论打击乐在戏曲表演中的作用
关于秦腔打击乐的探析
音乐艺术研究 Research on Music Art27关于秦腔打击乐的探析郭华兵（兰州戏曲剧院，甘肃 兰州 730000）摘 要：随着人民生活水平的不断提高以及综合国力的不断增强，人民对于生活中的要求也逐渐变得更高，对于艺术要而逐渐有了更高的审美尤其是对于其中的秦腔。
为满足人民这一需求研究打击乐在秦腔中的应用就显得尤为重要了。
因此本文通过分析秦腔打击乐在戏曲中的作用，进而研究打击乐在秦腔中的应用。
关键词：秦腔；打击乐；应用秦腔打击乐作为我国戏曲乐曲中重要的组成部分，得以千年传承必定有一定的优势可以长时间吸引更多的人。
秦腔作为我国传统的优秀文化，该技术具有鲜明的地域性，现如今主要在我国的西北等地流传，在其流传中依旧保持着原有的语言与发音。
打击乐具有节奏感较强、声响教炽烈的特点，正因如此打击乐在秦腔的应用中才可以帮助表演者在唱、念、坐、打、舞等表演中将情感烘托得更加强烈，故而为促进戏曲艺术的发展、提高秦腔表演质量应该将打击乐合理地融入在秦腔之中。
一、秦腔打击乐在戏曲中的作用秦腔打击乐在戏曲中最胡政尧的作用就是伴奏与造型。
就伴奏作用而言，随着打击乐的传承与演变，在秦腔中的应用也逐渐变得纯纯熟，并在该过程中形成了一套系统的应用体系。
该体系由于特定的规范逐渐被更多的人所接受，在两一方面也为舞台表演打下了坚实的基础。
例如，小豹子头主要适用于旦角与文生类人物的上场、说诗，为了选人分为也可以同时加入干鼓、牙子领奏，只有这样才可以将这类人物中平缓的情绪表达完美。
又如“小硬五锤”主要适用于小旦、小生、酒保或者是小丑等人物上场、下场、说诗、进门、出门以及念白等，这样有助于表现出该类人物轻快形象的表现。
秦腔打击乐为演员的舞台表演创造了一个适合戏曲性质的环境，并有助于演员对角色的开发，进而提高其演绎水平。
但是同时打击乐的应用也对演员的表演具有一定的约束性，演员应该根据不同性质的戏曲、不同戏曲的内容选择不同的乐器。
就造型作用而言，秦腔打击乐在戏曲中的造型作用主要体现在造景作用和造型作用两方面。
打击乐是戏曲艺术中的重要组成部分
表 演的形式， 更主要的是有它独特的打击乐伴 奏。
责任编辑 王庆 斌
靠的是鼓师 ， 他将 演员的唱 、 做 、 念、 打和 乐队的演奏 ． 全部统
比如 一 出传统剧 目的 大将 出场 ，非常庄 重地 端着架子 ， 慢 条斯理地整冠 、 鬓 、 捋 抖袖 ， 这本 身 已经 有 了节奏 ， 可是如 果没有锣鼓将其一 系列动作 固定下来 ， 就会苍 白无力 。 所谓 起承转 合 ，起 ” 给演 员和 整个 乐队在唱 、 “ 是 说或 演 奏之前的一种节奏情绪的预示 。 承” “ 是根据鼓师所预 示的轻 重， 快慢 ， 转入 另一 个节奏 。“ 就是承接 前后的节奏。鼓 师 转” 开 出的每一个“ 多 乙” 每 一个“ 扎 ， 多罗” ， 等 给演 员和 乐队 的 预 示都是 固定的节奏。鼓师所演奏 出的音量 ， 快慢 ， 绪 ， 情 时 刻都 随着人物情感的 变化而 变化。 如在评 剧《 关案 》 皇姑 在 包公 面前 为驸马说 情 未 铡 中，
动 ， 动 剧 情 的发 展 。 推
打 击 乐是 戏 曲 中的 重 要 组 成 部 分 ， 国 的戏 曲剧 目浩如 中 烟 海 。戏 中的 帝 王将 相 ， 子 佳 人 ， 民 百姓 ， 才 平 男女 老 少 ， 夫 贩
走卒 ； 文的武的， 善的 恶的， 美的丑的 ， 各种人物上下场 ， 大大 小小的过场戏 ， 蹈身段 的表演 ， 舞 喜怒 哀乐的情绪 变化 ， 能 都 用锣 鼓准确地体现 出来。 要说 用打击 乐表现喧闹的场面不足 为奇 ， 用打击 乐营造 万籁沉寂 、 夜静 更深的环境 气氛 ． 更堪称
烈交战的 “ 几鼓 档” “ 、 双刀枪 ” “ 、 单刀枪 ” 等等 都在锣鼓 的 固 定节奏 中进行 ， 都在鼓师的节奏 中起 承转合。 有 了锣鼓 的伴奏 ， 曲才称 为戏 曲， 曲的表演也 才有 戏 戏
打击乐在戏曲中的独特功能
戏 曲中多以文戏为主 ，但是文戏 同样离 不开锣鼓经 。且不说戏 曲鼓 师， （ 旧称 “ 打 鼓佬 ”，也简称 “ 鼓佬” ，系戏 曲乐 队的主 要成员之一 。 ） 在整个戏 曲艺术中 ，起着极 为重要的作用。比如整 台戏 的： 奏 、唱腔 的 舒缓快慢 、演员情感 的力度 、内心活动 的外 化 ，全掌控在鼓师之手 。 就演员唱前 的一・ 个叫头 ，也需要打击乐整体的完美 配合 才能 完成。一个 “ 仓” ，假如去掉了大锣或小锣 或铙钹 ， 都将不能成立 。 其Ｅ ｌ ：扦唱锣鼓 。 戏曲中有一句名言叫 ： “ 千金念白四两 唱”。念 白是戏曲中四功之 一功 。念白一 般 不用文场伴 奏，多用武场 打击乐伴奏 。比如 周信芳演的 《 宋世杰 》， 剧 中有许多大段念 白，这些念 白， 完全用打 ＿ 山乐来 烘托气 氛、 渲染感情。把宋世杰的那 种不挺权贵 、打抱 不平 、 智斗 昏官 、 无奈倔强 的性格刻画得淋 漓酣畅。这戏别说去掉打击乐 ， 就足不能全 身心地投入到戏 的情感 中去演奏 ， 也会大为 逊色 ， 演员也会大为不满 。 此为 ： 念 白锣鼓。 中国戏曲有一 固定程式 ，叫 “ 不杀奸臣 不散戏”。 “ 戏 ”字意为打斗。每 出戏到 了 散戏 时必得大团 ，大团圆之前必得把奸 臣 杀了， 不把奸 臣杀 了， 观众就认 为戏没演完 ， 就不会散场 。因此 ，戏在散场之前必得有开
打 场 面 出现 。开 打 的 伴 奏 主 要 由 打 击乐 来 完 成 。 四击 头 、紧 急 风 、水 底 鱼 、三不 隔等 等
这些锣鼓点儿 ， 通过乐师根据剧情 发展进行 重组再造 ， 完成伴奏任务 。 此 为： ， Ｆ 打锣鼓 。 以上对 戏 曲中的打击 乐做 了一个 简 的介绍。从 中我们不难看 出，打击乐在 戏曲 中起着极其重要 的作用 。很难想象 ，戏曲中 假如没有了打击乐 ，那还能称其为戏曲吗？
打击乐在秦腔戏曲中的规律性和使用
打击乐在秦腔戏曲中的规律性和使用【摘要】秦腔艺术是中国吸取艺术园中的艳丽奇葩，在秦腔历史长河中打击乐艺术融入成为舞台表演艺术的权威。
秦腔打击乐源远流长，经过千百年发展创新，形成完整的音乐体系，能独立完成表情达意功能，其炽烈的音响渗透于演员各表演环节，具有指挥伴奏等多种职能。
研究分析打击乐在秦腔戏曲中的作用职能，总结秦腔戏曲艺术中打击乐的运用规律，促进秦腔戏曲打击乐的发展。
【关键词】打击乐；秦腔戏曲；规律性打击乐在秦腔戏曲中应用广泛，由于其鲜明节奏衬托，制造多样的氛围情绪。
打击乐在秦腔戏曲艺术表演中具有重要作用，打击乐是传统秦腔表演形式的重要部分。
戏曲舞台表演是独特表演门类，打击乐是用打击方式发声的乐器，秦腔戏曲中打击乐称为武场，武场中的鼓师担任乐队的指挥。
秦腔戏曲舞台上角色出场前要靠打击乐铺垫，打击乐锣鼓点为观众预示出场人物角色，有力调动观众对上场人物的期盼。
中国戏曲剧种有360多个，音乐最初仅有锣鼓伴奏，经过多年发展吸收加入丝竹管弦乐器，锣鼓在秦腔戏曲中起到主导作用。
研究秦腔戏曲中打击乐的使用规律对促进秦腔戏曲音乐意识发展具有重要意义。
一、打击乐在秦腔戏曲中的地位作用戏曲界流传“半台锣鼓半台戏”的行话，表明打击乐在戏曲表演中的重要性。
说明打击乐是戏曲中的重要部分，打击乐强烈节奏是戏曲唱念做打表演程式的产物，由于打击乐鲜明节奏衬托，使表演气氛生动，可以起到独特的伴奏效果，表达多样的情绪【1】。
打击乐与秦腔戏曲为相互制约的关系，打击乐为秦腔戏曲舞台服务，戏曲舞台表演需要打击乐配合。
戏曲中打击乐乐器分为京剧为代表的京式与秦腔为代表的秦式打击乐器。
1,打击乐在秦腔戏曲中的地位京剧、山东吕剧、河南豫剧等采用京式打击乐器。
京式打击乐器主要由铙钹，小锣等组成，大锣分为高中低音，京式打击乐器音色清脆洪亮，很多剧种打击乐器吸收京式打击乐器长处。
陕西秦腔与甘肃陇剧等用秦式打击乐器，秦式打击乐器由锣鼓板等组成，秦式打击乐器使用男式大锣，直径为60厘米左右。
浅谈京剧打击乐中的大锣
浅谈京剧打击乐中的大锣作者：苑波来源：《青年与社会》2014年第33期【摘要】京剧打击乐在京剧艺术中占有重要地位。
俗话说：“一台锣鼓半台戏”，京剧打击乐节奏丰富，音色多彩，紧扣剧情的发展，为整个舞台演出进行烘托和渲染。
京剧打击乐既可以营造出千军万马、人喊马嘶、浴血激战的紧张场面，又可描绘各种人物复杂、丰富的内心世界。
文章将京剧打击乐中锣的节奏和结构的综合要素中进行研究，分析打击乐器中对节奏的规律和特点。
【关键词】节奏结构；节拍；锣鼓在京剧打击乐中，锣、鼓是一个重要组成部分。
它分为鼓板、大锣、小锣、铙钹。
虽然有时也用上钗锅、堂鼓这些乐器，但这只是在某种特殊的情况下才使用的，而用的最多最广泛的就是上述四种乐器。
秦汉以后，随着民族间的交往，铜锣逐渐向内地流传。
古代锣曾称为“金”，并用于战争，两军交战，常以锣来指挥，有鸣“金”收兵之说。
据唐杜佑《通典》记载：公元六世纪前期，后魏就开始有了铜锣出现，当时称“打沙锣”。
在我国民间也习惯于把打击乐器简称为“锣鼓”，这个名称在戏曲乐队里也沿用了下来，因此“锣鼓”这一名词实际上是舞场所有各种打击乐器的总称。
一、打击乐器中，锣鼓伴奏在戏曲中的作用及重要性京剧打击乐是京剧音乐的主要构成部分之一，对塑造京剧的艺术形象、完成京剧的表演功能都是不可缺少的。
其独具特色的节奏与结构是通过速度、时值组合、音色组合、重音组合、演奏方法，以及舞台表演（如念白、唱腔、动作）和剧情发展等要素综合作用而形成的。
假如戏曲演奏中没有锣鼓的伴奏配合，即便吴江的“亮相”都很干净利落，其姿势也很威武雄壮，但武场不给予伴奏，没有锣鼓的配合，这场武戏再精彩也如同哑剧一般滑稽。
所以，伴奏与表演在整台戏曲中起着至关重要的作用。
无论唱、念、做、打都不能没有节奏，唱——需要有板有眼；念——必须有韵律；做、打——完全是舞蹈性的动作，需要有鲜明的节奏感。
锣鼓是一组音响强烈的节奏乐器，只有锣鼓配合，戏曲表演的节奏性才能得到充分的发挥。
评剧打击乐的作用及具体应用解析
始终以其特有的音色、音质、千变万化的节奏形式来 表现评剧艺术的张力。表演中，打击乐通过节奏的快 慢组合形式来烘托剧情，配合演员在舞台上的喜怒哀 乐等情绪化表演。它独有的锣鼓点程式与演员的表演 程式相联系、相呼应，二者完美的结合，可更为突出 节奏感的运用， 用于展现鲜明的人物特色和情节气氛。 三、打击乐在评剧中的具体应用 例如：评剧《三看御妹》中，刘金定奉旨平寇， 班师回朝。这段戏中的出场锣鼓采用 < 尖板一句 > 急 急风、四击头、嘟八大仓、垛头、四击头、急急风、 四击头的组合形式，渲染了雄壮威武的气势，更加突 出了刘金定鲜明的人物个性和形象。 再如：评剧《三看御妹》中，嘉靖帝封刘金定 为御妹公主，御妹公主的出入，为侍女簇拥仪仗护卫。 打击乐用慢长锤锣鼓经配合演员上场，以缓慢、稳重 的锣鼓节奏展现人物身份、情绪的不同，彰显了皇家 的庄严和强大气场。 还如：评剧《半把剪刀》中，根福暗将婴儿送 给茶商徐道清的一段戏。打击乐用一锤锣锣鼓经配合 演员，通过锣鼓经的轻重缓急，音色强弱的变化，配 合演员的情绪表演，以充分烘托演员的内心情绪和情 节场景。 再如：评剧《半把剪刀》中，法场一折气氛威严。 打击乐分别用急急风、快冲头、水底鱼、四击头等锣 鼓经配合不同演员的上下场、念白的语气和各自人物 内心情绪的体现。 最后，评剧《牧羊卷》中席棚一段，赵锦堂的 越调唱腔： 都 - 八大台顷 仓 （3 6 5-）6 3 5- 65 3 21- 33 53 3- 5 3 21 6 12 …… 垛 头 …… 连 接 唱 腔…… 打击乐通过软二锣 - 起散板 - 后大锣垛头连接 上板唱腔，充分发挥了衔接音乐唱腔的作用。 以上举了几种锣鼓点在评剧中的运用，可以充 分说明打击乐在评剧中的重要地位与作用。 事实上，评剧的一切精髓都蕴含着打击乐千变 万化的节奏，它打破了时空和舞台的限制，制造了无 数的意象，也体现了自身巨大的舞台表现力。
对秦腔打击乐的探讨
对秦腔打击乐的探讨
秦腔作为中国传统戏曲之一，有着悠久的历史和丰富的文化内涵。
打击乐则是一种重要的音乐形式，它通过击打乐器来展现节奏、音色和跳动的音乐感。
今天，我们将探讨如何将秦腔和打击乐相结合，展现出全新的艺术风格和文化内涵。
首先，秦腔和打击乐的结合需要特别注意协调性和和谐性。
秦腔中，音乐和唱腔交织在一起，声音轻柔细腻，表现出温婉、优美、婉转的情感，而打击乐则显得更加鲜明和有力。
为了保持秦腔质感的同时，需要在打击乐中选择合适的乐器，如太鼓、锣、木鱼等，来体现出秦腔独特的节奏和韵律。
其次，在秦腔和打击乐相融合时，需要着眼于两者之间的互补性。
秦腔借用了多种艺术形式的元素，如武打、舞蹈等，而打击乐的节奏和音色可以更好地配合这些表演元素。
例如，在武打场景中加入打击乐的强烈音节，可以增强戏剧冲击力，使观众感受到更加震撼的视听效果。
最后，秦腔和打击乐的结合需要突出文化内涵和表现力。
秦腔作为中国传统文化的重要代表之一，深厚的文化底蕴和艺术表现力必须得到体现和传承。
在打击乐的伴奏下，秦腔那种旋律独特、意蕴深远的艺术特点可以更加显露出来，达到传承和发扬的目的。
总之，秦腔和打击乐的结合需要进行艺术适度调整，有利于秦腔艺术的新发展，一方面可以实现更有力的文化传承，另一方面也可以让更多的人了解和欣赏秦腔。
这种融合的音乐形式可以开阔人们对传统文化的视野和理解，为传统文化的传承和创新注入新的活力和能量。
浅谈戏曲打击乐
浅谈戏曲打击乐韩栓成（保定艺术学校，河北，保定 071000）摘 要：打击乐作为人类社会的第一种乐器，看似简单，但值得研究。
它的独特性和悠久的历史使它在许多乐器中脱颖而出。
锣是中国古代各民族普遍使用的打击乐器，在中国古代民族乐队中占有非常重要的地位，其地位取决于其表现力和技巧。
龚被广泛使用。
它不仅用于民族乐队和戏剧伴奏，也是庆祝集会和龙舟比赛不可或缺的乐器。
关键词：戏曲；打击乐；作用；传承我国的打击乐历史悠久,汉朝"鼓观乐",唐宋"西安鼓乐"、明朝"十番锣鼓"等,基本上是以打击乐为主的音乐形式。
打击乐在戏曲艺术中的运用极有特色,以昆曲、梆子、京剧、扬剧为代表的多个剧种已形成了包括打击乐在内的完整的艺术体系一、打击乐的发展我国戏曲文化有着非常深刻的历史，并且在数百年的发展推进过程中，以单一的戏曲文化形成了许多复杂的艺术体系。
我国在传承和发扬传统戏曲文化的过程中，对传统文化也有很大的影响。
就戏曲文化发展而言，首先可以在《尚书》中查询有关内容的记录，并在《尚书》中详细论述戏曲打击乐的发展情况，充分证明戏曲打击乐已经从古代开始出现，逐渐形成了一个比较完善的体系。
长期以来，打击乐器在戏曲打击乐器中也发挥着不可替代的作用。
我国上古时代的古老打击乐器主要是多哥和次任，早在3000多年前，商朝社会就已经开始出现北等打击乐器。
随着时间的推移，相关的打击乐器在社会音乐艺术领域也发挥着重要作用，在战争领域也广泛使用鼓作为鼓舞士气的工具。
舞蹈艺术领域、音乐艺术领域等都有戏曲打击乐器渗透的内容。
到唐朝社会，唐显宗更加重视艺术文化，打击乐在教坊和二元歌舞中也广泛出现。
唐显宗更喜欢鼓，因此该乐器为我国戏曲打击乐的发展提供了一定的推动力。
总之，从我国传统戏剧表演中可以看出，戏曲打击乐具有非常深刻的历史文化内涵，并且在戏曲文化艺术中占有非常重要的地位，新时期研究戏曲艺术文化时也要做好传承和创新工作，深入挖掘相关打击乐存在的内涵和历史特点，积极制定传承和创新措施，才能在新的历史条件下发展我国戏曲文化艺术二、戏曲打击乐对戏曲表演起到的作用（一）掌控演出节奏，统一舞台调度戏曲打击乐的第一个艺术功能就是掌控舞台的演出节奏和统一舞台调度。
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论打击乐在戏曲表演中的作用
打击乐是戏曲表演中不可或缺的重要元素之一，它在增强表演的节奏感、气氛营造和情感传达等方面发挥着重要的作用。
本文将从音乐、节奏、气氛和情感等多个角度探讨打击乐在戏曲表演中的作用。
打击乐在戏曲表演中担当着音乐的角色。
它通过有力的节奏、明快的音色和高亢的音量，给观众展示了鲜明的音乐形式和内涵。
打击乐器的独特音色搭配戏曲中的旋律，既能够突出戏曲的音乐特点，又能够丰富整个音乐层面，使戏曲音乐更加生动活泼。
打击乐在戏曲表演中有着重要的节奏作用。
节奏是戏曲表演中最基本也是最重要的元素之一，它能够给观众提供稳定而有力的节奏感受，使整个表演更加紧凑、有序。
打击乐器通过有力的击打和连续的律动，产生独特的节奏效果，使观众在观看戏曲表演时能够更加明确地感受到节奏的存在，进而增加戏曲表演的趣味和吸引力。
打击乐在戏曲表演中还能够创造和营造各种不同的气氛。
不同的打击乐器能够产生不同的音色和音效，从而创造出截然不同的气氛。
锣的响亮声音可以营造出戏曲中的战争氛围，使观众感受到紧张激烈的气氛；而小鼓的轻快节奏则能够给观众带来欢快的氛围，增加戏曲表演的活跃度。
通过运用不同的打击乐器，戏曲表演可以更加生动地表现出各种不同的情境和情感。
打击乐在戏曲表演中能够对情感进行直接的传达。
节奏、音色和音量的变化都可以通过打击乐器来表达，从而产生强烈的情感共鸣。
在戏曲表演中，当角色面临紧张、忧愁或悲伤的情绪时，打击乐器可以通过缓慢、低沉的音色和节奏来增强观众对角色内心情感的理解和感受。
而当角色面临喜悦或战胜困难的情绪时，打击乐器可以通过快速、高亢的节奏和明亮的音色来传达角色的愉悦和胜利，使观众更好地体验到角色的情感变化。
打击乐在戏曲表演中扮演着不可或缺的重要角色。
它通过音乐、节奏、气氛和情感等多个方面的作用，为戏曲表演增添了动感、活力和魅力。
在进行戏曲表演时，需要合理运用打击乐器，以充分发挥它在戏曲表演中的作用，使表演更加生动、丰富和有趣。