陈炉耀州窑的青花瓷
宋代耀州窑瓷的艺术成就
宋代耀州窑瓷的艺术成就作者：罗珊珊刘子建来源：《现代装饰·理论》2013年第01期摘要：耀州窑是我国烧造陶瓷的历史名窑之一，宋代发展最为繁荣，在我国陶瓷发展史上具有重要的地位和影响。
本文从庞大的烧造规模、精湛的工艺技术、独特的艺术风格及深远的历史地位几个方面来论述宋代耀州窑瓷的艺术成就，旨在让更多的人了解耀州窑瓷，从而使耀州窑的工艺技术得到更多的保护，使耀州瓷的艺术获得更好的发展。
关键词：宋代耀州窑；青瓷；艺术耀州窑广泛分布于今陕西省铜川市漆水河畔的黄堡镇、陈炉镇、立地坡、上店、玉华宫等地，位于陕西省关中平原与陕北高原的交界地，这里煤炭、钳上的储量相当丰富，漆水河流域雨量充沛，气候温润，有着发展陶瓷业的得天独厚的地理优势和自然资源。
在耀州窑场，拥有一批技术高超的工匠，他们所做的瓷胚，“方圆大小，皆中规矩”；烧制成的瓷器，“巧如范金，精比琢玉”，“击其声，铿铿如也；视其色，温温如也”。
一宋代耀州窑的烧造规模及工艺成就据耀州窑址考古发掘资料表明，宋代耀州瓷的发掘面积达已经达11500多平方米，共发掘出窑炉67座，作坊67座，灰坑35处，还有多处原料加工厂、堆料场、晾晒场、堆货场等附属设施，正如《同官县志》所描述的“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场是也”，真实地反映了耀州窑当时烧窑的规模。
宋代耀州窑主要生产青瓷、黑瓷、酱釉瓷等，其中青瓷最富地域特色，烧造水平最高，元丰七年德应侯碑（公元1078—1085年）“巧如范金，精比琢玉，始合土为坯，转轮就制，方圆大小，皆中规矩，然后纳诸窑，灼以火，烈焰中发，青烟外飞，锻炼累日，赫然乃成。
击其声，铿铿如也，视其色，温温如也”的题记生动地描绘了宋代耀州窑烧瓷的盛况。
宋代耀州窑的工匠们锐意进取，在瓷器的烧造技术和工艺上获得了巨大进步，比龙泉等名窑更早的使用石臼、大石碾等工具加工原料；利用北方坩土和煤共存的条件，改进窑炉，较早的完成了由烧柴到烧煤的转化；善于根据原料的特性，窑炉的特点，发挥青瓷的优势，淘汰或减少其他瓷种，创造出品格新颖的青瓷，独领风骚。
耀州窑简介
耀州窑
等。
图案纹有：八桂纹、三角纹、回纹等。
在纹饰上，五
传统工艺
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
耀州窑瓷器
宋耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶
耀州窑青釉刻花莲花纹双耳瓶，宋，高24.5cm，口径5.5cm，足径9cm。
瓶撇口，细颈，鼓腹，圈足。
颈两侧对称置龙耳，腹上部凸起弦纹4道，下部阴刻两朵莲花图案。
灰
白胎。
釉色青绿。
此造型的瓶式俗称“玉壶春瓶”。
纹饰立体感强，花叶阴阳向背分明，刀锋犀利，线条流畅，别具风格。
耀州窑瓷器多为灰白胎，但多数器物透过青翠的釉层，使人感到的却是洁白、细腻的胎体，仿佛上釉前曾施一层化妆土，此件双耳瓶即为一例。
实际上这是由于胎土和釉料在烧成过程中产生化学反应，形成一层密合层所致，这种现象在河南临汝窑及钧窑产品中也可见到，这是由于它们使用的坩土所含成分相似所致。
文章来源：宋代耀州窑/jingpaicssl.php?id=364。
耀州窑青瓷艺术特征及其成因探讨
天工｜2021年第2期文 关汉文［摘 要］在我国的陶瓷发展史上，耀州窑的地位和影响是极为重要的，耀州窑独有的青瓷装饰和青瓷印花技术，记录了时代装饰审美的演变和发展历程。
平面和立体相结合让耀州青瓷独具魅力，对于我国的青瓷研究有着重要意义。
［关键词］耀州窑；青瓷；艺术特征；工艺技艺［中图分类号］J527 ［文章标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2021）2-0112-02 本文文献著录格式：关汉文.耀州窑青瓷艺术特征及其成因探讨［J］.天工，2021（2）：112-113.耀州窑青瓷艺术特征及其成因探讨历经多年的考古挖掘和科学研究，我们对于耀州窑青瓷发展历程有了深入的认识，耀州青瓷烧制最早开始于唐代，后在宋朝时期达到巅峰，但是在元代之后又开始走向衰落。
耀州窑的青瓷“巧如范金，精比琢玉”，是我国北方青瓷中的典型代表，深受世人所喜爱，而且青瓷技术在全世界得到较为广泛的传播，同时对世界陶瓷领域有重大的影响。
一、耀州窑青瓷的概述耀州窑地处陕西西安，位于铜川市的黄堡镇，该窑以黄堡为中心，向周围的县市辐射，由于此地在宋朝的时候属于耀州管辖范围之内，所以该窑被命名为耀州窑。
耀州窑所出产的青瓷精品，是在宋朝经济文化高度发展的情况下产生的，也反映了宋朝的工艺技术和社会审美意识。
耀州窑出产的青瓷立体感强，其外形以曲线为主，在瓷釉选择上主要是采用橄榄绿作为主色调，在器物的底部和端口多以黄色为主。
在耀州青瓷的装饰上，历代工匠会采用刻花和印花的装饰手法进行青瓷制作，或者是直接使用三角刀直刀进行轮廓雕刻和线条刻画，这样一来，就会让耀州青瓷的纹理装饰变得更加明显。
青瓷表面的纹理装饰，往往可以体现出古代雕刻工匠的精湛雕工和技术。
表面所浮现出来的纹理，不仅让青瓷更具立体感，而且可以给青瓷表面的淡青色釉面增加一种特别的光晕。
综观中国所有的传统陶瓷造型作品，耀州青瓷的花纹造型、釉色烧制技艺都有着自身的特色，跟其他传统陶瓷相比毫不逊色。
耀州窑瓷器鉴定
耀州窑瓷器鉴定要点基本概况耀州窑瓷器(20张)耀州窑在今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。
该窑唐代开始烧陶瓷，经五代、宋、金、元几朝。
早期唐时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
中期（宋、金）以烧青瓷为主。
北宋是耀州的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。
后期（金、元）开始衰落，而终于元初。
编辑本段主要类型碗、盘、瓶、罐、壶、盆、炉、枕、彩合、香薰、注子、盏托、钵等，凡属生活需要的品种应有尽有。
编辑本段主要特征唐和五代时胎质稍松，呈灰色，釉质失透，有乳浊感；宋代青瓷胎体较坚簿，胎色灰褐或灰紫，釉质莹润透明，釉色青绿如橄榄，釉薄处呈姜黄色；金、元时胎质稍粗，胎色呈浅灰或耀州窑灰色，釉面多数姜黄，青色者少。
釉质稀簿而不润。
装饰手法上以刻花和印花为主，刻花尤为精美，刀法犀利流畅，刚劲有力，立体感较强。
装饰艺术上，纹饰丰富多彩。
纹样有动物、人物、花卉和图案等。
纹样中的动物有龙、凤、狮、犀牛、马、羊、狗、鹤、鹅、鸭、鱼、鸳鸯等。
人物有婴戏、佛象、力士等。
花卉有莲花、牡丹、菊花、梅花、水草等。
图案纹有：八桂纹、三角纹、回纹等。
在纹饰上，五代以前古朴大方；宋时丰富多样，且技艺精湛，出类拔萃；金元时日趋简单。
耀州窑的烧造工艺和装饰技法，对全国各地的影响较大，除陕西境内的一大批窑仿烧外，它的技艺还传到河南省的临汝、禹县、宝丰、内乡等窑，传到广东的西村窑、广西的永福窑，形成了以黄堡镇窑为首的一个庞大的窑系。
编辑本段发展历程耀州窑始于唐代，当时烧黑、白、青瓷，宋代青瓷得到较大发展，北宋末为鼎盛期。
其窑址位于陕西省铜川市黄堡镇，旧称同官，宋代时属耀州，故名“耀州窑”，包括陈炉镇、立地镇、上店镇及玉华宫等窑在耀州窑内。
是宋代北方民间青瓷的主要产区之一。
宋代晚期以青瓷为主，胎薄质坚，釉面光洁匀静，色泽青幽，呈半透明状，十分淡雅。
装饰有刻花、印花，结构严谨丰满，线条自由流畅。
地域文化-耀州窑
陕西广播电视大学课程论文课程名称：地域文化（专）分校(工作站) 专业学号学生姓名年月摘要：耀州窑作为我国古代六大名窑之一，在中国陶瓷史上甚至世界陶瓷史上都占有重要的历史地位，其典型的装饰手法青瓷刻花工艺在北宋晚期达到鼎盛，更是被誉为“宋代青瓷刻花之冠”。
本文从分别介绍了耀州窑的概况、并对其现状与历史地位以及对耀州窑的发展做了一些浅显的分析与设想，期望能有更多人认识到耀州窑的文化价值，更好的保护和发展耀州窑文化艺术。
关键词：耀州窑陶瓷文化传承铜川耀州窑的历史和保护耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇。
宋时属于耀州，故命名为“耀州窑”。
始烧于唐代，成熟于五代，北宋中期达到鼎盛，也是在这一时期，发展成为一个自成窑系的北方著名窑场，终于元代。
主要烧制唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等品种，以青瓷最负盛名。
一、耀州窑的起源与发展（一）耀州窑的地域概况作为中国陶瓷史上著名窑场之一的耀州窑，以其独特的装饰技法闻名于世，在我国陶瓷文化史上，有着非常重要的地位和影响。
耀州窑之所以取得如此大的成就，有助其发展的有利因素。
1．地理优势。
耀州窑位于今陕西铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，故名耀州窑。
《同官县志》载道:“南北沿河十里，皆其陶冶之地，所谓十里窑场也”。
可知当时陶瓷规模的宏大。
并且临河而建，说明水资源也非常丰富，交通便利。
2．资源丰富。
陶瓷即“土的艺术品”，然而此处位于关中平原北部，储藏着陶瓷所需的大量瓷土原料以及用于配釉的瓷土原料。
同时在古代这里有丰富的森林植被资源，为唐五代三百多年窑场烧瓷提供了燃料。
此处还蕴藏了丰富的煤炭资源，为宋代使用煤烧造瓷器提供了条件。
享誉中外的耀州窑，就是在此基础上创烧和发展起来的。
（二）耀州窑烧制艺术的缘起与发展耀州窑至少创于唐，盛于宋，在宋代已与“汝。
官、哥、钧、定”五大名窑齐名，是中国古代北方青瓷的代表。
耀州窑在唐代开始烧陶瓷，经五代、宋、元几朝。
早期唐时主要烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
耀州窑与中国其他主要瓷器窑系对比
耀州窑与中国其他主要瓷器窑系对比瓷苑群芳宋鹏耀州翠青耀北疆，龙泉碧釉碧波扬。
定汝天青冠绝世，越窑秘色映朝阳。
钧窑窑变幻无穷，磁州黑花古朴苍。
建盏兔毫韵味浓，吉州斑白意悠长。
德化象牙白如霜，群芳争艳耀瓷堂。
对比异同窥奥妙，中华陶瓷耀乾坤。
总体评价耀州窑青瓷釉色翠青莹润，装饰技法多样，具有北方瓷器豪放粗犷的特点。
景德镇窑青花瓷闻名世界，装饰技法丰富多样，是中国瓷器的主流窑系。
龙泉窑青釉瓷釉色青翠欲滴，造型优美，是中国外销瓷的重要窑口。
定窑白釉瓷胎质细腻，釉色白中泛黄，是宋代五大名窑之一。
汝窑天青釉瓷釉色青翠莹润，胎质细腻，是宋代五大名窑之首。
越窑青瓷釉色青翠欲滴，装饰细腻雅致，是中国古代重要的青瓷窑系。
滋州窑青釉瓷釉色青中泛褐，装饰技法简洁，具有独特的乡土气息。
钧窑钧釉瓷釉色以天青、月白、玫瑰紫等为主，具有独特的窑变效果。
磁州窑白釉黑花瓷装饰技法以划花、刻花为主，纹饰粗犷豪放，具有浓厚的民间艺术气息。
建窑建盏釉色以黑釉为主，具有独特的兔毫纹和油滴纹。
吉州窑黑釉白斑瓷装饰技法以刻花、划花为主，纹饰繁复多变，具有浓郁的江西地方特色。
德化窑白瓷胎质细腻，釉色洁白莹润，素有“象牙白”之称。
史料佐证•《中国陶瓷史》：“耀州窑创烧于唐代，早期受邢窑和定窑影响，釉色偏青黄，胎质较厚。
北宋中期，耀州窑逐渐形成自己的风格，釉色转为翠青，胎质也变得更加细腻。
”•《景德镇陶瓷史》：“景德镇窑始烧于唐代，宋代以后成为中国瓷器的主流窑系。
青花瓷是景德镇窑的代表性产品，装饰技法丰富多样，深受国内外欢迎。
”•《龙泉青瓷》：“龙泉窑始烧于南宋时期，青釉瓷是其代表性产品。
釉色青翠欲滴，造型优美，是中国外销瓷的重要窑口。
”•《定窑白瓷》：“定窑始烧于唐代，白釉瓷是其代表性产品。
胎质细腻，釉色白中泛黄，是宋代五大名窑之一。
”•《汝窑青瓷》：“汝窑始烧于北宋时期，天青釉瓷是其代表性产品。
釉色青翠莹润，胎质细腻，是宋代五大名窑之首。
”•《越窑青瓷》：“越窑始烧于三国时期，受瓯窑影响，胎质细腻，呈牙白色。
古代耀州窑陶瓷特点
古代耀州窑陶瓷特点耀州窑是我国古代的著名窑场，是北方青瓷的代表，曾兼烧黑、白、褐、黄、花、酱釉瓷及唐三彩等，是古代北方烧制陶瓷品种最为丰富的一处综合性窑场。
窑址以陕西铜川黄堡镇为中心，其范围包括上店、立地坡、陈炉及耀县塔坡一带。
该窑创烧于唐代，五代成熟，宋代鼎盛，金元延续，止于明代中期的十五世纪末，有800多年的连续烧造史。
其产品质量、数量和工艺成就均达到很高水平，成为北宋六大瓷器窑系之一。
耀州窑瓷器在民国以前绝少仿品，20世纪30年代起始有仿品出现。
近年则刻意仿古的制品日见兴盛，不少仿品在市场上流通，甚至已登堂入室，为某些博物馆所“珍藏”。
因此，对耀瓷的真品和仿品的区别和鉴别，已到了刻不容缓的时侯。
在鉴定时，要注意以下几个方面。
一、基本特征（—）、唐代1、器胎特征：早期多呈深灰色，仅少数为灰、黄色，胎质比较粗糙，有颗粒状石英和少量较大气孔，烧成后往往有点状铁斑痕出现。
盛唐青瓷，胎呈淡黄色，较粗糙，胎土不太均匀，内可见气泡和颗粒状物质。
到中晚唐时，胎质渐密，胎色呈灰和黑灰色，胎土往往出现小的点状铁斑。
2、器釉特征：盛唐青瓷，釉料不够精细，釉色青褐或青黄，透明度差，釉面往往缺乏光泽，甚至出现木光。
中晚唐时，青瓷釉呈灰绿、灰青或青中显灰色，釉薄，玻璃质感强，透明度好。
3、造型特征：中唐以前造型较少，均为厚壁，以后造型渐多，器壁渐薄。
4、装饰手法：贴花、绘彩、并开始划花和戳印花。
5、装烧工艺特征：唐代主要采用三足支垫方法，烧成后盘碗内底中心均留有三点烧痕。
6、施釉特征：初唐施于口下，后渐向下发展；中唐时，器外大部饰釉，仅眮下和器底露胎；中唐以前，施釉不均匀，见有垂釉和流淌现象。
到晚唐，施釉部位再下，以至器外往往变为通体施釉。
7、底足特征:早期以器壁厚不挖足（假圈足），到中晚唐时期，盘碗底足为流行的宽矮圈足（玉璧型底），这种玉璧型底的发展规律是，时代早则挖足浅而少，所留玉璧足特别宽，时代晚则挖足渐深，玉璧足渐窄，晚唐时圈足演变为细窄的玉环底。
介绍一件耀州窑典型器物
介绍一件耀州窑典型器物耀州窑是中国传统制瓷工艺中的珍品，宋代六大窑系。
位于今陕西省铜川市的黄堡镇，唐宋时属耀州治，在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地，宋代更进一步达到鼎盛，成为我国“宋代六大窑系”中的一个窑系。
耀州窑是北方青瓷的代表。
唐代开始烧制黑釉、白釉、青釉、茶叶末釉和白釉绿彩、褐彩、黑彩以及三彩陶器等。
宋、金以青瓷为主。
北宋是耀州窑的鼎盛时期，据记载且为朝廷烧造“贡瓷”。
金代延续北宋时期继续发展，元代开始转型，走向末落，经明代、清代，终于民国。
耀州窑中的典范——“犀牛望月”中国国家博物馆藏有一件宋末金初耀州窑“犀牛望月”纹碗，是耀州窑中的典范。
这件耀州窑碗制作得极为周正，只有最熟练的窑工才能拉出如此惊心动魄的弧度。
看似简单的造型，制作起来却并不容易，这是因为早期拉坯用的人力辘轳车并不能像工业时代的电力轮车那样转速快且均匀，规整的器形实属少见。
若观者将视线稍稍调高，便会惊喜于这只耀州窑碗口的设计——聪明的窑工用自己的智慧践行着“人体工程学”的理念。
碗口的“起鼓”，人们称之为“唇口”，用起来非常贴合嘴唇。
实际上，这样的设计在唐代邢窑已有先例，以后各朝很多窑口都烧造过，只不过制作技法略有不同。
唐代的“唇口”是翻折过来，内空心；而这件耀州窑碗的“唇口”是修出来的，内实心。
至此，故事才刚刚开始。
越过碗的“唇口”，豁然开朗，一汪碧翠莹润倾斜而下，轻重缓急间，颜色过渡极为自然。
耀州窑的青和越窑、汝窑的青不一样——耀州窑的青有一种足以铭心的透。
自三国两晋南北朝直到北宋，瓷釉基本都是石灰釉体系，南宋开始出现石灰碱釉。
两者最重要的区别在于石灰釉比较清澈透亮，比如影青（釉色介于青白二者之间）；而石灰碱釉则呈现乳浊状失透感，比如南宋的龙泉（位于今浙江省龙泉市，属南方青瓷系统）。
这件金代耀州窑碗依然沿用石灰釉，配制好釉后施于器表，在高温还原气氛下一次烧成。
施加这种釉还有一个好处——有利于展示耀州窑独一无二的绝技“半刀泥”。
耀州窑青瓷制作流程
耀州窑青瓷制作流程下载温馨提示：该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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是谁撑起了这片天——记人大代表，中国耀州窑陈炉陶瓷厂党委书记、厂长王俊杰
是谁撑起了这片天——记人大代表，中国耀州窑陈炉陶瓷厂
党委书记、厂长王俊杰
佚名
【期刊名称】《《法治与社会》》
【年(卷),期】2004(000)003
【摘要】王俊杰，男，1943年12月出生，陕西铜川人，中共党员，经济师。
现任陕西铜川中国耀州窑陈炉陶瓷厂党委书记、厂长，铜川盛丰公司党委委员、铜川市书画研究院副院长、铜川民间艺术协会副会长等职。
1997年任陈炉陶瓷总厂厂长，兼工艺瓷厂厂长以后，加紧新产品研制开发，使凤鸣壶、良心壶、九龙杯一上市就销路看好，面对21世纪，在全国同行中首家推出青瓷“世纪杯”，成为政府指定礼品中的珍品。
【总页数】1页(P62)
【正文语种】中文
【中图分类】F426.7
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烧造了为数众 多的青花大帽盒 , 还
用帽盒的造型制作出很多放杂物用 的青花 小帽盒 ! 除上述实用青花瓷外 , 民国以
来 的陈 炉 窑还 生 产 出一批 青 花 象生
瓷塑 就笔者所见, 有寿星 (图12 ) 观音 弥勒 关帝 土地神 美人 童 子及狮 虎 犬等, 其特点是均具有
的文字, 有民国初期的 清朝灭亡 !
彩省去而成, 多见于民国早期 由于去
掉 了赫彩, 不仅简化了工艺程序, 而且 除去了繁复纹饰的交错矛盾和过多色调 对比, 使产品呈现 出简洁的艺术美感
它 犹 如烘 云 托 月 , 温 润 的 香 黄 地 釉 将
盆还要大, 足高也增加 了三四倍, 又高
又大 , 一只手拿不起来 , 必须两手才能 抱起来, 应了陕西 十大怪 ! 中 碗盆分 不开 !的特征, 也深受西北民众的喜爱,
之上的青花纹样烘托得更加突出和艳
日 日
青花储彩 (图6 , 是由白地黑花储 )
彩演 变 出的品种 , 在典 雅 清新 悦 目的 青花瓷 上 增 加了温 和深 沉 的褚 彩 , 加强
至今 常作为铜 川馈赠 国内外友 人的礼
琢器类更是多种多样 , 有日用的瓶
了瓷器花色的对比度, 使产品的装饰变 得丰富多彩, 多在民国时期采用, 传世 器物较多
盒, 有节盒 (图9 )
塔盒 帽盒等数种
别很大 , 更不同于景德镇 的青花
红 绿 彩 陈 炉 的 此 类瓷 器 生 产时
节盒造型在陈炉窑出现于清初, 初时采 用白釉储彩装饰, 至清末民国始以青花 装饰 节盒由相同大小的四个直筒盒上 下套合, 再加上盖组合而成, 每 一单件 瓷盒都可装不同的物品, 上 )套合组成
因 陕西
糕振西 圈 杜 文
另一处资 料为民 国版 ∀同官县
志 # 据该 志 ∀工商 志 ∃ 东坡 # 条 河 款下记载 : 在县东 门外里许, 清光
耀
州 窑以烧造 上 乘青瓷 闻名于 世 , 从晚唐经五代 北宋至金
代前期 , 所烧的青瓷一直享誉天下 金代后期 以降, 青瓷日渐 衰落, 其 中 心窑场也从创烧以来的黄堡镇, 东移
图!4 民国青花戏剧人物图青花缸
传统器类和造型相 比, 已有所减少, 但
比同时期其他北方窑 口的青花瓷却要
丰富许多 陈炉青花种类与造型的多样 受 这种青花瓷是陈炉耀州窑匠师的一
种创 造 , 也 是近 现 代 中国陶 瓷史 上 的一
化, 源于其广泛的实用性 最多见的青花器是碗 盘 碟类圆
器 其 中, 除了学 习景 德 镇 生 产 有 口沿
陈 设 观 赏 器 因广 受喜 爱, 民 国时 不仅
图1 民国 7 初题写 总理 (孙中 ) 遗嘱!青花盖罐 山
诗词 (图巧) 民谚 但语 谜语 (图 16 ) 对联 等文字的器物 诗歌中最 多
见的是 李白斗酒诗百篇, 长安市上酒 家眠, 天子呼来不上船, 自称 臣是酒 中仙 !, 它所表达和反映的是陶瓷 匠 人在转轮拉坯时的那种自由 自在 自得与 自信 最 难得的是他们还在 青花瓷上书写 了 一些反映时代背景
落的形势之下, 这个新建的窑场已无
去诸县南三十里之皑子山 二 t 八年 一 (1902年) 派邑人赵志清赴景德镇考
回天之力 到明清时只得 改烧具有大
众 市 场 的黑 白 酱 釉瓷 和 为 民 众所
察, 雇工匠十余 名返, 初试于西安西
喜爱的白地黑花瓷 烧瓷品种 的这一
改变 , 挽 救 了耀 州 窑的 衰 落 , 为 该 窑
间最短, 产品数量很少, 但所见之
器, 每每给笔者留下强烈的印象 那浓彩重抹 的画面, 犹如安塞腰
鼓 , 将刚刚获得解放的窑工 的喜 悦 欢乐和对未来生活的向往, 充
分显现在热烈的画面上 , 让观赏者
难以忘怀
四 陈炉粗州窑青花瓷的器物
种类与造型
陈炉 窑是 耀 州 窑后期 的 中 心 窑场, 继 承了耀州窑黄 堡窑场 器物种类繁多和造型多样化的特 征 其青花瓷虽至晚清才引进, 与
束后撕去预留青花位置的纸 , 最后用
掺 有透 明釉的氧化钻彩料绘 出青花纹 样 , 入窑烧成 陈炉窑的此种香黄地青 花储彩瓷器, 融合了储彩花纹的深沉 香
黄釉色调的温润 白釉的明亮 青花的青翠 决, 再加上器物造型的雄浑大气, 给人一种
图乃 民国青花储彩仕女图罐
卿收藏界 5 2
悠第98 期
花为主略加红绿彩的邯郸产品区
德镇的青花瓷是一种釉下彩, 使用钻蓝 彩料绘出的纹饰被封闭在透 明釉下, 在
图7 2 世纪5 年代青花红绿彩放牛图罐 0
所绘纹样在烧造前可以观察到, 可做到 心 中有数 不足之处是青花纹样不在釉
下而在釉中 高温烧造时上一器的青花
高温烧制中不会变 黑, 也不会烧飞 烧
图8 民国青花王羲之爱鹅 陶渊明爱菊图瓶一对
引进 和发展 起 来的
并用青 花以楹联 的形式书写 富贵有 余 ! 吉庆有余 !文字和 西京铜川炉山 造, 光绪三年春月造 !纪年款 以此蹲的 青花纪年款为根据, 陈炉引进青花瓷的 时间, 应不晚于清光绪三年 (1877年) 这是 目前我们所见标有纪年款最早的 一件陈炉耀州窑青花瓷, 但不是单一的 青花, 而是以该窑清代传统的香黄釉为 地 , 在彩绘纹样装饰中, 除采用了青花 外, 还加绘有储彩 所以, 它与纯粹的青 花还有区别 同时, 因署有 西京铜川炉 山造 !的地名, 对其烧造年代也存有不
同看法
图2 &∋ 民国元年 款青花诗又花卉犬罐
一 陈炉妞州窑* 花瓷的始烧年代
关于陈炉 耀州 窑引进青花瓷的时 间, 目前有两处资料可供我们参考: 一 处资料 是耀州窑博物馆藏有一件 香黄 地青花 储彩四系搏(图 I ) 在该 蹲的白
地开光内用钻料绘有青花牡丹和荷花,
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礴 仅沁
却1& 州总第 叩
轮上 , 相其出人 (即视器之 大小) !, 以 手造成器; 晒干为坯 , 装入冶炉, 以炭火
釉中衍生出的一个新品种 色调沉静 温润 , 陈炉窑 多用来制作供器 除香黄釉素瓷外, 还流行香黄釉储
花 自青花瓷被引进后, 陈炉工匠把香黄釉储花和青
花结合起来, 创新出香黄地青花褚彩瓷 这种工艺制 作相当复杂, 必须经过两次绘彩 两次施釉 一次贴
花的步骤才能完成, 先是在施有化妆土的器坯上绘
几 ∋
出 花 样随 对 器 施 明 釉 褚 纹 , 后 全 力 透 白 ,
盒又称 塔罐 ! (图1 ) , 也称 雷峰 0
塔 !, 出现在明代, 是由四五个造型 相同但大小递减的罐形盒相套合,
最上层再加盖组合而成, 全器组合
的手法, 描绘出各种民俗味浓郁的 画面; 另一类为写意纹样, 继承了该 窑明清时期的白地黑花和白釉储彩 的大写意变形花卉和半边菊的绘画
风格, 采用大笔挥洒, 寥寥数笔, 流
到 陈炉 镇
绪 十 四年 , 知县徐 锡碱试制 未成;
二十五年, 知县黄肇宏又试亦未成
二十七 年 , 邑大 饥 , 江 西潘 表携款
耀 州窑, 改 进清瓷 (即细瓷 % 原注) 窑 , 泥土
代后期 金末元初的产品仍以耀州窑 传统青瓷为主 但在耀州青瓷日渐衰
民国成立 ! 总理遗嘱 ! (图17 ) 三民主义 !; 有抗 日时期的 坚持 抗战 ! 提倡国货" 还我河山 ! 收复失地 !; 有解放初 的 自由平
浓厚的民俗艺术特色
五 陈炉爪州窑* 花瓷的绘画纹样
及文字装饰 陈炉窑的青花彩绘纹样, 是在
当地 明清以来的白地黑花和白釉储
彩 的基 础上 发 展 起来 的, 纹 样 题 材
朵奇葩
香黄地青花 (图5 , 是由香黄地青 )
花储彩瓷演变出的品种, 仅将其釉下储
较薄 的描沿碗和首蓓花碗 盘 碟外, 最具特色的是高把子碗, 这类圆器不仅 造型独特, 还排成了大 中小的序列 尤 其是高把子碗 , 造型最简单但又最有特
色, 它 的碗 口直径超过一般碗数倍, 比
图1 民国青花题写诗词带系博 5
烧之, 即成 ((白器则坯 上加白土日
成的产品, 胎精釉润, 青花呈色很好
而陈炉的青花瓷与此工艺有别 笔 者 自 002年以来 , 对陈炉窑场进行了多 2
硷, 覆硷后则坯白; 又取奥陶纪石灰岩
中一种青灰色页岩, 和水碾为细汁, 加 坯上, 曰 ∋ 白药 & ; 复用石蓝涂 以花纹, 烧 成则为白底蓝 花 ! 此 白底蓝花, 也
等!
婚姻自主 !
秀女自由结婚 ! 保家卫国 !
(图18)
抗美援朝 !
等等 既反映出了历史背景, 也表达
了匠师的心愿, 是晚清以来历史事件 的真实见证, 十分可贵
图1 2 世纪5 年代 秀女自由结婚!款青花缸 8 0
非常民俗化 植物纹中, 以牡丹 莲荷
梅 菊为多, 又增加了首蓓花 西番莲 兰 竹 松 灵芝 寿桃 博古插花等 动
图9 民国青花山水图节盒
图 1 民国青花牡丹 纹塔盒 0
1 5
嘟 陀 一 第朋 助 仅沃很 ) 川{ ) 总
得明亮 此种陈炉青花产品, 在解放初年尚可见到 新中国成立, 当地瓷业合作社和陈炉陶瓷厂建立后, 购入的是由陕西岐山县蔡家坡来的工业钻料, 青花产
品色泽浓艳, 蓝中带有紫色
香黄地 青花储彩 (图4 , 多见于晚清 民国早 ) 期 香黄釉也称 香色釉 !, 是清代 由耀州窑褐黄青
年 的考古 调查和试掘 通过 对大批晚 清 民国时期陈炉青花瓷的观察, 又走
访了一些民国与当代的制瓷老艺人, 得 知陈炉青花仅有很少部分是釉下彩, 而
就是陈炉烧造的青花瓷
∀同官县志 #
绝大部分不是釉下彩 其青花绘制和施 釉与景德镇有所不同 它的制作不是在 坯体上 直接绘出钻蓝纹饰后再施透 明 釉烧成 , 而是在坯上覆护胎硷 (即化妆 土) 以增加坯 胎的白度和细度; 覆硷 后