中国现代文学史考研知识点第六章闪耀于五四时代的星辰
《中国现代文学史》复习重点
中国现代文学史1、文学革命：是一场轰轰烈烈的文学形式和文学内容的大变革活动。
1917年1月，《新青年》发表了胡适的《文学改良诌议》，是文学革命开端的标志。
文章提出要以“白话文学”为中国文学的正宗。
1917年2月，《新青年》又发表了陈独秀的《文学革命论》，举起“文学革命”的旗帜，提出以“国民文学”取代“贵族文学”，以“写实主义”取代“古典主义”，以“社会文学”取代“山林文学”。
1920年，北洋军阀政府教育部承认白话为国语，通令国民学校采用，成为文学革命成功的标志。
2、文学研究会（艺术倾向）1)主张“为人生”的文学，意思是文学要书写现实人生，表现人生，对人生有现实的意义。
就是很重视文学的现实功能。
反对游戏文学观念，反对消遣的文学态度。
2)文研会作家在创作方法上多注重现实主义。
这在沈雁冰的文论和文学研究会作家的创作中显示出来。
3)文学研究会注重翻译东欧、西欧现实主义名著，介绍普希金、托尔斯泰、屠格涅夫、易卜生、莫泊桑等人的作品。
3、创造社：1921年7月，创造社宣告成立，成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、郑伯奇、张资平等。
刊物有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》（《中华新报》副刊发行）、《洪水》、《创造月刊》。
艺术倾向：1)崇天才，重神会，讲求文学的全与美，强调创作的无目的。
通常被歧视为“艺术派”。
2)富有浪漫主义特色，大都尊崇个性，表现自我，富有强烈的反抗色彩。
3)在翻译方面，主要翻译介绍歌德、雪莱、海涅、济慈、惠特曼、泰戈尔、王尔德、波特莱尔等人的作品。
大多数为浪漫主义，也有现代主义作家。
4、郁达夫：名文，是创造社的发起人和最重要的小说家。
在散文、旧诗词、文学理论、翻译等方面也有独到的贡献，以小说创作影响最大。
《银灰色的死》、《沉沦》、《南迁》三篇小说于1921年结集为《沉沦》发行，是郁达夫自己第一部、也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。
但其在轰动一时的同时也毁誉参半。
褒者认为它真实地抒写了青年的时代病，开创了小说的新体式，标志着“自我小说”的兴起；贬者攻击它为“诲淫”，是不道德、不端方的文学。
现代文学第六章笔记摘抄(3篇)
第1篇第一节：现代文学概述一、现代文学的定义现代文学是指20世纪初至20世纪中叶，在中国大地上涌现出的一系列具有鲜明时代特征、丰富艺术表现和深刻思想内涵的文学作品。
它是在中国传统文化和西方现代文化相互碰撞、交融的背景下产生的。
二、现代文学的历史背景1. 政治背景：20世纪初，中国经历了辛亥革命、五四运动等一系列政治变革，国家政权更迭，社会动荡不安。
2. 经济背景：民族资本主义开始发展，经济结构发生变化，社会阶层出现分化。
3. 文化背景：西方文化大量涌入，传统文化受到冲击，新旧文化观念发生激烈碰撞。
三、现代文学的分期1. 初创期（1917-1927）：以鲁迅的《狂人日记》为代表，标志着中国现代文学的诞生。
2. 发展期（1927-1937）：以茅盾、丁玲、巴金等人为代表，文学创作呈现出多元化趋势。
3. 成熟期（1937-1949）：以抗日战争和解放战争为背景，文学创作具有强烈的爱国主义和革命精神。
第二节：现代小说一、现实主义小说1. 鲁迅：鲁迅是中国现代文学的开创者，他的小说作品具有深刻的思想内涵和独特的艺术风格。
《阿Q正传》通过对阿Q这个人物形象的刻画，揭示了封建社会的腐朽和落后。
2. 茅盾：茅盾是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以现实主义为主，关注社会现实和人民生活。
《子夜》描绘了上海都市的繁华和腐败，反映了当时社会的矛盾和冲突。
3. 巴金：巴金是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以现实主义为主，关注家庭和社会问题。
《家》通过对一个大家庭的描写，反映了封建社会的伦理道德和家庭观念。
二、浪漫主义小说1. 郁达夫：郁达夫是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以浪漫主义为主，情感丰富，语言优美。
《沉沦》通过对主人公内心的描写，表达了作者对生活的热爱和对未来的憧憬。
2. 郭沫若：郭沫若是中国现代文学的重要作家，他的小说作品以浪漫主义为主，具有强烈的个性色彩。
《女神》通过对主人公的描写，展现了作者对自由、平等和个性的追求。
中国现代文学史重点知识点总结
中国现代文学史重点知识点总结
1.戊戌变法与维新思潮：戊戌变法标志着中国新式教育、科学技术以
及现代文化的鼻祖。
在这个时期，一批新知识分子开始倡导西方思想和科学，并提倡变法兴学。
二、五四运动与思潮：
1.爱国主义与进化思潮：五四运动是反对列强侵略，提倡民主与科学
的爱国主义运动。
思想家如陈独秀、胡适等，推崇进步的西方思想与文化，提倡"废黜旧文化，建设新文化"。
三、抗战时期的文学创作：
1.抗战文学的特点：由于抗战时期的特殊环境，抗战文学强调抗战和
民族精神，对日军的残暴行为进行揭露。
同时也关注人民生活以及艰苦奋
斗的精神。
2.抗战文学的代表作家：丁玲的《太阳照在桑干河上》、萧红的《生
死场》等作品，都揭示了人民在抗战中的苦难和不屈不挠的精神。
四、社会主义文学与思潮：
1.现实主义文学：1950年代之后，以社会主义为主题的现实主义文
学取得了突破性进展。
代表作家有老舍、沈从文、巴金等，他们通过描绘
工农群众的生活，弘扬社会主义价值观。
2.文化大革命对文学的影响：文化大革命期间，文学创作受到限制，
更多的是宣传工具，文学创作倾向于政治和革命。
五、开放以来的文学变革
1.思潮的复苏与文学的多样性：开放以来，中国社会发生了巨大的变化，这也促使着文学思潮的复苏与多样性。
诗歌、小说、散文、戏剧等各
种文学形式开始并存。
2.冲突与思辨的手法：近现代中国文学开始探索自我与社会、个体与
集体之间的关系。
作家以及作品如余华的《活着》、莫言的《红高粱家族》都展示了中国的多样性和复杂性。
中国现代文学史串讲
中国现代文学史串讲01文学革命与五四新文学（1917-1927）鲁迅·胡适·叶绍钧·郁达夫·郭沫若·闻一多徐志摩·周作人·冰心·朱自清·田汉文学研究会·语丝社·未名社·创造社浅草-沉钟社·南国社·新月社1917—1927是中国现代文学史上的第一个十年，称为“五四新文学”。
五四精神：对民主与科学的向往；对美好和光明的向往；崇尚自我和自然；大胆的创新和崇拜破坏；炽热的爱国情怀。
作品内容：封建礼教的迫害、知识分子的迷茫、反抗与破坏、自由和个性的渴望作品特色：写实主义与象征主义20年代文学一、五四文学革命【选择】（一）阶段：• 1917年至1920年是新文学的萌芽期，• 1921年新文学社团出现到1926年北伐战争前夕，是文体大解放的创作活跃期，• 1926年春到1927年冬，创作一度沉寂。
（二）开始：陈独秀1915年在上海创刊《青年》（三）主张：“民主”与“科学”（四）文献：• 胡适：《文学改良刍议》、《建设的文学革命论》：“国语的文学，文学的国语”• 陈独秀：《文学革命论》：“三大主义”，以实用为内容• 刘半农、钱玄同：“双簧信”• 周作人：《人的文学》、《平民的文学》：以人道主义为本20年代文学一、五四文学革命（五）社团：【选择/名词解释】20年代文学一、五四文学革命（六）敌对的学派【选择/名词解释】林纾：反对白话文；“覆孔孟，铲伦常”。
《荆生》《妖梦》学衡派：梅光迪，吴宓。
《学衡》，强调融贯古今。
衡，古今平衡甲寅派：章士钊。
复古论调。
（七）五四运动的意义【论述】1、内容：彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；贯穿、体现个性解放、民主与科学、探索社会解放道路的启蒙思想；以农民和平民劳动者、知识分子代替旧文学中的帝王将相、才子佳人。
2、观念：文学观念发生重大变化，开始注重反映人与人生。
中国现代文学 笔记整理
中国现代文学笔记整理第一章：前“五四”时期的文学1900-1916第一节：转变的前夜文学从近代向现代转变的条件：文学在近代向现代转变的过程中，得益于新闻出版业的蓬勃发展、西学东渐、教育制度的扭变和对于白话文的提倡。
第二节：散文界的革命维新变法失败的惨痛教训使改良派意识到民智未开，政治上的改革难以奏效，所以一场旨在为现实政治与思想启蒙服务，涉及诗歌散文、小说和戏剧的文学革新运动使在梁启超的提倡下全面展开。
第二章：梁启超第一节：梁启超在近代文学革新运动中的作用及其贡献在梁启超关于小说界革命的口号及其理论指导下，晚晴出现了《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《孽海花》、《老残游记》等四大谴责小说。
第二节：少年中国说《少年中国说》一文充分地反映了梁启超新文体的风格：热情奔放、层次深入、雅俗共赏（《少年中国说》的语言特点）第三章：“五四”文学革命胡适的《文学改良刍议》一文主张以白话取代文言，来作为现代文学的语言，它集中地批判当时社会上流行的文风，比如：空洞无物、无病呻吟、模仿古人的陈词滥调等等。
胡适的主张有着反封建的锋芒。
他所提倡的语言革命实际上也是思想革命的反映。
【文学革命的开端】第四章：鲁迅【1881年生于浙江绍兴】第一节：创作道路鲁迅运用杂文这种短小灵活的形式承载丰富的思想意蕴，通过深刻的文化与社会批判主张进化与改革。
他的杂文集主要有：《热风》、《坟》、《华盖集》、《而已集》、《三闲集》、《二心集》、《南腔北调集》、《伪自由书》、《准风月谈》、《花边文学》和《且介亭杂文》等。
第二节：《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》《呐喊》与《彷徨》中的多数作品深刻揭露与无情批判了封建主义的吃人本质。
鲁迅始终注意找出农民精神上的病根，他还在创作中剖析知识分子的思想矛盾和苦闷。
第三节：《伤逝》子君是一个单纯、温和、善良、可爱而又软弱的少女。
第五章：徐志摩第一节：新月社【1923年徐志摩北京】早期新月社诗人发表的作品虽然流露出唯美感伤和神秘的倾向，但是并不缺乏对社会现实的关心和对于军阀统治的不满。
中国现代文学史_考研知识点梳理笔记(完整)
中国现代文学史第一章1917-1949年的文学运动和文学思潮【名词解释】1、1918年钱玄同和刘半农的双簧戏，正式拉开了这场“文学革命”、“封建复古主义”思潮斗争的序幕。
2、钱玄同把社会上的各种反对意见归纳起来，化名“王敬轩”写给《新青年》编者一封信，再由刘半农写答信王敬轩的信予以批驳，两信同时发表名为《文学革命之反响》，借以扩大文学革命的影响。
1921年成立于北京，是文学革命后出现的第一个新文学社团。
代表作家：周作人、茅盾、叶圣陶、许地山、朱自青、冰心等。
重要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》理论主张：积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。
主要贡献：它承接了“五四”文学革命的现实主义传统，使之发展成为在中国现代文学史占主流地位的文学思潮。
年在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾等。
主要刊物：《创造季刊》《创造周刊》《创造日》理论主张：尊自我，重主观，强调艺术是自我表现、内心自然流露；强调文学的本质是感情；强调灵感在创作中的作用。
主要表现为浪漫主义特征。
1923年成立，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多等，都是欧美留学生。
重要刊物：《晨报副刊》《诗镌》《新月》（后期）闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌的“三美”主张，即音乐美、绘画美、建筑美。
以闻一多、徐志摩为首的新格律诗的创作，称为“新月诗派”。
成立于1924年，以创办《语丝》周刊而得名。
主要成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等。
文艺思想接近于文学研究会。
《语丝》多发表杂文、小品、随笔，形成生动、泼辣、幽默的语丝文体，对中国现代散文发展作出了重要的贡献。
鲁迅说《语丝》的基本特色是“任意而谈，无所顾忌”。
文学革命批评了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。
新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想。
新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的个性，以白话代替文言。
文学革命使中国文学从束缚状态走向自由开放，开始向现代化迈进。
中国现代文学史笔记——第六章
中国现代文学史笔记——第六章一、五四新诗运动和尝试中的新诗以胡适为代表的五四新诗运动是新诗的先声。
胡适在《论新诗》中明确提出新诗的主张：推翻词调曲谱的种种束缚；不拘格律，不拘平仄，不拘长短；有什么题目，作什么诗；诗该怎么作，就怎么作。
后又将其概括为作诗如作文。
作诗如作文原则包含了两个方面的要求：一是打破诗的格律，换以自然的音节。
二是以白话写诗，以白话代替文言，而且以白话（口语）的语法结构代替文言语法。
在某种意义上，五四新诗运动是从宋诗对唐诗的变革里，取得自身的变革与创造的历史依据与启示的。
作诗如作文的主张背后，蕴含着时代所要求的诗歌观念的深刻变化。
新诗运动中，胡适还提出了诗的经验主义，其论点的核心是要求新诗必须言之有物，即强调有我与有人，前者强调创作中知识分子的自我（作者的主体性情与见解），后者则强调新诗要强化与普通平民百姓的沟通与交流。
虽然遭到诗词界传统势力的抵制和反对，但是新诗仍然站住了脚跟，在经历了近三年时间的新诗讨论阶段，至1920年白话新诗已经在文坛占有一席之地，赢得了相当的青年读者。
五四白话新诗的第一位尝试者胡适胡适是五四白话新诗的第一位大胆尝试者。
1920年他出版了《尝试集》。
作为新诗的尝试，《尝试集》充满了矛盾，新旧参半，亦文亦白，《尝试集》里真白话的新诗不过几首，显示出一种新诗试验的性质。
然而他的试验并没有超出宋诗与诗界革命的范围。
胡适真正走出以传统反传统的怪圈，是从他翻译了美国意象派诗人莎拉替斯代尔的《关不住了》以后。
虽然《尝试集》仅仅是尝试，但确实从中国古典诗歌的形式传统中挣脱出来，初步具备了现代汉语抒情诗形式法则的雏形，成为沟通新旧两个艺术时代的桥梁。
和胡适一样从旧式诗词、曲里脱胎出来的早期白话诗人，还有新青年社的沈尹默、新潮社的俞平伯、康白情、傅斯年等，他们的作品基本上是词化了的新诗。
鲁迅、周作人、朱自清等人也在各自的道路上进行着新诗的探索。
在集体的努力中，早期白话诗逐渐形成了自己的特色，写实、白描、比喻、象征成为新诗最常用的手法，也构成了中国现代新诗的最初形态。
《中国现代文学史》复习资料
《中国现代文学史》复习资料篇一：中国现代文学史上复习资料现代中国文学绪论（1）一、中国现代文学的含义1、1917年1月杂志刊出的胡适的为标志,发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。
2、什么是现代文学？所谓“现代文学”，不仅是时间概念上所划定的1917——1949年这一通常所说的“现代”阶段的文学，更是“现代”性质意义上所指的区别于传统文学的新的文学。
即是用现代文学语言与文学形式，表达现代中国人的思想、感情、心理的文学。
从性质来看，“现代”是相对于“传统”中国文学而言的。
“现代”作为时间的标志，表明了中国现代文学与中国传统文学的联系性，说明了中国现代文学是中国文学发展到20世纪出现的一种形态的文学；“现代”作为性质的标志，则表明了中国现代文学是与中国传统文学有着本质区别的一种新型的文学。
绪论（2）二、中国现代文学的分段从1917年开始，到1949年为止，大体上每十年为一个发展阶段1、1917-1927年期间的文学，叫五四文学，也叫20年代文学。
其主要特点是文学革命和文化启蒙。
从整体上看，五四文学具有一种活跃、开放的青春气息（第一编）。
2、1928——1937年左翼革命文学、人文主义文学并存的30年代文学；30年代文学是20年代文学的发展和变化。
其整体特点是走向成熟。
具体标志有两点：第一点，文学多元化。
第二点，出现了一批优秀作家和作品（第二编）。
3、1937——1949年以全民族的抗战文学为开端以及继承、发展的多地域、多元化、大众化的40年代文学（第三编）。
三个十年中发生的重大事件背景第一个十年①1915年五四新文化运动，②1917年五四文学革命运动（二者者互为因果），③1919年的五四运动（爱国的政治运动）。
由于前两项而形成了文化统一战线：资产阶级知识分子、小资产阶级知识分子、早期共产主义知识分子。
他们有一个共同的敌人——封建文化。
后来随着五四文化运动的深入，这个统一战线逐渐分化。
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中国现代文学史考研知识点第六章闪耀于五四时代的星辰第六章闪耀于文化战国时代的星辰
第一节闻一多徐志摩李金发
闻一多，原名闻家骅，1923第一部诗集《红烛》，多为自由体诗歌，浪漫主义色彩浓厚。
1928，第二部诗集《死水》，转向格律体，诗风颇具新古典主义色彩。
昵称“新月的理论家”。
诗歌特征：《红烛》《死水》：大多秉持严谨凝练的诗风，“体情之制”。
《红烛》多写留美期间游子对家人的眷恋以及对故土的恋怀。
《死水》大多表现诗人悲愤的沉郁美和强烈的忧患意识。
但并没有完全陷入沉郁，而是在压抑中坚守抗争精神，赋予其爱国诗篇以悲壮的艺术魅力，而爱国主义的真情倾露，又成为其诗情的主要特色。
意象的选择和处理：华贵而新奇的意象；在意象的运用与组合上，他力求短小而恰切，同他的诗歌语言一样精炼。
三美理论：完美体现于代表作《死水》。
以及《口供》《夜歌》《一个观念》
徐志摩：四部诗集，1927分界，前期《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927），主调：忧郁和抒情的浪漫主义；后期《猛虎集》（1931）《云游集》（1932），情感更为低沉阴郁。
比闻一多更像一位纯诗人，擅长凭借灵性将柔美流丽的情绪洒脱表达。
胡适曾说徐志摩的人生观真是一种单纯信仰，里面只有三个大字：爱、自由、美。
对理想的追求和对爱情的歌颂贯穿他的创作历程。
在追逐理想的过程中，抒唱爱情是诗人心灵律动的具体表现，爱的观念成为其人生的原动力。
诗歌语言多是轻烟般的飘逸，带有温柔缠绵的诗化情感。
《沙扬娜拉——赠日本女郎》将其发挥到极致，也集中体现了徐一贯追求的意境美。
徐志摩还注重音乐性的建设，讲究艺术形式的实验，他的新格律诗排列各异，长短不一，还才用过对话体、独白体、戏剧性情景，同时借鉴西方诗歌的用韵特点综合尝试，平衡了新月派过于追求格律的整饬与严谨的形式化倾向。
李金发：1923年，诗集《微雨》，4月《食客与凶年》，10月，《为幸福而歌》。
诗歌主题：大都围绕生与死的忧伤，在现实与梦幻的迷离间弹拨生命的哀弦，表达精神的孤独与绝望。
代表作《弃妇》
除生命主题外，还有追恋家乡、寻思童年的诗作。
艺术运思：特别注重诗歌的暗示效应，善于在稍纵即逝间找到心灵与自然的神秘联络点，在物象外表下倾注隐秘的情思。
意象上，采用鲜血、枯骨、蚁虫、空谷、夕阳、灰烬、丘墓等“远取譬”的意象，制造出陌生化的诗学空间。
缺点：过于偏倚法国象征派的技巧情调，过分追求奇特的观念联络法和语言省略法，使其诗歌跳跃断续感过强，语言晦涩纷乱，甚至诗意难明，从而阻碍了精神主体的智慧与哲思的表达。
第二节郁达夫的自叙传小说张资平的情爱小说
郁达夫：
创作历程及转变：
处女作《银灰色的死》，1920，加上随后的《沉沦》《南迁》，结集为
小说集《沉沦》，1921年10月，由上海泰东书局出版，是中国现代文学史上首部白话短篇小说集，也是最早的留学生小说集。
1922年回国，《风铃》《茫茫夜》《过去》等延续了《沉沦》的感伤风格，也完成了《春风沉醉的晚上》《薄奠》等客观呈现社会面貌的作品，注重反映下层社会群众的疾苦，社会现实感增强。
《她是一个弱女子》《出奔》等进一步显示其创作路向的转折。
1933年，杭州隐居，创作了《迟桂花》，文笔清秀委婉，带有自然恬静的田园诗意和宁静和谐的美学追求。
郁达夫抒情小说创作特点：
最明显的特点：强烈“自叙传”式的主观抒情色彩。
受日本“私小说”影响，主人公带有作者本人积郁时代阴霾、强烈要求个性解放、追求真挚情感的精神面影。
笔下的人物大多是具有作者自我色彩的知识分子形象，拥有一代青年知识分子在审视自身和民族伤痕时所产生的幻灭与危机感，这些人物在被冷酷的时代排挤而无法把握命运，成为沾染时代病的“零余者”。
他的小说也被称为“心境小说”或“自我暴露小说”。
在表现生的困迫与性的苦闷中，将感伤定义为小说整体的情感基调。
另一个显著特色：性描写。
108页
张资平：1922的《冲击期化石》，现代文学史最早的长篇小说。
多写三角甚至四角恋爱，鲁迅曾以△提炼之。
代表作，《飞絮》（1926）《苔莉》（1927）
第三节“美文”运动中的周作人和朱自清
名词解释：随感录，1918年4月，《新青年》第4卷第4号开辟的专栏，为现代散文的创作提供了最初实践的园地。
《美文》：1921年，周作人《美文》，探讨了介于诗歌与小说两大文体之间的一种写作可能，由此开启了现代散文的理论建设。
该文认为，外国文学有一种论文分两类，一种是批评的，学术性的；二是记述的，是艺术性的，又称为美文。
他所规范的“美文”，其实是英文里的Essay，又可译作随笔、小品文、家常散文。
在此基础上，搭建自己的散文理论，其中心即使主张以自我为中心的“言志”散文，认为它结合了叙事说理抒情的分子。
言志散文的特色：既受追求“自我表现”的西方随笔和讲求笔墨情味的日本俳句的影响，又与晚明小品文“独抒性灵”的精神相联系，同
时还与五四个性解放的主潮对散文的要求相机和，综合体现着他崇尚“为人生”的独立艺术个性和“纯文学”的艺术追求。
周作人散文：
初期：“浮躁凌厉”评论时政的战斗性杂文为主，《谈虎集》《谈龙集》
美文时期：首要特点便是平和冲淡。
散文选材平凡琐碎，多是细微平常的生活细节，在稍加笔墨点染后，营造出一种艺术化的人生滋味和审美境界。
《喝茶》《谈酒》《乌篷船》《故乡的野菜》
周作人一向反对娇柔作态的文风，崇尚将文字舒徐自在地自然流露出来，文章的情感基调也是淡雅安和的。
《初恋》
朱自清散文特点：
1.深受古典文学浸染，语言新而不失自然，写景擅用重彩工笔，行文如诗如画。
《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》
2.散文的灵魂：以情制胜。
同时，长于在日常生活的细微琐事中取材，面向人生传达情意。
《背影》《给亡妇》他的叙事散文大多没有曲折的情节，也无华丽的辞藻，唯一看重的是
“至诚”的精神，决定了散文创作的平实亲和之美。
3. 非常注重对文章的缜密运思，特别是文眼的经纬全篇。
其余见p111.
第四节戏剧创作：丁西林、田汉、欧阳予倩
名词解释：
春柳社
文明新戏：
爱美剧
易卜生主义
民众戏剧社：主张“为人生的戏剧”和“写实的社会剧”，注重理论创建
上海戏剧社：注重表演体系模式的探索。
丁西林：独幕剧圣手物理学家加戏剧家
突破了中国现代话剧以悲剧为主的基本范式，开创了妙趣横生与幽默淡远相融合的现代喜剧类型，特别是独幕喜剧的艺术实验。
他的独幕剧短小精悍，构思缜密，适宜小剧场演出。
多从知识分子和市民阶层的生活琐事中选题。
受近代英国喜剧，特别是世态戏剧影响，他的戏剧多是寓庄于谐的“优雅的喜剧”。
第一个剧本《一直马蜂》1923，自由恋爱，吉先生、护士余小姐自由恋爱吉老太太反对。
另一个重要作品：《压迫》（1925）
田汉的戏剧，20年代戏剧家中成果最丰硕。
1920，处女作，《梵峨嶙与蔷薇》，自署名为“中国未来的易卜生”。
其早期创造最高成就：独幕剧《获虎之夜》，三幕剧《名优之死》《获》：莲姑与黄大傻的恋爱悲剧，流露出浓厚的浪漫主义诗情和尊
重人性、呼唤婚姻自主的人本思想，“美”的幻灭与毁灭，也成为他戏剧创作的主基调。
《名优之死》：受波德莱尔散文《英勇的死》的启迪，以京剧艺人刘振声为原型。
弟子刘凤仙，受流氓绅士杨大爷引诱，刘振声气死舞台。
欧阳予倩：
处女作：五幕剧《运动力》，1913
《回家以后》，1922，留学生陆治平国外有新欢，回国感觉对不起贤妻。
《泼妇》，1922，于素心揭露丈夫的骗局。
《潘金莲》，1926，历史翻案剧，将潘金莲塑造成大胆追求爱情的女性形象。
其他的历史翻案剧：袁昌英《孔雀东南飞》，王独清《杨贵妃之死》。