在歌 词的开头，以引出歌词的主体， 词的开头，以引出歌词的主体，但不一 定是比喻。例如戴天道作词的《 定是比喻。例如戴天道作词的《思乡 月儿高挂在天上， 曲》：“月儿高挂在天上，光明照耀四 就是兴起，引出了歌词的主体： 方。”就是兴起，引出了歌词的主体： 在这静静的深夜里， “在这静静的深夜里，记起了我的故 乡。”
然后就没了 最后就谢谢欣赏 谢谢…
歌词中的修辞 分类
1.比喻（明喻，暗喻，借喻） 1.比喻（明喻，暗喻，借喻） 比喻 2.兴起 2.兴起 3.比拟 3.比拟 4.对比 4.对比 5.对仗 5.对仗 6.排比 6.排比 7.设问 7.设问 8.夸张 8.夸张 9.衬托 9.衬托 Nhomakorabea比喻
比喻是歌词最常用的一种修辞手法。比喻俗称“ 比喻是歌词最常用的一种修辞手法。比喻俗称“打比 方”，即用某一具体形象的事物来比另一较为抽象的 事物，以表现作品的思想内容。比喻又分三类： 事物，以表现作品的思想内容。比喻又分三类： 明喻。 甲像乙” 甲似乙” 1．明喻。即“甲像乙”、“甲似乙”、“甲 如乙” 例如魏风作词的《万岁！中华人民共和国》 如乙”。例如魏风作词的《万岁！中华人民共和国》： 祖国像东方的巨龙，飞跃在万里长空， “祖国像东方的巨龙，飞跃在万里长空，毛泽东像金 色的太阳，照亮了祖国锦绣的前程。 就是明喻。 色的太阳，照亮了祖国锦绣的前程。”就是明喻。 暗喻。 甲是乙” 2．暗喻。即“甲是乙”。例如田汉作词的 夜半歌声》 我是天上的月，我是那月边的寒星； 《夜半歌声》：“我是天上的月，我是那月边的寒星； 你是山上的树，我是那树上的枯藤；你是池中的水， 你是山上的树，我是那树上的枯藤；你是池中的水， 我是那水上的浮萍。 就是暗喻。 我是那水上的浮萍。”就是暗喻。 借喻。 乙代甲” 3．借喻。即“乙代甲”。例如瞿琮作词的 我爱你，中国》 百灵鸟从蓝天飞过，我爱我， 《我爱你，中国》：“百灵鸟从蓝天飞过，我爱我， 中国。”借用百灵鸟对蓝天的情感，比喻歌者对祖国 中国。 借用百灵鸟对蓝天的情感， 的热爱之情，此为借喻。 的热爱之情，此为借喻。
设问
设问指用疑问句式表达思想内容的一种修辞 方法，又分为“自问自答” 自问不答” 方法，又分为“自问自答”与“自问不答”两 例如石顺义的《黄河源头》 类。例如石顺义的《黄河源头》：“黄河的源 头在哪里耶？在牧马汉子的酒壶里耶； 头在哪里耶？在牧马汉子的酒壶里耶；黄河的 源头在哪里耶？在擀毡姑娘的歌喉里耶。 源头在哪里耶？在擀毡姑娘的歌喉里耶。”就 是自问自答的设问。而易韦斋的《 是自问自答的设问。而易韦斋的《问》：“你 知道你是谁？你知道华年如水？ 知道你是谁？你知道华年如水？你知道秋声添 得几分憔悴？垂垂！垂垂！ 得几分憔悴？垂垂！垂垂！你知道今日的江山 有多少凄惶的泪？------”就是自问不答的设 有多少凄惶的泪？------ 就是自问不答的设 问。
两只蝴蝶 歌曲赏析
这是一首爱情歌曲。它着笔新颖别致， 这是一首爱情歌曲。它着笔新颖别致，色 彩鲜明艳 曲调优美动人， 丽，曲调优美动人，歌曲一推出便在 大街小巷广泛传 仔细品味其歌词， 唱，成为火爆一时的当代情 歌。仔细品味其歌词，不 难看出艺术魅力所在。 难看出艺术魅力所在。 其一，采用拟人， 其一，采用拟人，给人以丰富的联想和想 象。歌词 以两只蝴蝶来作为主人公， 联想到” 以两只蝴蝶来作为主人公，使人自然 联想到”梁山伯 与祝英台“ 成蝶而“比翼双飞” 与祝英台“为了爱情至死幻化 成蝶而“比翼双飞”的 神奇故事。同时， 神奇故事。同时，蝴蝶与 周围的景色构成一幅活泼悦 人的图画， 象到情侣之间花前月下， 人的图画，使人想 象到情侣之间花前月下，相依相恋 在歌词中，蝴蝶对知己的真情表白， 的美妙情 景。在歌词中，蝴蝶对知己的真情表白，其 其二，采用比喻， 实就 是人对美好爱情的执著与追求 其二，采用比喻， 增强了歌词的表现力。 小心前面带刺的玫瑰” 增强了歌词的表现力。 “小心前面带刺的玫瑰”，比 喻在爱情途中， 能存在的陷阱， 喻在爱情途中，可 能存在的陷阱，含蓄地告诫涉入爱 河的人们， 要小心谨慎，擦亮眼睛…… 河的人们， 要小心谨慎，擦亮眼睛……
对比
对比即新与旧、正与反、明与暗、 对比即新与旧、正与反、明与暗、深与浅等 相反事物的并置，以增强二者之间的差异， 相反事物的并置，以增强二者之间的差异，起 有比较才有鉴别”的艺术作用。 到“有比较才有鉴别”的艺术作用。例如焦萍 作词的《唱支山歌给党听》中的“ 作词的《唱支山歌给党听》中的“旧社会鞭子 抽我身，母亲只会泪淋淋。 抽我身，母亲只会泪淋淋。”与“共产党号召 我闹革命，夺过鞭子揍敌人！ 我闹革命，夺过鞭子揍敌人！”就形成鲜明强 烈的新旧对比。 烈的新旧对比。
歌词中的修辞手法
制作人：初三3 制作人：初三3班 王翰林
简单释义
修辞，是依据题旨与情境， 修辞，是依据题旨与情境，运用各种语言文学 材料和各种表现手法， 材料和各种表现手法，恰当地表现作者所要表 达的内容的语言活动。 达的内容的语言活动。也指这种修辞活动中的 语言规律， 语言规律，即人们在交际中提高语言表达效果 的规律。概言之，修辞就是修饰文字词句， 的规律。概言之，修辞就是修饰文字词句，运 用各种表现方式和手法，使语言表达得准确、 用各种表现方式和手法，使语言表达得准确、 鲜明、生动、有力。 鲜明、生动、有力。 一切文学创作都受到运用各种修辞手法， 一切文学创作都受到运用各种修辞手法，歌词 创作当然也毫不例外。概括起来说， 创作当然也毫不例外。概括起来说，歌词创作 的修辞手法，主要有下列几种： 的修辞手法，主要有下列几种：
比兴的概念(一)
比兴的概念(一)比兴：解构华语歌曲中的修辞艺术概念比兴，是一种修辞手法，主要用于表达华语歌曲中的情感和意境。
通过将不同事物进行类比和隐喻，赋予歌词独特的意义和情感色彩。
相关内容1.比喻：将一个事物直接用另一个具有相似或相关特征的事物来进行比较，突出其某种特点或表达情感。
–例子：爱情如牵手的绳，牢牢连接心与心。
2.拟人：将非人事物赋予人的特质或行为，让其具有生命和情感。
–例子：夜空匍匐着婴儿般的月亮。
3.比拟：通过比较一事物的某种特征，凸显另一事物的特点或意义。
–例子：岁月无情如镜，让我们看见了曾经的容颜。
4.借代：以代用的方式表达所指事物，常用于歌词中的隐喻或借指。
–例子：落叶堆积成山，代表着时光的沉淀和爱情的故事。
5.夸张：通过夸大或减缓事物的程度来表现出对情感或意境的强调。
–例子：我为你挤尽了身上所有的水分。
6.对比：通过对两个事物的对立或相似的特点进行对比，突出其中一个的特征。
–例子：黑夜里的星辰，犹如心中的希望。
7.排比：将同一类事物按照一定的顺序排列，通过反复的重复来加强表达的效果。
–例子：你是我的阳光，你是我的月亮，你是我的星辰。
8.倒装：交换句中词语的位置，以强调某种情感或创造鲜明的表达效果。
–例子：愿我能将你珍藏于心。
9.修饰：通过对词语进行修饰和补充，以增强表达的形象和感染力。
–例子：明媚的阳光洒落在湖面上，如同一片金光般耀眼。
10.其他：还有诸如借题发挥、拆字游戏等多种形式的比兴手法，常用于歌词创作中。
通过比兴的手法，华语歌曲中的歌词得以丰富表达情感和意义，让听众能更深刻地感受到歌曲中所蕴含的情绪和内涵。
无论是轻快欢快的抒情曲，还是深情温暖的情歌，比兴都起到了烘托和衬托的作用，使得歌曲更加生动和具有张力。
[讲解]歌词中修辞格的运用
![[讲解]歌词中修辞格的运用](https://360docs-1393072327.cos.ap-beijing.myqcloud.com/e3884c73793e0912a21614791711cc7931b778e8.webp)
歌词中修辞格的运用【摘要】：歌曲是人类情感的一种表达，好的歌曲可以让人心情舒畅，生活愉快。
本文就是以歌曲为研究对象，以最普通常见的修辞方法为载体，通过这种手段使我们听到的音乐更生动，表达的思想更深刻。
使一首歌曲由抽象变得具体，由听觉深入到心灵，让听者感受到音乐所独有的语言美。
【关键字】：歌曲修辞方法语言美我们从小就听着各种音乐，还记得吗？我们刚刚出生时，母亲就会时常在耳边轻唱《摇语言写的生动并具有感染力，比如说“睡吧，睡吧，我亲爱的宝贝。
妈妈爱你，妈妈喜欢你。
”这首歌歌词简单但是感情很深厚，歌词所表达的是一位母亲对孩子最深沉的爱。
这首歌曲是用直白的语言展示的歌曲魅力，当然也有很多歌曲是通过独特的表达方式，巧妙的语言去感染读者的，像很多首歌词中都会加入修辞这一方法，使语言得到更好的诠释。
下面我简单谈一下修辞方法在歌曲中的运用情况。
一：比喻从修辞学角度来说，比喻就是打比方，是用本质不同又有相似点的事物描绘事物或者说明道理。
比喻中原事物被称为“本体”，用来打比方的事物被称为“喻体”。
联系二者的词语叫做“比喻词”，本体和喻体必须是性质不同的两种事物，利用它们之间某一方面的相似点来打比方，就构成了比喻。
比喻的主要作用是使语言能够更生动形象的去表达事物①。
在歌曲中比喻也是很多作词人最常用的一种方法。
方文山是一位很优秀的作词人，他给周杰伦填的很多歌词都有比喻的成分。
比如说周杰伦早期的经典中国风的音乐《七里香》，“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水，院子落叶跟我的思念厚厚一叠，几句是非，也无法将我得热情冷却，你出现在我诗的每一页。
”记得当时周杰伦都是演绎的一些像《双节棍》那样的快节奏歌曲，说实话我是一点也听不懂他唱的的是什么也一直不理解他为什么会红透大江南北，直到《七里香》的出现。
在这首歌词中，方文山将歌者的爱比喻成了雨水，大家都知道整夜下雨一定会是一种连绵不绝的感觉，所以说歌者的爱就是这样永远不会用尽，表达了对爱情的高度赞美，以及希望永远得到真爱的美好期待。
浅析《青花瓷》歌词中的修辞艺术
修辞中由语辞的“言外之意”所引发的情趣被称为意趣，它是“富有表现力的亚辞格的言语现象”，“是与辞格‘同工’的一支‘异曲’”。⑥意趣，即辞的意味，它不像辞格那样具有明显模式化的特点，“而是依附在词语的本义、基本义和转义之上所引发的情趣，这种情趣耐人寻味，有深厚的魅力，能给人以美感”。⑦词作者大多运用写意趣手法，来显示歌词中无限的意境美。
3.转品
“说话上把某一类品词移转作别一类的品词来用的，名叫转品”。⑨歌词创作中通过转化某一个词原来的词性，可以使词意变得繁复而深远。如“就当我，为遇见你伏笔”中的“伏笔”名词转化为动词后，句子顿时有了动态感，进而与前一句中的“书写”相呼应，隐含在书写动作下的心意也呼之欲出；又如“你的美一缕飘散”的“一缕”则是数量词转化成副词，句中“美丽”被拟物化，成了能飘荡在空中的一缕雾岚，前往到一处故事主角无法到达的地方，使人与物之间的界限在此模糊暧昧，词意却也变得朦胧而深邃。再如“冉冉檀香透过窗心事我了然”、“釉色渲染仕女图韵味被私藏”、“月色被打捞起，晕开了结局”等句也是转品格的形象运用。
1.比喻
比喻又称“譬喻”或“打比方”，是一种最常用的修辞手段。比喻根据类似的联想和对事物关系的新认识，来选取另外的事物描绘本事物的内在特征。从形式上说，构成比喻需要本体、喻体和比喻词三个成分。比喻历来是修辞手法中使用频率较高的，以生动形象见长。流行歌曲中比喻手法的运用，能够鲜明地彰显歌者内心的一腔柔情，给人留以想象的无限空间。
本文将从方文山的歌词作品《青花瓷》入手，探讨其音律、结构、意义及辞格等方面的语言现象，进而把握歌词中语言符号能指和所指所展现出来的修辞效果，从而体味方文山歌词作品中独具特色的古典文化情怀和含蓄蕴藉的语言艺术。
一、歌词中的音律美
陈望道先生在《修辞学发凡》中把“利用语言文字的声音以增饰语辞的情趣所形成的现象”称为“辞的音调”，③有学者将其归为“音趣”。而歌词中的音乐感主要来自于平仄相间的四声字韵和铿锵有力的语词锤炼，歌词因音律协调而琅琅上口，从而形成回味无穷的韵趣。
从周杰伦十二年的歌词看无所不在的修辞
• 根据表达的需要，更换现成词语的某个语 素或词，临时造出新的词语，临时仿造出 新的词语，改变原来特定的词义，创造出 新意，这种修辞手法叫做仿词。 • 不直截了当的表达本意，只用委婉曲折的 方式含蓄闪烁的言辞，流露或暗示想要表 达的本意，称为“婉曲”
• 部队转进某地。(作战失败，讳言撤退) • 人地不宜。(公文书里罢黜官员)
词语修辞之“炼 字”
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那是春雨里洗过的太阳 每个冬季带来失落伤得多深每个呼吸都是新的芬芳 流下的眼泪留下了智慧 爱情会天亮也一定会黑 世界会等我它问我冬天过去没---《春雨里洗过的太阳》 王力宏
春风又绿江南岸 僧推(敲）月下门
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
词语修辞之比喻
• 《七里香》——“窗台蝴蝶，像诗里纷飞的美丽 章节”)将美好的感觉引入了具体的实物，使整首 词的韵致空灵而生动。 • 《爷爷泡的茶》——“陆羽泡的茶，像泼墨山水 画”把茶沁人心脾的味道比喻成温馨的家； • 《枫》——“缓缓飘落的枫叶像思念” • 《兰亭序》----“夕阳余晖如妳的羞怯似醉”， 将夕阳比作女子的羞怯，令人感受到美好又觉得 要疼惜。
修 辞
1· 对偶、联绵词、叠音词；2· 平仄变化；3· 押 韵；4· 排比、反复、顶真、回环等
词语修辞
词语的选择与锤炼
1· 炼字；2· 词语超常搭配；3· 比喻、借代、比 拟、夸张、通感、双关、仿词、婉曲等
语句修辞
句子的选择、组合与锤炼
1· 句序调整（倒装等）；2· 句子组合（整散句 、长短句等）；3· 句式选择（反问句、设问句 等）
词语修辞之通感
• 通感就是把不同感官的感觉沟通起来，凭 借联想引起感觉转移，以感觉写感觉，从 而突破语言的局限，收到增强文采的艺术 效果。 • 朱自清《荷塘月色》： • “ 微风过处送来缕缕清香，仿佛远处高楼 上渺茫的歌声似的” • “但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上 奏的名曲”
流行音乐中的修辞艺术
流行音乐中的修辞艺术修辞艺术是文学、音乐和艺术等领域中常用的一种手法，通过运用各种修辞手法来丰富语言表达或者增强艺术效果。
流行音乐是一种以流行为目的的音乐形式，其歌词往往具有感性、简洁、直白等特点。
下面将从歌词中提取出一些流行音乐中常用的修辞手法，并对其加以解析。
一、比喻比喻是一种通过对两种事物之间的共同特点进行类比来表达某种情感或想法的手法。
在流行音乐中常见的比喻表达方式有：1. “你就像一首歌”、“你就像一首旋律”、“你就像一杯咖啡”，描述被爱的人所带来的感受，将人与音乐、物品相比，强化感性和亲近感。
2. “像人间烟火，爆炸在你的瞳孔里”、“你的目光如同日出”，将人的某些特征通过比喻转化为自然现象，强调这种特点的独特性和强烈性。
3. “心突然拔凉拔凉，似乎命运的转角”、“你是我的灵魂伴侣，如鲸鲨奇遇记”，将内心的感受和焦虑与命运和冒险进行比喻，增强情感的表现力和感染力。
二、拟人拟人是一种将无生命的事物或抽象概念赋予人的特征或行为的表达方式。
在流行音乐中常用的拟人表达方式有：1. “太阳刚刚落下，你却还在我的心里”、“爱像一只不停跳动的心脏”，将太阳、爱等无生命的事物赋予了行为特征，增强了情感表达的力度。
2. “你发现你已不是原来的你”、“你的小小手心是否在脉搏急促的跳动”，将一些心理和生理的状态进行拟人，增强表达者和被表达者之间的情感共鸣。
三、反语1. “我能走下去，但我不想”、“我本来以为那个人可以留住你，可他原来只是一个人”等，通过运用相反的语言表达强调被表达者的内心真实情感，并增强表达者和被表达者之间的情感共鸣。
2. “你犯了错，我该怎么办”、“我知道我肯定会受伤，但我还是想爱着你”，通过运用反语表达强调表达者的某种内心矛盾、无奈或者坚定，增加情感表达的张力和深度。
四、对比1. “举步维艰，所以表示反抗”、“就算被碎片刺伤了双手，也要摸索着再出发”，通过对不同状态的表达进行对比，增强表达者和被表达者之间的情感共鸣。
探寻音乐文本中的“隐喻”
探寻音乐文本中的“隐喻”一、隐喻在音乐文本中的表达方式1.比喻的应用比喻是将一个事物直接比作另一个事物或概念的修辞手法。
在音乐歌词中，比喻常常被用来表达对爱情、人生或社会现实的感悟。
比如在歌曲《青藏高原》中有一句歌词：“春天在哪里，春天在那小溪流淌的地方”，这里把春天比喻成小溪，用小溪流淌的地方来表达对春天的盼望。
这样的比喻让歌词更加生动形象，让人更容易产生共鸣。
2.象征的运用象征是一种通过具体形象来代表抽象概念的修辞手法。
在音乐文本中，象征常常被用来表达对生活、情感和思想的理解。
比如在《在水一方》中有一句歌词：“花开并蒂，相依相爱”，这里的“花”和“并蒂”象征着爱情中相互依存的关系，用花开并蒂来表达恋人之间深厚的感情。
这样的象征让歌词更加富有诗意，更有意蕴。
3.隐喻的运用隐喻是一种通过暗示和暗示的手法来表达作者的情感和思想的修辞手法。
在音乐文本中，隐喻常常被用来表达作者的内心世界和情感体验。
比如在《山丹丹花开红艳艳》中有一句歌词：“山上的红旗飘飘”，这里的“红旗”象征着革命的胜利和进步的标志，用红旗飘飘来表达对革命胜利的祝福和赞美。
这样的隐喻充满了激情和力量，让歌词更加感人和激动人心。
二、隐喻所代表的意义1.对抽象概念的诠释音乐文本中的隐喻常常被用来表达对抽象概念的理解和诠释。
比如在《红日》中有一句歌词：“红日真好，红日真好”，这里的“红日”象征着生命的希望和光明，用红日来表达对生活的美好向往和对未来的憧憬。
这样的隐喻让歌词充满了阳光和希望，让人感到温馨和鼓舞。
三、结语通过对音乐文本中的隐喻的探寻，我们可以发现隐喻不仅是一种修辞手法，更是一种对生活、情感和社会的理解和诠释。
隐喻在音乐中的表达方式多种多样，可以是比喻、象征和隐喻，而隐喻所代表的意义也是丰富多彩的，可以对抽象概念、情感和社会现实进行深刻的诠释。
在今后的音乐创作和欣赏中，我们应该更加关注音乐文本中的隐喻，从中感受到音乐的深刻内涵和情感表达。
林译《黑奴吁天录》的修辞解读
林译《黑奴吁天录》的修辞解读
《黑奴吁天录》是美国爵士音乐家马克斯·瓦雷（Maxwell Vaughan）的一首知名歌曲，被誉为“禁奴令下的最伟大的歌曲”。
歌词描绘了一个被奴役的黑人的无助和苦难，他的呼喊让许多人感动。
这首歌用修辞手法，极其贴切地表达了黑人的苦难，表达了他们对自由的渴望。
《黑奴吁天录》歌词中的修辞手法有很多。
首先，歌词中的比喻非常有力。
例如，歌词中“O, Lord, I ask you, how long?”（哦，主啊，我问你，还要多久？），把奴役状态比做被抛弃在荒野中的无辜羔羊，让人产生共鸣。
另外，歌词中还有反复押韵和押韵的手法，例如“Please stand by me, right now”（现在就请站在我身边），“The chains of slavery, so strong”（奴役的枷锁太坚固），使语句变得更加铿锵有力。
此外，歌词中还有丰富的象征性的描写，以表达黑人的苦难。
例如，歌词中“The eagle soars on high”（老鹰高高地飞翔），描述了老鹰的自由，象征着黑人对自由的渴望，也表达了黑人被奴役的悲情。
总之，《黑奴吁天录》用丰富的修辞手法，极其贴切地表达了黑人的苦难，表达了他们对自由的渴望。
这首歌的歌词被一代又一代人所传唱，成为奴役下的象征，也成为美国人民的象征。
异乡人 歌词赏析
异乡人歌词赏析《异乡人》是一首深具情感和人文关怀的歌曲，歌词通过描绘游子的孤独和思乡之情，表达了对故乡的思念和远离家乡的苦涩。
下面是对这首歌词的赏析：1. 主题与情感：《异乡人》的主题是游子的思乡之情。
歌词通过游子的视角，展现了他们在异乡的孤独和无助，以及对故乡的深深思念。
歌词中运用了许多具象的词汇，如“长江水”、“黄河岸”，来象征游子对故乡的眷恋，强化了这种情感的深度。
2. 词句分析：“披星戴月地奔波只为一扇窗”，这句歌词形象地描绘了游子在异乡为生活奔波的场景，他们为了能够给故乡的家人一个更好的生活，不得不离开熟悉的环境，去到陌生的地方。
“当‘我’迷失在路上能够看见那灯光”，这句歌词中的“灯光”可以理解为家的象征，无论游子在何处迷失，只要看到家中的灯光，就能找到回家的方向。
3. 艺术手法：歌词中运用了许多修辞手法，如押韵、比喻、排比等。
例如，“陌生的城市,让人想哭,想家的时候,怎么办?”这句歌词采用了押韵和排比的手法，使得词句更加和谐优美。
同时,歌词中的比喻手法也为歌曲增色不少，如“长江水,黄河岸,都是我梦中的地方”，通过把故乡的河流与梦中的地方相比，突显了游子对故乡的眷恋。
4. 歌词的带入感：《异乡人》中的“我”和“你”两个称谓交替出现，给听者一种置身其中的感觉。
特别是副歌部分的“我”为主语，使听者更能体会到歌曲所表达的情感。
虽然有部分歌词在语意上有些模糊，如“那扇窗是让我坚强的理由”，但这也为歌曲增添了一种朦胧美。
5. 总结：《异乡人》是一首充满情感和人文关怀的歌曲，歌词通过游子的视角展现了他们在异乡的孤独和思乡之情。
同时，歌词也表达了对生活的希望和对故乡的思念。
通过对这首歌曲的赏析，我们可以更深入地理解游子的心境和情感，以及对故乡的眷恋和生活的无奈。
流行歌曲中的歌词
②“当太阳不再上升的时候，当河水不再流，当时 间停住日夜不分，当天地万物化为虚有……” （《当》） 以上排比句结构相同，语气一致，不但强化了歌词 节奏感，而且使歌曲的感情得到了加深。
3.顶真 用上一句结尾的词语做下一句的起头，
使前后的句子头尾蝉联，上递下接，这种辞格叫 顶真。 流行歌曲中也常用“顶真”辞格，不仅使整首 歌明快、流畅，格调清新，也增加了歌曲的趣味 性，如： “爱得痛了，痛得哭了，哭得累了……”（《记事 本》）
二、不拘一格的修辞格式
1.反复 在歌词中用得最多的要数反复修辞格，
因为反复具有突出思想、强调感情，加强节拍的 修辞效果。歌词为了抒发某种强烈的感情，故意 让同一词语，同一句子或句群重复出现。如： ① “来吧，来吧，相约九八。来吧，来吧，相约一 九九八。相约在绿色的春风里，相约那永远的青 春年华，心相约，心相约，相约一年又一年，不 论咫尺天涯。”（《相约九八》） ②“盼过春夏和秋冬，盼来盼去盼不尽，天涯何处 是归鸿。”（《情深深雨蒙蒙》）
长句和短句也各有修辞效果。长句的修辞效果是表 意周密、严谨、精确、细致。如： “找一个最爱的深爱的心爱的人来告别单身，一个 多情的痴情的绝情的无情的人来给我伤痕。” （《单身情歌》） 短句的修辞效果是表意简洁、明快、灵活。如： “……你心中，我最重，悲欢共，生死同……” （《霸王别姬》） 短句的使用强化了情绪的紧张与悲痛感，仿佛内心 步步紧逼，阵阵抽搐，让人压抑得难以喘息。
2.对偶 （对偶是汉语所独有的辞格）
从形式看，音节整齐匀称，韵律感强；
从内容上看，凝练集中，概括力强。对偶有鲜明 的民族特点和特有的表现力。
“踏遍万水千山，走遍海角天涯。”《好想好想》 “策马奔腾，共享人世繁华；杯酒当歌，唱出心中 喜悦。”《当》
教学技能大赛 语文 修辞手法 周杰伦歌词 方文山 移就手法的探析
再别康桥
寻梦？撑一支长篙， 向青草更 青处漫溯， 满载一船星辉， 在 星辉斑斓里放歌。
• 移就也称“转借”、“移状”、“移用”，就是当 甲乙两事物连在一起时，把原来属于甲事 物的性状词语移用到乙事物上的一种修辞 格。 在辞海解释如下：甲乙两项关联，就把原 来属于形容甲事物的修饰语移属乙事物， 叫移就。
•
花 已向晚 飘落了灿烂 凋谢的世道上 命运不堪 愁 莫渡江 秋心拆两半 怕你上不了岸 一辈子摇晃 谁 的江山 马蹄声狂乱 我一身的戎装 呼啸沧桑 天 微微亮 你轻声的叹 一夜惆怅 如此委婉
• 素胚勾勒出青花笔锋浓转淡 瓶身描绘的牡丹一如你初妆 冉冉檀香透过窗心事我了然 宣纸上走笔至此搁一半 釉色渲染仕女图韵味被私藏 而你嫣然的一笑如含苞待放
• 三．移就给人想象的空间，给人以无穷诗 意。 • 词语本身没有好坏之分，用得合适就是好。 移就是词语创造性的活用，大胆地创造性 地使用往往能够给人以无穷诗意。
移物于物
• .把属于甲事物的性状移用到乙事物上，就是 将原本属于甲事物、用来描写甲事物的词语， 用到乙事物上，去修饰乙事物。 • 如：①“我将深味这非人间的浓黑的悲 • 凉；以我最大的哀痛显示于非人间， 使他们快意于我的苦痛，就将这作为 后死者的菲薄的祭品，奉献于逝者 的灵前。”（鲁迅《记念刘和珍君》）
• 指的是白色的陶坯，青花 瓷在着彩上釉前的那个坯 子。瓷器在未上釉之前一 律称为陶胚或素胚，以高 岭土制成，有很浅淡的光 泽。
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• 天青色等烟雨 而我在等你 炊烟袅袅升起 隔江千万里 在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸 就当我为遇见你伏笔 天青色等烟雨 而我在等你 月色被打捞起 云开了结局 如传世的青花瓷自顾自美丽 你眼带笑意
移就的种类：移人于物和移物于物。