第二讲中世纪教堂建筑案例
主教堂里的祭坛雕刻、镶嵌画、洗礼堂中的 祭坛很有名，洗礼堂内有一雕塑《诞生》,主 题是耶稣降生时的情景,画中有圣母玛利亚和 一群迷途的羔羊。如今迷途的羔羊不到教堂里 去,都斜倚着洗礼堂或教堂的大理石外墙,欣赏 着明媚阳光恣意照耀下的比萨斜塔,感觉比萨 就是天堂。
意 大 利 比 萨 教 堂 群
比萨斜塔高54.5米，直径16米，分为8层，除 底层和顶层形状有所不同外，其余6层结构相同， 圆形立柱环绕四周，像个歪的大鸟笼。共有213 个由圆柱构成的拱形券门，斜塔通体由白色大 理石砌成，重达1.42万吨。塔内有螺旋状楼梯 294级，从楼梯走到每层围廊上向外眺望，沿梯 而上至塔顶，比萨城秀丽风光尽收眼底。 塔基碑文记载，从1174年到1350年竣工，经 历176年。据说大约10世纪比萨王国一次胜仗掠 获大批财宝，为炫耀功绩大公决定建座大教堂， 旁边修座钟塔。建塔之初塔体还是笔直向上的， 但兴建至第三层时，发现塔体开始倾斜，工程 被迫停工。
教堂的主祭坛上方是镶嵌画《荣耀基督》， 两边是表现皇室参拜的镶嵌画。人物都被不成 比例地拉长了，但显得非常肃穆、庄严。 色彩和明暗变化被提炼到最纯粹、最简洁的 程度，丝毫不强调立体感，仿佛人们面对的不 是活生生的人，而是抽象的精神符号。他们穿 着华丽的服装，珠光宝气，织锦彩缎更为画面 增添了几分神秘感。
中世纪七大建筑奇迹之一。
比萨(Pisa)位于意大利中部，著名的比萨 斜塔，倾斜地立于比萨古城内绿草如茵的教 堂广场，叫作米拉科利广场，又叫奇迹广场 之上。
比萨斜塔是比萨教堂建筑群中一座造型古朴 秀巧的钟塔，因为斜而喧宾夺主了，知名度超 过了旁边华丽精美、更具艺术气质的比萨大教 堂和圆形洗礼堂。
所有的人物没有动作，也没有变化，时 间与空间也由此被升华为一种永恒的存在。 人物与地面的垂直悬浮关系，仿佛宣称着这 凝结在金色闪光中的一切是一个折射的天堂 而不是人间的景象。
画匠们是要我们把皇帝与皇后当作耶稣 与圣母的。在提奥多拉的外衣边上有三王礼 拜的故事，同时查士丁尼两旁的12个随员象 征耶稣的12个门徒。这种人与神的混淆也正 是政教合一体制所需要的。
西方中世纪美术
第一节 伊斯兰教堂建筑
圣索非亚大教堂 圣索非亚大教堂建于537 年,是拜占庭建筑艺术的颠 峰之作, 历代皇帝都在此加 冕.土耳其人占领君士坦丁 堡后被改建清真寺。 圣索菲亚大教堂是一座三 拱长方型建筑，教堂的圆顶 高６０米，相当于２０层楼 高，是世界有名的五大圆顶 之一。大圆顶直径达27.5公 尺，还有4个较小的圆顶、 30个小圆顶；蓝色清真寺在 兴建时，建筑师听到素檀何 密一世「黄金的」的命令， 没想到「黄金的」和「六根 的」音很近，结果蓝色清真 寺就逾矩有了六根尖塔。
蓝色清真寺的美有四个 观察点，第一是光线。穿过 260个小窗的光线，溶入昏 黄、呈圆型排列的玻璃灯光 中，幻光明舞，像是个虚拟 的空间。 第二是伊兹尼蓝磁砖。 整座蓝色清真寺装饰着的2 万片上的伊兹尼蓝磁砖。 第三 是地毯。寺内 铺满了的伊索匹亚的朝贡的 地毯。
第四 是阿拉伯书写 艺术。支撑大圆顶的4根大 柱直径
塔体倾斜原因是土层强度差，塔基基础 深度不够（只 有3米深），再加上大理石砌筑的塔身非常重，造成下沉， 是因建筑师的调查勘测，设计有误、奠基不慎造成。塔停 建96年后，又开始继续施工。为了防止塔身再度倾斜，采 取一系列补救措施，但建成的三层倾斜已成事实，全塔建 成后塔顶中心点还是偏离塔体中心垂直线２米左右。
罗马式特征 比萨大教堂是一座典型的罗马式建筑。 为了防御外敌，当时的宫殿或教会建筑，都筑成 城堡样式，如果是教堂，就要在它旁边要加筑塔楼。 于是，在筑墙时，一方面把建筑的全面承重改为重 点承重，因而出现了承重的墩子或扶壁与间隔轻薄的 墙；另一方面是创造了肋料拱顶。呈明显的十字架形， 而十字交叉处从平面上看，由于上有突出的圆形或多 边形塔楼，渐渐接近正方形。 其中央通廊上面是用木屋架，但其券拱结构，由 于采用层叠券廊，罗马式特征依然十分明显
600多年来，因松散的地基难以承受塔身的重压，塔身 仍以每年1.25毫米的速度继续而缓慢地向南倾斜，塔基南 面已开始下沉。近一个世纪以来，塔已向南倾斜大约30厘 米，斜度达到8度，塔身超过垂直平面5.1米。1972年10月 意大利发生一次大地震，斜塔受到强大冲击，整个塔身大 幅度摇晃22分钟之久。斜而不倒，堪称世界建筑史上的奇 迹，使比萨斜塔闻名遐迩。
教堂前方约60米处是一座洗礼堂，始建于 公元12世纪，它的布道坛可追溯到1260年。 洗礼堂采用罗马式建筑风格，但后来的 一些工程也采用了哥特式风格。圆形洗礼铜像。 洗礼堂内有雕刻家尼古拉? 皮沙诺创作的 雕塑《诞生》，其主题是耶稣降生时的情景。 画面中圣母玛丽亚侧卧其间，下面的羊群隐 喻耶稣救赎的民众。
600多年过去了,比萨斜塔晃晃悠悠，就是不倒，歪歪 地游离在横平竖直的规则之外，成为迷人而神秘的另类， 还因而倍受关注。 意大利当局为拯救斜塔，早在1930年塔基周围就被 灌浆加固，1973年又禁止在以斜塔为中心半径1.5公里 范围内抽水。
到1999年1月塔顶距中轴线偏斜已达4．8米，意大利 当局已向全世界广泛征求保护方案，同时在塔北侧加压 830吨的铅块，在塔身三分之一处加了一圈铜缆，向北 牵拉固定。比萨斜塔的纠正工程实际上是固斜梦想工程 , 目前在世界建筑名家的轮番医治下据说已经病情稳定 , 可保300年不倒，人们都希望比萨斜塔能斜多久就斜多 久，不要倒啊。
第二节
基督教建筑
1，古罗马建筑
古罗马的建筑艺术：古希腊建筑艺术的继承 和发展。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇拜 “神”来体现的话，那么，古罗马人对人的崇 拜。 在屋顶造型方面，出现了在古希腊建筑中很 难见到的“穹拱”屋顶。正是这种“穹拱”屋 顶，成为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与 古希腊房屋类建筑最明显的区别。以“圆”为 主的风格，是典型的古罗马建筑风格。
16-外国古代建筑史-中世纪02
6. 7. 8.
9.
主要实例
1. 2. 圣德尼（St. Denis）教堂1144年，絮热长老（Suger）负 责改建，成为第一座哥特式教堂。 巴黎圣母院(Notre Dame, Paris) 建于1163－1250年 法国 早期哥特建筑的典型实例。教堂平面宽约47米，深约125 米，中厅高约32米,侧廊高9米。柱墩承重，柱间全部开窗。 屋顶结构为六分尖券肋骨拱顶。正立面是一对高60余米的 钟塔，粗壮的墩子把立面纵向分为三部分，两条水平向的 雕饰又把三部分联系起来。立面中央是直径达13米的玫瑰 窗。 兰斯主教堂（Rheims Cathedral） 建于1211－1290年。 法兰西国王的加冕教堂。一座典型的法兰西哥特式教堂。 亚眠主教堂(Amiens Cathedral) 建于1220－1288年 中厅 宽15米，高约43米。正立面的两座钟塔由于建于不同年代 而一高一低，且风格也略有不同。 夏尔特尔主教堂(Chartres Cathedral) 建于1194－1260年。 正立面的两座钟塔建造时间相差400年，形式各异。
欧洲中世纪建筑
之二
罗马风及歌特建筑
讲述人：刘畅 清华大学建筑学院
欧洲何以成为欧洲
查理曼的孙辈于843年签署《凡尔登条约》，将统 一帝国瓜分为东、中和西三个部分。 秃头查理，西法兰克王国，即日后的法兰西； 罗退尔，中法兰克王国，主要包括今日的普罗旺 斯，洛林和意大利，后为东西法兰克王国瓜分； 路易，东法兰克王国，即日后的德国或神圣罗马 帝国 。
再说歌特建筑
哥特式建筑Gothic
Gothic，对蛮族的称呼。 歌特时期的主要建筑类型为教堂和城堡。反映城市经济 特点的城市广场、市政厅、手工业行会、商人公会以及市 民住宅也有很大发展。 在教堂建筑中大量采用尖券、束柱、肋骨拱顶、飞扶壁 等结构构件。 教堂建筑的外部造型和内部空间均强调尖形和垂直感， 由尖顶、尖饰、尖塔、尖券、束柱、飞扶壁、雕花窗棂和 彩色玻璃窗等共同组成了哥特建筑的造型特征。 通往大厅和殿堂的大门呈拱形，被视为“通向天堂之 门”。这些庄严的大厦被视为“上帝的住所”或者“上帝 之城”。大教堂的空间结构还体现出时间的意义：世界的 未来（“世界末日”）在西门，而神圣的过去被保存在东 门。
02-课件：中世纪园林
Pair of lovers in a medieval garden，1462-1470,Bruges
古代园林--中世纪西欧园林
3、实例：寺院庭园：圣高尔（St. Gall） • 9世纪初建造在瑞士康斯坦斯湖畔 , 寺院园林 • 功能分区明确，布局紧凑
教堂
,圣本尼迪克修道士
是为神服务的: 科学、文化、艺术为宗教服务。
圣索菲亚大教堂内的耶稣像（镶嵌画丿
•意大利西西里岛的蒙雷阿莱主教堂，建于12世纪后半叶
英王理查二世的私人成尔顿双联画，公元1400年
中世纪西欧园林
1、中世纪西欧概况
巴西利卡式教堂、哥特式教堂
• 基督教为了广泛传教，在教堂建筑方面做出了创新， 主要是两类
利卡式教堂;
中外古典园林史
43.中世纪园林
中世纪西欧园林
中世纪西欧概况
欧洲西部濒临大西洋的地区和岛屿 主要包括现在的英国、法国、徳国、意大
西班牙等国
中世纪指的是5世纪罗马帝国的瓦解，到 14世纪文艺复兴时代开始之前的这段历史 时期，历时约1000年。 公元476年西罗马帝国灭亡
社会动荡不安，基督教文明发展壮大。 基督教提倡的神性压制了人性。所有人都
见
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古代园林--中世纪西欧园林 寺院庭园
• Fontenay修道院，勃艮第，法国
•巴维亚修道院，米兰
西欧中世纪建筑(哥特式教堂)
意大利
拜占庭帝国于 15世纪被奥斯 曼土耳其帝国 灭亡
德意志
基督教的发展
西欧社会又古典奴隶时代向中世纪封建时代的转变，也 是罗马文化向基督教文化演变的过程，基督教文化逐渐 成为西欧的文化核心
--313AD，君士坦丁颁布米兰敕令，确立基督教的合法地位。成 为罗马 帝国国教 . --496AD，法兰克国王率亲兵洗礼，成为西欧最早的正统基督教 徒，从此基督教便在西欧地区广泛传播。
彩色玻璃窗
彩色玻璃窗
玫瑰窗
玫瑰花窗玻璃以
红蓝两色为主。蓝 色代表天国的颜色， 又表现忠诚、信念、 真实、贞洁，因此 它也象征着圣母玛 利亚，红色在教义 中象征上帝之爱与 圣徒的流血牺牲。 耶稣和圣徒的衣着 均以红色为主，就 体现了这种象征性。
（三）内部特点
内部特点: 基本形制：巴西利卡&拉丁十字式 1、中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距不
夏特尔教堂内的高窗和迷宫
迷宫是拯救的象征，只有 站到迷宫中心，才能看到大 教堂的奇观， 才能与上帝 对话。
夏特尔教堂内部
夏特尔教堂内部
德国的哥特式建筑
德国最大的教堂。它与巴黎圣母 院大教堂和罗马圣彼得大教堂并 称为欧洲三大宗教建筑。
科隆大教堂以轻盈、雅致著称于世，成为科隆城的象征，也
是世界第三高的教堂。（塔尖157m）
圣塞南主教堂
三.哥特时期.12-15世纪
• 手工业的发展,使反封建领主 的斗争高涨,城市有较大的自 治权,城市教堂取代修道院成 为主导的建筑物.
• 世俗文化文化进一步渗透教 堂建筑,对基督教的信仰产生 改变,而教堂亦不在纯粹用于 基督教仪式 .
• 技术上,解决了 罗马式十字拱 的结构问题,骨架券,两圆心尖 拱的应用为 歌特是教堂提供 了技术保障.
西欧中世纪建筑
种建筑让参观者感到印象深刻
的是它有一个庞大、阴暗的內
部空间，其黑暗阴冷与户外的
灿烂阳光形成一种强烈对比。
在整体视觉上，圣塞南教堂给
人简朴、庄重、具有韵律的空
间感受。
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以法国为中心的哥特式教堂 LOGO
• 罗马风建筑的进一步发展，在11世纪下半叶起源于法国，13～15 世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要以法国为中心的哥特式建 筑。也影响到一些世俗建筑。哥特式建筑以其高超技术和艺术成 就，在建筑史上占有重要的地位。
• 肋在明不显仅地有比承以重前的复功杂能了，，还加有固装的饰对的象意也义不。只装是饰棱现。在它可现以LOGO 堂而皇之地进入"主的殿堂"，这在以前思想禁锢的年代 是不可能的。到了后来，肋的复杂程度简直令人难以想
象。下图是14世纪英国的格罗切斯特大教堂里的肋。
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• 也是由于肋的增多，肋组成的网络就足以承担重量，拱柱 之间的墙承受的压力就小了，所以苏格创造性地用彩色玻 璃马赛克组成的大窗替代了墙。光线就这样第一次以瑰丽 的形式进入了原来教堂里阴暗的空间。信徒在这样光线下， 怎么不会产生接近神灵的感觉？
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•
圣塞南教堂的平面设计就
是一个拉丁十字架的形狀，面
向东边的祭坛后方有半圆形的
后堂，周围还突出许多小的半
圆室，可同时容多位教士作弥
撒。笔直插向天空的是塔楼，
除去上端的尖頂，其造型让我
們回想到古代罗马竞技场。圣
塞南教堂的內部中堂是由巨大
方柱所撑起的桶形拱顶，两旁
的拱门及柱式划分成许多间架，
具有古代罗马的建筑风格。这
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LOGO • 法国亚眠大教堂，建造于公元
1220～1410年，所用结构及主要 材料：砖、石、拱及木屋架．亚 眠大教堂是盛期哥特式教堂中规 模最大的，建筑长145m，平面3 廊(单侧廊)形式，中廊宽14.6m， 建筑面积约7700平方米。中廊跨 度方向柱间采用石砌4肋拱形式的 尖券顶棚，高度达到42.3m。由 于“飞券+扶壁”传递侧推力系统 的进一步发展，侧廊只有一层， 中廊上部的墙壁基本被省略，成 为专用的采光面积。东侧的圣坛 采用了7叶形格局，是哥特式盛期 具有代表性的做法。由于建造过 程中的种种变更，教堂的西立面 在双塔的比例等方面显得不够协 调，但西立面上的玫瑰窗以及多 层叠入的门洞(带有说教内容的雕 刻)的做法是哥特式盛期的典型做 法。长期以来，亚眠大教堂被认 为是首屈一指的哥特式建筑。
欧洲中世纪建筑风格（图解）
欧洲中世纪建筑风格（图解）拜占庭建筑的发展周期较长，可以分为几个阶段：兴盛时期（4-6世纪），主要是按古罗马城的样子来建设君士坦丁堡。
在6世纪出现了规模宏大的以一个穹隆为中心的圣索菲亚大教堂（伊斯坦布尔）。
该堂圆顶直径达33米，由4根支柱和4个大圆拱支持，圆顶下面为一圈通光窗口，使堂内光线达到一种奇特的效果。
中期（7-12世纪），由于外敌相继入侵，国土缩小，建筑减少，规模也大不如前。
其特点是占地少而向高发展，中央大穹隆没有了，改为几个小穹隆群，并着重于装饰，如威尼斯的圣马可教堂。
后期（13-15世纪），十字军的数次东征使拜年占庭帝国大受损失。
这时建筑既不多，也没有什么新创造，后来在土耳其入主后大多破损无存。
图：圣马可教堂拜占庭建筑的风格主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。
第二个特征是整体造型中心突出。
那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心。
第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。
其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。
第四个特点是色彩灿烂夺目。
这种风格是从四世纪到十五世纪以君士坦丁堡（即古希腊城市拜占庭）为中心的拜占庭帝国（即东罗马帝国）和基督教会相结合的官方艺术。
其思想内容是崇拜帝王和宣扬基督教神学，为巩固贵族阶级的统治服务。
其风格特点是罗马晚期的艺术形式和以小亚细亚、叙利亚、埃及为中心的东方艺术形式葙结合，有浓厚的东方色彩。
中央圆顶形的结构及其内部金碧辉煌的装饰，反映了政教合一的精神统治的权威。
在基督教神像学体系的建立和利用、改造旧形式为基督教宣传服务等方面，在教堂建筑、圣像画、镶嵌画、壁画、细密画及工艺美术的风格创造上，都有较大的成果。
拜占庭艺术之雕刻作品因受726至843年的圣像破坏运动的影响而所剩无几，多为反映宗教生活的浅浮雕与人物头像。
欧洲中世纪哥特式建筑介绍(23张)PPT
米兰大教堂内部
•哥特式建筑的代表作品
1.法国巴黎圣母院
“巴黎圣母”院是一座哥 特式风格基督教教堂， 是古老巴黎的象征。它 矗立在塞纳河畔，位于 整个巴黎城的中心。它 的地位、历史价值无与 伦比，是历史上最为辉 煌的建筑之一。该教堂 以其哥特式的建筑风格， 祭坛、回廊、门窗等处 的雕刻和绘画艺术，以 及堂内所藏的13～17世 纪的大量艺术珍品而闻 名于世。
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外部的扶壁、塔、墙面 都是垂直向上的垂直划 分 全部局部和细节顶部为 尖顶，整个外形充满着 向天空的升腾感
欧洲中世纪哥特式建筑介绍(23张)PPT
欧洲中世纪哥特式建筑介绍(23张)PPT 欧洲中世纪哥特式建筑介绍(23张)PPT
欧洲中世纪哥特式建筑介绍(23张)PPT
•特点之五“门上的浮雕”
层层往内推进，并有大量浮雕，对于即将走入大门的人，仿 佛有着很强烈的吸引力。
•特点之六“束柱”
柱子不再是简单的圆形，多根柱子合在一起， 强调了垂直的线条，更加衬托了空间的高耸峻 峭。哥特式教堂的内部空间高旷、单纯、统一。 装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题， 建筑风格与结构手法形成一个有机的整体。整 个建筑看上去线条简洁、外观宏伟，而内部又 十分开阔明亮。
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夜晚的科隆大教堂
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•总结
“哥特式”建筑主要用于教堂，在中世纪高峰和晚期盛 行于欧洲，发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪 ， 虽然“哥特式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬 意。但是“哥特式”建筑的整体风格为高耸削瘦，以 卓越的建筑技艺表现了神秘、哀婉、崇高的强烈情感， 对后世其他艺术均有重大影响。哥德式大教堂等无价 建筑艺术已列入联合国教科文组织的世界遗产，其也 成了一门关于主教座堂和教堂的研究。十八世纪，英 格兰开始了一连串的哥德复兴，蔓延至十九世纪的欧 洲，并持续至二十世纪，主要影响教会与大学建筑。
欧洲中世纪教堂建筑欣赏
欧洲中世纪教堂建筑欣赏《欧洲中世纪教堂建筑欣赏》教学设计人教版全一册第二十九课学校:厦门第二中学姓名:林秦梅教学课题: 神庙、教堂与陵墓建筑单元课时三课时课型: 欣赏课本课教学时间第2课教材分析:《欧洲中世纪教堂建筑欣赏》选自全日制普通中学教科书(必修)《美术》人教版。
这是西方建筑艺术非常重要的内容，它不仅是对古希腊、罗马建筑的继承，对欧洲现代建筑也产生了巨大的影响，教堂的结构技术，室内空间，独特的外型，精美的装饰工艺，都具有鲜明的时代特色。
本课通过对四种教堂建筑风格的欣赏，在教与学中注重学生的感受、体验、联想、共鸣，让学生感受宗教建筑感人的力量，构筑起富有人文气息的课堂。
学生分析:厦门二中地处鼓浪屿，鼓浪屿有“万国建筑博物馆”的美称，在学校周边，可以看到许多具有欧洲风格的建筑，学生们对这些欧式建筑特别敏感。
其次，鼓浪屿又有十分浓厚的基督教信仰的氛围，岛上有不少的居民是基督教教徒，学校的老师和学生对基督教也有一定的了解。
在此基础上开设本课，特别受欢迎，学生兴趣浓厚，求知欲特别强烈，在学习中，学生体验到快乐，从而正确引导他们对美好境界的向往，充分发挥了艺术的教育功能。
设计理念:欣赏基督教四种建筑风格，在了解它们造型风格的变化过程中，重在让学生从建筑的形式美、空间美中得到感官的愉快;也让学生明白宗教建筑可以运用象征的手法表现特定的思想内容。
在欣赏学习中，进一步了解基督教文化，从而激发人类内心美好的愿望。
注重对本地教学资源的开发，积极引导学生关注身边的建筑，发现美，感受美。
教学目标:通过赏析，使学生了解宗教建筑造型风格。
欣赏建筑的形式美、空间美。
使学生了解宗教建筑形式是精神意识的载体，为传达精神意念服务。
体会宗教建筑的神秘和庄严感。
体验学习的乐趣，思考相关的知识要素，引导学生对基督教艺术的理解和尊重。
教学重点:讲解教堂建筑的四种风格造型。
分析、体会罗马式教堂和哥特式教堂是如何营造宗教氛围的。
分析、评价、教学设计反思、体会一、创设情景，导入新课以图片欣赏、文课件展示精美的教堂建筑图片，结合文字描述。
建筑装饰中的线条与材质
建筑装饰中的线条与材质建筑装饰艺术作为建筑学的一个重要分支，其关注的核心议题之一便是线条与材质的应用。
线条作为建筑装饰的载体，不仅是造型美的基础，同时也承载着功能性的要求；而材质的选择，则直接关系到建筑物的美观、耐用与环保等指标。
线条在建筑装饰中的应用线条在建筑装饰中的应用是多方面的。
首先，线条可以用来定义空间的边界，如墙壁、天花板、地板等。
通过不同粗细、方向、连续性的线条，可以创造出不同的空间感受，如开阔、紧凑、流畅等。
其次，线条也可以用来强调建筑元素，如柱子、梁、窗框等。
例如，在现代建筑中，常常使用简约的线条来强调结构的裸露美，使得建筑物显得更加轻盈、通透。
此外，线条还可以用来创造视觉效果。
例如，通过对线条的色彩、材质、粗细等方面的变化，可以创造出远近、大小、虚实等视觉效果，从而增强建筑物的艺术感染力。
材质在建筑装饰中的选择材质的选择是建筑装饰中另一个重要的议题。
不同的材质具有不同的特性，如质感、色彩、温度、湿度等，这些特性将直接影响建筑物的整体效果和使用体验。
在选择建筑装饰材质时，需要考虑多种因素。
首先，材质需要与建筑物的整体风格相协调。
例如，一个古典风格的建筑物可能更适合使用石材、木材等传统材质，而现代风格的建筑物则可能更适合使用玻璃、金属等现代材质。
其次，材质需要满足功能性的要求。
例如，在地下室或湿度较大的环境中，可能需要选择防潮、防霉、耐腐蚀的材质；在户外环境中，则可能需要选择耐晒、耐风化的材质。
最后，材质的选择也需要考虑环保和可持续性的要求。
例如，可以使用竹材、再生木材等可再生资源，以减少对环境的影响。
线条与材质的相互作用在建筑装饰中，线条与材质是相互作用、相互影响的。
线条可以通过材质的变化来增强视觉效果，如在石材或木材表面上使用不同粗细、色彩的线条，可以创造出丰富的表面效果。
同时，材质也可以通过线条的变化来强调其特性。
例如，通过在玻璃表面使用线条装饰，可以增强玻璃的轻盈感和透明感；通过在金属表面使用线条装饰，可以增强金属的质感和现代感。
西欧中世纪建筑(哥特式教堂)
正面门楣上因有著耶穌基督 的石雕，故以“王者之门 （Portal Royal）”著称。北面 大門上雕有聖母和舊約聖經中 的人物，而南面翼殿大门的浮 雕則描述了基督的一生。因此 沙特尔主教座堂被称为“石雕 圣经教堂”。
夏特尔主教堂
夏特尔大教堂雕刻群像是法国哥特式雕刻艺术的典型作品， 其特点是形体修长，姿态拘谨，雕像以其头部前仰后合、左 顾右盼来生动的表现人物的神态和动作。
“ 使我们感到不自在”
第二点 建筑本身相对比例关系 垂直方向与纵深的同时存在于无
声的尖锐对立之中，既剖面的长方形与 平面的长方形的相互关系。
亚眠主教堂 中厅 宽15m 高43m 科隆主教堂 中厅宽12.6m 高46m
亚眠大教堂
科隆大教堂
空间----建筑的“主角”
“凡没有内部空间的，都不能算作是 建筑。”
彩色玻璃窗
彩色玻璃窗
玫瑰窗
玫瑰花窗玻璃以
红蓝两色为主。 蓝色代表天国的 颜色，又表现忠 诚、信念、真实、 贞洁，因此它也 象征着圣母玛利 亚，红色在教义 中象征上帝之爱 与圣徒的流血牺 牲。耶稣和圣徒 的衣着均以红色 为主，就体现了 这种象征性。
（三）内部特点
内部特点: 基本形制：巴西利卡&拉丁十字式 1、中厅一般不宽但很长，两侧支柱的间距
意大利
德意志
拜占庭帝国于 15世纪被奥斯 曼土耳其帝国 灭亡
基督教的发展
西欧社会又古典奴隶时代向中世纪封建时代的转变，也 是罗马文化向基督教文化演变的过程，基督教文化逐 渐成为西欧的文化核心
--313AD，君士坦丁颁布米兰敕令，确立基督教的合法地位。成 为罗马 帝国国教 . --496AD，法兰克国王率亲兵洗礼，成为西欧最早的正统基督教 徒，从此基督教便在西欧地区广泛传播。
2-3.中世纪的建筑
（三）
实例分析
• 哥特式教堂
法国圣丹尼（St. Denis）教 堂： 1144年，许杰（Suger, 又 译絮热、苏格）长老负责 改建，成为第一座哥特式 教堂
1、平面
教堂的型制
韩斯市主教堂的平面
巴黎圣母院平面：拉丁十字式巴西利卡
2、哥特主教堂结构的特点
• 骨架券 • 尖券
• 飞券
•哥特教堂的结构特点 使用骨架券作为拱顶 的承重构件
（二） 实 例 分 析 1、 圣索非亚大教堂
拜占庭建筑最光辉的代表——圣索菲亚大教堂
• 远景
拜占庭建筑最光辉的代表——圣索菲亚大教堂
• 外部形态
拜占庭建筑最光辉的代表——圣索菲亚大教堂
• 平面、剖面
拜占庭建筑最光辉的代表——圣索菲亚大教堂
• 结构体系
拜占庭建筑最光辉的代表——圣索菲亚大教堂
拜占庭建筑
• 装饰艺术——玻璃摩赛克
拜占庭建筑
• 玻璃摩赛克
拜占庭建筑
• 玻璃摩赛克
拜占庭建筑
• 装饰艺术——石雕
拜占庭建筑
•石雕
• 三、罗马式建筑 （公元10世纪—12世纪）
• （一） 历 史 背 景 • 1 、 历史沿革 （1）西罗马帝国灭亡，西欧陷入漫长的黑暗时 期。 5 － 10 世纪：早期基督教建筑的探索，又称 “先罗马风时期”。 （2）10－12世纪：罗马风时期 （ Romanesque ，或译“似罗马”，“罗曼 式”）
（二）
建筑特色
• 1、规模较小，施工粗糙。形式上略带有古
罗马的风格。
• 2 、结构技术
主要继承古罗马的砖石拱券技术（筒拱 和骨架券）
• 3 、奠定了以巴西利卡为主的教堂
基本形制 • 4 、较少装饰，风格相对朴素