镜头基本概念介绍
影视镜头基本内容
第一节运动镜头的分类运动摄像——就是在一个镜头中通过移动摄影机机位，或者变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄。
这种方式拍摄的镜头称为运动镜头。
内部运动——是活动的画面内容表现的是运动着的事物被称为画面内部的运动。
外部运动——是移动摄影机变焦距和剪辑形式的镜头运动称为画面外部的运动根据摄象机运动的方式可分为：推、拉、摇、移、跟、升降、综合第二节推镜头一、推摄指摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距，使画框由远而近向主体接近的一种拍摄方法，用这种方法拍摄的镜头叫推镜头。
两种情况：A、摄影机沿光轴方向向前移动；B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距。
二、推镜头的特点1、具有大景别转换成小景别的各种特点。
远——全——中——近——特2、推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分3、推镜头造成画框向前的运动趋向主体：不清晰——清晰物体面积：小——大景别：大——小三、推镜头的功用和表现力1、突出主体人物，突出重点形象。
2、突现细节。
3、突出一个重要的戏剧元素4、在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。
5、推镜头的景别不断变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用。
6、推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏7、可以加强或减弱运动物体的动感。
四、推镜头的拍摄及应注意的几个问题1、推镜头应有其明确的表现意义。
2、注意起幅和落幅的静态结构。
3、留有足够的长度。
4、推进过程中注意始终保持主体在画面结构中心的位置，即保持主体在画面结构上的优势。
5、在移动机位的推镜头中要注意跟焦点。
6、推镜头要做到准、匀。
7、起动和停止应果断、干净、利索、流畅。
8、最好选择有一定动作幅度的形象作为起动点和停止点，以克服人为的操作痕迹。
第三节拉镜头一、拉摄——指摄影机逐渐远离被摄主体或变动镜头焦距（从长焦调至广角）使画框由近而远与主体脱离的一种拍摄方法。
用这种方法拍摄的镜头叫拉镜头。
二、拉镜头的特点1、具有小景别转换成大景别的各种特点2、拉镜头分为起幅、拉出、落幅三部分3、拉镜头造成画框向后的运动趋向三、拉镜头的功用和表现力1、表现主体和主体所处环境的关系。
镜头基本参数
一、镜头基本参数（一）镜头的结构及重要规格参数1.镜头的结构镜头由多个透镜、光圈和对焦环组成。
镜头中的玻璃镜片是镜头的核心。
但是只有玻璃镜片也没有用，光圈控制与对焦机构是镜头组成另外两个重要机构。
镜头的光圈可以分为固定光圈和可变光圈，其中可变光圈又可分为自动光圈和手动光圈。
同样的，对焦机构也有手动和自动之分。
如下图所示，在使用时由操作者观察相机显示屏来调整可变光圈和焦点，，以确保图像的明亮程度及清晰度。
2.镜头的焦距和视场任何一个复杂的透镜组合都可以等效为一个简单的透镜，光经过透镜的传播路线可以简单的画作下图：（1）、工作距离工作距离指的是镜头第一个面到所需成像物体的距离。
它与视场大小成正比，有些系统工作空间很小因而需要镜头有小的工作距离，但有的系统在镜头前可能需要安装光源或其它工作装置因而必须有较大的工作距离保证空间，通常FA镜头与监控镜头相比，小的工作距离就是一个重要区别。
（2）、焦距焦距是指镜头的光学中心（光学后主点）到成像面焦点的距离。
平行光通过镜头后汇聚于一点，这个点就是所说的焦点。
焦距不仅仅描述镜头的屈光能力，且可作为图像质量的参考。
一般镜头失真随着焦距的减小而增大，因而选择测量镜头，不要选择小焦距（小于8mm）或大视场角的镜头。
在光学系统当中，以镜头为顶点，以被测物体通过镜头的最大成像范围的两边缘构成的夹角叫做视场角。
视场角的大小决定了镜头的视野范围，视场角越大，视野就越大，光学倍率也就越小。
焦距越长，视场角就越窄；焦距越短，视场角就越宽。
工作距离指的是镜头最后一个面到其像面的距离。
通过目标物所需视场及透镜的焦距，可确定工作距离（WD）。
工作距离和视场大小由焦距和CCD大小来决定。
在不使用近摄环的情况下，可套用以下比例表达式获得：工作距离：视角 = 焦距：CCD大小假设焦距为16mm，CCD大小为3.6mm，则工作距离应为200mm，这样才能使视场等于45mm。
如下图所示：一般适合工厂自动化的透镜的焦距是88mm/16mm/25mm/50mm。
光学镜头的基本构成
光学镜头是由一系列光学元件构成的，用于聚焦光线并形成清晰的图像。
以下是光学镜头的基本构成：
1. 透镜（Lens）：透镜是光学镜头的核心元件，通常由透明的玻璃或塑料制成。
透镜可以是凸透镜（中间较厚）或凹透镜（中间较薄），具有曲面形状。
透镜通过折射和散射光线，使得光线聚焦或散开，从而实现对图像的调节。
2. 光圈（Aperture）：光圈位于镜头的中央，是一个可调节的孔径。
它通过控制光线通过的大小来调节进入镜头的光量。
调整光圈的大小可以改变镜头的景深和光线透过的量，从而影响图像的明暗和焦点范围。
3. 对焦环（Focus ring）：对焦环位于镜头的外侧，用于手动或自动调节镜头的焦距。
通过旋转对焦环，可以改变镜头的焦点位置，从而实现对图像的清晰聚焦。
4. 镜头罩（Lens hood）：镜头罩是镜头前部的附件，通常为圆筒状或花瓣状。
它的作用是防止光线的散射和干扰，以减少镜头表面反射和光晕，提高图像的对比度和清晰度。
5. 镜头涂层（Lens coating）：镜头表面通常覆盖有一层特殊涂层。
这种涂层可以减少光线的反射和散射，提高光学透过率，减少镜头表面的光线损失，增强图像的清晰度和对比度。
这些组件共同作用，使得光学镜头能够对光线进行控制和调节，实现图像的聚焦、放大和改善。
不同类型的镜头可以根据特定的设计和应用需求来构建，以满足各种摄影、望远、显微镜等领域的要求。
镜头知识简介及镜头选型的基本原则
倍率 0.1X 0.14X 0.19X
工作距离 兼容CCD 150mm-300mm 1/3 150mm-270mm 1/2 150mm-250mm 2/3
utron镜头的产品分类—远心镜头
定倍定焦远心镜头
型号 WD40 WD65 WD110 WD220
倍率
工作距离
2X/4X/6X/8X
40mm
北京凌云光视数字图像 技术有限公司
镜头知识简介及镜头选型的基本原则
演讲人：李宇航
内容
镜头基本知识介绍 镜头选型原则
Mytron镜头产品介绍
镜头构成
透镜组 光阑
透镜组：正透镜和负透镜
镜头的主要性能指标
1. 焦距 2. 光圈 3. MTF 4. 畸变率 5. 视场 6. 景深 7. 工作距离
F
镜头选型的基本原则3—镜头工作距离
系统设计与镜头工作距离的选择
先选择镜头，后设计系统 尽可能选择成熟已有的产品 镜头的工作距离包含了一个区间的概念
镜头选型的基本原则4—镜头视场角
视场角－视场 视场－焦距
镜头选型的基本原则5—镜头光谱特性
根据光谱进行镜头分类
近红外 可见光 紫外
镜头分类
定焦距和变焦距 手动调节和电动调节 镜头的接口 远心和非远心 镜头的光谱
主要镜头生产厂商
Computar Schneider Pentax Myutron Kowa Navitar Fujinon
内容
镜头基本知识介绍 镜头选型原则
Mytron镜头产品介绍
镜头选型的基本原则
相机芯片尺寸 相机接口类型 镜头工作距离 镜头视场角 镜头光谱特性 镜头畸变率 镜头机械结构尺寸
摄影镜头基础知识
由于越靠近中央的棱镜断面的顶 角越小，对光线的折射角也就越小， 所以它能够使平行光束经不同角度折 射后发散开来，光线就像是从某一点 发散一样，这是一组顶角相对的棱镜 组合所不 Nhomakorabea做到的。
二、透镜的性能
要熟悉和掌握摄影镜头，必须首 先对透镜的性能有所了解。其基本概 念包括光心、主光轴、焦点、焦距、 物距、像距和共轭关系等内容。
凸透镜又称正透镜或会聚透镜。它 很像两个底面相对的三棱镜的组合， 当平行光束通过这对三棱镜时，光线 都要向每个棱镜的底面偏折，最后把 平行光束会聚起来，但却不能会聚到 一点上。一个真正的凸透镜，可以被 看成是由许多顶角大小不同，底面都 朝向中央的棱镜断面的组合。
凹透镜又称负透镜或发散透镜， 它很像两个顶角相对的三棱镜的组合， 当平行光束通过这对三棱镜时，光线 都要向两个棱镜的底面偏折，最后把 光线向外散开，成为发散光束。但是， 一个真正的凹透镜，也可以被看成是 由许多顶角大小不同，底面都朝向边 缘的棱镜断面的组合。
1．光心
光心是透镜的光学中心。在主轴 上有一个特殊点，光线在透镜内进行 的路径（或进行的路径的延长线）通 过这一点时，光线不因透镜的存在而 改变其最初入射的方向，即射出透镜 的光线和射入透镜的光线互相平行。
2．主光轴
主光轴又叫主轴，是指透镜通过 光心的两个折射面曲率中心的连线及 其延长线。主轴一般用点划线-·-·-表 示。主光轴与透镜表面的交点称为该 透镜的顶点。位于透镜左方的称为前 顶点，位于透镜右方的称为后顶点。
第十章 摄影镜头基础知识
一般讲，透镜是由一片或多片通常 具有球形表面的镜片组成的系统，每片 镜片的中心都位于称为光轴的同一轴线 上。简单透镜只有一片镜片，其轴向厚 度与直径相比小得多，而复合透镜有几 个元件，有些元件具有粘合在一起的多 个镜片。
简述影视镜头和基本分类
简述影视镜头和基本分类
影视镜头是摄影机或摄像机上使用的光学元件，用于通过聚焦和阻挡光线来进行拍摄和录制影像。
镜头的选择对于影片的视觉效果和叙事手法起着关键的作用。
影视镜头可以根据其焦距、光圈和变焦方式等特性进行分类。
1. 根据焦距：
- 广角镜头：具有较短的焦距，可以呈现广阔的景象，适合拍摄大场景和夸张的近景。
- 标准镜头：具有接近人眼视角的焦距，可以呈现真实的画面，常用于大部分拍摄。
- 长焦镜头：具有较长的焦距，可以放大和拉近远距离的景物，适合拍摄远处的细节和追踪运动。
2. 根据光圈：
- 快镜头：具有较大的开口，能够在较暗的环境下捕捉到更多的光线，适用于拍摄夜景和低光条件下的场景。
- 慢镜头：具有较小的开口，适用于明亮的环境，可以获得较大的景深，适合拍摄需要清晰细节的场景。
3. 根据变焦方式：
- 固定焦距镜头：焦距固定，需要通过移动摄影机或更换镜头来改变画面的大小。
- 变焦镜头：焦距可调节，可以通过调整镜头的变焦环来改变画面的大小，提供更大的拍摄自由度。
此外，还有一些特殊功能的镜头，如鱼眼镜头、微距镜头等，用于拍摄特定类型或特殊效果的场景。
不同类型的镜头可以根据需要组合使用，通过镜头的选择和运用，影视制作可以实现各种不同的视觉效果和表现手法。
长镜头的基本概念,学视听语言一定要了解!
中国高端艺考培训教育品牌长镜头的基本概念，学视听语言一定要了解！看过《从奴隶到将军》的人，谁也不会忘记当罗霄牺牲后，陈毅闻讯驱车在通往战场的路上飞驰，吉普车时而穿过公路上大队的俘虏，时而越过丘陵高地下的密集人群，直到陈老总下车来到索玛跟前，这个场面连贯、气魄不凡，庄严肃穆的镜头，它就是跟的长镜头。
长镜头，迄今并无严格的科学定义。
一、何谓长镜头1。
顾名思义，长镜头的拍摄时间或拍摄胶片的尺数比较长，一般最短也在英尺(约165米).245秒(计整数30秒以上，当代电影片长约在2000到3000米左右，影片放映时间在90到10分钟之间。
较多电影理论家认为，拍摄电影时，一般一个镜头30秒以上便可称为长镜头。
法国卢米埃尔兄弟的早期单镜头电影，均为58秒。
2。
长镜头必须是“完整段落”。
3。
长镜头必须表现“空间的真实”。
以上三大条件缺一不可。
例如希区柯克的《夺魂索》共8个镜头，每个镜头10分钟，全片80分钟。
二、长镜头从技术上的划分长镜头分固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种，运动长镜头一般都包含推、拉、摇、移、跟等多种摄影机运动的综合运用。
巴赞的长镜头是通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，它遵守时空的统一，从而达到高度的真实。
中国高端艺考培训教育品牌如英国影片《鹫鹰不飞的时候》，描写一对年轻夫妇在二战时期，在南非开创和管理动物保护区的故事，其中一个场景如下：一对年轻夫妇带着小儿子到丛林中去住宿，而年幼的儿子没告诉父母就离开了住地，他碰见一只幼狮，竞想将它抱回家。
母狮回到兽穴发现幼狮不见了，它循着孩子足迹留下的气味追去，孩子抱着幼狮却不知道灭顶之灾将至，小孩的父母亲见状吓得失魂落魄。
这时导演用一个大全景把父母、孩子、幼狮母狮同时摄入一个镜头中。
爸爸叫孩子不要动，快停下来。
母狮也停在不远处。
爸爸叫儿子把幼狮放在草地上，再悄悄地离开。
随后母狮过来，叼走小狮，进入丛林，孩子方为化险为夷。
镜头语言的基本知识
镜头语言的基本知识一、景别：根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、扳机等。
二、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上，如轨道或摇臂，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起。
视听语言的视觉构成元素——镜头
视听语⾔的视觉构成元素——镜头（⽂章来源：编导培训）在从事影视创作或者分析、解读影视作品时，我们意识到镜头画⾯的拍摄决定着整部影⽚的视听效果。
例如镜头的光圈、物距、焦距的变化决定着影像的景深；镜头与被摄物的远近决定着影像的景别；镜头的位置、⾓度决定着影像的视⾓；镜头选取景框的⼤⼩，决定着影像的构图等等。
总之，镜头是决定了形成影像的绝⼤多数重要元素，没有镜头的拍摄⾏为，⾃然也就没有后期的影像呈现。
镜头是视听语⾔中“视”的部分，也是最基础最为重要的⼀部分。
它是视听语⾔的基础。
本就中我们将学习影像的基本单位“镜头”以及因为镜头变化⽽产⽣的概念与范畴。
其实，严格说来，影视语⾔并不存在某⼀具体的语⾔学意义上的最⼩的切分单位，但是因为在实际的分析影⽚是以镜头为单位分析的，为了便于分析例证，⼈们习惯于以镜头为基本单位。
⼀般情况下，“镜头”具有以下三⽅⾯的含义1、物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。
（长焦镜头、⼴⾓镜头）2、拍摄时谈到的“镜头”：⼀次开机到⼀次关机之间所摄取的⼀段画⾯。
（特指未经剪辑基本素材）3、剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的⼀段画⾯。
PS:⼀般情况下，我们所指的镜头⼤多数是指剪辑后的“镜头”。
⼀、焦距与景深焦距与景深是相伴相⽣的⼀组概念，焦距决定着景深的范围，当然这是在确保其光圈与物距不变的情况下⽽定的。
焦距的概念1、长焦镜头，俗称望远镜头。
通常是指焦距⼤于像平⾯对⾓线的镜头（25mm以上）。
这样的焦距使得拍摄出来的画⾯视野范围较⼩，景深较⼩，纵深空间被压缩，常⽤于表现较远处的物体，因此长焦镜头也多被⽤于偷拍。
其次长焦镜头对于真实空间的⼈为压缩性使其经常被应⽤与⼀些主观化、戏剧化的影像风格中，形象地突出影像的主次。
例如：影⽚《毕业⽣》的开场，在主⼈公本进⼊楼下⼤厅后，导演仅仅运⽤了⼀个长焦摄影的长镜头就完成了全部的场⾯调度，观众既可以观察到周围不断出现的⾏⼈，也可以感受到本对于周围环境的厌恶，画框⼀直框定的⼈物近景在保证了其运动的稳定性之后也巧妙地传达出本渴望摆脱这个空间，实现了近距离移动跟拍不可能达到的效果。
五固定镜头与运动镜头
镜头在影视作品中具有多种作用，包括呈现故事场景、刻画 人物形象、表达情感、传递信息和引导观众视线等。不同的 镜头选择和运用，会对作品的叙事风格、视觉效果和观众感 受产生重要影响。
镜头分类方法
根据拍摄方法分类
可分为固定镜头和运动镜头。固定镜 头是在拍摄过程中摄影机位置和角度 保持不变的镜头，而运动镜头则是摄 影机在拍摄过程中发生位置或角度变 化的镜头。
创意性组合方式展示
镜头组合创新
通过巧妙地将固定镜头与运动镜 头组合在一起，创造出独特的视 觉效果和节奏感，为观众带来全 新的视觉体验。
叙事手法丰富
利用固定镜头和运动镜头的不同 特点，结合叙事需要，灵活运用 推、拉、摇、移等运动方式，使 画面更具表现力和感染力。
优秀案例分析
01
电影《鸟人》
影片中大量运用固定镜头与运动镜头的切换和组合，营造出紧张、刺激
成果展示及评价标准
成果展示
将拍摄完成的照片或视频进行整理和 编辑，制作成电子相册或视频短片进 行展示。
评价标准
从主题表达、画面质量、创意构图、技术运 用等多个方面对作品进行评价，选出优秀作 品进行表彰和鼓励。同时，针对不足之处提 出改进意见，帮助拍摄者提升技能水平。
06 总结回顾与拓展延伸
关键知识点总结回顾
固定镜头的定义及特点
固定镜头是指摄像机在拍摄过程中机位、镜头光轴和焦距都固定不变的拍摄方式。其特点 包括画面稳定、背景清晰、便于观众集中注意力等。
运动镜头的分类及运用
运动镜头主要包括推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头和跟镜头等。每种运动镜头都有其独 特的视觉效果和表现力，如推镜头可以突出主体、拉镜头可以展现环境、摇镜头可以表现 空间关系等。
细节表现
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镜头基本慨念介绍
一 焦距长(Focal Length)
光线从无限远距离被镜头内部聚在光轴上的共同点。这个共同点就是CCD Camera的影像
Sensor位置，也叫做聚焦点(Focal Point)。镜头的设计有2个主要点，第一主要点及第二主
要点，介于第二主要点及聚焦点的距离，就是镜头焦距长(Focal Length)。镜头的焦距长是
以mm为量测单位是和视角有直接关系。短焦距提供广角视野﹔而长焦距提供望远视野，
即窄视角。一个正常视角是和我们眼睛所看到类似。以上观念如下图表示就非常清楚：
二 摄影机格式(Camera Format)
CCD感光装置大小也会影响视角，当使用相同镜头，较小的感光装置会产生较窄视角。镜
头的格式(format)是和视角没关联的，镜头只是投射影像到感光装置的范围内，也就是要投
射到相同或更大格式的感光装置上。这也就是说1/3"CCD摄影机能够使用1/3"到1"的镜头
的全部范围。1/3"焦距8mm 镜头和2/3"焦距8mm 镜头会产生一样的视角，但是2/3"焦距8mm
镜头能增加分辨率及影像质量，因为它大部份用到镜头的中心镜头和CCD感光装置大小
显示关系图式如下：
三 光圈值(F Stop)
镜头通常有2种量测参数F stop或Aperture，最大Aperture(即最小F值)表示镜头全开，最小
Aperture (即最大F值)表示镜头全关。低F stop值表示镜头在暗的条件下能通过较多的光，
通常在高强光、高反射状况下高F stop值是必须的，因为能产生较好影像且能避免CCD饱
和，维持固定讯号大小输出。所有自动光圈镜头都会配合上Neutral Density spot filters 去增
加镜头的最大F值。F值大小也直接影响镜头景深。
四 景深(Depth of Field)
景深表示聚焦清楚的范围，长景深表示聚焦清楚范围大，短景深表示聚焦清楚范围小。
景深是由几个因素影响，广角镜头通常比望远镜头有较大景深，高F值也有较大景深。自
动光圈镜头开口会自动调整，也表示景深是固定的改变，在晚上时镜头全开，这时景深很
明显最小；但在白天时对焦清楚，晚上可能不在焦距范围内。
下图就很容易了解景深和光圈的关系：
五 自动或手动光圈(Auto or Manual Iris)
通常在外面光线变化大我们会使用自动光圈镜头，手动光圈镜头通常在保持固定光强度的
室内应用。最近有电子光圈摄影机(electronic iris camera)问世，能够使用手动光圈镜头在变
化光条件下，摄影机会作电子补偿。然而这项优点仍有几点事项要考虑，例如光圈值的设
定变成很重要了，假如CCD摄影机在晚上使用时，光圈全开景深就变得很小，即使是白
天也很难达到聚焦清楚影像。摄影机只能维持正常视讯强度输出，但无法影响景深。例如
光圈缩小而增加景深，摄影机的低光功能将会降低。
六 视讯驱动(Video Drive)或直接驱动(Direct Drive)
自动光圈镜头能控制光圈的操作而维持较好影像水平，视讯驱动镜头包含放大电路去转换
从摄影机来的视讯去作光圈马达控制。直接驱动镜头，摄影机必须包含放大电路，镜头只
包含光圈马达，因此镜头较便宜，决定因素依赖摄影机的自动光圈输出。现在大部份摄影
机均有这两种型式。
七 C or CS Mount
现在CCTV摄影机镜头均为 CS-Mount，CS-Mount摄影机 均能使用C-Mount镜头或CS-Mount
镜头。但C-Mount镜头需要5mm延伸环加在镜头和摄影机中间才能聚焦，否则影像无法焦
距。而C-Mount摄影机是不可能使用CS-Mount镜头，因为CS-Mount镜头是不可能聚焦的。
请参考下列图式说明：
八 CCD Format Size的由来
CCD Format Size一般是以Vidicon Tube早期电子式摄影机Sensor的直径来表示。
下图数字就是CCD的Format大小表示，一目了然。
九 视角(Angle of View)
从第二主点到影像Sensor的2条线形成的角，就叫做视角(Angle of View)，因此镜头的聚焦
长是固定的和 CCD Camera的影像格式大小无关。相反地，视角是会随着影像格式大小改
变。
十 F-Number
F数值是光通过镜头量大小的表示。F数值愈小表示通过的光量多，F数值是焦距长和有
效开口的比值。