小说创作最难的是什么？
就有关文学创作的问题以及非文学的问题答若问小姐
若问小姐：你好！大札收悉。
现在就你心中所提出的问题答复如下：首先，是有关于文学创作的题材问题。
说到有关于文学作品的题材问题，假如有人问：我们从事文学创作，不知选择什么样的题材为好？那么，这个问题就具有难度。
令人很难一下回答。
别说是一般的文学爱好者、一般的文学写作者难以说得清楚，恐怕就是在文学创作上具有相当成就的作家与在文学上具有相当造诣的的文学理论家、文学研究专家，都难以讲得明白。
甚至在文学上达到了登峰造极的文学巨匠、文学大师、文学大家、文坛泰斗、著名作家、大学教授、博士生导师、大学校长、研究员、研究院院长，恐怕也难以说得明明白白。
那么，是为什么呢？其实，原因很简单，就是文学创作，并没有统一的题材限制，每一个作家由于不同的家庭出身、生活环境、个人生活经历以及在天赋、聪明才智、学识修养、个人风格等不同，各人对于文学创作的题材的选择角度与观点各不相同，因此，各人的认识与结果就各不相同。
举个例子说说吧？一般说，在中国人的心目中，雪是代表纯洁的意思。
中国有谚语，叫做瑞雪兆丰年。
在中国农民眼中，雪是来年丰收的预兆。
很多人，都喜爱雪。
雪不但是一种自然现象，也成为了一种地域特征。
在世界上，有的地方，一年有明显的四季特征，有的地方没有明显的四季特征。
譬如说，地球上总面积是五亿一千万平方公里（5.1亿平方公里）。
地球上有七大洲、四大洋。
整个地球上四大洋所占有的海洋面积占有三六千一百万亿平方公里（3,61亿平方公里），陆地面的只有一亿四千九百万平方公里（1.49亿平方公里）。
其中，陆地面积，包括山系、山脉、高原、丘陵、平原、内海、湖泊、沙漠、隔壁、江河、河流、冰川等不同的地质风貌。
由于地球上各个地方的地质差异，地球上各个地方受到太阳的照射强度各不相同。
有的地方，终年炎热，成为了地球上的热带地区。
譬如说，位于赤道附近的非洲、澳洲、东南亚以及中国的海南，都是属于热带地区。
尤其是非洲是地球上最为炎热的地方。
而处于地球上的两极地区，由于远离太阳的辐射，形成了极寒地区。
网络小说创作的几个要点
网络小说创作的几个要点|千幻讲坛（本文节选自千幻冰云著《别说你懂写网文》。
千幻冰云本名黄志强，系百度文学原创平台副总经理。
）其实网络小说的创作要点很简单，用心去想，用心去学，用心去写。
在这里，我还是把网络小说的创作要点拆分成六个部分：从定位读者群，到与读者互动联系，掌控读者阅读情绪，到做好文章纲要，到坚持创作，到强化作者基础，到调整作者心态等六个方面，讲述网络文学的创作要点。
一、分析读者群心理，思考作品定位：移动互联网时代的网络小说读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革；二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪；三、做好大纲和细纲，让你的小说拥有三次创意时间（大纲、细纲、创作）；四、坚持到底，保证作品更新不断，作品更新速度可以满足读者需求；五、强化基础，不能有基础性错误导致读者流失；六、保持平常心，不要被读者评论和作品成绩影响自己的创作心态。
一、分析读者群心理，思考作品定位：移动互联网时代的读者喜欢什么，不喜欢什么，移动阅读的硬件导致网络小说创作习惯的变革；（一）、适合读者群：写任何一本小说，都必须清楚的知道，自己的小说题材及内容，对于某些特定的读者群体的吸引力比较强，以及考虑避免写这个读者群体所不想看到的情节内容。
1、读者群是哪一类人，2、阅读需求是什么，3、读者喜欢什么，4、不喜欢什么。
（二）、适合载体：移动阅读及网络阅读，主要的载体需求，载体需求决定了读者的阅读方式和阅读习惯，因此在创作的时候，如果能考虑载体需求，将会让作品成绩更加理想。
比如在手机上看书，一个段落上千字，根本无法顺利阅读，用手机阅读的时候，一百多个字的段落是读者最容易接受的。
1、连载作品，2、硬件限制，3、阅读方式，4、方便、快捷、互动、个性二、加强与读者的互动及联系，掌控读者阅读情绪；第一步：有意识的在文章里面，制造一些可以满足读者欲望的情节，使之可以得到满足。
掌控读者的阅读情绪，就是利用我们的创作手法，利用文字去满足，或者吸引读者去代入主角人物的成长和生活，从而满足读者的欲望和诉求。
苦难即常情：鬼子小说创作研究
、
以人本 为 中心 ：苦难 来源 及 其与现 实结构
关 系
鬼 子 小 说 创 作 的主 要 对 象 是 人 世 苦 难 ，他 在 １９ ９ ５年 ，曾用 了一 年 的时间 ，把 中国文坛 阅读 了一 遍 ，发 现 “ 几乎无人 直面人民在当下里的苦难 ，偶尔 有一 些 ，却 又都是躲 躲闪 闪的” ，并且少有 人完 全的 站在 “ 民问的立场 ” ，他为此 “ 幸文坛 给他 留下 了 庆 这一 个空地 ” ，而这个 空地 ，也 就是 “ 苦难 ”不仅 是 “ 情感 ”上 的 ，更是 “ 灵魂 ”圜 上的 。这其 中凸显 的问 题是 ：在鬼子小说创作 中 ，苦难 源生何 处？有 着怎样 的现实结构关系和发展规律 。
关 健 词 ：鬼 子 ； 小说 创 作 文献标识码 ：Ａ
文章 编号：１７ — ８ １ （０ ２ ２ ０ ５ — ４ ６ ４ ８ ９ ２ １）０ — ０ ５ ０
Ｒｅ ｅ ｒ ｈ ｎ Ｇ ｕ ’ ｖ ｌＣｒ ａ ｉ ｎ ｓａ ｃ ｏ ｉ ＺｉＳ Ｎｏ ｅ ｅ ｔｏ
第２ 卷 第２ ９ 期
２ １ 年 ３月 ０２
广 西 民 族 师 范 学 院 学 报
Ｊ ＵＲＮＡＬＯ ＦＧ ＵＡＮＧ ＸＩＮＯ ＲＭＡＬ ＵＮｌ ０ ＶＥＲＳＩ ＴＹ ＦＯＲ ＮＡＴ１ ０ＮＡＬＴＩ Ｉ ＥＳ
Ｖ０．９ Ｎ０ ． Ｉ ２ ２ Ｍａｒ ． ２０１ ２
Ｋ ｅ ｙ ＷＯｒ ｓ：Ｇｕ ， ｏ ｅ ｒ ａ ｉ ｎ ｓ ｆｅ ｉ ｇ ｄ ｉ Ｚｉ ｎ ｖ ｌ ｅ ｔ ， ｕ ｒ ｃ ｏ ｎ
当代文坛上 ，广西三剑客之一 的仫佬族作家鬼 子 “ 用他 的作 品与我们 的时代对话 ，他 的言说方式 体现 了二十一世纪知识分 子的某 些本质方面 ，体现 了二十 世纪 的时代精神 。 子小说 业 已成为学界关注 的 ９魄 ９【 热点 ，如李敬泽 、程文超 、陈晓 明、王 杰 、黄伟 林 、 黄晓娟 、冯敏 、王迅 等对此 多有研 究 ，其成果集 中在 鬼子 的民族身份 、悲悯叙事及其对 现实的深度认 知等 研究方 面。这些成果奠定 了鬼子小说研究的基础 ，也 提供 了更 为广 阔的研究空 间 ，即以鬼子小说创作 的核 心对象 “ 苦难 ”为 出发 ，发掘其来源 与现 实的结 构关 系 、解析其在小说创作 中的叙事范式 ，从 而归纳 出鬼 子小说创作理论及哲学 、美学 内涵 ，这不仅是对 鬼子 小说创作研究 的又一次推进 ，亦是对 当代文学 、文学 理论研究的有益借鉴。
小小说写作训练
小小说的立意——推陈出新
小小说要思想新，风格新，有独特、 创造性的内涵，言他人所未言，做到 这一点就是成功。
以「我最敬爱的老师」为主题，写一篇800字的记叙文。 以「信赖往往创造出美好的奇迹」为主题，写一篇800 字的议论文。 以「北国之春」或「故都的秋」为主题，写一篇800字 的散文。 文体不限，小说、诗歌、剧本除外。
3、 人物集中（集中在一个特定的场面）
小小说中的主要人物通常只有一两人，次要人物 很少，人物间的关系也不复杂。
《清水》
寿春县令叶天士清廉如水，三年任职期满之际，不
愿惊动百姓，趁天还没亮，就骑牛出了县城。走上官道，
却见“黑压压的人站满官道”，原来百姓都自发前来送
行。有一老汉捧个杯子走到他面前，请他饮了杯中的清
B．马莱德夫人不仅没有表现出悲痛欲绝的神情，相反 却还有一种挣脱了束缚，获得了自由的喜悦。
C马莱德夫人的丈夫布伦特雷·马莱德先生突然回来了， 原来关于他遇难的死讯是失实的。
D．马莱德夫人那短暂的喜悦刹那间化为乌有，她承受 不了这种巨大的心理反差，心脏病突发猝死。
1、 校园生活（悬念法）
校园生活是我们所熟悉的内容，但所谓 “熟地无风景”，太熟悉反而觉得平淡，无 材料可抓，无话可写。
反映的内容和意义并不小。
《签字》
王局长犯罪事实暴露后，检察院干警赶来逮捕他，他
却怎么也不肯在逮捕证上签字。王局长的老婆赶紧关上
门窗，从口袋里掏出一个鼓鼓的红包，塞到丈夫手里，
恳求他接受“这点小意思”，把字“签了吧”。戏剧性
的一幕发生了：王局长捏了捏红包的厚度后，还真的在
刚才坚决不签的逮捕证上签了字。
小小说创作方法：
巧合法 误会法 悬念法 抑扬有致法
如何写微小说
如何写微小说微型小说的写作微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。
过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为“介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁”。
阿·托尔斯泰认为：“小小说是训练作家最好的学校。
”（《论文学》）日本作家星新一指出：“很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。
……但是，超短篇小说这个名字的正式出现，是源于美国。
”多数人推崇美国作家欧·亨利（1862—1910）是创始人。
他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。
其中《麦琪的礼物》脍灸人口。
可以这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。
即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。
也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说——一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。
一、微。
指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。
因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。
如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。
全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。
指的是立意新颖，风格清新。
星新一写作一分钟小说，就极力追求“新”。
他写道：“有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说（Short－Short）混为一谈，这是不妥当的。
我是受了美国超短篇小说的影响。
但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。
我的小说强调一个‘新’字，给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！”（星新一《一分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保修》。
当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。
2023届高三一轮复习小说重难点逐项突破——以“个”考“类”(文本特征)
3.科学性与文学性 科幻小说的科学性有两层含义:一是内容、题材有关科学问题;二是以科学事实和 预见为基础,能激发人们的想象力和创造性。科幻小说的文学性一是指有较强的文学思 维,如注重场景设计、想象奇幻;二是指有丰富的文学手法、方法,如精巧的构思、出彩 的叙事、精彩的描写等;三是指表达目的不只是表现科学原理、发现等,更是科学幻想背 打定主意,无论如何,非‘导’不可!这些同事,也都和我同意的。”
他举手向两旁一指。白须发的,花须发的,小白脸的,胖而流着油汗的,胖而不流油汗
的官员们,跟着他的指头看过去,只见一排黑瘦的乞丐似的东西,不动,不言,不笑,像铁铸的
一样。
(有删改)
真题训练
《理水》是鲁迅小说集《故事新编》中的一篇,请从“故事”与“新编” 的角度简析本文的基本特征。 [参考答案]
思维点拨
第二步：抓对应,细分析。
分析“故事”与“ 新编”这两点在 文本中的体现
“故事”在《理水》中指古代大禹治水的神话传说,“新编”指作者结 合社会现实赋予这一故事新的内涵,既有对人物的真实描绘,又有对现 实社会的讽喻。如大员们吃喝的场面,史书上是不可能记载的,又如“ 请女隗小姐来做时装表演”明显是现代语词。
专业术语：
1.虚构性与真实性 虚构是小说的本质特征,没有虚构,就没有小说。小说是一种想象的艺术,它所展示 出的内容是一个相对独立于现实的虚构世界,有别于我们触手可及的现实世界。小说中 的真实是一种想象和虚构的真实,是一种具有审美魅力的真实。艺术的真实固然与生活 的真实有关,但艺术的真实绝不等于生活的真实。
小说十诫
《小说创作十戒》作者：王笠耘一戒开篇不引人。
病状：1、没完没了的介绍环境。
2、不厌其烦的介绍人物。
3、连篇累犊的介绍时代背景。
4、用工笔大写特写风景。
小说开篇是制造悬念的阶段。
小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。
小说开篇不引人，读者可以一翻而过。
对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。
不要迷信权威，不要模仿名著。
有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。
另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。
另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。
另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。
太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。
说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。
这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。
二戒情节落俗套有三怕：一怕情节落俗套。
二怕看将就知尾。
三怕故事一般化。
“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。
通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。
我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。
细节要更甚一些。
武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。
我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？三戒结构坍散裂没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。
不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。
而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。
同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。
小说的情节亦是如此。
只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。
同时结构也会紧凑。
四戒人物没个性小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。
而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。
根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。
试论池莉小说的创作视角与价值取向【开题报告】
毕业论文（设计）开题报告题目：试论池莉小说的创作视角与价值取向专业：汉语言文学一、选题的背景、意义（所选课题的历史背景、国内外研究现状和发展趋势）随着经济与社会的发展，从上个世纪80年代开始，社会各阶层的分化变得明显。
而在社会各阶层中，处于社会底层的“贫民阶层”数量庞大，因此，他们是否有稳定的生活已经直接关系到整个国家的安定。
正是因为他们日益重要的社会地位，也引来了文学家对他们这一群体的关照。
近些年来，市民阶层的生活越来越受到关注，也有不少作家投入到描绘市民阶层的普通生活的大军中，池莉是其中极具特色的作家之一。
有研究者指出：“这些具有平民意识的文学创作真实描绘了平民世界的现实生活和内心精神，体现了创作主体的平民立场，对社会进程中的悲剧因素提出了质疑，同时对平民世界的美好情感进行了挖掘和赞美。
”池莉，中国当代女作家，1979年开始发表文学作品，著有《池莉文集》（七卷），长篇小说《来来往往》、《小姐，你早》以及散文随笔集多部。
1987年，池莉凭借《烦恼人生》收获各类文学奖项，在当时的文坛上声名鹊起。
在中国现当代文学史上，池莉的文学地位不算显赫，但却因为其小说创作的独特内容及表现形式让她走进了大众读者的视野，并且留下较为深刻的印象。
自1987年发表成名作《烦恼人生》开始，池莉就被誉为中国新写实主义小说的“开山元勋”之一，她的作品在读者中引起了强烈的反响，同时也在文学评论界引起了广泛的争议和批评。
在“新写实”作家中，池莉作品的最显著的特点就是对平民百姓的生活的原生态呈现，她用“仿真”的手法表现他们的生存状态，并从中反映时代的变迁给平民大众的日常生活带来的影响和变化。
她并不刻意表现“现实主义”的“典型环境与典型性格”，而是以最平实、朴素的语言来叙述故事。
显然，以“市民作家”自居的池莉有一个鲜明的，被大众读者熟知和接受的特点，那就是在她的文本中对小市民和市民化了的普通知识分子的精神世界的诠释。
自从“新写实”这个名词出现在中国当代文学史以来，不论是在什么时候，只要提到“新写实”主义，都必然会把池莉作为新写实的代表作家之一。
网络小说大纲怎么写
网络小说大纲怎么写小说大纲怎么写小说大纲怎么写很多人，在有了一个好的灵感后就立刻动笔开始写，然后写了大概五六万字后，就不知道怎么写下去了，或者说是写什么？刚开始时我也是这样的结果书的情节安排得非常糟糕，看的人也就少了很多我想说的是，一部好的小说绝对有一个好的大纲，有了大纲，我们可以将情节安排得更跌荡起伏、扣人心弦而且可更好的为后面的情节埋好伏笔，自然能够吸引人往下看那么大纲该怎么写呢？第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自己的性情而定这样读者看后往往对主角非常的模糊虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力第二步则是对情节的安排在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，一定要用手在纸上写出来这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是非常有用的将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索这根线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象不论是什么，总之得有这根线这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中最后说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自己去摸索了起承转合大纲为整部小说的根基，对编写小说至为重要很多小说创作人，在刚开始创作小说的时候，都没有编写大纲的习惯，而这个情况，往往会带来很多的问题大纲犹如船舵大纲有如船只的舵，它能为整个航行过程提供正确的方向，让船只在海中航行时不致迷失方向，也不会走远了路，平白浪费气力如果创作人能够为小说定下一个完善的故事大纲，在编写小说时，便不会有故事发展失控的情况出现，也不会把故事主干和副线混淆，浪费笔墨於无关宏旨的情节之上很多学生或者初次尝试小说创作的人，都对编写大纲感到有困难，原因可能是老师对如何编写大纲没有作出指导，或者是在解说时过於简单很多同学在编写大纲时，都只是简单的以几句说话来概括例如第一段是故事开端，第二段是故事高潮，第三段故事结束这样的陈述，并不是故事大纲起、承、转、合基本模式故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事这便是所谓的「时、地、人、事」时、地、人、事元素当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况有了这些「时、地、人、事」的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的网络小说大纲制作流程及举例恩，小说题材默认为流水线生产的玄幻白文，咱只有这种层次在我看来，玄幻白文天然有条主线——猪脚打打杀杀，一路从底层爬上高位他的个人能力，掌控的资源都会随着小说情节的展开，不断变强变大从设定，情节等方面对主线进行补充细化，就成了大纲设定力量体系设定是重中之重这也是玄幻白文最容易出“新意”的地方——君不见三少大大随便换个力量体系，情节桥段照旧，照样算是一本新书，那简介里还写着，全新的XXX 体系- -说白了，力量体系就是对武力的包装嘛先给武力起个响亮的名头——斗气，魔法，玄气，灵力，精神力，核力，耻力，魂力，真元等等等等（似乎有奇怪的东西混进去了，不必在意）然后对X力进行分级——一阶~超阶，F级~S级，见习叉叉~叉叉神，X徒~X帝，炼气~化神，随你喜欢，只要和武力包装名相配即可分级数最好是3的倍数，正好对应早中后期接下来问自己，这X力有什么神奇的效果？拥有X之力的X之人相比普通群众有什么优势，如何体现这种优势？这里比较考功夫和想象力，需要仔细构想一下你那X力的效果越神奇，体现优势的手法越新奇多样，就越能吸引到读者可以说，这步是整个力量体系的精华所在最后，花点心思设置下如何提升X力，提升方法也尽量弄多一点——自家修炼，他人传功，狂嗑药丸，签约魔宠，突然顿悟，情感刺激，生死历练设定好力量体系之后，正好可以把时间轴给固定下来——譬如一二阶为早期，三四阶为中期，五六阶为后期这样弄有个好处，就是猪脚的武力始终在掌控之中，不会突然间就把等级刷满，造成剧情崩坏同样，大体的世界设定也固定下来——剑与魔法，一般对应西方中世纪像斗气神马的，套用古中国的帝皇世家显然比较合适而异术超能，为了体现其神秘性，放在唯物思想占统治地位的现代社会背景下，效果最好基本设定完成，接下来将主线按时间轴细分——前期实力弱小，低调发展；中期崭露头角，有得有失；后期人傻钱多，尽量装B；这是一个比较符合常理的发展过程再进一步，写前期，会有几个问题弱弱的猪脚是如何接触到神秘的X力的？他又是为何走上了X人这条不归路？期间有哪些困难？猪脚又是如何发现并利用自己的优势，克服困难的？解答这些问题猪脚路遇高人，接触X力X人高高在上，猪脚生活并不如意，想通过修习X力往上爬猪脚的劣势是：无钱无势，七痨五伤，天赋极差猪脚的优势是：吃苦耐劳，腹黑猥琐，外加运气好到爆棚结合设定，梳理清楚，再注明桥段，就成了大纲大事件：猪脚路遇高人，得授神功，通过自己的努力，最终从普通人修炼到X人二阶小事件：猪脚遭到同龄人欺负侮辱，奋起反抗，狼狈而逃注，欺负猪脚的同龄人首领张三是X人二人结怨猪脚萌生成为X人的志向，并路遇垂死的高人注，寻药疗伤丰富的野外生活经验高人不忍自己绝艺失传，收猪脚为徒，传艺后安心挂点注，功法的特殊需要不完全洗髓的隐患猪脚回家修炼，感觉丢了面子的张三伺机报复注，修习功法的困难自虐苦练猪脚修炼的异象引起配角1的注意，配角1为猪脚挡下张三注，配角1的来头大张三仍不死心猪脚与配角1成为朋友猪脚与配角1达成利益交换，实力暴涨注艰苦谈判听闻张三的阴谋猪脚击败张三注将计就计张三的爸爸叫李刚猪脚被迫转移大抵如此至于怎么注明重点，用啥桥段，怎么描写，那都是个人的事情了友情提示，开头很重要，大纲应尽量详细，最好精确到章节，所用桥段也要好好构思等上了架一段时日，大纲粗略点就没啥关系，那时候水一点，散一点，群众反应会比较淡定，毕竟有阅读惯性拉嘛俺先睡觉去，还有的话再慢慢补充例：LOADING……题外话，要按俺的个人意见，剑与魔法的力量体系实在过于老套，斗气玄气这样偏近战偏中华古武的力量体系也被豆神写烂了，倒是灵力，精神力所属的异能系写的人不多，尚余一尊圣位写异术超能，只要文字和更新还凑合，签约基本是板上钉钉的事情，上架也是可以预期滴于是俺就挖坑了以灵力以及由此衍生的超能力，作为力量体系的核心分六级世界背景：设定为架空异位面的现代社会，历史，国家，民族，文化，典故神马的都参照现实；科技水平领先现实数十年，在微电子，生化技术，材料学等方面，异位面的优势更加明显恩，异术超能，妖魔鬼怪不能少于是设定：人间界，又称现世——这是人们平时生活的主物质世界，唯物的科学占据统治地位超能者相当稀少，且都不敢暴露出自己“异类”身份，只能偷偷摸摸地利用能力谋利冥灵界，又称魔界——这是与主物质世界平行的灵魂世界这里是妖魂亡灵聚集之所，充满了一种古怪的生命能量“灵力”这里的住民都是虚无的灵体，并且具备超自然的能力，统称魔物魔物平日里互相厮杀吞噬，以维持自身的生存与进化人间界和冥灵界一直在缓慢的交叠融合之中，两界交叠处的不稳定空间称为断界普通人误入断界，会灵魂离体导致死亡魔物则可以通过断界入侵到人间现世人类与魔物的关系：作为灵体，魔物想要在现世生存，就必须找到实体躯壳寄生，否则它们的灵力会不断流失，终至消泯（阳光，雷电等甚至会使灵体破灭）魔物的寄生有一定的限制，譬如植物型魔物只能寄生在植物身上，动物型对应动物，器魂型对应器具等等魔物通过吞食血肉来维持实体躯壳的生理活性，吞噬灵魂/灵体来维持自己的灵力人类是万能的寄生容器，人类的灵魂对魔物有着致命的吸引力，人类灵魂可以促使魔物的能力益发强大，甚至催生出新的能力对魔物而言，人类是食物，无论血肉灵魂都美味无比现世中，其实隐藏有不少顶着人类躯壳的魔物它们平时与常人无异，但饥饿时就会露出本来面目吃人当然，还有一种特例，那就是魔物强X不成反被日某些身体强健意志坚定总之特别牛B的人类反过来吞噬了魔物的灵体，从而变成了超能者他们继承了魔灵的能力，同时也继承了对灵魂/灵体源自本能的渴望超能者的食量一般偏大，他们还得努力地寻找混杂在常人之中的魔物，将之击杀吞噬超能者之间极少发生死斗，并有着很松散的联盟来互通有无超能者一般自称为猎魔人/食魂者总之，人类和魔物之间是吃与被吃，猎物与猎人的关系，矛盾不可调和背景设定完毕，开搞大纲第一卷灾难前夕看似和平安逸的现代社会，其实暗流涌动，时不时有强大的魔物灵体入侵现世潜伏下来它们狡诈，凶残嗜血，不断吞噬者周围的人类不过由于入侵规模不大，魔物也善于隐藏，那些离奇的失踪案件并没有引起政府的警觉，只是在警局的备忘录里加上了一起又一起无头悬案故事的猪脚就是一个被魔物附体的人类不过他的情况很特殊，一体双魂，人和魔物都保持着独立完整的人格意识，并没有发生谁吞噬谁的争斗魔物教导猪脚掌握超能力，而猪脚则猎杀其他魔物供养自身，两者呈互利共生的关系在其他灵觉敏锐的魔物和超能者眼中，猪脚那耀眼的灵魂之光就像黑夜中的萤火虫，是那样的鲜明，那样的出众由此，猪脚接触到了一个用科学无法解释的神秘世界第一集1 九月一日新生注册救助昏迷同学猪脚是倒霉孩子倒霉的原因热闹喧嚣的校园猪脚眼中真实的世界骚动救助昏迷同学食魂能力2 分配宿舍舍友见面超级色狼萧白微电子专业宿舍楼外观位置818号舍友小白背景深厚宽大阳台架设望远镜舍友深河舍友启年3 夜晚，阳台遭遇一只灵体，战斗聚餐归来深夜阳台练拳继续食魂遇到前所未有强大的灵体战斗4 被附体，知道事情的原委，开始了解到灵力的常识灵体被吸收无法消化交流争吵了解到事情原委以及常识5 军训开始，遇罚，感受到敌意管理军训修习功法被罚跑圈引起围观群众注意其中有敌意路过时起小冲突6 夜晚跟踪战斗食魂，习得灵力使用方法杀意交代猪脚幼年惨事跟踪追杀习得灵力使用方法7 发现断界，守卫试炼，提升实力8 军训结束，为了奖学金，大比独霸习惯功法，军训表现出众学分奖励大比0网络小说大纲辅助设定世界背景环境设定 oooo 世界背景环境设定这是一个什么样的世界？现代？古代？架空？玄幻大陆？故事始于什么地方？主角后期将到什么地方去？主要有几个比较重要的地图？势力设定ooo 主角属于什么势力？圈内主要有哪些势力？哪些势力将会和主角有交集？反派势力有哪些？力量设定oooo 力量等级体系是如何的？总共有多少级？分别是哪些？主角目前属于哪个等级？那些著名势力的人势力等级情况怎样？主角大概在什么时候将会升级？人物设定ooooo 男主角？女主角？重要配角？重要反派？他们分别在什么时候出场？具体设定请使用人物设定辅助工具故事主线ooo 开头？结局是怎样的？一句话描述整部小说的内容？贯穿整部小说的线索是什么？小说的卖点oo 小说的卖点是什么？凭什么吸引读者？凭什么让他们心甘情愿掏钱？ooooo 新奇的世界？新奇的力量模式？角色间的爱恨情仇？主角泡马子收后宫的爽YY历程？其他？金手指设定ooooooo 主角的金手指是什么？一个还是多个？是暂时性的还是贯串整部小说的？金手指有成长性吗？一开始就是一个完善的系统，随着主角的成长而慢慢露出面目？刚开始是个残缺的，是随着主角的升级+修补，金手指也逐渐升级进化？金手指的限制是什么？重复是有会有什么副作用？一般合理金手指的特点：唯一性、保密性、局限性、和功能不断扩展的特性小说写作大纲一、小说名称：二、小说类型：三、小说风格：四、所在年代：五、地理环境：中央：东面：南面：西面：北面：六、人物设定姓名：性别：身份：年龄：性格：外貌特征：语言风格：人物关系：技能：道具：技能设定技能名称：学习过程：使用动作：效果：优点描述：缺点描述：道具设定道具名称：尺寸：外型：重量：主要功能所在位置：特殊效果：制造材料：七、情节设定环境序引：世界格局：势力分布：八、主线：九、辅线：十、情节结构主角出世：生活环境：引发情节：主角入世：发展：盟友情节：介绍：结盟：修炼：受挫：组队：敌对：战斗：升级：再修炼：再升级：再战斗：大势力：阴谋：决战：敌对情节：介绍：结仇：对话：帮助：【如何写小说的故事大纲】核心提示：这是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改那些著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲动你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动一部...这是你辛苦创作出来的若干万字小说的广告文案，写好之后，请仔细检查，再三修改那些著名的出版商就将通过这几百个字，初步了解你的作品的奇特和优秀，产生最初的出版冲动你很幸运，得到了出版机会，最后成书时，你写的这些字中的一部分，有可能会印刷在封面或者封底，让你心目中的读者看到，激起他们的阅读冲动一部分读者看完后，按捺不住激动的心情，把这本书推荐给他最好的朋友你写的这几百个字中的几个句子，可能就会成为他说给朋友的那几句话的核心内容在我看来，只要充分认识了故事大纲的重要性，一个有能力驾驭文字，有天分讲出好听故事的作者，都能写出优秀的故事大纲千万不要指望编辑还不了解故事梗概就会阅读全稿如果没有故事梗概，我就会要求投稿者提供如果投稿者能提供小说的“看点介绍”，那就更好了故事梗概要达到如下目标：（１）说明主要人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质等特点（可以根据实际需要有所调整）（２）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）（３）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在举例：男一号要取得“校园歌手大赛”的冠军，以获得校花的爱情困难在于，校花本人也参赛，不但实力超强，而且争胜心超超强，仇视任何打败她的人（４）说明事件的结果结果是读者最关心的要点之一有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情根据阅读经验，有很多小说的结果令人大失所望（5）小说就是通过一个故事传达某种情感感情就那么几种类型，而故事是千变万化的有经验的编辑自然能从故事中看出它传递给读者的感情当然，如果你真的有新鲜而深刻的体悟，在这里写上几句能成为警句的话，也非常好但这是锦上添花的“花”；编辑要看的，仍然是“锦”一个写得比较朴素的故事梗概的例子题名：《教父》作者：马里奥.普佐二战结束后，美国黑手党几大家族开始新的竞争维托.考利昂人称“教父”，是最大的黑手党头目之一他的小儿子迈克尔是长青藤盟校的优秀毕业生，战斗英雄，一直不愿意参与家族事务他父亲遇刺受重伤后，由长兄桑尼代理家族事务出于敌忾之心，在谈判时，迈克尔暗杀了对方家族的老大以及跟黑社会勾结的警官他远走意大利西西里躲避，仇家追踪到这里，炸死他的妻子主持家族事务的长兄桑尼也被仇家设计杀死老教父康复后跟对手谈判求和，逃亡一年之后，迈克尔回到美国老教父死后，迈克尔清除内奸，展开复仇计划，成功后被尊为新的“教父”时间：二战刚结束，1946年地点：美国、意大利人物：老教父，迈克尔特点：老教父，老谋深算；迈克尔，从白道精英候选人到黑道老大主要事件：复仇，争霸困难：仇家的毒辣手段意义：保存自己，消灭对手结果：迈克尔成为新的教父第一看点：第一次在小说中得到揭露的黑社会内幕第二看点：老教父在小说中阐述的所谓的“生活的智慧”点评：这个梗概写得非常简单，线索清晰，看点明确一个写得比较华丽的故事梗概的例子题名：《香寒》作者：匪我思存一颗泪珠般晶莹剔透的印信，一张年代久远的洒金笺，诉说两段至死不渝的悲欢离合深爱的男子，手挽着的美丽新娘却是她的妹妹本以为，心如死灰，可亲人的血海深仇让她不得不与爱人为敌然而，那个突然闯入、俊美如魔魅的男人，是救赎她的解药，还是爱情的毒药？当她再次归来，竟然与他盟约，化身为美丽的复仇女神，手刃共同的仇人可是，她终究不过是十丈红尘中的俗人，忘却前尘往事，却跳不出爱恨贪嗔而他，撒旦的爱情会得到祝福吗？惜花人走花无主，那明艳不可方物的香寒，那悲恸绝望的宿世孽缘，百年之后，是否仍焕发着熠熠光彩？点评：这个梗概写得比较华丽，有锦有花，先花后锦一个故事比较详细的例子题名：《爱上单眼皮男生》作者：胭脂韩紫瞳和蒋易是两个事业有成的男人，他们是大学同学也是竞争对手韩紫瞳生性潇洒不羁、我行我素，蒋易则温文尔雅、外表忠厚老实多年来，蒋易一直在寻找报复韩紫瞳的机会，当得知韩紫瞳爱上一个女孩时，他决定横刀夺爱，并利用那个女孩报复韩紫瞳青春可爱的宋十一，在大学读营销管理，毕业后想去蒋易的公司工作，可阴差阳错地到了韩紫瞳的公司可她万万没想到韩紫瞳就是与她在孤儿院一起长大的三哥多年的分别使宋十一和韩紫瞳都有了巨大的变化，但俩人一直默默的思念着对方宋十一在工作和生活的碰撞中，不可救药的爱上了韩紫瞳，并希望自己通过努力，在韩紫瞳的公司能够取得成绩由于她的善良天真，也由于蒋易有心计地介入，但每每适得其反韩紫瞳也因此对她产生极大的误解在与韩紫瞳的明争暗斗中，蒋易使尽手段，将韩紫瞳逼到绝地但无法逃避的是蒋易在利用宋十一的过程中真正爱上了宋十一，他甚至不惜伤害为他真诚付出的余斤斤可是无论他怎样努力，宋十一都不肯改变对她韩紫瞳的感情这让蒋易联想到陈年往事，更加痛恨韩紫瞳于是两个男人为了尊严和爱情进行决战先是蒋易破坏韩紫瞳新产品的研发计划又采用卑劣手段获得韩紫瞳公司的绝密配方，以。
路遥小说创作的局限与不足
生了巨大的变化，曾经感动我的、让我剖莆的那些苦难、艰辛、崇高、
伟大、英雄气概、受难精神竟引起了我的一丝反感，并由此心生警惕， 从中读出了作者的某种矫情、夸张、偏执和狂热。州”文本的直白在很 大程度上使作品只能经得起一次阅读，缺乏世界名著那种反复阅读 而总有收获的文本的张力。 第二个模式化倾向是小说的爱情模式。通常，路遥笔下的男主 人公是非常优秀的，他们不仪有着较好的外貌，更有过人的才华和强 大的精神力量。在为理想奋斗的过程中，虽然遭到现实的阻抗，主人 公却不会冈此而退缩，反而显示出强者的英雄气概。这些男主人公， 往往会受到乡村女孩和城市女性的青睐，而与他们对应的都市男性， 尽管有着优越的家庭出身和工作条件，也不能和这些农村青年相比， 在爱情的角逐中，城市男性成为乡村男性的手下败将。路遥小说的 爱情模式通常以三角恋的形式出现，而“路遥小说中的城乡三角恋， 往往是农村女性比不过城市女性，而城市男青年比不过农村男青年”。 扭１高加林不仅外形“健美”、“修长”、有“男性美”，还有许多手艺：会写 文章、会修电灯和收音机、会开拖拉机。在洪水报道中，还显示出英 雄新闻记者的大无畏气概。孙少平的形象是“两条瘦长的腿”，“鼻子 像希腊人一样又高又直”，“个子在班上最高”，这表明孙少平是身材 高大、外表冷峻、体型清瘦的年青人，套用现在的新词汇，孙少平也可 堪称“型男”。路遥对带有他心灵折射的主人公有一种偏爱，这种近 乎完美的描写，实际上是路遥的一种自我假想或是自我塑造。
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路遥小说创作的局限与不足
詹歆害
路遥是读者喜爱与尊敬的作家，在路遥离世的这些年里，读者的 追忆与思念仍在继续。路遥去世十周年之际，西安、延安两地召开了 纪念路遥的学术活动。路遥去世十五周年之际，人们的怀念之情有 增无减。延安大学召开了“路遥逝世十五周年全国学术研讨会”，西 安街头有大学生竖起路遥的巨幅照片，西北大学学生社团开办了“路 遥官网”，人民文学出版社、新世界出版社、延安大学等单位出版了几 种路遥纪念集和评论集，相关的学术专著不断出现。可以说，作为一 个以生命书写人生的作家，他对读者对青年人抱有关怀、宽容之情， 因而他一直活在读者心中。 早期追忆路遥的文字对路遥的书写和评价常常是感情多于理 性。这一方面来自作家对书写姿态和自我形象的塑造，另一方面也 归因于作家中年早逝带给人们的伤痛与惋惜。近来年，随着时间的 推移和研究的深入，以学理的、客观的目光审视路遥及其创作，发现 路遥存在缺陷，这些缺陷来自作家自身思想认识、创作方法的局限。 梳理这些不足与局限，有利于正确而客观地评价路遥及其小说创作。 当然，路遥在当代文学史上的成就不容置疑，笔者另有文章论述路遥 小说创作的成功经验和文学成就。 一、创作呈明显的模式化倾向 路遥的创作更多讲述农村青年人，特别是参加高考而落榜的青 年人的生活和爱情，小说旱现出模式化倾向，小说中的人名与地名都 有重复之处。例如《月夜静悄悄》与《人生》中都出现了高明楼这一人 物，而这一人物都是农村中的精人、能人。具体来说，叙述方式、洪水 情节、爱情模式、意象符号都呈现出一定的模式化倾向。 路遥小说文本第一个模式化倾向是叙述带有很强的主观性。语 一、创作主要来自自身经验 路遥早年出生于贫寒的陕北农民家庭，父母一共生育了八个孩 子。因为家庭贫穷，父母将长子路遥过继给了他在延川的伯父。在 同样困难的伯父家中，路遥坚持上完小学和中学，“文化大革命”中一 度成为延川Ｉ县革命委员会副主任，之后返乡劳动。后来，因为他突出 的文学才华，才以临时身份在延川县从事文艺创作，之后进入延安大 学中文系学习。直到大学毕业分配至《延河》编辑部工作，路遥才真 正以合理的身份、较好的条件开始文学创作。 路遥的创作素材主要来自自身的经历和感受。他的小说，故事 背景发生在陕北，主要描写年轻人为理想为生活而奋斗的思想与感 情经历，爱情故事也完全是在当时农村与城市融合背景下发生的．时 间也与路遥文学创作的时问完全一致，甚至个别小说（《在困难的日 子里》）带有非常强烈的自传色彩。创作来源于生活并且高于生活， 绝大多数的作家的文学创作都不能脱离自我的生活和经验。但是， 这一点在路遥身上表现得更为突出，甚至有些过于偏执。童年家庭 的穷困，过继后生活环境发生重大变化，年轻时一场终生难忘的初 恋，与北京知青林达并不成功的婚姻，在创作高峰期却身患绝症，这 些成为路遥挥之不去的紧紧缠绕的创伤记忆。路遥终身固执地坚守 自己的生活方式和创作理念，陕北成为作家时刻思念的精神家园。 如果不了解作家的生平，仅凭阅读作品，前后叠加印证也可以了解作 家的心路历程。 路遥的这种局限最根本的原冈还在于作家的思想认识。路遥是 陕北农村成长起来的作家，他更多地受到了中国传统文化的濡染，加 之陕北相对封闭的环境，作家的思想是传统的、内向的。在进入城市 后，作家在都市生活中仍然处于传统与现代、乡村与都市的生存焦虑 中，路遥的精神世界不能更好地协调它们之间的矛盾，路遥的小说具 有乡土性、民问性、传统性。自身经历的特殊，学养的单纯（路遥只是 言与结构也显平淡与板滞，这在一定程度上减弱了小说文本的张力 与内涵。由于路遥对高加林、孙少平、马建强等主人公的偏爱，使得 他在某些时候会跳出叙述，在故事中插入自己的评论。“亲爱的读者 啊”“让我们再来看看这边发生的事情”等成为路遥惯用的表达。“十 多年前，我第一次接触路遥的作品时就被他的作品深深打动，然而， 当我莺新阅读路遥的作品时，竞发现自己的阅读感受和十多年前发 在延安大学期间接受了三年正规的教育），加之作家性格的固执，使 得路遥在创作上必然只是拘泥于自身的经验和感受。 如果路遥不写陕北的生活又要写什么呢？有研究者指出，路遥 过早离开人世也许是一种幸运，如果作家继续活着，创作的经验义已 消耗殆尽，作家下一步的创作又如何继续呢？“假如路遥还活着，他 会不会进行商业化写作？尽管答案无从确证，笔者还是坚持作否定 回答”，“这种对个性的坚持却极有可能遭遇这样的结局：由于整体写 作氛围以及批评体系的市场化（批评的媒体化、行为化、表演化），而 使得个别作家的‘力挽狂澜’带有悲壮性，从而在众声喧哗中成为微 弱的不和谐声音被忽略不闻，尝尽寂寞滋味。”…
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小说创作最难的是什么？
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小说创作最难的是什么？
不急，先听个笑话。
说年关将近，岳父好心好意去问大女婿，你差什么？大女婿说，都差。
岳父听了，连连摆头，说，都差我就没得办法了；后来又去问二女婿，二女婿听了，说，我只差一样。
岳父连忙追问，什么？二女婿笑着说，钱。
岳父喜道，好，我最不差的就是钱，于是，掏出兜里的钱，给了二女婿。
从这则笑话中，品出点什么味来？
我们初学写作者，是不是有点象这家的大女婿？什么都差？
遇到这种现象，又该么去做呢？简单，想写长篇的，读一百部长篇小说；想写中篇的，读一百部中篇小说；其它文体依此类推。
然后，吸收，消化，揣摩，做完这些，再也不会出现大女婿那样的现象了。
联系到我目前的现状，似乎连二女婿都不如，他只差一样，我差四样：一、语言；二、构思，又叫新颖；三、发展，又叫情节；四、超越，又叫超越自我我今天只说语言。
语言，既是表情达意的工具，又是吸引人的招牌。
象我，能搞到现在这种半文半白，亦土亦洋，夹生半吊的语言，如《回归》、《冷暖》、《为了儿女》、《卖谷》等篇章，都是这类产物。
而这，也并非天生就是这样，也同样经历过三六九的酷热，寒冷的磨砺才得以成型，但这还没有定型，依然还有发展，稳固的阶段。
而要想达到这一效果，就要分四个步骤来走：1、吸收；2、鉴别；3、取舍；4、维护。
先说吸收。
吸收又分两步：a、死的语言，又叫书本语言。
古今中外，天文地理，诗词歌赋，都应涉猎。
甚至连医学建筑等方面的书籍也应涉猎；b、活的语言，那就是读社会这本活书。
象吹糠见米，其实，就是立竿见影的意思，但它却比立竿见影更加的形象；象婆婆背个鼓说媳妇，媳妇拿个锣说婆婆。
就比婆婆说媳妇，媳妇说婆婆，生动多了，也形象多了。
吸收了这两种语言后，并非就此束之高阁，而是还要消化，变成自己的骨血，从而转换成自己的能力。
比如，象我写的每一种文体的文章，都透出一股土味，这就是我已将它们转换成自己能力的明证。
从我写的第一篇《换》，到现在的《三姑》，也能看出蜕变的过程。
而这，也是“功夫在书外”的又一体现。
所以说，
很多东西，尤其是写作这一块，你想把它分清楚，难，很难。
而这，又属于作者自身有意或无意了。
我现在一般是上午写作（当然，是在工余，基本就是欧阳修说的“三上”了。
），下午听书（因为视力有限，改看为听）。
这也是我只写五千字以内的小说的真正原因。
再说鉴别。
鉴别的过程，其实就是在培养作者的眼高。
所谓眼高，就是要有一双辨别是非，优劣，真假，善恶，美丑的眼睛。
说白了，就是要敢于向权威挑战！这里有两个事例。
事例一：我十三岁就读《钢铁是怎样炼成的》，那时读时，热血沸腾；到我三十五岁再去读时，就觉出了问题，我感觉读不下去了，我觉得它不算小说，充其量也就是一本文学手记。
事例二：贾平凹的《浮躁》。
读第一遍时，千好万好；读第三遍时，就觉出了问题：上部比下部有才情些，下部给人以江郎才尽之感。
其实，还有一个事例，那就是《水浒传》。
水浒前八十回要灵动些，也就是招安之前。
有了这一发现，并非就此四处去炫耀，而是解除了自己的心理防线，也就是崇拜权威的问题：原来，名著并非高不可攀，它也是由人写出来的。
既是人，
就或多或少地有毛病。
而眼高，也就在这不断的怀疑中得以提高。
那么，为什么要培养作者的眼高呢？因为眼高了，作者就有了鉴别力，有了鉴别力，也叫有了一双挑剔的眼睛，就可判断出一篇文章的好坏，特别是对自己的文章，就能狠下心来去删减。
这也象裁缝裁剪，狠不下心来剪裁，就难做出满意的服装来。
次说取舍。
语言的积累达到了一定的程度，自然就有了取舍，也就是喜欢哪一种语言风格，这不是哪个来强迫你去做，而是自然而然就有了取舍。
二十五岁之前，我基本看的是外国小说。
之后，只看国内的小说，直到现在。
我现在重点关注《红楼梦》、《今古奇观》、汪曾祺的《大淖记事》、《受戒》。
这也是我能形成这种半吊子语言风格的原因所在。
有了这一取舍，就要不断地去维护。
又次说维护。
那么，为什么要去维护呢？这就犹如武功招式，刚学会，就要不断地巩固，否则，就荒疏了。
而维护的方法有两点：一点是写作，不断地写作；二一点，阅读，不断地阅读。
而这时候的阅读，再也不是盲目的，而是有目的的。
象我的重点关注，就是这样的。
而我在上面所说的上午写作，下午听书，就是维护。
当然，说充电也不为过。
要想在写作这条道上走得更远，就必须下苦功去装饰好这块招牌，否则，就只能关门大吉了。
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