《红楼梦》空间叙事功能解读——以《刘姥姥二进大观园》为例
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丑。
与其扭扭捏捏，莫不如放开手脚，想说什么就说什么，想做什么就做什么。
这种纯本色的表现收到了意想不到的效果．贾家人的“笑”果也是前所未有。
在故事中．空间是与。
生活”在其中的人物联系在一起的，空间的首要方面就在于人物所产生的意识在空间中表现的方式。
人物位于其中的空间。
或正好不位于其中的空间，可被看作为一个结构。
空间得以充实的方式也可被指出。
町丽刘姥姥的形象就是在空间的转换过程中。
通过视觉、听觉和触觉（主要是视觉）建立起来的。
在小说的情节发展中空同叙事还帮助作者塑造了贾府中的众多人物形象．使得人物形象更加丰满。
其中有平儿、王熙凤、宝玉等。
先说平儿，虽然她在贾府中受人喜爱．但也只是个体面的丫头。
每日帮助王熙凤处理家事。
这也可以从她所处的空间位置看得出来。
平儿经常在下人的房问里面出现，传达王熙凤的指示。
那么真正的主子如王熙风或者王夫人是轻易不会到下人房间去的。
所以平儿的地位并不高。
再看王熙风，在刘姥姥二进大观园的整个过程中．在每个空间场所之下王熙风都是重要角色。
在贾母房间看到贾母对刘姥姥热情有加，她便也盛情邀请；在晓翠堂和缀锦阁下的两次家宴上对刘姥姥尽情捉弄。
尽显其富贵小姐的任意妄为的性情。
但又不失对刘姥姥的关照，为自己的女儿在刘姥姥处种下了善缘，又显其办事稳妥、细心的一面。
宝玉的形象在刘姥姥二进大观园中得以进一步的塑造。
首先是宝玉的痴。
在贾母房中．刘姥姥为这些太太夫人小姐们讲故事之后，贾宝玉竟然信以为真并派人去查验。
再现其痴人做痴事的一面。
其次是贾宝玉的善良。
在骨子里贾府里没有人瞧得起刘姥姥．宝玉作为贵族少年也是一样。
但是在栊翠庵喝茶时候，对于妙玉丢弃的成窑茶杯却能想得到送给刘姥姥用以度日，尽显其善良一面。
也为读者留下一条线索。
以后宝玉出家也是因其有善缘。
对一个空间的描述越精确．在一般性中所增加的独特性就越多。
一般性也因此而变得较不显眼。
‘红楼梦＞中的空间叙事通过对空间的描绘揭示了小说中人物之间的关系，使得小说的思想性更强。
使得小说从整体上更加完整。
在刘姥姥游大观园之时。
不同场景之下的人物便成为了叙述者。
叙述者，顾名思义．就是叙事文本之中讲故事．表达见解和组织文字信息的传递者。
是承担‘叙事话语’的陈述行为主体。
研他们每个人都从自己的视角出发．对于人和事发表着各自的看法。
所以叙述视角是指。
一部作品。
或一个文本，看世界的特殊眼光和角度”。
双重叙述视角顾名思义是不同的叙述视角看世界的特殊眼光和角度。
ｌ嘲
在众多的场景描述中．有四个重要的空间场所描写。
一个是林黛玉的潇湘馆，二是探春房间，三是蘅芜苑薛宝钗的房问，最后是贾宝玉的怡红院。
在刘姥姥游历这四个场景时候。
前三个都是在贾母的带领之下，后
一个则是刘姥姥误闯进去的。
这其中作者的用意深远。
因为贾母等人及刘姥姥在这空间场景的转换当中．他们都是叙述者。
所以。
这些空问变换为读者揭示了小说中的人物关系．对于理解作品及人物性格都有极大的作用。
贾母首先领着众人到了林黛玉的潇湘馆。
作者对潇湘馆的描绘显示出林黛玉的不尴不尬的地位．以及贾母和贾府其他人和她的关系。
林黛玉完全是靠着贾母的疼爱才得以在贾府立足的。
如果没有贾母的照应。
林黛玉的处境可能更凄凉。
后来再来到探春的房间．情景就不一样了。
虽然探春是庶出，但毕竟是贾府的小姐，其房内的摆设便比林黛玉要好得多，如有“数十方宝砚，米襄阳的＜烟雨图》左右挂着一幅对联。
乃是颜鲁公墨迹”等等。
作者还安排了刘姥姥醉卧怡红院的情节，通过刘姥姥的视角把宝玉的住处扫视一遍。
突出了贾宝玉的贾府的重要性。
首先是刘姥姥误入怡红院的外围，周围的环境就已经是与众不同。
然后看到一幅和真人大小的画儿，进入房内刘姥姥“抬头一看，只见四面墙壁，玲珑剔透，琴剑瓶炉，皆贴在墙上，锦笼纱罩，金彩珠光，连地下踩的砖，皆是碧绿凿花，竞越发把眼花了。
”忽又看见了巨大穿衣镜，后又无意进入卧房，看到了一副最精致的床帐。
这些空问描写直接反映了贾府中的人物关系。
贾宝玉在贾府的重要性不言而喻。
他的房间所有的摆设都是最豪华的。
比探春的绣房还要精致。
同为贾府儿女。
但待遇天壤之别。
女孩子该有的穿衣镜只有贾宝玉的房间里才有。
难怪刘姥姥酒醒之后同道：“这是那位小姐的绣房，这样精致？我就像到了天宫里的一样。
”当知道是宝玉的卧房之后刘姥姥竟然吓的不敢做声。
空间叙事要求读者要仔细阅读，细心体会。
“读者阅读中只有在一页页阅读线性、时问性的文本基础上．从细节中去把握整体；同时，也只有通过整体阅读，才能反过来认清细节。
”
参考文献：
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（作者单位：大连外国语学院）
２０１１．６下半月、踌代戈辱１１９
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《红楼梦》空间叙事功能解读——以《刘姥姥二进大观园》为例
作者：魏立， 卢晓娟
作者单位：大连外国语学院
刊名：
时代文学
英文刊名：SHIDAI WENXUE
年，卷(期)：2011(12)
本文链接：/Periodical_shidwx201112024.aspx。
《红楼梦》“刘姥姥进了大观园”叙述视角分析
《红楼梦》“刘姥姥进了大观园”叙述视角分析作者：受志敏王莹来源：《读写算》2014年第22期摘要：作品叙述视角的选择都是服务于作品主旨的，本文通过对《红楼梦》中"刘姥姥进了大观园"涉及的相关回目内容中的叙事视角转换及原因梳理，分析作者曹雪芹有意运用视角变化来服务于主旨的创作思想。
关键词：叙述视角人称在一部作品中，叙述视角的变化往往是由主旨决定的，在《红楼梦》中"刘姥姥进了大观园"的相关回目中，叙述视角及人称的交融变化，既凸显了思想主旨又突出了人物形象。
一、外聚焦和内聚焦叙述视角及其作用分析外聚焦和内聚焦首先是两种不同的叙事视角。
"外聚焦叙述的特点是叙述者知道的比人物所知道的要少。
它虽然也使用第三人称，但是与零聚焦的无所不知相反，叙述者是一个局外人，仅仅向读者叙述人物的言语和行为，不进入任何人物的意识，形成一种冷漠的旁观者式的叙述方式。
"内聚焦手法的特点是"叙述者只叙述某个人知道的情况，即从故事中某一人物的视角出发讲述故事，往往采用第一人称叙述，叙述焦点因而移入了作品中。
这个人物同时充当叙述者和故事角色，使他不仅可以参与事件过程，而且可以离开作品环境向读者进行描述和评价；但角色的限制，又使他区别于全知全能的叙述者，更具叙述的主观性。
"《红楼梦》在刘姥姥进大观园的相关回目中，有不少篇幅是从刘姥姥的视角进行叙述，阐发她对大观园的观察，认识，感受。
依据上面对内聚焦理论的分析，"即从故事中某一人物的视角出发讲述故事"，这就属于内聚焦视角。
但作者用的不是第一人称，而是第三人称，有时又会"进入人物的思想意识"，比如作者常常走到刘姥姥心里直陈她对所见所闻后的感想。
又由于刘姥姥虽是作品中的人物，但却不是作品中的贾府人物，所以对贾府的环境、建筑、人物、用具、器物、礼仪等并不熟悉。
这种不熟悉使她的感受得来自然新奇，这时借用刘姥姥的视角来进行叙述，相对于贾府中的其他人物来说某种程度上又有"外聚焦视角"的特点，因为"外聚焦叙述的特点是叙述者知道的比人物所知道的要少"。
浅谈《红楼梦》的叙事风格
浅谈《红楼梦》的叙事风格摘要：《红楼梦》的叙事者显隐有别、叙事空间以建筑架构故事、叙事逻辑循环往复、叙事结构三线并进，开创了中国古代小说的独特叙事艺术。
关键词：叙事者；叙事空间；叙事逻辑一部叙事作品是由作者、叙述者、故事、叙事话语、叙事模式、叙事接受者等几个部分组成的，叙事学理论也因此可以分为相互联系而又相互独立的几个层面：一是作者、叙述者和故事；二是叙事话语层面，包括叙事模式、叙事时间等因素；三是故事的层面，它包括叙事逻辑、角色模式、叙事结构等因素。
《红楼梦》是中国古代的一部优秀的古典小说。
其故事具有独特的讲述风格，本文运用现代叙事学理论从三个层面来解析这部小说的叙事艺术。
一、叙述者叙述者是作者虚拟出来的一个人物，他说的话不一定就是作者要说的话。
具体到《红楼梦》这部小说，它在叙述形式上有一个明显特点―― 作者以自己的亲身经历和生活经验进行创作。
在《红楼梦》中，石头是叙述者的身份，但是这位叙述者所叙之事可以是他亲见亲历；也可以是他间接所闻。
因此，许多事件尽管石头在场，但他仍能以叙述者的身份进行叙述。
而且，石头作为叙述者，拥有叙述的主动权；采用呈现式的叙述方式――尽量让人物自己登场亮相，或者干脆把许多功能转让给小说中的人物。
对于前一种情况，我们可以从文本中找到几处比较隐蔽的叙述功能。
首先是对小说中的情节或人物作公开的阐释或评论。
如第五回开头的一段一轮：“第四回既将薛家母子在荣府内寄居等事略已表明，此回则暂不能写矣。
”其次，沿用话本小说说书人的习惯用语和回前、会后诗。
《红楼梦》中常用的说书人习惯用语有这样几个：却说、且说、如今且说、后回再见、暂且无话，欲明后事、且见下回等等。
再次，对小说中人物、情节、环境的概述。
一般追述前事时，常用“原来”如何如何。
如第七回“原来这周瑞的女婿，便是雨村的好友冷子兴”。
第九回“原来这一个名唤贾蔷，亦系宁府中之正派玄孙”。
后一种情况，在叙事学中称为“二度叙事”。
二度叙事又分为“自叙”与“他叙”两种。
刘姥姥进大观园以刘姥姥视角写作文
刘姥姥进大观园以刘姥姥视角写作文刘姥姥二进大观园，在第三十九回，刘姥姥带了新收的蔬菜瓜果老看老太太，凤姐就留刘姥姥住一天，老太太也想和她聊聊就让她住下了，第二天一早，凤姐就开始拿刘姥姥寻开心了，先是拿花插了她一头，然后大家开始游园，先去了潇湘馆，后在秋爽斋（探春处）吃的早饭，期间鸳鸯和凤姐合计着让刘姥姥频频出丑，刘姥姥也有心讨好，惹众人哄笑不断，后去了宝钗的蘅芜苑，出来后在缀锦阁看戏，行酒令，刘姥姥又惹众人大笑，后又去了栊翠庵。
之后贾母去稻香村休息去了，刘姥姥迷路，醉卧在怡红院宝玉床上。
之后刘姥姥拿了米，一百多两银子，衣服果子什么的回去了。
话说平儿回来，忽见乡下刘姥姥和外孙板儿来了，丫头们正往地上倒口袋里的枣子、板栗。
见她进来，刘姥姥忙上前问候：“姑娘好，早在电视里看到姑娘住的贾府不错，想来一趟，多亏昨日宝二爷来玩，才把我接了来。
”早在前些日子。
贾府特地把大观园中的屋子重新装修、粉刷了一遍。
平儿与黛玉她们便领着刘姥姥和板儿来到装修不久的屋门口。
一开门——“哎呦！”一股浓重的油漆味迎面而来，丫头们忙闪到一旁，用袖口掩着口鼻；板儿两手捂着嘴，一扭头躲得老远；黛玉一嗅，忽觉胃中翻腾，立刻跑到院子里大吐特吐。
宝玉鼻子一酸，只觉得眼睛疼，使劲眨了几下，竟流出了眼泪。
刘姥姥进了屋，被熏得昏昏沉沉，迷迷糊糊，她一手搭住额头，东倒西歪，嘴里还一个劲说：“哎呦呦，贾府就是不一样，房里用的熏香都这么特别……”“啪！”地一声便倒了地。
此时贾母刚到，见此情景立即吩咐姑娘们扶到秋爽斋休息，让贾政去查明此事。
“刘姥姥，刘姥姥……”这时，被熏昏了头脑的刘姥姥才渐渐回过神来。
“老新家，还好吧？怎么了呀？”贾母着急地问。
“回老太太，贵府用得熏香实在高级，闻了都让人恍恍惚惚，像飞上了天一样……”“报——”贾政有消息了，“刘姥姥刚才晕倒是中毒引起的。
我带质检局的人来查，原因是刚装修的屋子油漆甲醛超标，还致癌呢……”“啊？——”众姑娘惊叫起来。
刘姥姥二进大观园读后感
刘姥姥二进大观园读后感《刘姥姥二进大观园》是清代作家曹雪芹的作品《红楼梦》其中的一章，描写了一个乡下老妪刘姥姥首次进入大观园，并对园中富贵人家的生活感到惊叹的故事。
通过刘姥姥的视角，曹雪芹巧妙地展现了大观园的壮丽景色和荣华富贵的生活方式，同时也暗示了封建社会的虚荣和空洞。
《刘姥姥二进大观园》这一章刻画了一个现实世界与梦幻世界的对比。
一进大观园，刘姥姥就被园内的美景所吸引，她几乎认不出原来的自己，连话都说不利索了。
刘姥姥看到了池塘中鱼儿嬉戏，园中百草争艳，美丽的山水如画，小桥流水人家景象，还有一座座华丽的建筑和装饰繁复的花鸟画。
这一切对刘姥姥来说都是从未见过的美丽景色，她感叹道：“我从来不知道有这般秀丽之物。
”她觉得自己仿佛进入了童话世界一样，惊叹之情溢于言表。
然而，刘姥姥的美梦并没有持续太久。
她很快就感受到了园内生活的虚伪和荒谬。
一位预备嫁入荣府的小姑娘为了装饰礼节的丝巾，在看不见的地方舞蹈，这种虚伪的行为让刘姥姥对这些富贵人家的生活方式感到厌恶。
在园中的许多人也是身陷其中，用虚荣心来诱使和羁绊别人，争执一些无关紧要的事情。
刘姥姥在这里感到非常无助和困惑。
她从心底深处感叹道：“人家的确是有钱人家，一切都好，只不是人太多了，太见不得人了”。
通过这样一个微妙的对比，曹雪芹在这一章描绘了大观园虚荣、虚伪和空洞的一面。
从刘姥姥的角度来看，这个花园是充斥着人们的虚荣心和追求物质享受的世界。
它们追求的不是真正的美和自然，而只是表面上的繁华和豪华。
他们不在乎过度修饰和伪装，只在乎物质上的炫耀和虚荣。
除了对大观园生活的描绘外，这一章还运用了一些修辞手法，更加生动形象地描绘了刘姥姥对大观园的感受。
曹雪芹通过刘姥姥的话语和态度描绘了她的感受和情感。
比如，曹雪芹描写刘姥姥进入大观园的场景，用了许多意象的描写，比如“眼睛已经因喜欢过多而如行人看花一样，按不住从门里走来看”、“实不敢瞧，只得躲转身往小孩房里站了许久”。
这些描写使得读者能够更加直观地感受到刘姥姥对大观园新奇景色的震撼和惊叹。
刘姥姥进大观园主题与寓意解析
刘姥姥进大观园主题与寓意解析大观园这座宏伟的庭园，是中国古代文学巨著《红楼梦》中的一处重要场景，也是人们常常提及的文化经典之一。
而在小说中，刘姥姥进入大观园的情节，具有深刻的主题和寓意，通过对这一情节的解析，我们可以更好地理解整个小说的内涵。
全文采用散文形式，以叙事的方式描写刘姥姥进入大观园，突出了大观园的魅力和刘姥姥的尴尬。
通过对刘姥姥的描写，作者直观地展现了农村老人进入都市府邸的陌生感和不适应感，以及文化冲击带来的困惑和困境。
同时，也通过对大观园的描写，展示了这座庭园的繁华壮丽、高雅艺术及其对人们产生的吸引力。
刘姥姥进大观园的主题之一是“现实与理想的对立”。
刘姥姥代表了现实生活中的普通老百姓，她面对的是一种全新的文化环境，对于庭园中的奢华、繁华和华丽格外感到陌生。
她虽然得以亲身体验大观园的美景，但同时也感受到了自己与这个世界的差距。
这种对比，使得她与大观园的环境形成了鲜明对照，凸显了现实生活与理想之间的鸿沟。
通过刘姥姥的视角，作者有意诠释了人们在现实与理想之间的矛盾与追求，呼唤了社会的关爱及对普通人的尊重。
刘姥姥进大观园的另一个主题是“人与环境的矛盾与融合”。
在小说中，大观园被描绘成一座充满艳丽花草和熙熙攘攘人群的庭园，形成了一种人与自然和谐共生的场景。
然而，刘姥姥作为一个农村老人，对于这座都市中的“府邸”感到陌生，她的身份和背景与大观园的精致相对立。
这种矛盾与对抗的现象，揭示了人与环境之间不同的关系和互动。
但是，小说又通过刘姥姥在大观园中的接待，以及与贾母、贾宝玉等人的互动，体现出人与环境可以实现融合与和谐。
这种对比与融合，展现了人们在不同环境中的应对能力，讴歌了和谐与包容的社会价值观。
刘姥姥进大观园的情节还涉及到“时间与空间的冲突”。
在小说中，大观园被描绘成一个超越时空的理想仙境，而刘姥姥作为一个老年人，她无法适应这座庭园中的新鲜事物和新环境。
她面临着文化差异和习惯冲突，对庭园中的风景和气氛产生了困惑。
刘姥姥进大观园赏析
刘姥姥进大观园赏析大观园是中国古代文学巨著《红楼梦》中的重要场景之一，而刘姥姥是其中一个有趣又深刻的人物形象。
刘姥姥进入大观园这一章节，以其风趣幽默的语言和对现实社会的犀利观察，成功地描绘了一个贫穷老人进入富豪宅邸的形象，该章节不仅仅是描写了刘姥姥个人的经历和感受，更是通过她的视角揭示了社会的丑恶与虚伪。
本文将通过对《刘姥姥进大观园》的赏析，探讨作者的写作手法和作品所传达的社会意义。
首先，刘姥姥进大观园的故事情节展示了作者高超的写作技巧和细腻的描写能力。
刘姥姥是一个贫穷的老太太，她因为看望儿子的正儿八经的礼物走进了贾府。
她对贾府的奢华和美丽感到惊讶，对被夸大其词的形容予以调侃。
她粗俗的言辞和滑稽的小动作，如张大嘴巴、戳打牙套等，为读者带来了一阵欢乐。
这种对比和对细节的描写让刘姥姥这一形象栩栩如生，生动有趣。
同时，刘姥姥的老实直率也成为她与贾府贵族之间的鲜明对比。
她的进入使贾府中的人物感到不安，更凸显了贾府这种虚伪和虚荣的一面。
其次，刘姥姥进大观园的故事情节也指向了作者对社会现象的观察和批判。
刘姥姥作为一个普通老百姓，对贾府的奢华与浪费感到震惊。
她在与贾府中人的交谈中透露出对现实社会的无奈和痛心之情。
例如，在与晴雯的对话中，刘姥姥谈到自己的贫穷和困苦，以及对贾府奢华生活的一种不解。
这种对现实社会现象的关注和批判，揭示了作者对于社会风气的担忧和对贫富差距的思考。
同时，通过刘姥姥借助自己的位置和角度，作者表达出了对官僚贵族阶层趾高气扬、脱离实际的不满和不解，从而让读者对社会现象进行深思。
最后，刘姥姥进大观园的故事情节还展现了作者的人性关怀和对普通人物的塑造。
在整个故事中，刘姥姥是一个朴素、直率而又善良的人物。
她虽然稚气未脱，但她的真诚和坚持让人钦佩。
她不屈服于贾府的奢华与权势，坚持简单的生活方式，保持了自己的尊严。
这个形象的呈现，可以看作是作者对于普通老百姓的关爱和呵护，也是对现实社会中普通人物的一种赞美。
刘姥姥二进大观园读后感
刘姥姥二进大观园读后感
《红楼梦》中刘姥姥二进大观园这一章节，让我感受到了中国古典小说的魅力，同时也对其中的人物性格、社会背景有了更深入的理解。
首先，刘姥姥二进大观园展示了贾府的繁荣与富饶。
作为一位来自乡下的老农妇，刘姥姥有幸第二次来到这个显赫一时的家族，见证了他们的奢华与热闹。
通过刘姥姥的视角，我们看到了大观园中精美的建筑、富丽的陈设、丰盛的饮食以及主仆们优雅的生活。
这一切都呈现出贾府鼎盛时期的辉煌，使人向往不已。
其次，这一章节进一步揭示了贾府内部的人物性格。
以王熙凤为例，她在贾府中地位崇高，才华出众，管理家务井井有条。
然而，在她强大的外表下，也隐藏着对现实的不满与无奈。
当她向刘姥姥诉说自己的身世时，我们看到了她内心的脆弱。
这种矛盾的性格使得王熙凤这个角色更加立体、生动。
此外，刘姥姥二进大观园还反映了当时社会的世态炎凉。
尽管刘姥姥曾为贾府带来过好运，但在她再次来到贾府时，
贾府的许多人物却对她心生防范，甚至嘲笑、侮辱她。
这种现象揭示了封建社会中人际关系的虚伪与现实。
最后，刘姥姥二进大观园也让我对作者曹雪芹的才华表示敬佩。
他通过细腻的笔触描绘出贾府的繁荣景象，深入剖析了人物性格，展现了当时社会的风貌。
这部作品不仅是一部小说，更是一部封建社会的百科全书，让我们对那个时代有了更加全面的了解。
总之，《红楼梦》中刘姥姥二进大观园这一章节让我领略了中国古典小说的韵味，同时也对封建社会有了更为深刻的认识。
这部作品不仅具有极高的艺术价值，更是我们了解中国古代社会的一面镜子。
从“小处”读《红楼梦》——以“刘姥姥进大观园”为例
从 小处 读«红楼梦»以 刘姥姥进大观园 为例向㊀浩１,童庆杰２(１．广东省深圳市龙华区教育科学研究院,５１８１０９;２．广东省深圳市龙华区大浪实验学校,５１８０００)摘㊀要:在«红楼梦»中,刘姥姥是一个小角色,关于她的事件是游离于主线之外的小事件.从刘姥姥这样的小人物 看 大观园㊁ 逗 众人㊁众人笑 刘姥姥等小事件入手,看小反应的大渲染,看小人物的丰富内涵,有助于学生对«红楼梦»的艺术价值有更深刻的认识,也有利于学生审美鉴赏能力的提升.关键词:«红楼梦»㊀刘姥姥㊀大观园㊀㊀ 刘姥姥进大观园 是«红楼梦»中的一个经典片段.刘姥姥是一个小角色,关于她的事件是游离于主线之外的小事件.但是,这样的小人物㊁小事件却格外出彩㊁饱受好评,彰显了曹雪芹描写小说细节的深厚功力.阅读«红楼梦»,也可以从这样的小人物㊁小事件入手,看小反应的大渲染,看小人物的丰富内涵.这样的见微知著,有助于学生对«红楼梦»的艺术价值有更深刻的认识,也有利于学生审美鉴赏能力的提升.一㊁刘姥姥 看 大观园«红楼梦»中写刘姥姥进大观园,前后共三次,统编初中语文九年级上册«刘姥姥进大观园»是第二次.这一次,刘姥姥是 无事不登三宝殿 ,表面上是为谢恩而来,其实是为了谋求更多的生活资源.既然有求于人,那一举一动自然别有深意. (一)略看房屋大观园是贾府高贵地位的象征,刘姥姥则是穷苦百姓的代表.二者并置在一起,显得很不协调,奇怪的错位感扑面而来.但作者偏偏这么安排,那就有看头.刘姥姥看房屋,她究竟看到了什么?她看到了 大家子住大房 的气派.虽然一路看到了潇湘馆㊁紫菱洲㊁蓼溆㊁秋爽斋㊁晓翠堂,被凤姐带路时瞧见了许多让她 一双老眼 感到新鲜的房屋,但刘姥姥并未将注意力过多地停留其上,点评也十分简单.文化知识的限制只让她注意到房屋本身的高㊁大㊁宽㊁多㊁豪;至于房屋的文化特征,一来房屋是贾府秩序的外在体现,稳定而庄严,二来各家主子居住的房屋个人色彩很浓厚,不宜评说,不宜 玩戏 .对房屋这一大观园最显著的外在特征的忽视,也进一步证明了刘姥姥的醉翁之意不在 游 .(二)精看物件大箱 大柜 大桌子 大床 ,这些是从刘姥姥嘴里直接说出来的.所有的日常物件,在刘姥姥眼里都非同凡响.她反复以 大 字来形容,反映了物件的这一特点对她内心造成的震撼.小人物对大物品,总是那么容易关注,那么容易迷恋.贾府中人肯定早就见怪不怪了,他们的审美迟钝与刘姥姥的审美敏锐,形成了鲜明的对比.刘姥姥的反应,既体现了刘姥姥作为普通劳动者,词汇相对贫乏;又可见刘姥姥以一种仰视的姿态欣赏着贾府.刘姥姥所见的,是远远超出其个人生活经验的排场与豪奢.囿于极其有限的认知水平,她实在难以理解.比如,文中写道: 怪道后院子里有个梯子,我想又不上房晒东西,预备这梯子做什么?后来我想起来,一定是为开顶柜取东西;离了那梯子怎么上得去呢? 从另外一个角度说,刘姥姥知道自己的粗鄙不但不藏拙,反而大肆渲染,勇于暴露自己的幼稚的 猜测 ,这样的 自嘲式搞笑 满足了贾府人的虚荣,同时也为自己的 来意 创造了机会.凤姐手里拿着西洋布手巾,裹着一把乌木三镶银箸. 西洋布手巾 ,这一细节反映了贾府的洋气.这个府邸与西方文明已经有了切实的联系,显然是受了皇宫的影响. 乌木三镶银箸 ,课本注释则为: 乌木材质坚实,不易弯曲,所以常用来制作筷子.一些奢华的筷子,除用银包住下截外,还装饰上顶和中腰两部分,叫作三镶银. 凤姐亲自拿着它,外面还用西洋布手巾包裹着,足见即使在贾府,这样的筷子也是很珍贵的,持有者必须格外小心.这样珍贵的筷子给刘姥姥使用,比起自用来说更不合规制,一方面这是彰显贾府 有意的权富炫耀 ;另一方面,说明刘姥姥的 自嘲式搞笑 起到了作用,贾府人对她更加大方,更乐于展示自己的 高贵 .(三)远看人物地位刘姥姥看大观园,用的是一种超脱园内利益关系的客观视角.在大观园中,我们看到了一个等级森严的世界,这是传统封建家庭的缩影.贾母是权力的代表,她的地位无可撼动:贾府之中,辈分最高,身份最尊,阅历最广.即使 退居二线 ,她仍然掌控着一切,关心着贾府的管理细节.王熙凤等人则在一定范围内分享着权力.众丫鬟是被侮辱㊁被损害的对象.在一个金字塔的结构中,大家各司其职,相安无事 至少表面上如此.这样一种超稳定的结构,如果没有遭遇特殊的情况(如战乱㊁天灾㊁死亡),无疑将会持续下去.这也是可怕的.换个角度,刘姥姥的进入对园内人来说有一种 鲶鱼效应 .异质感带来的是新鲜感,是审视不同世界的机会.在一种僵死的生活圈里,引入新的人物,特别是刘姥姥这种呈现出 异质 特点的人物,情节就一下子被带活了.如果没有刘姥姥的到来,大家如何能真切地触摸到这一方天地之外普通人的生活呢?二㊁刘姥姥 逗 众人(一)小人物,大智慧一个小人物,如何在富贵温柔之地找到自己的位置呢?如何与高贵的人物对话?如何博得众人的欢心?这些都很考验人.刘姥姥已经７５岁了,年岁甚至超过贾母.但是,她完全放得下身段,十分配合王熙凤与鸳鸯去演一出好戏,去帮闲凑趣,为大家带来久违的欢乐.小人物长期在尘世中经受各种苦难,所谓的尊严与人格,对于他们而言,显得遥远而不切实际.道德不济饥寒.刘姥姥早已揣摩好贾府众人的心理,也大致知道自己该如何 本色演出 ,讨人欢心.刘姥姥的动作富有特点,相比而言,她的语言更值得我们深究.且看原文. 这个叉巴子,比我们那里的铁锨还沉,哪里拿的动他? 叉巴子,是乡村常见的农具,名称通俗㊁形象㊁幽默,还有夸张意味.刘姥姥嘴里又蹦出 铁锨 ,又是一个劳动工具.她三句不离本行,张嘴闭嘴都是乡土气息浓厚的物件.她用俗物形容雅物,将两个极端的事物进行比照,具有强烈的审美效果.后面她又说: 老刘,老刘,食量大如牛:吃个老母猪,不抬头! 还配合着怪异的动作:鼓着腮帮子,两眼直视.大概够滑稽,所以紧接着就引来 群笑 .自我贬低式的自嘲,将自己降格为物,甚至是家畜,如牛与猪,是需要勇气的,也是智慧的体现.而且,细品刘姥姥这句话,还真的耐人寻味. 老刘,老刘 ,是称呼自己.重复,反复,强化语气与情感,吸引注意力. 刘 与 牛 ,与 头 ,前后押韵,朗朗上口,像是顺口溜,又像是民歌歌词.回到语境中,刘姥姥是站起身来,高声说这一句的,还是在贾母刚刚说完 请 之后.可见,刘姥姥善于捕捉喜剧的时机,本色表演,一鸣惊人.刘姥姥在使用不听使唤的筷子时,这么说: 这里的鸡儿也俊,下的蛋也小巧,怪俊的.我且得一个儿! 刘姥姥是一个 丑角 ,刘姥姥让表面上波澜不惊的贾府着实痛痛快快地乐了一回.当看着李纨和凤姐对坐吃饭时,刘姥姥冷不丁地冒出: 别的罢了,我只爱你们家这行事!怪道说, 礼出大家 . 此处,周汝昌加按语: 礼出大家 四字在刘姥姥口中听得,岂是一般乡村老妇之所能及,故莫把姥姥当真看作毫无知识之人. 在凤姐与鸳鸯事后笑着向刘姥姥 赔不是 的时候,刘姥姥也笑着说话,从容应对,与整个氛围高度契合.刘姥姥明白:哄好贾母才是大事.哄好了贾母,众人高兴,她也不至于空手而归.周汝昌又加按语: 我谓刘姥姥聪明绝顶,是书中第一奇女流也.读者幸勿以可笑之人视之.(二)喜剧人物,悲情社会让乡下老太太刘姥姥进大观园 一个气派十足㊁常人难以欣赏的地方.俗与雅,贫与富,贱与贵,小与大,凡此种种,无不形成巨大的反差,使人印象格外深刻.读者只看题目,就必然有一种强烈的阅读期待.刘姥姥是一个悲剧人物,她生活在社会底层,连生存都成问题,女婿也靠不住,迫于生计,只得自己出马,腆着一张老脸,拖着７５岁的身板,上门求助.读之,令人鼻酸.杜甫诗云: 朱门酒肉臭,路有冻死骨. 李白诗云: 弹剑作歌奏苦声,曳裾王门不称情. 向豪门大族乞求怜悯,试图分一杯羹,简直比登天还难.旧时代的读书人为了尊严与脸面,往往不屑于此.然而,身在社会底层㊁吃过种种苦头的刘姥姥,已经别无他法,她得代替自己的女婿去叩门.刘姥姥也是一个喜剧人物.她有超人的喜剧天赋以及高超的制造喜剧效果的本领.她年逾古稀,饱经风霜,对于人情世态早已有清醒冷峻的认识.她的幽默之举,更多的是冷的㊁黑的㊁酸的,让人五味杂陈.就表象而言,贾府无比庄严雍容,它时时处处可以维持着正常的秩序,大家活得体面㊁有尊严,但毕竟显得过于程式化,呆板㊁僵化㊁乏味,如一潭死水,正需要一些波澜来调节.说得夸张一些,贾府只是一个高级监狱,而府中大大小小的人物,也只是高级囚徒而已.无疑,刘姥姥在其中注定能扮演重要的角色.从刘姥姥的女婿女儿一家,我们看出了当时的社会底层人民悲情的一面.由于物质资源的极度匮乏㊁人性的弱点,逼得本该颐养天年的刘姥姥亲自上阵,一次次踏入高宅大门之内.所以,曹雪芹本人是清醒的,刘姥姥是他下在大观园的一颗妙极了的棋子,不可或缺,无人可以取代.她成了大观园的某种救赎,也带有作者忏悔与反思的影子.三㊁众人 笑 刘姥姥(一)谁在笑课文中的 笑 集中在第七自然段.那么,谁在笑呢? 众人先是发怔,后来一听,上上下下都哈哈大笑起来. 这句写一群人极少例外地笑起来. 史湘云撑不住,一口饭都喷了出来 ,即笑得喷饭. 林黛玉笑岔了气 ,俗谓: 快笑死人了. 宝玉早滚到贾母怀里 ,更多的是以动作来传达.贾母笑得搂着叫 心肝 ,笑中带着年长者对晚辈的慈爱之情. 王夫人笑得用手指着凤姐儿,却说不出话来 ,意味深长. 薛姨妈也掌不住,口里的茶喷了探春一裙子 ,这就比史湘云喷饭更为夸张. 探春的茶碗都合在迎春身上 ,这也是侧面写笑. 惜春离了坐位,拉着他奶母,叫 揉一揉肠子 ,看来是笑疼了肠子. 地下无一个不弯腰屈背,也有躲出去蹲着笑去的,也有忍着笑上来替他姐妹换衣裳的. 笑有千万种,你可以掩饰,也可以竭力表现出来.从以上片段看,在场的人几乎都在笑.直接点名写笑的有:史湘云㊁林黛玉㊁宝玉㊁贾母㊁王夫人㊁薛姨妈㊁探春㊁惜春.这些都是高贵端庄的人物,而且相关人物形象的关键字更多是 悲剧式 的,比如泪㊁悲㊁求而不得㊁得而复失 一揽子悲剧人物罕见地夸张大笑,这样的喜剧反应不是跟功名利禄有关,而是寄托在这样一个小人物身上,刘姥姥的 救赎 意义便再深一层.再联系«红楼梦»后文刘姥姥对贾府人真正的 救命之恩 ,她的出现就再不能简单地定位为逗趣的笑料了.(二)谁没笑笑是人类最寻常的表情之一.在一个特定的场合中,如果绝大部分人都在笑,个别人偏偏没笑,这就值得注意.第七段末句写道: 独有凤姐鸳鸯二人掌着,还只管让刘姥姥. 看来,上上下下,只有三个人没笑:凤姐㊁鸳鸯㊁刘姥姥.刘姥姥是表演者,只引发众人的笑,自己不笑,这就很高妙.凤姐与鸳鸯是幕后导演,她们不笑,毕竟她们预先就有心理准备.鸳鸯是贾母身边的得力丫鬟,明白贾母的心思.而凤姐,则工于心计,自然不轻易暴露出内心世界的信息.况且她们需要掌控全局,不能自己 乱了方寸 .贾府上下形形色色的人,其实都是戴着面具生活.只有一个外来客,一个局外人,即无足轻重之辈的刘姥姥,她的身上才体现了一个 真 字.同时,她们的不笑,也可以看出世态的炎凉和人情的冷漠.为了博得贾母的欢心,竟然让一位七十多岁的老太出尽洋相,骨子里认定这是贵族与贫民就应该是这种愚弄与被愚弄的关系,这种不笑的冷淡与薄情,让人不寒而栗.总之,大观园是一方特殊的天地,其间有雅与俗的碰撞,有让人啼笑皆非的场景,有耐人寻味的细节.一个小人物刘姥姥,起了至关重要的作用.我们看刘姥姥进大观园,看到了喜怒哀乐的人世,也看到了复杂多面的人性.参考文献:[１]曹雪芹,周汝昌．周汝昌校订批点本石头记[M]．桂林:漓江出版社,２００９．。
《刘姥姥进大观园》赏析
《刘姥姥进大观园》赏析刘姥姥可以称之为《红楼梦》中人物刻画极为成功的一个典型。
作者将活生生的艺术形象，清晰地展现在读者面前。
刘姥姥作为一个封建社会底层饱经风霜的贫民，其表现出来的劳动妇女对待生活的智慧值得我们深入深思。
《红楼梦》中“刘姥姥进大观园”片段可以视为理解文章脉络的一条副线，作者通过对刘姥姥的生动刻画，将文章中的很多人物、事件有机地联系在一起，从而帮助读者实现文章脉络的清晰化。
背景分析刘姥姥之所以敢于进大观园“认亲”，主要是由于其女婿王狗儿的祖上曾在京城当官，且与贾府王夫人的父亲相识，又因两家是同姓。
为此，刘姥姥借着这种机缘来到贾府寻找“本家二由于王狗儿不争气，导致家业萧条，最终无奈搬出城。
眼看岁至年末，刘姥姥女婿家无以为计，而王狗儿却整天在家喝闷酒。
而此时王狗儿的岳母一一刘姥姥却说出了不同于一般农村老太太见识的话语：“如今咱们虽离城住着，终是天子脚下。
”刘姥姥指出“这长安城中，遍地都是钱，只可惜没人会去拿去罢了J这些话语对于一般农村老太太来讲，可能一辈子也不会讲出来，由此可见刘姥姥的不同常人之处。
于是刘姥姥在“谋事在人，成事在天”思想的指导下，开始了自己一进荣国府的行动。
“刘姥姥一进大观园”赏析刘姥姥第一次来荣国府时，作者对其形象刻画十分生动、有趣。
刘姥姥面对贾府的非凡气派不敢过去,r单了拽衣服”、“溜到角门前”,作者将一个农妇在门外的心理变化用行为巧妙、生动地展现了出来,完美地刻画了刘姥姥内心的自卑.、忐忑。
同时，作者也用直观的语言描写刻画着刘姥姥自卑、胆怯的心理。
刘姥姥将贾府门前的仆人称为“太爷”，其在称呼上的卑微直接表现着其内心深处的胆怯心理以及不能隐藏的自卑心理。
虽然刘姥姥的语言反映了其小心谨慎的心理态度；同时在另一方面，这种谦卑的语气其实与当时的社会背景密切相关。
封建社会严重的等级观念，不仅仅深深地渗透到每一个人物的心理，在深层次上则直接造成了国民性的软弱甚至是懦弱。
同时，王狗儿的儿子板儿在刘姥姥的“公关活动”中也扮演着重要的角色。
《红楼梦》的空间叙事艺术
《红楼梦》的空间叙事艺术论《红楼梦》的叙事艺术杜亚男《红楼梦》是中国古典四大名著之首，是古代章回体长篇小说，亦是一部公认的中国古典小说的巅峰之作，中国封建社会的百科全书。
在《红楼梦》中的事件、环境和人物的描写是叙事文学的典型，文中运用了视角转换的叙事手法，在全知视角和限制性人物视角之间转换，使读者更加直接地了解人物的心灵，更好地把握人物性格。
同时，作为我国古代四大名著之一，其叙事模式有其独到之处，由远及近、由小到大的思维模式在文中皆有运用。
关于《红楼梦》中的人物形象描写更为典型，关于王熙凤的出场妇孺皆知，传神的肖像描写，细致的服饰描写，以及耐人寻味的语言描写，使读者对王熙凤这一人物印象十分深刻。
此外，《红楼梦》采用整体性的宏观叙事结构，是以大时空总揽小时空的时间框架。
下文将主要针对上文所提到的关于叙事视角的转变及应用、《红楼梦》的叙事模式、人物形象的叙事艺术、由小到大的叙事手法及其空间叙事特点几个方面展开论述。
一、全知性叙事视角和限制性叙事视角的运用（一）限制性叙事视角还有第六十一回的玫瑰露事件，通过不同人物之口叙述出来。
同时，限制性视角也体现在人物描写中，对于贾宝玉的描写，先是借冷子兴之口对他的出生做介绍，后又通过林黛玉的视角来反映宝玉形象，后来又写香菱、平儿晴雯她们眼中的宝玉。
通过多个人物的不同视角来描绘宝玉的完整形象。
（二）全知性视角在《红楼梦》中，叙述者石头是一个全知视角叙述者。
尤其在人物心理方面，像第二十九回，写贾宝玉和林黛玉的心理活动。
当时宝玉心想：“别人不知我的心，还有可恕，难道你就不想我的心里眼里只有你！你不能为我烦恼，反来以这话奚落堵我。
可见我心里一时一刻白有你！你竟心里没我。
”黛玉心里想的是：“你心里自然有我，虽有‘金玉相对’之说，你岂是重这邪说不重我的。
我便时常提这‘金玉’，你只管了然自若无闻的……可知你心里时时有‘金玉’，见我一提，你又怕我多心，故意着急，安心哄我。
”文中有大量篇幅写贾宝玉和林黛玉相互猜疑，相互试探。