新诗格律化 三美
5 中国现代诗歌五首
【寂寞
寂寥】
寂寞：孤单冷清。 寂寥：寂静，空旷。多用于书面语。 寂寥 例：①她的声音回荡在________的原野。 寂寞 ②一忽儿的________，或许可以产生出一种奇妙的构想。 【沉淀 沉积】 沉淀：凝聚，积累。可用于抽象事物，也可用于具体事物。 沉积：沉淀，积聚。多用于抽象事物。 沉淀 例：③该药品在保质期内如有少许________，属正常现象。 ④2012 年的奥运会正是伦敦向世界展示其人文价值与历史 沉积 ________的最好机会。
2.《再别康桥》中情感的起伏变化是怎样的？ 【点拨】诗人就是通过对于康桥景色的细致描绘表达对康 桥的深厚感情。一切景语皆情语，要理解诗人的情感起伏变化， 必须对写景的句子细细品味。 答案：本文以作者离开康桥时情感的起伏变化为线索：不 忍分离之情(第 1 节)—欢喜迷恋之情(第 2 节)—永久爱恋之情 (第 3 节)—如梦如幻的留恋之情(第 4 节)—如醉如痴，愿与康河 融为一体之情(第 5 节)—寂寞苦涩之情(第 6 节)—无言的结局， 伤感之情(第 7 节)。
4．《热爱生命》中所塑造的抒情主人公“我”是一个怎样 的形象？ 【点拨】鉴赏诗歌中抒情主人公的形象，首先应确定塑造 了什么形象，其次应从形象的基本特征及形象的意义等方面来 解读。 答案：本诗中的抒情主人公“我”的形象，是诗人塑造的 艺术形象，抒发了诗人的真实感情，因此其中也具有诗人的形 象，但与诗人不是等同的。我们完全可以把抒情主人公的形象 看做是中华民族拼搏进取的形象，也可以理解为一个历尽艰辛
【侵蚀 侵吞】
侵蚀：A.逐渐侵害使变坏；B.暗中一点一点地侵占(财物)。 侵吞：A.暗中非法占有(别人的东西或公共财物、土地等)； B.用武力吞并或占有(别国的领土)。 侵蚀 例：⑤部分古长城墙体经过岁月的________，仅存有地面 遗迹。 ⑥性格内向、别人看来“老实、本分”的李某，在两年时 侵吞 间里，________了单位 46 万元的停车款。
20年代诗歌
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
二、《女神》创造的时代
1．白话新诗的建设与发展 在20世纪初叶，现代诗歌在艺
术上的发展，大致经历了一个从 白话口语的运用到白话口语的美 化的过程，大体上又可分为三个 阶段：从1917年到1922年，是新 诗的草创期；从1922年到1927年， 是新诗的建设期；从1927年到 1937年，是新诗的探索期。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《凤凰更生歌》既是一 首欢乐之歌，更是一首 预言之歌，它预言着一 个新的时代的到来。它 献给人们的是一派欢乐景象，凤凰 不仅欢呼着自己的更生，也欢呼着 “一切”的更生。
第 三 讲 郭 沫 若 与 现 代 新 诗
《天狗》是豪放风格的代表，是
最具郭沫若风格特色的作品。
桥大学。 1922年回国在北京、上海、南京等大学教 。 1931年11月飞机失事遇难。 主要诗集有： 《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》 《云游》
A、徐志摩诗的思想内涵
1、绝大部分是关于爱情与人生的玄想 。 如《雪花的快乐》、《我不知道风是在 哪一个方向吹》 2、对下层民众生活的关注。如《先生！ 先生！》《太平景象》 3、歌颂生命的欢欣和美好理想。如《为 要寻一个明星》 《沙扬娜拉》《再别康 桥》
铜是那样臭，血是那样腥， 脏了的东西你不能不洗， 洗过了的东西还是得脏， 你忍耐的人们理它不理？ 替他们洗！替他们洗！
你说洗衣的买卖太下贱， 肯下贱的只有唐人不成？ 你们的牧师他告诉我说： 耶稣的爸爸做木匠出身， 你信不信？你信不信？
胰子白水耍不出花头来， 洗衣裳原比不上造兵舰。 我也说这有什么大出息—— 流一身血汗洗别人的汗？ 你们肯干？你们肯干？
五、“纯诗”的提出与象征派的诗
意境美，音律美，蕴含美，“三美”齐聚，成就一首好诗
意境美，音律美，蕴含美，“三美”齐聚，成就一首好诗#怎样的诗词才算好诗词呢#文/玄月初古诗是对我国古代诗歌的泛称，广义上包括诗、词、散曲等，狭义的古诗指古体诗和近体诗。
本文所说的古诗指的近体诗，也就是格律诗。
唐代以来，留下了无数脍炙人口的传世名篇，无数文人墨客为之魂牵梦萦，吟安一个字，捻断数茎须。
直到现在，仍然有许多人痴迷于古诗创作。
那么，什么样的古诗，才算好诗呢？千古流传的名诗绝句都具备三个特征：意象丰富，意境唯美格律诗，字数多的七律无非56个字，而五绝仅仅只有20字。
如此短的篇幅，如果是现代诗歌绝对无从下手，而古诗却能做到言简意赅，字少意丰。
这也是古诗的魅力所在。
其中的“意”字，就是指所描写的意象和内容。
一首诗不能仅仅写一两个意象，而是要靠众多的意象，搭建出一幅立体的画面。
从古至今广为流传的名诗绝句，莫不如此。
如杜牧家喻户晓的经典名作《山行》：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
”这首诗写实的意象，有寒山、石径、白云马车、枫林、红叶等诸多景物，并且还有由人家引申出的炊烟、鸡鸣犬吠，由枫林晚引申出的落日、夕霞，以及由红叶引申出的“二月花”等虚拟意象。
虚实结合的意象共同勾勒出，一幅色彩丰富、层次分明、生动形象的山行秋色图。
杜甫的绝句《春》，亦是意象丰富、虚实结合的典范之作：“迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
”这首短短20个字的五言绝句，不但容纳了暖日、春江、青山、碧草、繁花、灵燕、平沙、鸳鸯等众多意象景物，还有惠风和畅、风送花香、飞燕衔泥等引申意象，描绘出明净清丽的初春美景，真正称得上“言简意丰”。
整首绝句，意境明丽悠远，格调清新，对仗工整，自然流畅，浑然天成，是杜甫别具风韵的传世佳作。
抑扬顿挫，朗朗上口一首好诗，要具备音韵美。
唐代以来，曾经盛行的古风、乐府，向近体诗（格律诗）转变，并大行于世，直至今天。
格律诗的平仄韵律和规则，是几千年文化的积淀和总结。
浅述闻一多“三美理论”在诗歌创作中的实践
浅述“三美”理论在新诗创作中的实践摘要：在20世纪20年代新诗创作过于随意散漫，闻一多就此提出“三美”理论，提倡诗歌的创作应具有音乐美、绘画美和建筑美。
成为当时新月派诗人的理论纲领，并对当时诗人产生巨大影响，新月派诗人和后世的诗人将“三美”理论运用于实践，创作出了大量优秀的诗歌。
关键词：“三美”理论；闻一多；格律浅述“三美”理论在新诗创作中的实践引言20世纪20年代，受到西方诗歌的影响，早期的白话诗走向“绝端的自由，绝端的自主”，造成诗歌过度的随意和自我，诗歌界乱象丛生。
在这种情况下，新月派诗人闻一多在1926年5月的《晨报副刊?诗镌》上发表《诗的格律》一文，主张：“自然的不都是美的，美不是现成的。
……诗的实力不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的整齐）。
”一、“三美”理论三美理论即指要求诗歌的创作讲究音乐美、绘画美和建筑美。
音乐美主要指音节和韵脚的和谐，追求诗歌的韵律感。
“世上只有节奏简单的散文，决不能有没有节奏的诗。
”从表面上来看，格律可以从两个方面来讲，属于视觉方面和属于听觉方面的。
这两类其实又当分开来讲，因为他们是息息相关的，譬如属于视觉方面的有节的匀称，有句的均齐。
属于听觉方面的有格式，有音尺，有平仄，有韵脚。
但是没有格式，也就没有节的匀称，没有音尺，就没有节的匀齐。
”也就是，闻一多认为，诗的韵脚、音尺、节的匀称句的匀齐构成了诗的节奏，诗的节奏使诗富于音乐美。
但是，需要注意的是，闻一多的所说的格律是区分于中国古典诗歌的格律的，闻一多所说的格律提出诗人可以根据情感抒发的需要自己创造格律，一首诗可以使用多个韵脚，而不是如中国古典诗歌一般只有固定的格律。
绘画美主要指辞藻的华丽，讲究诗的视觉形象和直观性，强调“词藻”的运用和鲜明的色彩感，讲究诗得到视觉形象和直观性。
运用具有色彩的词藻，从而实现诗中所描述的画面有鲜明的色彩对比，使诗具有画面感，达到诗画相通。
中国现代诗歌三美的解读最终版
那榆荫下的一潭 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间 沉淀着彩虹似的梦 寻梦？撑一支长篙 向青草更青处漫溯 满载一船星辉 在星辉斑斓里放歌 但我不能放歌 悄悄是别离的笙箫 夏虫也为我沉默 沉默是今晚的康桥
悄悄的我走了 正如我悄悄的来 我挥一挥衣袖 不带走一片云彩
——1928年11月6日于南海上
建筑美：共7节，每节4句，每句 字数不多。单行和双行错开押韵， 错落有致，在整齐中又有变化， 给人以美感。
诗人—学者—民主斗士
节从 的诗 匀歌 称的 ，结 句构 的出 整发 齐， 。强 调
以强 形调 成色 一彩 副感 独， 立每 存一 在句 的诗 画都 面可
节有 奏音 整尺 齐， ，有 韵平 脚仄 和， 谐有 韵 脚 。
刘半农（ 1891-1934 ），江苏江江阴人， 中国新文化运动先驱，文学家、语言学 家和江省海宁市人，现代诗人， 散文家。 1920-1922年赴英国留学，入剑桥 大学当特别生，研究政治经济 学。在剑桥两年深受西方教育 的熏陶及欧美浪漫主义和唯美 派诗人的影响。 《再别康桥》写于 1928年。
再 别 康 桥
轻轻的我走了 正如我轻轻的来 我轻轻的招手 作别西天的云彩 那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影 在我的心头荡漾 软泥上的青荇 油油的在水底招摇 在康河的柔波里 我甘心做一条水草
中国现代诗歌的 “三美”解读
“三美”理论 刘半农先生的《教我如何不想她》
徐志摩先生的《再别康桥》
闻一多先生提出了现代诗歌的“三美”理论 成为了新月诗派的新诗主张 为中国现代诗歌的健康发展做出了特别贡献
闻一多(1899—1945） 湖北浠水人，新月诗派代表人物。 代表作品有《死水》、《红烛》、《孤雁》等。 1945年7月15日在昆明被特务暗杀。
前期新月派的诗歌主张
前期新月派的诗歌主张
刊物阵地：《晨报副刊》“诗镌”
主要诗人：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇
1、新诗的自觉：“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”，提出要写“中国的新诗”；
把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身，“使新诗成为诗”。
2、“理智节制情感”：所谓“理性”是指艺术上克制，并非一般所说的诗的哲理化，其目标是要纠正“五四”新诗中滥用的直抒胸臆和极端的感伤主义，转为将主观情愫客观对象化，追求诗的蕴藉含蓄和非个人化倾向。
如《口供》。
3、新诗格律化：和谐、均齐的审美特征。
“三美”：音乐美—有音尺，有平仄，有韵脚；建筑美—有节的匀称，有句的均齐；绘画美—要与中国诗画的传统相通。
区分新旧格律。
〖2021年整理〗结合《死水》一诗简述闻一多的“新格律诗”主张
结合《死水》一诗简述闻一多的“新格律诗”主张
作为前期新月派的主将之一，闻一多的诗歌理论对新月派诗人（包括徐志摩）有着很大影响。
其诗论的核心内容是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。
闻一多的诗歌创作实践了这些主张。
诗集《死水》以其新格律体的模范实践，成为闻一多对新诗发展的独特贡献。
其中《死水》一诗堪称典范、
音乐的美，主要指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。
《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。
全诗5节2021每一行都是9个字（9个音节），这9个音节均由一个“三字尺”和3个“二字尺”组成，最后都以双音词结尾。
加以每节换韵，富于变化，读来朗朗上口，节奏感、韵律感很强，确有音乐般的美感。
绘画的美，主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性，如《死水》中的“绿酒”、“白沫”、“翡翠”、“罗绮”等。
建筑的美，主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。
建筑美是“三美”诗论中着意之处，在新诗形式美的探索中别具一格。
虽间有刻意求工、雕琢过甚之弊，而被讥为“豆腐干”或“麻将牌”，然而，从总体上看，应予肯定。
从《再别康桥》谈诗歌三美
《诗经 》。如 “蒹葭苍苍 ，白露为霜 ”、“蒹 葭萋萋 ，白露未唏”、“蒹葭采采 ，白露未已”
（《诗经 蒹葭 》）等句就是运用了叠词 。后来 的诗人也都喜用叠词 ，这样 的例子在我国古 代诗歌 的浩 瀚星河里俯 拾 皆是 ：“迢 迢牵 牛 星 ，皎皎河汉女。纤纤擢素手 ，札札弄机杼。 终 日不成章 ，泣涕零如雨。河汉清且浅 ，相 去 复 几 许 ？ 盈 盈 一 水 间 ，脉 脉 不 得 语 。” （《古诗十九首 》）
诗的结尾 ，仍用 叠词 ，用 “悄悄 的”呼 应首节 的 “轻轻的 ”，道 出 了诗人对 康桥不 可抑止的喜爱和眷恋。
反复重 唱 反复重唱是 中 国诗 的义一传 统 ，《诗经 》里有大量这样 的篇章 ，如 《秦 风 无 衣 》：
岂日无衣 ？与子同袍。王 于兴师 ，修我 戈矛 ，与子同仇 。
唐代著名诗人 自居易的名句 “大弦嘈嘈 如急雨 ，小弦切切如私语 。嘈嘈切切错 杂弹 ， 大珠小珠落玉盘 。”用叠字模仿琵琶声 ，极 其传 神。
叠词运用最为 人称道的当数李清照 ： “寻 寻觅觅 ，冷冷清 清 ，凄 凄惨惨戚戚 。” （《声声慢 》）连用七个叠词 ，读起来 真如 “大 珠小珠 落玉盘 ”。
个 方 面 ， 对作 品进 行 了鉴 赏评 价 关键词 ：再别康桥 ；诗歌三 美；徐志摩
一 、 新 诗 “三美 ”理论 新月派诗人闻一多先生在 《诗 的格律 》 一 义 【｛Ｊ提 ｎ寺的 “三美 ”理论 ：“诗 的实 力不独包括音乐的美 、绘画的美 ，并且还有 建筑 的美 。”其后 ，这一关 于新 诗 “三美” 的主张成为新格律诗 派的理论纲领 ，它在一 定程度 一ｔ－．克 服并 纠正 了五 四以来 白话 新诗 过 于 松 散 、随 意 等 不 足 ，对 中 国 现代 新 诗 的 健康 发展做出了积极 的贡献 。 具 体 『『Ｉｉ言 ，“音 乐 美 ”强 调 有 音 尺 ，有 平 仄 ，有 闷脚 ；“绘 画 美 ”强 调 闻藻 的 选 择 要橄丽 、鲜 叫，每一句诗都可以形成一个独 立存 的画面 ；“建 筑美 ”强调有节 的匀称 ． 有，口Ｊ的均齐 。总之 ，“ｉ美 ”理 论就是要求 涛ｇ＿ｘ￣ｋ内容 到形 式都要体现美 。
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新诗格律化
闻一多先生在《诗的格律》这篇论文中系统的提出音乐美（音节）、绘画美（词藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）。
这一关于新诗“三美”主张遂成为新格律诗派的理论纲领。
为使现代新体诗冲出早期新体诗平实、冲淡的狭窄境界做出了贡献。
“新格律诗”是新月诗派在二十年代所提倡的一种诗歌。
它主张“理性节制情感”的美学原则，提倡格律，其理论核心是闻一多提出的“三美”，即音乐美、色彩美和建筑美。
其理论和创作对中国新诗的发展产生了较大影响，并形成流派，史称“新格律诗派”。
闻一多是我国最早提倡新诗格律化的诗人,他主张必须具有新格律诗三个美。
①音乐的美,主要指音节。
听觉要求。
闻一多最重节奏,认为“节奏便是格律”。
他要求每个诗句中音节的数量应相等（音乐也成音尺、音部或顿）。
②绘画的美,主要指词藻。
视觉要求。
他认为好诗必须有“浓丽繁密而具体的意象。
”他要求借助富有色彩的词藻来创造“浓丽”的意象,以此增添画面的生动。
③建筑的美,主要指节的匀称和句的均齐。
视觉要求。
即美要建筑在音节、句子之间一定的比例上。