写格律诗口诀，好记易懂！
格律诗用韵格律常识
格律诗用韵格律常识格律诗，不允许错韵。
诗中的韵脚如大楼的基石。
基石不稳固，楼易倾覆。
用韵如下棋调子，如战场遣兵。
没有规则用韵，就不叫格律诗了，不如叫顺口溜或打油诗更好。
1、撞韵：就是不用韵的那一句（比如七绝的第三句）最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
2、挤韵：就是诗句中过多的使用了同韵母的字，造成句读拗口。
“挤韵”是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
诗中前三句有“远，片，万，怨”与韵脚韵母都相同，故挤韵。
3：连韵就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。
4：戒出韵——出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。
5：戒凑韵——所押之韵，与全句之意义不相连属，而勉强凑合者。
6：戒重韵——重韵即同一韵脚，而重复押之之谓。
此在近体诗悬为厉禁，而古体诗则不避。
7：戒倒韵——连两字而成一词者，为迁就韵脚，有可颠倒而用之者。
如：“先后、新鲜、来去、慷慨、凄惨、辉光、牛马、地天、玲珑、参商、罗绮、琴瑟、乾坤”等，然须于义不碍方可。
如不可而倒之，即称之为倒韵，切不可用。
8：戒哑韵——哑韵者，为声调不响亮，或意义不明显之谓。
如“东”韵之“忡、懵”等字即是。
‘葩’即花也，而‘葩’字不响。
‘芳’即香也，而‘芳’字不响。
以此类推，不一而足。
9：戒僻韵——僻韵又称“险韵”或“难韵”，即生僻之字，如东韵之“蝀翀”等字。
10：戒复韵——凡意义相同之字，如六麻韵中之“花、葩、华”，七阳韵中之“芳、香”，十一尤韵中之“忧、愁”等字，义皆相同，一诗之中双押即为复韵，亦宜善为避之。
11：戒别韵——别韵者，同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。
如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解；“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解；“鲜”字于一先韵中作“新”字解。
12：戒犯韵——犯韵又称冒韵，即不是（同一句诗中）韵脚处用上同韵之字。
格律诗平仄规则
格律诗平仄口诀其一七律论平仄，（七律的平仄格式，七绝与之相同，五律就砍去开头两个字）骨架立在先。
（首先建立节奏点，也即每句二四六字的平仄格式）首句找四字，（先确定第一句第四字的平仄）错综节奏点。
（再在本句中按照交错的原则处理二四六的平仄）两句要相对，（两句之间的二四六平仄相反）两联要相黏。
（两联之间的二四六平仄相同）确定二四六，（确定了每句的二四六的平仄）一三推向前。
（再仿照二四的平仄处理一三的平仄）其二后半最关键，（后半句的平仄要求比前半句严格）四七定正格。
（第四字和第七字的平仄可以决定本句的平仄的基本格式）同仄夹两平，（如果四字和七字都是仄声，则五六字都是平声，即“――||――|”句式）同平夹两仄。
（如果四字和七字都是平声，则五六字都是仄声，即“||――||―”句式）平仄要不同，（如果四字和七字的平仄不同）里外得套着。
（那么五六字的平仄格式与四七相同，形成大平仄套小平仄的形式，即“||―――||”和“――|||――”句式）格律诗拗救口诀拗救有规律，关键看四七。
（关键看七言诗的第四个字和第七个字的组合方式，如是五言诗则本规则所有数字均减二。
）同平看老三，（如果两个字都是平声）用仄老五扳。
（则看第三个字也应是平声，该字如果用仄声则需用本句第五个字改为平声，是为本句自救，目的是为防“孤平”，如“溪柳自摇沙水清”）同仄看六五，（如果两个字都是仄声）有仄对句补。
（仄第五六两个字都应是平声，如果其中有一个字是仄声，则应在对句第五字使用平声，此为出句拗，对句救。
如，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
”另，如果前两条同时符合就是双救。
如“一身报国有万死，双鬓向人无再青。
”又如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”）前平后又仄，（如果四字平声七字仄声）中间能调个。
（则中间五六两个字的平仄顺序可以是相反，也就是五字仄六字平，此即为特拗特救。
如“记取江湖泊船处”）前仄后又平，（如果四字仄声七字平声）想动都不行。
（则该字四至七字的平仄格式是不能变化的，因为要防三平尾的原则。
绝句格律并不难三个口诀就学会
绝句格律并不难三个口诀就学会绝句格律并不难，三个口诀就学会上一章我们认识了五言绝句的四个基本格式：平起入韵、平起不入韵；仄起入韵，仄起不入韵。
学会了一个简单方法：根据首句的第二字和第五字判断五绝的基本格式。
这一章我们继续学习五言绝句的格律，只需三个口诀就够了哦。
一、句中格律诀：一三字不论，二四字分明，五字根据韵来定。
句中格律，就是指一个句子内部的格律。
一个五言绝句只有五个字，但是它们的地位各不相同。
其中第二字、第四字是律的关键，所以必须写分明；第五字是韵的关键，所以必须要合乎用韵规则；一和三字则处于次要的地位，它们的平仄原则上可以忽略不论。
以王之涣《登鹳雀楼》为例：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
首先关注每个句子的第二字和第四字，要求平仄分明。
如第一句：日是仄，那么山就是平。
河是平，那么海就是仄；穷是平，那么里就是仄；上是仄，那么层就是平。
由此可见，所谓的“二四字分明”指的就是一句诗中的第二字和第四字的平仄必须是明明白白相对的。
前者平，后者必须仄；前者仄，后者必须平。
其次关注每个句子的第五字，必须符合绝句的用韵规则：二四押韵或者一二四押韵。
如第一句的“尽”和第三句的“目”都是仄声，第二句的“流”和第四句的“楼”是平声，且全部都是十一尤部，所以我们称它为二四押韵。
如果首句的最后一个字也是平声十一尤部，那么它就是一二四押韵了。
所以我们说第五字根据入韵或不入韵来判断。
值得提出的是，无论是一二四押韵，还是二四押韵，第三句的尾字都必须是仄声不押韵。
最后了解每个句子的第一字和第三字。
对于它们的平仄要求相对自由，也就是说在不违反特殊规则的前提下，它们是可平可仄的。
接下来我们用同样的方法来解剖李商隐的《歌舞》遏云歌响清，回雪舞腰轻。
只要君流眄，君倾国自倾。
仄平平仄平，平仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
1、二四字分明。
云响，平仄；雪腰：仄平；要流：仄平；倾自：平仄2、五字根据韵来定。
《平水韵》格律诗写作口诀
《平水韵》格律诗写作口诀中国诗歌历史悠久，光辉灿烂，特别是《平水韵》诗歌更是中国诗歌长河中最绚丽的一支花朵。
人们喜欢读诗歌、听诗歌、背诗歌，人们也喜欢写诗歌。
尤其是《平水韵》诗歌，朗朗上口，深受人们的喜爱。
但是《平水韵》严格的格律要求，又使得想写《平水韵》诗歌的人望而却步。
于是乎有一大批人转移到了现代诗写作行列。
另外在讲解《平水韵》的格律要求时，也存在复杂化的问题，比如死记平仄关系，要把律绝的每一句都死记下来。
什么“平平仄仄平”，“仄仄平平仄”。
还有“对比粘连”等，很容易搞得初学者一头雾水。
我在学习《平水韵》时总结了一点经验，编了一个口诀，分享给大家，希望能对大家学习《平水韵》写诗歌有所帮助。
关于推导《平水韵》每句“平仄”关系的方法，将在下一篇文章中介绍。
格律在平仄，平仄绕口舌：格律是指平仄顺序横背为死格，竖记为活律：竖向记平仄容易绝律五七言，律为绝相叠：律诗是两首绝句叠加一绝为四句，四种变化式：仄起平起加首句押韵起韵看二字，尾端来押韵：首句第二字的平仄仄起用仄收，平平紧相连：第一句仄最后一句仄中间是平平平起用平收，仄仄紧相连：第一句平最后一句平中间是仄仄押韵仄在先，仄平仄平间：仄起首句不韵，最后一字为“仄平仄平”上述为定律，下分五七言：以上为基本，以下分别讲五七言四种格式五言仄起时，二句平当先：五言仄起式首句三四平，二句三四仄。
三句平仄式，四句仄平应。
五言平起时，四句平当先：五言平起式首句平仄式，二句仄平应。
三句三四平，四句三四仄。
仄起首句韵，首句尾字平：五言仄起首句押韵式三四仄平式，他句同仄起。
平起首句韵，首句首尾平：五言平起首句押韵式三四仄相连，他句同平起。
七言首随便，二七同五言：七言二七字和五言要求相同决定了仄起和平起，首句是否押韵七言仄起时，四句三必平：七言仄起式他句三字活，剩余四五六。
首句平连仄，二句仄连平。
三句仄平连，四句平仄连。
七言平起时，二句三必平：七言平起式他句三字活，剩余四五六。
五言律诗平仄规律口诀
五言律诗平仄规律口诀1、仄起首句不入韵式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪。
2、仄起首句入韵式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
3、平起首句不入韵式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
4、平起首句入韵式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：李商隐《晚晴》：深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
格律诗写作四步法及二十八式格律表
格律诗写作四步法及⼆⼗⼋式格律表琵琶语林海 - 林海影视配乐精选此四步法适⽤于初学格律诗的朋友，简便易记，很是实⽤。
第⼀步： 根据上下句相对应的字，平仄要对⽴；邻句相对应的字，平仄要粘连的规定，先确定每句的第2字、第4字、第6字的平仄。
以七⾔为例： １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 平 仄 平 第⼆句 仄 平 仄 第三句 仄 平 仄 第四句 平 仄 平 ⼀⼆句、三四句为上下句，⼆三句为邻句。
如果第⼀句第⼆字变为仄声，则格式变为： １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 仄 平 仄 第⼆句 平 仄 平 第三句 平 仄 平 第四句 仄 平 仄 这样，第⼀步就完成了。
去掉每句前⾯两个字，就是五绝的两个例⼦。
（需要注意的是，格律诗中每两个字⾳为⼀个节奏，五⾔句有三个节奏，七⾔句有四个节奏，末⼀个字⾳也是⼀个节奏。
⼀个节奏内两个字的平仄，最好相同；⼀句中相邻的两个节奏的平仄，应是交替的。
第⼆步： 七⾔第４字、五⾔第２字防孤平。
也就是说，当七⾔第４字，五⾔第２字是平声时，它前⾯的⼀个字（七⾔第３字，五⾔第１字）也应该是平声。
如果它的前后两个字都是仄声，成为“仄平仄”时，就是“犯孤平”了。
“孤平”是古⼈做格律诗的⼤忌，包括绝句。
根据这⼀规定，在第⼀步所列的式⼦上，把两句第４字是平声的前⾯，各增加⼀个平声字，成为下两式： １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 平 仄 平 第⼆句 仄平平 仄 第三句 仄平平 仄 第四句 平 仄 平 １２３４５６７ １２３４５６７ 第⼀句 仄平平 仄 第⼆句 平 仄 平 第三句 平 仄 平 第四句 仄平平 仄 这样，第⼆步就完成了，去掉每句前⼆字，即是五绝的两个例⼦。
（需要注意的是：⼀，第2字、第4字、第6字是节奏的重点，除使⽤拗救法外，其平仄是根据格律规定了的，不能任意更改。
从此意义上看，“⼆、四、六分明”的⼝诀，是有道理的。
⼆，五⾔第2字、七⾔第4字是平声时，除使⽤本句⾃救法外，它前⾯的⼀个字必须⽤平声字，不然就犯孤平了。
一天学会格律诗
一天学会格律诗非常感谢〈网易）网的400多位诗友共聚一起探讨，许多不到之处，敬请提出来，相互提高。
通过这么多天的格律知识和如何写诗，我相信大家都已经有了初步的了解，更有些诗友爱好者，从不懂格律开始，短短几天和长者3个多月，写出了让我非常吃惊的作品，我感到非常荣幸和万分的高兴，下面我再把前段时间讲课的汇总一下。
平仄及入声字简单的辩别方法：现在很多人都搞不清楚怎样区别平仄，因为现代汉语没有入声，把入声字分别转变成了一、二、三、四各个声调去了。
大致说来，汉语的第一、二声，相当于平声，第三、四声，相当于仄声。
但是，第一、二声当中，仍杂有不少的入声字，作诗的时候，仍旧要归到仄声里去的。
所以我们只要把这部份入声字识别出来就可以了。
因时间有限和能力不足，可能会出现错误和缺漏，恳请批评和指正。
如果大家实在感到这个太难，那就用普通话来写。
基本上把一声二声归于平音字，把3声和4声归于仄音字。
韵也要采用中华新韵，不能才用平水韵，平水韵适合写近体诗。
区分：一：凡b、d、g、j、zh、z六声母的第二声字（鼻属于去声四寘除外），都是古入声字。
二：凡d、t、l、z、c、s等六声母跟韵母e拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。
三：凡k、zh、ch、sh、r五母与韵母UO拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。
四：凡b、p、m、d、t、n、l声母七母跟韵母ie拼时，无论国语读何声调，都是古入声字（只有爹属于上平六麻及上声二十哿五：凡d、g、h、z、四声母与韵母ei拼合时，不论国语读何声调，都是古入声字。
六：凡声母f、跟韵母a、o拼合时，都是古入声字。
七：a 与f、z、c、s拼时大都是入声（仨洒属于上声九蟹及二十一马例外八：凡读ue韵母的字，都是古入声字。
只有「瘸属于上平五歌」queˊ，「靴属于上平五歌」xue二字除外。
九：xi中阳平均为入声，阴平唯“昔”、“夕”、“析”、“悉”、“息”及其形声字及“吸、翕、锡”是。
十：fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是。
诗词格律简捷入门(下)
（四）诗韵（01）关于押韵作诗要押韵。
绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：众乌高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山．此诗中，“闲”和“山”两个字押韵，也就是韵脚。
首句入韵者，则是一、二、四句的最后一字押韵。
七律、五律类推。
正例是用平声字押韵。
押仄声韵的诗很少。
通常讲的押韵，人们比较熟悉。
新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵。
在这几种文体中，按照汉语拼音，韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄。
然而，格律诗的用韵，与此不同。
格律诗必须按照诗韵来写，就是要按照韵书中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字。
一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵。
如上面例举的李白的《敬亭山》，用的“闲”和“山”这两个韵脚，就同属于“删”这个韵目。
一首诗中，如果有一个韵脚用了别的韵目的字，就叫做“出韵”。
在科举中，出韵的诗算不合格。
比如按照现代普通话，“闲”和‘先”当然是可以押韵的，但按照诗韵则不可以，因为这两个字分属于两个不同的韵目。
（首句入韵的诗，其首句的韵脚例外。
详情后面讲。
）（02）诗韵和新韵现代人写诗，仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭。
古人对声母、韵母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学，所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。
古韵书对韵的分类，与现代人的语言实际相距就更远一些了。
因此不少人主张重新制定韵书，建立新的音韵规则。
这项工作还没有完成。
不论新的音韵规则何时建立起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除。
因为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多，他们认为只有用诗韵写的诗才是真正的格律诗。
此外，我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵。
（03）诗韵的由来和延续诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续下来的。
大家知道，汉字不是拼音文字。
同一个字，在不同地区读音有很大差别。
反言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。
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写格律诗口诀，好记易懂！【格律诗口诀】格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如'小拗五字可不救，大拗六仄下五平'就变成'小拗三字可不救，大拗四仄下三平'。
另；关于'一三五可约不论，二四六字声分明。
'虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的'BDAB'，(前四句)如写律诗就为'BDAB十CDAB'(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为'(仄)仄平平仄'（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
一韵到底应平声写格律诗要依平水韵，以《佩文韵府》为准。
(今韵也可，但要注明)，平声韵，一韵到底。
注意入声字二：《声》句内平仄相间错1：句内平仄相错(既二，四，六分明)，如'风光不与四时同'光，与，时为平仄平。
2：联内平仄相对，联内平仄要对应如：'待月西厢下，迎风户半开。
'联内的上句'月与风，厢与半'相对(平仄相反)。
3：两联之间要相粘，即上联对句与下联上句平仄相同(指二，四，六字)，如：秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这里上联的'里'，'征'，'未'与下联的，'使'，'城'，'将'对应平仄相同。
4：中间两联对仗行如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对)以毛主席七律《答友人》为例：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。
这里中间两联对仗。
颔联中的'斑'对'红'形容词对形容词，'竹'对'霞'名词对名词，'一枝'对'万朵'，'千滴'对'百重'是数量词对数量词。
颈联中，'洞庭'对'长岛'，地名对地名，'涌'对'歌''连'对'动'都是动词对动词。
'天'对'地'，天文对地理。
'雪'对'诗'名词对名词。
所以这首诗，对仗很工。
三：关于拗救就四种情况；(以七言为例)格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
1；对句救上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
A式句既'平平仄仄平平仄'的第五笫六字可拗，第五字拗为小拗，第六字拗为大拗。
既变仄，但一定在下句中第五个字为 '平'。
这叫对句救。
如：'一身报国有万死，双鬓何人无再青。
'这里上句'一身报国有万死'为A式句，'有，万'二字应平，但用的是仄声，拗了。
在下句'双鬓何人无再青'中'无'本为仄，用平字'无'补救了'有万'二字，这就是对句救。
2：本句救；本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
B式句中'仄仄平平仄仄平'第三字可拗，既变仄，但第五字一定要'平'，这叫本句救，七言诗称'三拗五救'。
如：'眼见四朝全盛时'为B式句(只有B式句能自救)句中'四'字应平，但拗了，第五字'全'字平救了'四'字，这叫本句自救。
3；特殊句救：特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
特殊句式是C式句'仄仄平平平仄仄'第五，六两字可互换。
但前提是第三字必须平。
如：'况是清平好天气'为C式句，'仄仄平平平仄仄'这里'好'应平，'天'应仄，但互换了，允许，第三字必须平，'清'字。
4：可救可不救，小拗五字可不救。
在A式句中的第五字拗了，称小拗。
可救可不救。
以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城。
综上三大点，记住了也就掌握了写格律诗的基本原则第四讲韵律任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外。
所不同者，在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。
诗词是最富音乐性的文体，欲使其歌咏动听，除平仄声调力求合律外，尚须押韵。
韵是诗词格律的基本要素之一，也是诗词语体的基本特征，是诗词同其它文学体裁的最大分别，在很大程度上取决于其独特的音乐美。
诗词押韵讲平仄，是中国几千年文化底蕴的闪华，她赋予诗词歌赋以跌宕起伏的旋律之美和高低错落的节拍，朗朗上口为人民大众传诵不衰。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。
在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
而且不少新诗，就连当前流行的歌曲、小品、相声、对话、戏曲等各类文学艺术当中，都离不开它。
因此，这是学诗的前提。
第一节押韵的作用一是串联作用。
押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
二是便于记忆作用。
诗之有韵，使人读之琅琅上口，即使篇幅较长，也易于背诵。
第二节诗韵的由来和延续诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续至今。
大家知道，汉字不是拼音文字。
同一个字，在不同地区读音有很大差别。
反言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。
这种特点，对于保持民族和国家的统一，发挥了历史性的积极作用。
但对于作诗，却有一个必须解决的问题。
诗是韵文，各地对文字读法不同，就无法统一对押韵和平仄的认识，好在我们的先人有足够的智慧解决了这个难题。
他们制定了统一的韵书。
哪些字属于平声，哪些字属于仄声，每个字在音韵上具体归属哪个部类，都在韵书里列出来，作出了统一的硬性的规定。
尽管其中可能有不完全合理的地方，但有个统一的规定，仍是非常重要和必要的，总比没有统一规定好。
最初，这些规定是基本符合当时口语的。
早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。
后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。
从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。
《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。
唐初规定相近的韵可以同用。
宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。
宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善。
以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，修订后的韵书最初刊行于'平水'（今山西临汾市）这个地方，即世人所谓之《平水韵》，'平水韵'一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的'诗韵'，一直延续下来。
《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。
就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》，从而保持了诗韵的基本连续性。
《平水韵》主要是把唐以来就规定可以'同用'的一些韵目，名正言顺地正式合并起来，当然自己也作了几处归并，这样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。
总的看，《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严，所以唐宋时期按《唐韵》《广韵》写的诗，自然也就符合《平水韵》了。
总之，几次修韵，并没有实质性改变，连续性没有中断。
后来说的诗韵，泛指格律诗用韵，通常是指《平水韵》。
唐以后尽管人们的口语不断有所变化，但诗韵一直被沿用不废，原因何在?大概主要是因为它的这样几个特点：一是历史性。
历代积累下来的传世名作，都是按诗韵写的，后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵，这就使人们一般倾向于保持诗韵的连续性。
二是权威性。
因为诗韵是被朝廷认可的，长期以来民间和官方的教学、写作、科举判卷皆依据之，影响到海内外。
三是公认性。
历代写诗、读诗、研究诗的人，都承认它，运用它，有人即使觉得其中有些不合理之处，自己也无法改变，改了得不到大家的承认也是枉然。
任何新的韵则，都必须具备权威性和公认性才行。
当然，只要有足够的权威力量，修韵是可以成功的，是能够得到公认的。
汉字简化很难，不是也搞成了吗。
在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下，不少人认为，最好是既按平水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方。
例如，按诗韵'梅'和'开' 同韵，'元'和'门'同韵，现在读起来很别扭，回避不用就是了。