史记研究

史记研究

关于史记的常识

史记的体例

?《五帝本纪》《夏》《殷》《周》《秦》《秦始皇》《项羽》《高祖》《吕太后》《孝文》《孝景》《孝武》

?《三代世表》《十二诸侯年表》《六国年表》《秦楚之际月表》《汉兴以来诸侯王年表》《高祖功臣侯者年表》《惠景间侯者年表》《建元以来侯者年表》《建元以来王子侯者年表》《汉兴以来将相名臣年表》

?《礼书》《乐书》《律书》《历书》《天官书》《封禅书》《河渠书》《平淮书》

史记的散失与补缀

史记的流传

史记三家注

南朝宋裴駰《史记集解》，唐司马贞的《史记索隐》和张守节的《史记正义》。

《吴太伯世家》：“使公子盖余`烛庸以兵围楚。”

《索隐》曰：“《春秋》作掩余，《史记》并作盖余。义同而字异，或者谓太史公被腐刑，不欲言掩也。”

清人梁玉绳曰：“史公未尝讳掩。如《项羽纪》‘梁掩其口’，<持封禅书》‘上方士皆掩口’《李斯传》‘掩驰说之口’《彭越传》‘上使使掩梁王’。其他不及遍举，又何‘不欲言掩’之有？”

史记的小说因素

《史记》像小说，这是历代评论家所公认的。历史与小说的界限：历史要写真人真事，忠于史实；小说则允许虚构，可采用典型化的艺术手法。那么，像小说的历史的不是就不真实了呢？不是的。历史与小说的是否忠于史实，也仅指大体而言。因为严格地说，完全没有虚构、完全忠于史实的历史也的没有的。尤其是在古代记录条件差、资料来源少的情况下，没有一定的虚构是写不出象样的作品的，何况那时写历史也还处于摸索阶段。

一：《史记》的每篇作品，除了反映它既定的历史事实外，还大都有一个作者要借以表达的中心思想。这种思想有的是在客观叙述历史事实的过程中自然流露的，有的则显然是作者额外加进去的。有的甚至是作者在按照他自己的某种理想、某种观点、某种信念

来组织材料，进行描写和叙述的。这种方法不同于小说的完全虚构，但也和后世对写历史的要求很不相同，有很多接近小说的地方。

梁启超说：“迁著书最大目的，乃在发表司马氏一家之言,不过其一家之言乃借史的形式以发表耳。故仅以近世史的观念读《史记》，非能知《史记》者也。”

二：善于刻画人物，为人物设计语言，并客观地描写人物的心理神情。

《史记》好描写人物的心理神情，好描写人物的内心独白，这也是小说的写法。

《陈涉世家》：“卜者知其意，曰：‘足下事皆成，然卜之鬼乎？’陈涉念鬼（揣摩），曰：‘此教我先威众耳。’

三：好写戏剧性的情节、戏剧化的场面。

四：好写奇闻逸事，甚至好写一些离奇的传说，从而使作品具有了某些浪漫色彩。

《史记》中还有一部分奇闻逸事，粗看起来是近于荒唐的，但细想一下，其实都另有深意。

五：文章的剪裁布局完全像后世的小说，而不象是完整的人物传记。

六：《史记》的许多表现方法接近于后世的小说。

其一是善夸张。

《项羽本纪》写樊哙“头发上指，目眦尽裂”。写项羽“项王嗔目视之，赤泉侯人马俱惊，辟易数里。” 。

其二是善于为重要人物的出场、重要事件的发生设置铺垫。

其三是运用大量的对比、衬托。

其四是引如一些歌谣诗句等。

史记人物形象塑造

它开拓了一个新的以写人物为主体的新天地。也正因如此，《史记》不仅成了后代纪传体历史的始祖，而且也成了后代传记文学乃至小说文学的始祖。并给了后世戏剧文学以深刻影响。司马迁笔下的人物与他同时代的以及以后其他人笔下的人物不同。他们绝大多数都具有一种英雄色彩。而尤其突出的是他们还绝大多数悲剧色彩。因此，我们可以说，《史记》是一个悲剧英雄人物的画廊。

〈史记〉全书130篇，其中写人物的传记就有112篇。这其中有57篇是以悲剧人物的姓字标题的。此外还有近20篇虽然不是用悲剧人物的姓字标题，但其中写到了悲剧人物。同时，在这70多篇中还有很多是几个悲剧人物的合传。有的篇章虽然只以一个悲剧人物命名，但其中还写到了许多次要的悲剧人物。（李蔡、李敢）粗略计算一下，〈史记〉全书写悲剧人物大大小小有120多个。

一：他们是新生力量的代表，是在与强大的反动势力斗争中被杀害的。

二：他们曾在历史上写下了光辉的一页，但由于自身的某种错误，导致了最后的失败。

三：他们有大功于世，却受到嫉害，结局十分悲惨。

四：他们是一批忠于国家、坚受节操，或者为了某种道德信念而死的悲剧人物。

五：他们是一批下层人物，他们见义勇为，重诺守信。为人排难解纷而不惜从容赴死。

六：他们是一批在统治集团内部互相倾轧、争夺权力的斗争中无辜被害的悲剧人物。他们往往是统治集团中的弱者。虽然多数谈不上什么作为，但其值得同情的一面。《史记》悲剧人物的特点:

第一：《史记》中的悲剧人物，大都胸怀壮志，锐于进取。他们都有远大的理想，都有自己的奋斗目标。他们是为了某种事业或某种道德观念而生活、而奋斗的。

第二：他们都有一种为实现个人理想而不怕挫折的精神。都有一种经过种种艰难险阻而百折不回的坚强意志。

第三：他们多数都死得很悲壮，有重大的政治意义，有深刻的社会影响。

《史记》中还有一些悲剧英雄人物，虽然说不上他们在事业上有什么成功，但是他们的某种愿望已经达到。《史记》中还有一些人物，虽然功业未成，但影响巨大，流传广远。

正是由于《史记》中的悲剧人物有以上明显的思想特征，所以我们从《史记》中读到的不是无所作为的哀叹，而是为壮丽事业勇敢奋斗的豪歌；不是一蹶不取的颓废，而是百折不挠、无所畏惧的进取；不是失败的伤感，而是一种胜利成功的快慰，是一种道德上获得满足的欢欣。它不仅仅激起人们向这些英雄人物学习，向他们那样为着远大的理想、崇高的目标而生活、奋斗、乃至献身。

第一：从春秋后期到刘邦建国的五百多年间，这会的政治、军事、文化，一切都在发生着急剧的变化。这是一个多灾多难、战乱不休的时代，同时也是一个英雄辈出、风云变幻的豪迈的时代。那些此起彼伏的开国亡国，那些说不清的组合分裂，瞬息万变，让人应接不暇。在这个漫长的时代里，到处是烽火、刀兵、掳掠、屠城，真是悲惨而又雄壮。“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”就是那个时代的壮烈悲歌。而那些英雄人物前仆后继，在这样的大舞台上演出了一幕又一幕悲壮的话剧。时代造就了他们，他们也推动了时势的迅猛发展。

?从刘邦建国到汉武帝尊儒，虽说这期间有所谓的“文景之治”，但是外族的入侵、诸侯的叛乱，外戚争权，没有过一天的平静。汉初的政治、经济、文化虽说多承秦制，但世俗民风实际上还和战国相同。这是一个敬仰英雄、崇拜英雄的时代，是一个积

极奋进、追求事功的时代。司马迁被这个时代的壮烈气氛所感染，被这些英雄人物的气质风节所吸引，而《史记》所要表现的重心，又恰恰是这个悲壮的时代。这是构成《>史记》悲剧人物画廊的一个首要条件。

第二：战国以来，新兴地主阶级登上了历史舞台。这是一个奋发有为的阶级，他们重才情，讲实效，重功利，极欲有所作为，顽强的表现自己。这些人虽在品德上有美恶之分，在理想上也有高低之别，但他们奋发上进，百折不回的努力进取则是具有共同性的。

?汉代建国后，经过了几十年的修养生息，经济上富强了，政治上巩固了，军事上强大了。于是统治者要有所作为。他们有信心、有力量、有眼光、有气派，自信攻无不胜，取无不得。生活在这个时代的士大夫，无不以积极进取、建功立业为荣。而这个时代也确实是人才济济。他们为国家为民族建立了许多后世叹为观止的丰功伟绩。《史记》要表现的绝大多数正是战国以来的这些人。而司马迁又正是深受他们的影响，生活在他们当中的。这是构成《史记》悲剧英雄人物画廊的第二个条件。

第三：司马迁个人的遭遇对于他的思想的发展和《史记》的文章基调的形成有重要影响。

?清代的刘鄂说：“《离骚》为屈大夫之哭泣，《史记》为太史公之哭泣。”（老残游记）?鲁迅先生也说：“恨为弄臣，寄心楮墨。感身世之戮辱，传畸人于千秋。”（汉文学史纲要）。

《史记》悲剧英雄产生的因素

时代因素士人的特点个人的遭遇

史记特殊书法

所谓特殊书法，是说它不象一般书法那样一目了然，毫无争议。而是说它用了一种委婉含蓄、甚至有些看来是近乎离奇荒诞的手法来写人叙事。作者有褒贬、有是非，但不易看清楚，稍不留心，甚至可以得出相反的结论。其实这里面曲折的表现着司马迁的思想。

一：明知史实不确，亦必记入。以见作者的观点理想。

程婴、杵臼的存孤及曹沫劫齐桓公，绝为战国士人所编造。他们的精神气质与战国时的侯赢、聂政、荆轲以及汉代的朱家、郭解差不多。这种行为、气质深受战国以及汉代人的欣赏。司马迁就尤为喜爱。故虽属传闻，亦必记之，以见司马迁之喜恶。

二：基本事实或有，而夸张虚构细节，以求故事的生动感人。

清代的周亮工说：“垓下是何等时？虞姬死而子弟散，匹马逃亡，身迷大泽，亦何暇更作歌诗？即有作，亦谁闻之，而谁记之与？吾谓此数语，无论事之有无，应是太史笔补造化，代为传神。”

三：书写神灵怪异，煞有介事，实则厌恶。

“刘媪尝息大泽之陂，梦与神遇，是时雷电晦暝，太公往视，则见有蛇龙于其上，已而有孕，遂产高祖。”

“尝从王媪、武负贳酒，醉卧武负、王媪，见其上常有龙。”且“高祖每留饮，酒售数倍。”

“吾子白帝子也。化为蛇，当道，今为赤帝子斩之。”

四：记载“阴谋阳祸”。似信天命，实则借以抒发愤世不平。

五：故露矛盾破绽，以见大事之隐情。

六：口赞其是，实则在正鄙其非

七：引入大段言论，以翻历史怨案。

八：著录荒诞怪异，以表个人爱憎

九：细节饱含感情，以发难言苦衷

《报任安书》

《报任安书》是司马迁借着给任安回信的机会，倾诉自己因李陵事件而受刑的全过程，叙述了自己忍辱著书的目的、决心和毅力，表现了自己的人生观、生死观，于字里行间流露出对汉武帝、对当时整个酷吏政治以及整个官僚社会无比愤怒的一篇思想性、艺术性很高的文字。它是我们今天认识汉武帝时期的社会政治、认识司马迁其人与《史记》其书的一个极其重要的窗口。这篇文章涉及的事情很多，是任何研究汉代历史与汉代文学的人所不能忽视的。第一段

提出了任安来信的要点，说明了自己此时此刻写这封回信的原因。

第二段

回答了任安自己之所以不能听其劝告，不能推贤进士的满腹苦衷，写得沉郁`悲凉，充满着愤郁不平之气。

第三段

备言自己因李陵事情受宫刑的始末。倾诉了自己满腹的委屈之情。对汉武帝及朝臣们表现了极大的愤慨。

第四段

倾诉了自己受刑之后之所以能忍受如此的奇耻大辱，其原因就是为了完成《史记》的写作。第五段

重提自己目前的处境，再次说明自己不能“推贤进士”的苦衷。与开头呼应，结束全文。

《项羽本纪》的思想意义

1：歌颂了项羽的丰功伟绩，表现了一种进步的历史观。

项羽曰：“将戮力而攻秦，久留不行，今岁饥民贫，士卒食芋菽，军无见梁，乃饮酒高会，不引兵渡河因赵食，与赵并里攻秦，乃曰‘承其敝’。夫以秦之强，攻新造之赵，其势必举赵。赵举而秦强，何敝之承！且国兵新破，王坐不按席，扫境内而专属于将军。

国家安危，在此一举。今不恤士卒而循其私，非社稷之臣。”

项羽已杀卿子冠军，威震楚国，名闻诸侯。乃谴当阳君、蒲将军将卒二万，渡河救巨鹿。

战少利。陈余复请兵。项羽乃悉引兵渡河，皆沉船，破釜甑，烧庐舍，持三日粮，以示士卒必死，无一还心。于是至则围王离。与秦军遇，九战，绝其甬道，大破之。杀苏角，虏王离。涉间不降楚，自烧杀。当是时，楚兵冠诸侯。诸侯救巨鹿下者十余壁，莫敢纵兵。及楚击秦，诸将皆从壁上观。楚战士无不一以当十。楚兵呼声动天，诸侯军无不人人惴恐。于是已破秦军，项羽召见诸侯将。诸侯将入辕门，无不膝行而前，莫敢仰视。

项羽由上始为诸侯上将军。诸侯皆属焉。

?一是消灭了秦军主力，奠定了起义军在军事上彻底胜利的基础。

?二是促成了秦朝统治集团内部矛盾的激化，从而演成了章邯的投降和朝内的赵高杀

二世，子婴杀赵高，从此秦朝政权陷于瓦解。

?三是转移了注意力，为刘邦的长驱入关创造了条件。

2：他如实的写出了项羽的种种弱点和错误，揭示了他必然失败的命运。表现了作者“不虚美、不隐恶”的实录精神。

项羽的致命弱点之一是残暴。

“项梁使项羽别攻襄城。襄城坚守不下。已拔，皆坑之。”

章邯使人见项羽,欲约.项羽召军吏谋曰:"粮少,欲听其约."军吏皆曰:"善."已盟,章邯先项羽而流涕,为言赵高.项羽乃立章邯为雍王,置楚军中;使长史欣为上将军,将秦军为前行.到新安.诸侯吏卒异时故徭使屯戍过秦中,秦吏卒遇之多无状;及秦军降诸侯,诸侯吏卒乘胜多奴虏使之,轻折辱秦吏卒.秦吏卒多窃言曰:"章将军等诈吾属降诸侯,今能入关破秦,大善.

即不能,诸侯掳吾属而东,秦必尽诛吾父母妻子."诸将微闻其计,以告项羽.项羽乃召黥布\蒲将军计曰:"秦吏卒尚众,其心不服.至关中,不听,事必危.不如击杀之,而独与章邯长史欣都尉翳入秦."于是楚军夜击坑秦降卒二十余万人新安城南.

“项羽引兵西屠咸阳，杀秦降王子婴，烧秦宫室，活三月不灭，收其货宝妇女而东。”

“汉之二年冬，项羽遂北至城阳。田荣亦将兵会战。田荣不胜，走至平原。平原民杀之。

遂北烧夷齐城郭室屋，皆坑田荣降卒，系虏其老弱妇女，徇齐至北海，多所残灭。齐人相聚叛之。于是田荣弟田横收齐亡卒得数万人，反城阳。项王因留。连战未能下。”

项羽的致命弱点之二是不善于用人

项王范增急围荥阳。汉王患之，乃用陈平计，间项王。项王使者来，为太牢具，举欲进之。见使者，佯惊鄂，曰：“吾以为亚父使者，乃反项王使者。”更持去，以恶食食项王使者。使者归，报项王。项王乃疑范增与汉有私，稍夺之权。范增大怒，曰：“天下事定矣，君王自为之！愿赐骸骨归卒伍。”项王许之。行未至彭城，疽发背而死。

项羽的致命弱点之三是缺乏政治头脑，在一系列的方针政策上犯了错误。

明代的凌稚隆说：“项羽非特暴虐不得人心，亦从来无统一天下之志。既灭咸阳，而都彭城；既复彭城，而割荥阳。既割鸿沟，而思东归。殊欲按兵休甲，宛然图伯筹划耳。

岂如高祖规模宏远，天下不归于一不止哉！”（《史记评林》）

《项羽本纪》的艺术性

首先，它为我们塑造了一个可歌可泣的悲剧英雄形象。

项羽的一个英雄，他有不可磨灭的历史功勋。但他又有许多致命的弱点，所以他最后又被毁灭了。这是令人非常惋惜、非常遗憾的。司马迁就是依照这个基调给人们塑造了项羽这个活生生的艺术形象。

“项籍少时，学书不成，去。学剑，由不成。项梁怒之。籍曰：‘书，足以记名姓而已，剑，一人敌，不足学。学万人敌。’于是项梁乃教籍兵法，籍大喜。略知其意，又不肯竟学。”

有时作品通过人物的一件事、或一句话来表现人物的志向，预见其未来的不凡。

通过早年的一些细节描写，预示其将来的命运。

项羽是一个顶天立地的英雄，同时又是一个鼠目寸光的庸人。他有时真有龙飞凤舞的雄姿，有时又愚蠢昏聩得象一头猴子。他有时天真纯朴、宽厚慈和得令人喜爱，有时又暴戾凶残得令人发指。凡此种种，都在司马迁笔下得到了极其生动真切的表现。

其次，《项羽本纪》中有许多表现方法是富有创造性的。它比先秦那种粗线条的写人物叙事有了长足的进步。其中许多地方运用了后代写小说的手法，对小说传奇的发展有重要影响。

1：注意矛盾情节。注意描写场面。

作者描写了刘邦在张良等人的协助下，收买项伯，争取项羽，挫败范增，从而在鸿门宴这场惊心动魄的斗争中化险为夷的全过程。表现了刘邦随机应变的突出才能，对比了项

羽的粗疏寡谋、优柔寡断、缺乏政治斗争的头脑与手段。预示了刘邦必将胜利、项羽必然失败的结局。

2：注意渲染气氛。

3：细节描写。

《项羽本纪》中有时只用一个动作，一两句话，就能把人物的心理个性表现得异常突出鲜明。