京剧紧锤打法
关于京剧打击乐的艺术
关于京剧打击乐的艺术京的打击乐器种类很多，他们音色节奏，曲谱及演奏方十分丰富。
京剧打击乐器，要是为了渲染戏剧情节，刻画人和性格，描绘时空环境从而配合演员的表演而运用的，此它的节奏较之民间打击乐富于变化，更具表现力。
我就自己实践，谈以下几点体会：冲头以大锣、小锣铙钹交叉合奏，音量一强弱，配合上场、下场与般的动作，以及在白中为加强语气而运用。
但主角的一次上场不用；一场戏的结束舞台上不留一人）人物的下场也很少用例如：《空城计》中探子的报，即用冲头上场《连环套》中窦尔敦念：……他就暗发”后，也用冲来配合动作和加强语。
长尖以大锣、小锣和钹相间击奏。
形式用法与冲头大致相同，是适用于由慢转快的动作上。
例如《群英会》中周瑜唤众将进帐时，将上场即用长尖；又如起霸时场亮相后，在往台口走的时候用这个点子，不过比一的速度较慢一些。
长丝以大锣和铙钹相间击奏用途及作用略同于冲，大都用在罢摇板之后的人物上下场，以此替冲头。
例如：《斩马》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎险些一旦化灰尘”两句摇板之后探上场时，即用长丝头。
京剧击乐虽在一出戏中居伴奏地位但它贯穿全剧的始终，一出戏开场之前，往往是队先打起锣鼓来，以击乐的悦耳音色，制造全剧的气氛。
使观众它的召唤下精神焕发地参与演出中来。
随之锣套路有了变换，如果一出戏首上场的是一位活泼可爱少女，往往会以几声清脆小锣来“启场”；如元帅开场，会以铿锵有力的锣鼓来“将”；若以反面人物场，则还要运用低音锣来刻画其阴狡诈的性格。
在刻画人物内心，恐的描绘上，打击乐有独到之处。
如现代京剧智取威虎山》《百鸡宴》折，当杨子荣满怀信心地准里应外合，全歼顽匪关键时刻，栾平的突然来到，子荣在极其不利的情况下，临危惧，充分利用其弱点质问栾平“是共军把你放了，还是军派你来的。
”话刚落，打击乐“呛”一声“冷锤”随着演员的逼真表，这一锤有力地突现了栾平内心的分惊恐，先是瞠目结舌，进而迫自己打耳光，跪在杨子荣前求饶。
京的打击乐除板鼓居首位外，进而掌整个演出的舞台与奏，其他乐器也各具特色，大鼓音雄厚有力，小堂鼓音色干脆肯，大锣音响洪亮，音苍劲，又常击在强拍上面有举足轻重的地位，铙钹音激亢雄奇，小锣音婉转上挑，音色娟秀单击时具有阴柔之美。
打击乐在京剧艺术中的地位及作用
打击乐在京剧艺术中的地位及作用中国戏曲艺术历史悠久，一向以“歌舞演故事”闻名世界。
而戏曲表演艺术中的语言、行为、时间、空间乃至仿声等一切活动，都离不开打击乐的伴奏。
京剧是中国人最喜爱的国剧，是世界戏剧百花园中独树一帜的娇艳玫瑰。
应该说，这一切都与打击乐密切相关。
打击乐是中国戏曲综合艺术中的主体和重要元素之一，它的每一次击打都关乎剧情和人物的命运。
所以有“一台锣鼓半台戏”之称。
可见，京剧的打击乐在整个戏曲表演中占有突出地位，它往往控制一部戏的节奏，并从头到尾一线贯穿到底，既要紧扣剧情发展，又要钳制剧情的发展，用不同的打击音响制造出不同的戏剧气氛。
在传统的京剧科班中，打击乐队中的司鼓者往往被尊称为“老大”或“龙头师父”。
这表明“司鼓”的职位在京剧乐队中的重要性以及在演出中所发挥的举足轻重的作用。
事实也是如此，演出中乐队伴奏的节奏、速度快慢、感情变化等准确与否，以及演员演唱及身段表演是与锣鼓经、敲打配合的默契程度、与击鼓者的经验掌握分不开的。
外国人曾把中国京剧院团中的司鼓称为“西洋歌剧中的指挥”。
一点也不错，但他比西洋乐队的指挥还多一样本领，那就是他还兼作中国京剧打击乐队中的演奏员。
承担板鼓演奏角色，需要一定的演奏基础与演出经验。
因此，乐队司鼓人员的选择要十分谨慎。
京剧是世界上艺术综合程度最高的艺术之一，前场的技艺、后场的音乐及其整场演出的协调与综合，或者说演出时统领整个演出过程的中心点，就是京剧打击乐队中的司鼓。
无论是散文的说白、韵文的唱念、舞蹈的身段、武技的打斗，无不以打击乐队音乐锣鼓分其顿挫，渲其气氛，抒其情怀。
不仅如此，京剧舞台上情节的转换、人物的交替、气氛的张弛、场次的变更，都需要司鼓的协调和渲染，司鼓是京剧演出中艺术综合的一大枢纽。
锣鼓点统称“锣鼓经”，它的名目繁多，运用范围广泛，几乎任何一种戏剧情景，在舞台上出现时都有相应的锣鼓经可供应用。
如『急急风』是一种紧张的锣鼓点，配合小堂鼓演奏时更能突出战斗的气氛。
京剧兵器的介绍
京剧兵器的介绍
京剧中的兵器是表演中使用的道具，用于展示角色的身份、性格和技艺。
以下是京剧中一些常见的兵器介绍：
1.枪：京剧中常用的兵器之一，有各种不同的型号，如长枪、短枪、双枪等。
枪在京剧中被视为英雄人物的标志，表演时有一定的技巧和难度。
2.刀：刀也是京剧中常见的兵器之一，主要用于表演武打场面。
京剧中的刀有多种型号，每种型号都有不同的使用技巧和表演方式。
3.剑：剑在京剧中被视为文人的标志，通常用于表演文戏。
剑的表演强调身法和姿势，需要演员具备较高的技艺水平。
4.斧：斧头在京剧中主要用于表演粗犷、豪放的角色，如《水浒传》中的李逵等。
斧头的表演方式比较简单，但要表现出角色的豪放性格却需要演员具备较高的表演功力。
5.锤：锤在京剧中主要用于表演武将角色，如《说唐》中的秦琼等。
锤的表演方式比较复杂，需要演员具备较高的技巧和力量。
6.戟：戟是京剧中一种比较特殊的兵器，通常用于表演武将角色。
戟的表演方式比较华丽，需要演员具备较高的技巧和力量。
7.叉：叉在京剧中主要用于表演武将角色，如《水浒传》中的武松等。
叉的表演方式比较简单，但要表现出角色的豪放性格却需要演员具备较高的表演功力。
以上是京剧中一些常见的兵器介绍，每种兵器都有其独特的特点和使用技巧，演员需要根据角色的性格和身份选择合适的兵器进行表演。
京剧锣鼓谱（一）
用于“四平调”大过门入头，也可作上场开场用。
南梆子夺头：
八大台仓仓仓嘟令台七台乙台仓
专用于“南梆Leabharlann ”原板入头。战场（指锤或战场锣鼓）：
O台仓七仓大八令仓隆冬大大大台仓令七乙台仓
大七台仓
偶尔用于战斗场面的快板入头。
风点头
风点头：
大大衣衣顷七仓令七乙台仓
这是长锤风点头。多用于摇板，流水板的入头，但不作上场开唱用。
（小锣）台台台台大台大台－台O
（2）台台台台大令台台O
多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。
也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。
小钹帽子头
小钹帽子头：
O台才台才台七令才－才
多用于上板歌唱“发帽”的入头。
发帽－上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的，
然后再进入正格式。术语叫发帽。
《坐宫》里“杨延辉坐宫院. . . . . .”。
《宇宙锋》里“我这里假意儿. . . . . .”。都用小锣“帽子头”开
哭头
哭 头：
（1）嘟－大大大大仓（接唱）八大台 顷 － 仓（接唱）仓 － 仓 －
仓仓 仓 七 仓 O
这种“散板哭头”多配合散板唱腔中的哭腔。
（2）大大衣衣仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 O
多配合快板，摇板唱腔中的哭腔。
（小锣）大大衣衣台 － 台 － 台 台 台 令 台 －
小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分配合上下场主要角色第一次上场不用
京剧锣鼓谱（一）
谱名
内容
住头
住 头：
（大锣） 大台仓七仓 大衣 台仓七仓
大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）
浅谈鼓师对演出节奏的把握
众所周知，鼓师（或称为司鼓）是京剧乐队的指挥，不同于西洋管弦乐队指挥的是它主要是通过演奏鼓和板来行使指挥的作用。
鼓师不仅指挥着乐队的演奏，而且还把握着整个演出的节奏。
我自20世纪60年代初即跟从家父王燮元（上海京剧院鼓师，曾长期为梅兰芳、周信芳、盖叫天、唐韵笙、言慧珠等司鼓）学艺。
在近40年的学习和实践过程中，对京胡鼓师在把握演出节奏的重要作用深有体会，仅此发表如下看法，以为抛砖之作。
京剧乐队是由管弦乐（文场）和打击乐（武场）两大部分组成，鼓师则是这支乐队的指挥，通过演奏鼓（又称单皮鼓）和板（又称檀板）将乐队有机地组织在一起，为所演出的剧目伴奏，而京剧乐队强烈的节奏感是京剧的重要特色之一，又以打击乐（武场）最具代表性。
这是与京剧演员的表演形式唱、念、做、打、舞密切配合的。
京剧乐队中的管弦乐（文场）在伴奏演员的唱腔、配合演员动作的曲牌时亦是把节奏的变化放在至关重要的位置上。
鼓师则是整个打击乐和管弦乐在伴奏时的组织者和指挥者，通过鼓师所操作的鼓和板演奏出节奏分明、音色突出的“点子”、“套子”，牢牢地控制着舞台演出的节奏。
根据剧情发展的需要，无论是传统戏、新编历史剧或者是现代剧，创作者都为全剧安排了贯穿始终的打击乐（又称锣鼓）和唱腔、过门、伴奏音乐等。
打击乐中运用了许多的“锣鼓点”，唱腔、音乐中运用了许多不同调式、不同板式的唱段和曲牌。
如打击乐中的“冲头”、“住头”、“圆场”、“五锤”、“叫头”、“九锤半”、“急急风”、“四击头”、“乱锤”等，以及“水底鱼”、“干尾声”、“四边静”等干牌子，仅打击乐自身演奏的锣鼓点和干牌子便不下百种。
管弦乐中以京胡为主奏的唱腔，如“西皮”、“二黄”、“反西皮”、“反二黄”、“慢板”、“原板”、“流水”、“快板”、“摇板”、“散板”、“二六”、“回龙”等等，以笛子为主伴奏的各类曲牌（主要源于昆曲）和以唢呐为主伴奏的各类曲牌（主要也源于昆曲），更是多达几百种，曲牌中由打击乐独自演奏的叫“干排子”，如“水底鱼”、“四边静”、“马夫赞”等；由京胡、笛子、唢呐为主演奏的叫“清牌子”，如“小开门”、“柳青娘”、“朝天子”、“水龙吟”、“将军令”、“万年欢”、“傍妆台”等，还有便是由管弦乐和打击乐一起演奏的叫“混牌子”，比如“风入松”、“三枪”、“六么令”、“园林好”、“出队子”等。
京剧锣鼓经修订稿
京剧锣鼓经Document number【AA80KGB-AA98YT-AAT8CB-2A6UT-A18GG】京剧锣鼓经上天梯（节节高）不拉台| 仓才 ||：仓才：||：仓：|| 仓才 | 仓 0 ||小回头（大锣圆场）| 0 嘟噜 | 拉八大台 | 仓才 |仓才|仓才嘟噜|拉巴大台|仓郎才来||：仓才：||仓才| 仓— ||紧锤尾（硬三击）1、 | 大大 | 贲儿贲儿 | 仓才 | 仓 | 仓 ||2、| 大大| 贲儿贲儿 | 仓才| 令 | 仓 ||大锣打上大锣打下| 0 0嘟噜| 拉大大台||：仓才才才台才才才：|| 仓才仓才| 仓才乙才 ||：仓才：|| 仓才 | 仓— ||小锣上场（圆场）| 多罗衣 | 台大 | 台 | 台大 | 台 | 台大 | 台大 | 台 | 台 | 台 ||：另台：|| 大另 | 台另 | 台 ||加饽饽（辟杆）| 大八大八 ||：仓才才：|| 仓才 | 仓 0 ||?紧锤（串锤）| 大?大大（台）||：仓才：||：仓：|| 大大 |贲儿（衣）贲儿（衣） | 仓才仓（令）仓 ||一、二、三锣一锣：（1）、|（双支）| 仓 0 ||（2）、|（单支）| 台 0 ||（3）、|八大 | 仓 0 ||（4）、| 0 嘟噜 | 仓扑 ||（5）、| 0多罗 |台大||（6）、| 0 嘟噜 | 仓大 ||（7）、| 大大大大 | 衣大大 | 仓大 0 ||（8）、| 大大大大 | 衣大大 | 台大 0 ||（9）、| 大大大大 | 衣大大0 | 仓 0 ||（10）、| 大大大大 | 衣大大0 | 台 0 ||（11）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大衣 | 仓0 0 ||（12）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大衣 | 台0 0 ||（13）、| 扎扎 |仓 0 ||（14）、| 扎扎 |台 0 ||（15）、| 0 八大台 | 仓扎 | 扎扎 ||（16）、| 0 多罗0 | 台扎 | 扎扎 ||（17）、| 0 古龙0 | 仓 0 ||（18）、嘟噜- - - 仓0二锣| 0 八大台 | 顷仓 ||三锣| 八大 | 仓 | 仓 | 仓 ||闪锤（奥锤）|隆冬衣大衣台||：仓台才台：||仓郎才台 | 仓—— ||小锣导板头| 0 大大 | 台台 | 台个令台 | 乙个令台-- ||大锣小导板| 0 大大 | 空才-- | 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京剧紧锤打法
京剧紧锤打法
摘要：
1.京剧紧锤打法的概述
2.京剧紧锤打法的起源与发展
3.京剧紧锤打法的特点与技巧
4.京剧紧锤打法的流派与传承
5.京剧紧锤打法在我国戏曲艺术中的地位与影响
正文：
一、京剧紧锤打法的概述
京剧紧锤打法，又称京剧打击乐，是中国传统戏曲京剧中不可或缺的重要组成部分。
作为一种独特的音乐表现手法，紧锤打法以鲜明的节奏、强烈的音色和富有表现力的韵律为特点，为京剧的表演增色添彩。
二、京剧紧锤打法的起源与发展
京剧紧锤打法的起源可以追溯到元曲时期，经过长期的发展和演变，在清朝时期逐渐形成了一套完整的体系。
在京剧的演出中，打击乐扮演着举足轻重的角色，既能渲染气氛，又能突出剧情，与演员的表演相互辉映。
三、京剧紧锤打法的特点与技巧
京剧紧锤打法具有以下特点：
1.强烈的节奏感：紧锤打法以鲜明的节奏为特点，能够有效地带动观众的情绪，使演出更具感染力。
2.丰富的音色：京剧打击乐使用多种乐器，如锣、鼓、镲等，各具特色，
共同构成了丰富的音色。
3.表现力强的韵律：紧锤打法的韵律富有变化，能够表现不同的戏剧情境，增强演出的艺术效果。
四、京剧紧锤打法的流派与传承
京剧紧锤打法有着悠久的历史，经过数百年的发展，逐渐形成了多个流派。
各流派在技巧、风格和演奏方式上各具特色，共同丰富了京剧打击乐的艺术内涵。
五、京剧紧锤打法在我国戏曲艺术中的地位与影响
京剧紧锤打法在我国戏曲艺术中具有举足轻重的地位，其鲜明的特点和独特的韵味深受观众喜爱。
京剧锣鼓经
京剧锣鼓经京剧锣鼓经（一）上天梯（节节高）不拉台| 仓才 ||：仓才：||：仓：|| 仓才 | 仓 0 ||小回头（大锣圆场）| 0 嘟噜 | 拉八大台 | 仓才 |仓才|仓才嘟噜|拉巴大台|仓郎才来||：仓才：||仓才| 仓— ||紧锤尾（硬三击）1、 | 大大 | 贲儿贲儿 | 仓才 | 仓 | 仓 ||2、 | 大大 | 贲儿贲儿 | 仓才| 令 | 仓 ||大锣打上大锣打下 | 0 0嘟噜| 拉大大台||：仓才才才台才才才：|| 仓才仓才| 仓才乙才 ||：仓才：|| 仓才 | 仓— ||小锣上场（圆场）| 多罗衣 | 台大 | 台 | 台大 | 台 | 台大 | 台大 | 台| 台 | 台 ||：另台：|| 大另 | 台另 | 台 ||加饽饽（辟杆）| 大八大八 ||：仓才才：|| 仓才 | 仓 0 ||紧锤（串锤）| 大大大（台）||：仓才：||：仓：|| 大大 |贲儿（衣）贲儿（衣） | 仓才仓（令）仓 ||一、二、三锣一锣：（1）、|（双支）| 仓 0 ||（2）、|（单支）| 台 0 ||（3）、|八大 | 仓 0 ||（4）、| 0 嘟噜 | 仓扑 ||（5）、| 0多罗 |台大||（6）、| 0 嘟噜 | 仓大 ||（7）、| 大大大大 | 衣大大 | 仓大 0 ||（8）、| 大大大大 | 衣大大 | 台大 0 ||（9）、| 大大大大 | 衣大大0 | 仓 0 ||（10）、| 大大大大 | 衣大大0 | 台 0 ||（11）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大衣 | 仓0 0 ||（12）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大衣 | 台0 0 ||（13）、| 扎扎 |仓 0 ||（14）、| 扎扎 |台 0 ||（15）、| 0 八大台 | 仓扎 | 扎扎 ||（16）、| 0 多罗0 | 台扎 | 扎扎 ||（17）、| 0 古龙0 | 仓 0 ||（18）、嘟噜- - - 仓0二锣| 0 八大台 | 顷仓 ||三锣| 八大 | 仓 | 仓 | 仓 ||闪锤（奥锤） |隆冬衣大衣台||：仓台才台：||仓郎才台 | 仓—— ||小锣导板头 | 0 大大 | 台台 | 台个令台 | 乙个令台-- ||大锣小导板 | 0 大大 | 空才-- | 仓个来才 | 乙个台--| 仓-- 0 ||大锣导板头 |大台 | 仓嘟噜才台 | 仓—— |仓—— | 台大 0 || 小锣旦下场 | 多罗 | 台大 | 台 | 台大 | 台 | 台大 | 台大 | 台 | 台 |台 | 大 ||：台 | 另：|| 台大 | 台 | 台 ||铙钹凤点头 | 八大台 |才嘟… 才台 |才个另才|乙另才 ||乱锤 | 八 ||：仓仓仓仓仓仓仓：|| 仓才 | 仓 ||大锣水底鱼 | 0 大台 | 仓才 | 仓嘟来才 | 仓大八来才来才 | 乙个来仓大八 | 来才乙个来 | 仓大八来才乙八乙 | 仓个来才乙个来 | 仓-- ||京剧锣鼓经(二)标签：大锣小锣南梆子导板大锣南梆子导板：|0 大台| 仓才 | 仓才 | 空仓 | 多罗 0 ||小锣南梆子导板：|（一指）台 | 台 | 台 | 令 | 台 | 多罗 0 ||大锣凤点头： 1、大锣凤点头：（1）、| 八大台 | 仓大八才台 | 仓个另才乙台仓 ||（2）、| 八大台 | 仓大八来七来 |仓个来才乙台仓 ||（3）、| 八大台 | 仓嘟—才台 | 仓个来才乙个台仓 ||2、挎板大锣凤点头：| 大衣台| 仓0 大大才台| 仓个来才乙台仓 ||3、大锣单键凤点头：| 0 大大 | 贲儿（衣）贲儿（衣）| 空才 |仓个来才乙台仓 ||4、大锣快凤点头：|0 八大台 | 仓才台 | 仓才 | 仓 ||5、大锣一锣凤点头：|0 大大大大 | 衣大大大 | 仓（大）||小锣凤点头小锣单键凤点头：|0 大大 |贲儿（衣）贲儿（衣）|台台|台个另台 |乙另台 ||小锣一锣凤点头：|0 大大大大|衣大大大 |台（大）|小锣旦上场 |：大大大大大大大另台：|| 多罗0 另台 | 另台多|多罗0 台 ||小钹水底鱼 |0 大台 | 才台 | 才大八才台 | 才大八才台才台乙台| 才个另才乙台 | 才个来才乙八乙 | 才个另才乙另 | 才 0 | 小锣水底鱼 |0 台大大另另台 | 另台另台乙另台 | 另台乙另台| 另台乙大乙 |台儿另台乙另 | 台—0 ||小钹撤锣 | 多多 | 大大 | 才 | 才大 | 才 | 才大 | 才大 ||：才：|| 才另 ||：才另：|| 才大 | 才 | 才 ||小钹收头 | 隆冬嘟噜 | 拉大大台 | 才个另才 | 乙个另才 ||铙钹哭头 |0大大 | 衣衣|才——|才——|才才|才才台|才——||走马锣鼓 | 大八大八 ||：仓仓：||：仓才：|| 仓才 | 仓才| 仓0 才||：仓才：||仓大八来才|乙八大大||：仓才：|| 仓才 |仓才 |仓 0 ||阴锣 | 八大 | 仓才 |仓才||：仓台：||仓才 | 仓 | 仓 ||大锣哭头大锣哭头：|0 大大 | 贲儿（衣）贲儿（衣）| 仓—— | 仓—— | 仓仓（台）仓七台 | 仓—— ||大锣成套哭头：|大大大大|衣大大大 |仓|……|大大大大|衣大衣| 空仓| …… | 大大贲儿（衣）贲儿（衣）|仓—— |仓——| 仓仓 |仓七台|仓——|| 大锣1 + 4锣哭头：……|0 衣大仓|……|衣衣 |仓 |仓大衣空仓 || 大锣望门哭头（帽子头）：|0 台 | 仓才| 仓才| 空仓 |（多罗）|| 小锣哭头 |0 大大|衣衣|台——|台——|台台| 台大台 | 台——|| 大锣收头1、大锣收头（1）、（单键）|0 龙冬| 衣大衣台 | 仓个来才 | 乙个来 | 仓 || （2）（双键）|龙冬嘟噜| 拉大大台 | 仓个来才 |乙个来仓||2、大收头| 隆冬 | 衣大衣台 | 仓 0大大才台 | 仓个另才乙个来仓 ||3、大锣双收头（前接快长锤）||：仓七台七：||空才仓乙才乙台|仓乙才乙台|仓||小锣收头 |0 隆冬 | 衣大衣 | 台个另台 | 乙个另台 ||京剧锣鼓经(三)标签：嘟噜长丝软四击头锣软四击头|八大八 | 仓仓 | 顷仓 ||小锣软四击头|（一指）| 台 | 台 | 另另 | 台 ||小钹软四击头|八大八 | 才才 | 令才 ||小钹圆场 |0 0嘟噜|拉大大台|才台||：才台：||：才：||才台|才— ||大锣撤锣1、 | 0 0嘟噜 | 拉大大台 ||：仓才才才台才才才：|| 仓才才才台才 ||：仓才：||：仓郎才台：|| 仓郎才台嘟噜|仓郎才台 | 仓另 ||：台令：|| 台大 | 令台 |令-- |台-- ||2、| 大八大八||：仓：||：仓才：||：仓郎才台：||仓郎才台 | 仓—— ||3、 | 大台 | 仓才仓才 | 仓才台才 ||：仓台才台：|| 仓郎才嘟噜 | 仓台才台 | 仓令台另 ||：台另台另：||台大台台 | 台台大 | 另台 ||小锣撤锣 | 0 嘟噜拉八大台||：才台：|| 才不台|||：才台：|| 才台 | 才才台| 才—||撞金钟 | 0 大衣台 ||：仓七…台七… ：|| 仓七台七台 | 仓个来台 |乙个台仓 ||一锤锣 | 0 0嘟噜| 拉大大台||：仓才才才台才才才：|| 仓才仓才| 仓才乙才||：仓才：|| 仓才 | 仓— ||搜场 |八嘟噜空才 | 仓才来才| 仓才另仓 | 另仓乙才 |仓 0||一封书 | 大八 | 大八大八 ||：仓才：|| 仓才 |仓才| 仓 ||九锤半 | 冬八 0嘟噜 | 空仓另仓 | 乙才仓才 | 另仓乙才 | 仓--|| （下接流水或阴锣）接头 |0 0嘟噜 | 仓 0嘟噜 | 仓 0嘟噜 | 仓 0 || （下接急急风）导板头大锣导板头：|大台 | 仓嘟噜才台 | 仓—— |仓—— | 台大 0 ||大锣小导板：| 0 大大 | 空才 | 仓来才 | 乙个台 | 仓 0 ||小锣导板头：| 0 大大 | 台台 | 台个令台 | 乙个令台 ||帽子头1、大锣帽子头：|（一指）台 | 仓才 | 仓才 | 空仓 | 仓 | （多罗 0）||2、小锣帽子头：|（一指）台 | 台 | 台 | 台大 | 台大 | 台 | 0 |台 |多罗 0 ||3、小钹帽子头：| 0 台 | 才台 | 才台 | 令才 | 才 | 多罗 0 ||软夺头大锣软夺头 (平板夺头)：| 隆冬大大大 | 仓另才乙个才 | 空仓 || （扎 0）||小锣软夺头 (平板夺头)：| 隆冬大大大 | 台另台乙另台 | 另台 || 小钹软夺头 (平板夺头)：| 隆冬大大大 | 才另才乙个才 | 另才 || 长丝头大锣长丝头：|大衣大大||：仓郎才来：||：仓才：||仓才 | 仓—||小锣长丝头| 大大大 | 台另 ||：台另；|| 台大 | 台 | 台 ||小钹长丝头|大大大 | 才台||：才另：|| 才才来 | 才— ||2007-08-28 | 京剧锣鼓经(四)标签：铙钹纽丝四击头大锣四击头1、|0 大台 |仓— |仓才台 |仓台才台 |仓 0 || （大八）2、|0 大台 |仓— |仓才台 | 仓才 | 仓 0 ||小钹四击头 |0 大台 | 才 | 才大八 | 才台 | 才 0 ||大回头 | 0 0嘟噜| 拉大大台||：仓才才才台才才才：|| 仓才仓才| 仓才乙才 ||：仓才：|| 仓才 | 仓— ||急急风 | 八八大台 | 仓才 ||：仓才：||：仓：|| 仓才 | 仓 ||扑灯蛾大锣扑灯蛾1、|冬八乙台||：仓个台台七台乙台：||空哐||：扎扎：||2、| 大大大大衣大衣台 ||：仓个台台七台乙台：|| 空哐 ||：扎扎：||小锣扑灯蛾|大大大大衣大衣另||：台另台另台乙另：|| 另台衣大衣|另台||：扎扎：||小钹扑灯蛾| 大大大大 | 衣大衣台 ||：才个台台才台乙台：||才个台台才台乙台 | 另才 ||：扎扎：||双飞燕 | 衣大 | 衣大大 | 另仓 | 另仓 | 乙才| 仓才 | 另仓 ||干尾声 | 冬八乙台 | 仓 0 | 仓才| 仓仆仆 | 衣扑衣 | 仓个来才| 乙个来仓 ||尖板 | 隆冬不拉台 | 仓才 | 仓个来台 | 才台乙台 | 仓— ||长锤 1、慢长锤：| 0 0台 |：仓七台七：|仓七台七台 | 仓儿令才乙台仓 | 大扑台仓 ||2、快长锤：| 0 大大|贲儿（衣）贲儿（衣）||：仓七台七：||仓七台 | | 空才| 仓儿令才 | 乙台仓 ||3、摇板长锤（撞金钟）：| 0 大衣台 ||：仓七…台七… ：|| 仓七台七台 | 仓个来台 |乙个台仓 ||夺头大锣夺头： | 隆冬| 大大大（台）| 仓个来才 | 乙台仓 | 大扑台 |仓 0 ||大锣变格夺头:(1) | 隆冬 | 大大大（台）| 仓个来才 | 乙台仓 | 贲儿贲儿 | 仓 ||(2) | 隆冬 | 大大大（台）| 仓个来才 | 乙台仓 |嘟---- 嘟--- 仓||小锣夺头： | 隆冬 | 大大大（令）| 台个令台乙令台 | 大 | 台 | 台||铙钹夺头： | 隆冬| 大大大台 | 才个令才 | 乙台才 | 大扑台 | 才0 ||纽丝慢纽丝：1、| 仑吨不拉台 | 仓郎才台 ||：仓台七台乙台：|| 仓郎才 |仓郎才台| 仓—— ||2、|冬冬不拉台|仓0 才0 |仓郎才台||：仓郎才台乙台：||| 仓郎才| 仓郎才台 | 仓 ||快纽丝：| 隆冬八大台 |仓郎才||：仓才：||仓郎才台 | 仓— ||铙钹纽丝：| 隆冬不拉台 | 才台才 ||：才台才台乙台：|| 才台才 |才台才台|才— ||京剧锣鼓经(五）抽头大锣抽头：|0 0 |冬八衣台|||大大大大| 衣大衣台||：仓来台七台乙台：||仓才乙台|仓— || 小锣抽头：（1）、| 大大大大衣大衣另 ||：台另台另台乙另台：||另台衣大衣|另台乙另台||（2）、|大大大大 |衣大衣另 ||：台另台另台乙另台：||台个另台乙另台 ||小钹抽头：（0 龙冬 |衣大衣台）|0 0 |冬八衣台||：才个来才才台乙台：||才个来台 |乙八乙 |才个来才乙台才 ||搓锤大锣搓锤：（1）、 | 大大大大 | 衣大衣台 | 空哐乙才 | 空哐乙才 ||：哐才：|| 哐才乙才 |哐衣大 |哐——||（2）、 | 大大大大 | 衣大衣台 | 空哐衣才 | 空哐衣才||：哐才：||哐才 | 哐 | 哐 ||小锣搓锤：| 大大大大 | 衣大衣大大 | 另台 0大大| 另台 0大大（台台台台）||：台台：|| 乙大大 | 台 ||铙钹搓锤：| 大大大大 | 衣大衣台 | 台才乙台| 台才乙台 ||：才台：||才才来| 才— ||脆头硬脆头：|隆隆八台||：（嘟）仓—：||：大仓：|| 才 | 仓 ||软脆头：| 冬八嘟噜 ||：仓郎仓郎：|| 仓才 | 仓 ||（仓仓）五锤大锣五锤 | 大台 | 仓才 | 仓才 | 仓 ||小锣五锤 |0 （一指）| 台台 | 台另 | 台 ||小钹五锤 | 0 大台 | 才台 | 才台 | 才—— ||住头大锣住头 | 0 大台 | 仓才 | 仓 ||小锣住头 |0 （一指）| 台大| 台— ||小钹住头 | 0 大台 | 才台 | 才 ||归位大锣归位 |0 大台 | 仓嘟噜才台 | 仓—— | 仓—— ||小锣归位 |0 （一指）| 台 | 大大 | 台大 | 台 | 0 | 大 | 台 ||铙钹归位 |0 大台 | 才嘟噜才台 | 才（另）| 才 0 ||京剧锣鼓经(六)叫头大锣叫头（1）| 0 八大 | 顷仓 | 扎扎扎扎 | 大台| 仓才 | 仓才 | 仓 || （2）、| 0 八大 | 顷仓 | 扎扎扎扎 | 八大八 | 仓仓 |令仓 ||小锣叫头|0 多罗 | 台 | 扎扎 | 扎扎 |衣大衣|台台|令令| 台 ||小钹叫头（1）、|0 八大 |令才 | 台台台台 | 大台 |才台 |才台|才— || （2）、| 0 八大|令才| 台台台台 | 八大八 | 才才 | 令才 ||冲头1、大锣冲头|八嘟噜 ||：仓才：|| 仓才 | 仓 ||2、小钹冲头| 八嘟噜 ||：才才：|| 才台 | 才 |长尖大锣长尖|0 大台| 仓才才才 | 才才 ||；仓才：|| 仓才| 仓— ||小钹长尖：|0 大台|才 ---||：才才：|| 才才 | 才 ||马腿 |0 嘟噜拉大|乙八乙台||：仓个另才乙个来：|| 仓 0 ||扫头慢扫头1、| 0 台嘟噜 ||：仓才：||仓才嘟 |仓郎才台| 仓郎才大 |仓个另才乙来仓 ||2、| 0 台嘟噜 |仓才|仓台才台 ||：仓大大：||仓大乙个| 仓才 | 仓台才台 | 仓郎才大 | 仓个来才乙来仓 ||快扫头| 0 台嘟噜 ||：仓才：|| 仓 | 仓才仓大八 | 仓 | 仓 | 令 | 仓 ||京剧武场--京剧锣鼓经住头：（大锣）大台仓七仓大衣台仓七仓大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）（小锣）台. 大台小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用）（铙钹）大台七台七大衣台七台七多用于铙钹开唱的唱腔结束部分。
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京剧紧锤打法
【原创版】
目录
1.京剧紧锤打法的概述
2.京剧紧锤打法的技巧和要点
3.京剧紧锤打法的历史和发展
4.京剧紧锤打法的艺术价值和影响
正文
一、京剧紧锤打法的概述
京剧紧锤打法，又称京剧锣鼓点，是一种源自中国传统戏曲艺术京剧的打击乐表现手法。
它在京剧表演中有着举足轻重的地位，以其独特的韵律和声响为京剧的舞台表演增色添彩。
紧锤打法以其紧密的节奏、鲜明的韵律特点，为京剧的唱、念、做、打四种表演手法中的“打”提供了重要的节奏支撑。
二、京剧紧锤打法的技巧和要点
1.紧锤打法的技巧主要体现在对打击乐器的运用上，包括板、鼓、锣、钹等。
其中，板是紧锤打法的基本乐器，通过敲击产生有规律的声响。
鼓、锣、钹等乐器的运用则使紧锤打法更加丰富多彩。
2.紧锤打法的要点在于节奏的把握。
演奏者需要严格遵循节奏，保持稳定的速度和强度，同时注重与舞台上的表演相互配合，使打击乐与表演相得益彰。
三、京剧紧锤打法的历史和发展
京剧紧锤打法的历史可以追溯到京剧的形成时期。
早期的京剧打击乐受到昆曲等地方戏曲的影响，后来逐渐形成了独具特色的紧锤打法。
在京剧的发展过程中，紧锤打法不断地完善和丰富，成为了京剧表演中不可或
缺的重要元素。
四、京剧紧锤打法的艺术价值和影响
1.京剧紧锤打法具有很高的艺术价值。
它通过细腻的节奏变化和独特的韵律特点，展现了中国传统音乐的韵味和魅力，为京剧艺术的繁荣发展做出了巨大贡献。
2.京剧紧锤打法的影响力深远。
不仅在中国戏曲艺术领域有着广泛的应用，还对世界音乐艺术产生了重要影响。
许多国际音乐家和艺术家都对京剧紧锤打法产生了浓厚的兴趣，并在自己的创作中融入了这一元素。
总之，京剧紧锤打法是一种具有悠久历史和独特魅力的中国传统戏曲打击乐表现手法。