浙江省博物馆考察报告 (自动保存的)

浙江省博物馆考察报告

工科试验班1107

石仕伟

学号

3110101535

浙江省博物馆是中国地方历史性博物馆。浙江省博物馆始建于1929年，原名“浙江省立西湖博物馆”，是浙江省内最大的集收藏、陈列、研究于一体的综合性人文科学博物馆，馆藏文物达十万余件。其中河姆渡文化的陶器、漆器、木器、骨器和象牙制品，良渚文化的玉器和丝织品；越国的青铜器，越窑、龙泉窑、南宋官窑等窑口的青瓷，会稽古铜镜和湖洲古铜镜；明清浙籍书画家的作品等，均为闻名遐迩的文化瑰宝。目前，浙江省博物馆设有《越地长歌》、《钱江潮》、《非凡的心声》、《意匠生辉》、《十里红妆》、《青瓷撷英》等基本陈列，以丰富多彩的历代文物和独具匠心的展览手法，多层次、多角度地展示了浙江古老悠久的历史。同时，浙江省博物馆每年还不定期地推出40个左右的来自国内外的临时展览。前几天去了著名浙江省博物馆，亲眼目睹了许多的国宝,本是冲着欣赏新石器时代良渚文化玉琮去的，却被里面的大量陶器深深震撼住了，一件件作品连成了一部立体的史书，静静地记载着源远流长的中国古代文化，我也被古人的智慧和精湛的技艺深深的折服了，不得要由衷地感叹一声我们的祖先实在太了不起了。

文化是一个群体（可以是国家、也可以是民族、企业、家庭）在一定时期内形成的思想、理念、行为、风俗、习惯、代表人物，及由这个群体整体意识所辐射出来的一切活动。——摘自百度百科作为中华民族文化之一的陶瓷文化，在民族母体中孕育、成长与发展，它以鲜活的凝聚着创作者情感、带着泥土的芬芳、留存着创作者心手相应的独具匠心的艺术形象，表现着民族文化，叙述着一段段文化之旅，展现着广阔的社会生活画卷，记录着芸芸众生的悲欢离合，描述着沧海桑田，花开花落，伴随着民族的喜与悲，兴与衰而前行。陶瓷是中国古代的最具象征性的，也是少数的经得起年代侵蚀的物品。因此它的意义如此郑重。它又如此给力的从各个方面反映了当时的文化——

从做工反映当时的制造水平；

从外形反映当时的审美特点；

从纹饰反映当时的图腾信仰；

从种类反映当时的生活习惯；

从内容反映当时的民风民俗

??因此我觉得，这一件件作品连成了一部立体的史书，静静地记载着源远流长的中国古代文化。下面我们一起透过这些瓶瓶罐罐去探寻中国古代文化的奥秘吧！

浙江省博物馆馆馆藏文物十万余件，其中一级品158件。藏品有新石器时代河姆渡文化的人工栽培稻和漆碗；良渚文化的绸片和麻布；春秋战国时期越国的各种青铜兵器、青铜农具、印纹陶和原始瓷；从东汉至明代各个青瓷窑系的一批标本；还有大量的古今书画，

其中有唐代宗教画彩绘净土变图，元代黄公望《富春山居图》卷的一半（另外一半现藏台湾）。古书画多数是明清时期的，近现代名家的作品中，仅山水画大师黄宾虹的作品就有3700多件。浙江是出现资本主义经济萌芽较早的地区和太平天国后期的战略要地，其经济史料和革命文献该馆均有收藏。

名字：新石器时代良渚文化玉琮

级别：一级

年代：石器

通高8.9、上射径17.1—17.6、下射径16.5—17.5、孔外径5、孔内径3.8尺寸：厘米来源：浙江省文物考古研究所

收藏单位：浙江省博物馆

形体宽阔硕大，纹饰独特繁缛，为良渚文化玉琮之首。琮体四面各琢刻一完整的兽面神人图像。兽面的两侧各浅浮雕鸟纹。器形呈扁矮的方柱体，内圆外方，上下端为圆面的射，中有对钻圆孔，留有台痕。下端有取料时形成的凹缺。琮体四面由中间的直槽一分为二，又由横槽分为两节，每节再分上下两个组成部分。四面直槽内上下各琢刻一神人兽面纹图像，共八个，用浅浮雕和细线刻两种技法雕琢而成。在分为两节作角尺形的长方形凸面上，以转

角为中轴线向两侧展开，每两节琢刻一组简化的象征性的神人兽面纹图案，四角相同，左右对称。这一种人与兽的组合图是良渚文化玉琮纹饰的基本特征。另外，在兽面纹的两侧各雕刻一鸟纹，鸟的头、翼、身均变形夸张。整体纹饰中大量填充卷云纹、

直线、弧线，刻画及其繁缛细致。此玉琮是目前发现的良渚玉琮中最大、最重、做工最精美的一件，被誉为“琮王”。

名字：河姆渡文化?双鸟朝阳纹牙雕

级别：一级

年代：石器

尺寸：长16.6、残宽6.3、厚1.2厘米

来源：浙江省余姚河姆渡遗址

收藏单位：浙江省博物馆

象牙质。有残断痕迹，器身上贯穿6个小孔。正面阴刻重圈纹、对称鸟纹，两鸟昂首相对而望，外缘呈火焰状。此器不仅反映了当时的象牙工艺水准，更为研究古人对鸟和太阳的崇拜提供了宝贵资料，堪称旷世珍宝。曾被选为中国邮票图案。

名字：元黄公望《富春山居图》（《剩山图》）卷

级别：一级

作者：黄公望

年代：元

尺寸：纵31.8、横51.4厘米

来源：收购

收藏单位：浙江省博物馆

此图是黄公望在元至正七年（公元1347）七十九岁归富春时为无用禅师作，三年而成. 以水墨描写富春江两岸初秋景色，在笔法上取法董源、巨然，但又更简约利落，自出新意，是黄公望水墨山水之巨作。作品浓缩了画家毕生追求，堪称中国文人山水画的典范，并对后世画坛产生了深远影响。此卷为画卷前段. 包首题签：画苑墨皇黄元久富春山居图真迹。烬余残本梅景书屋秘宝乙卯元旦吴湖帆题行书引首：富春一角后学韩王同愈画黄公望像，并题：元高士黄公望像。少举神童博宗群艺善写山水，法篆通隶，乙卯人日后学王同愈录五百名贤图，时年八十五。沈尹默楷书引首：元黄子久富春山居图卷真迹烬余残本。此吴为荆溪氏云起楼所藏之本也，前幅尚有数尺已罹劫灰，其后幅久归清内府，曩岁余与湖帆共饮故宫博物院审查之后得寓目焉，去冬湖帆获此属为题眉，时二十九年元日尹默益志。前隔水题：

山川浑厚草木华滋画苑墨皇大痴第一神品富春山图乙卯元日书句曲题辞于上吴湖帆秘藏后隔水题：吾家梅景书屋所藏第一名迹潘静淑记卷后有收藏者王廷宾题。吴湖帆所摄前后段画连接照片及火烙印示意图。黄公望富春山居图卷末题款照片。吴湖帆抄录沈周.文彭.王穉