新诗格律化名词解释
新格律诗名词解释
新格律诗名词解释王力《诗词格律》说：“今人所谓的新诗，多数是指新格律诗。
”我们认为这个观点不够确切。
我们这里所说的新格律诗是指自五四运动以来的白话诗，就其语言形式而言，包括散文诗、小诗、新诗(格律诗)。
因此，作为一种新兴体裁的新诗，并非单指自由诗和民歌体诗，而是一种综合性的诗体，其形式既不同于古体诗，又有别于新体诗[gPARAGRAPH3]它区别于西方的自由诗(即现代诗)，在形式上又不同于古典的格律诗。
新格律诗有些特点也可称为格律诗中的“旧格”，有些特点也可称为格律诗中的“新格”。
(一)句子有对仗(“诗中有律”)或无对仗(“诗中无律”)。
无论有无对仗，诗人都应按照诗的基本法则进行创作。
(二)有的用偶句，有的用对仗句。
如果写成对仗句，那就只能算半首诗，其字数可根据实际需要决定。
(“诗中有律”，《诗经》中便有。
《诗经·风》的《国风·周南》和《国风·郑风》便是无对仗的五言、七言句。
(“诗中无律”，《诗经》中却有。
《诗经·国风》中有许多无对仗的五言、七言句。
(“诗中有律”与“诗中无律”有一个层次上的分别，前者只是一种状况，后者则是具体要求。
“旧格”指唐、宋时期形成的近体格律诗格律，“新格”指的是五四运动以来新形成的格律诗格律。
(“旧格”指的是魏晋、南北朝、唐、宋时期形成的格律诗格律，“新格”指的是五四运动以来新形成的格律诗格律。
(“旧格”中的格律是完全不变的，“新格”中的格律随着历史条件的变化而改变。
) 在文学理论上主要强调和重视律句，而把诗的节奏放到次要地位。
因此，如果把“旧格”与“新格”加以比较，那么可以看出：“旧格”重在整齐划一，每句字数和每节字数相等;“新格”则讲究参差变化，每句字数长短不一，每节字数也有长有短。
可见，“旧格”在“平仄”上也很讲究规则，而“新格”在“平仄”上比较灵活。
从这一角度看，“旧格”与“新格”是各有千秋，可以兼容并蓄的。
(三)以四声字为基础。
现当代文学名词解释
名词解释诗界革命是中国近代的一次诗歌革新运动,代表着中国近代诗歌的主流,是晚清文学改良运动的一个重要组成部分，其基本内容是要求在一定程度上突破传统格律诗的形式，以适应表现新生活内容的需要,要求诗歌以通俗的语言创造新的诗的境界，反对拟古和复古。
代表人物有梁启超、黄遵宪等，其中黄的成绩最大。
小说界革命是指中国近代的小说革新运动，也是晚清文学改良运动的一个重要组成部分。
其基本内容是重视小说的社会作用，反对封建正统文人鄙视小说的传统观念，把小说的社会地位提到空前的高度，促进了近代小说理论和创作的发展，为五四文学革命积累了一定的经验和教训。
新文化运动是指五四前夕以科学民主为旗帜，以反对旧思想旧道德，提倡新思想新道德为主要内容的思想革命运动。
它以1915年9月《新青年》创刊为发端，继而融入文学革命和五四运动。
其代表人物有陈独秀、李大钊等。
文学研究会是文学革命后的第一个新文学社团，人数最多，影响最大。
1921年1月4日在北京中央公园来今雨轩成立，发起人有郑振铎、沈雁冰、周作人、叶绍钧、孙伏园、许地山、王统照等，后来参加的有朱自清、冰心、鲁彦、庐隐等。
主要刊物有《小说月报》、《文学旬刊》、《文学周报》等。
文学思想倾向和文学主张是“为人生”的现实主义，因而也被称为“人生派”和“写实派”。
1932年《小说月报》停刊，该会自行解散。
创造社继文研会之后，与文研会齐名的新文学社团。
1921年7月在日本东京成立，发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平。
后来参加的有田汉、郑伯奇、穆木天、冯乃超等。
主要刊物有《创造》季刊、《创造》月刊、《洪水》、《文化批判》等。
文学思想倾向于强调创造精神，提倡浪漫主义，主张“为艺术而艺术”，因而被称为“为艺术派”。
后期主倡革命文学。
1929年2月被国民党当局强行封闭而解散。
学衡派1922年出现的一个反对新文化运动和文学革命的文化派别，因1922年1月在南京东南大学创办《学衡》月刊而得名，主要成员是当时东南大学教授吴宓、梅光迪和胡先骕等。
新月派“新诗格律化”的诗歌理论及其历史价值、艺术风格
新月派“新诗格律化”的诗歌理论及其历史价值、艺术风格“新诗格律化”的提出：“新诗格律化”是闻一多在新月派关于新诗“理性节制情感”的美学原则的基础上提出来的。
新月派提倡“新诗格律化”，并不是简单地保留旧格律、古风格，而是借鉴西洋与中国传统格律，根据现代汉语的特点进行的新的创造。
“新诗格律化”的重要内容：情感的节制：新月诗人反对诗歌中情感的泛滥，主张“理智节制情感”的美学原则，新月派的矛头指向是他们所谓的“感伤主义”与“伪浪漫主义”，也即诗歌中情感的过分泛滥,以及不加节制的直抒胸臆的抒情方式。
本质的淳正：徐志摩认为完美的形体是完美的精神的唯一体现，而且一直试图为艺术的思想的灵魂构造适当的躯壳。
格律的严谨：闻一多认为，新诗固然要彻底冲决旧诗格律的束缚，但同时还应该创建新的格律，认为“和谐”和“均齐”为新诗最重要的审美特征。
“三美”理论：为了创造“中国式”的新诗，闻一多提出了“三美”理论，即音乐美、绘画美和建筑美。
a.音乐美：强调有音尺，有平仄，有韵脚。
如徐志摩的《雪花的快乐》中不断重复“飞扬，飞扬，飞扬”重复的运用,读来乐感明快、朗朗上口,既造成雪花的轻盈感,又产生了轻松愉快的情调。
b.建筑美：强调有节的匀称，，有句的均齐。
如闻一多的《死水》，整首使分五节，每节四行，每行九字，形式十分整齐，着实体现出“建筑美”的特色。
c.绘画美：指诗歌要多采用华丽的辞藻，借鉴中国诗画相通的传统。
徐志摩《再别康桥》中写到夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹、水中的清荇、斑斓的星辉等织成了色彩明丽的画面。
“新诗格律化”的历史价值：新诗格律化的倡导，纠正了早期新诗创作过于散漫自由、创作态度不严肃造成的一定程度的混乱局面，使新诗趋于精练与集中，具有了相对规范的形式，巩固了新诗的地位。
在经过新诗运动激烈反传统并立住脚跟之后，新诗重新与中国诗传统的主流(尤其是唐诗宋词)取得衔接与联系。
此后格律体的新诗与自由体的新诗一直成为新诗两种主要诗体，互相竞争，又互相渗透，对新诗的发展起了重要的推动作用。
中国现代文学史名词解释(自考)
长篇叙事诗。
李冰著。
新华书店1950年6月初版，被编入“中国人民文艺丛书”。
这是作者写于1948年10月，改于1949年4月的一首反映农村土改斗争的长诗。
在这首歌谣式的长诗里，作者着力塑造了赵巧儿这一农村女性的形象。
通过她在旧社会的不幸遭遇和在斗争中的成长过程中的描写，揭露了地主阶级的残酷压榨，反映了埋藏在她心底的不可磨灭的阶级仇恨，歌颂了她不折不挠、牢不可摧的战斗精神。
全诗成功地运用了解人物心理描写、场面描写和民间歌谣的多种表现手法。
语言活泼生动、新鲜，抒情细腻而简练。
赵巧儿的明朗的性格、渐变的内心世界是与其所处环境相一致的，具有较为强烈的真实性和艺术感染力。
93.《白毛女》《白毛女》是由贺敬之、丁毅执笔，延安鲁迅艺术学院集体创作的我国最早出现的一部大型歌剧。
它是根据流传在晋察冀边区“白毛仙姑”的故事创作的，深刻地表现了农民与封建势力的矛盾，表现了旧中国的黑暗和解放区的光明，揭示了“旧社会把人逼成'鬼'，新社会把'鬼''变成人'”的深刻的主题。
《白毛女》是我国民族歌剧的奠基石，它的诞生，标志着我国新歌剧走向成熟，它是新歌剧发展的里程碑。
94、七月诗派：是抗战时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派，因胡风主编《七月》得名。
代表诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。
他们以《七月》、《希望》、《泥土》为阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。
他们出版过《七月诗丛》《七月文丛》等。
该派在革命现实主义雄浑的总风格中，又显示出各诗人充满个性的特色。
胡风的《为祖国而歌》，牛汉的《鄂而多斯草原》，鲁藜的《泥土》等是七月诗派的代表作。
95、诗歌的“三美”诗歌的“三美”是由闻一多倡导的，是他对新诗理论做出的贡献。
“三美”理论主张诗歌创作要有建筑美、音乐美和绘画美。
它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。
这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。
2019中国现代文学史(一)期末复习资料(1)
2019《中国现代文学（一）》期末复习资料一、单项选择题1、1917年初发生的文学革命，在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标示着古典文学的结束，现代文学的起始。
发起“小说界革命”，竭力强调小说启迪民智的社会功能的社会理论家是梁启超。
2、新文化运动本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。
3、中国现代文学史上第一个新文学社团是文学研究会。
4、批驳林纾对新文化运动大本营北京大学的攻击，申述北大“思想自由原则”和“兼容并包主义”的是蔡元培。
5、陈独秀“要拥护德先生，又要拥护赛先生，便不得不反对国粹和旧文学”的主张出自《本志罪案之答辩书》。
6、1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》，提出文学改良应从“八事”着手。
7、被鲁迅称赞为“中国最杰出的抒情诗人”是冯至。
8、以翻译外国文学，尤其是俄罗斯文学为主要特色的新文学社团是未名社。
被鲁迅评价为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎的最久的团体”的是沉钟社。
9、倡导“真正专心致志写情诗”的新文学社团为湖畔诗社。
10、提倡“问题小说”并创作最力的新文学社团是文学研究会。
11、倡导“革命文学”，且全部由共产党员作家组成的文学社团是太阳社。
12、1918年5月，《新青年》发表了鲁迅的《狂人日记》，这是中国现代文学史上第一篇白话文短篇小说。
13、中国现代文学的奠基之作是《呐喊》。
14、鲁迅的两个短篇小说集《呐喊》和《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。
15、《朝花夕拾》最初在《莽原》上发表时，总题为“旧事重提”。
16、鲁迅的名言“人必生活着，爱才有所附丽”出自他的小说《伤逝》。
17、现代最早对小说结构形式进行重大改革创新，被茅盾称为“创造新形式的先锋”的是鲁迅。
18、鲁迅小说集《呐喊》《彷徨》的总主题是反封建。
19、茅盾说：“要是有人问道：第一个‘十年’中反映着小市民智识分子的灰色生活的，是哪一位作家的作品呢？我的回答是是叶绍钧！”20、五四时期以创作“教育小说”知名的作家是叶绍钧。
律诗之格律
律诗之格律律诗之格律一、律诗的格律律诗是一种音韵优美而法度森严的诗歌，它形成并鼎盛于唐代，唐朝科举以文学取士，当时可谓是“全民皆诗” 。
格律是律诗讲究文字整齐化，声律音乐化的法则。
声律音乐化包括押韵和平仄两个方面，其中平仄是律诗中最重要的因素，因此甚至有人简而言之：讲格律就是讲平仄。
律诗讲究格律是为了追求完美的艺术形式，对唐以降其它文体也有很大影响。
二、律诗的格式律诗每一首有四句、八句或者更多，但是句数都是双数，没有单数。
四句一首的称为绝句，十句以上的称为长律或排律。
每一句的字数都相同：或者五个字或者七个字。
这样，律诗按照句数和每句的字数来分，可分为五绝、七绝、五律、七律、五言长律、七言长律几种。
律诗每两句为一联，除了首联和尾联以外，其余的各联都要求对仗。
长律更是两两对偶排列开去，所以长律又叫排律。
所谓对仗是说同一联的上句和下句（也叫出句和对句）相对应的位 ?，用词的词性要相同，同类词对同类词；词义要相反或相关，不能同义词相对。
如果出句和对句意思相同，那就叫做“合掌” ，此乃写诗撰联之大忌。
此外，律诗的对仗还有不同于其它文体的两条要求：⑴上下句的平仄是对立的。
⑵避免同一个字在诗中重复出现，尤其不能同一字相对。
例如：蜀相杜甫丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
第二联“隔叶” “映阶” 对，“黄鹂” “碧草” 对，“空” “自” 对，“好音”对“春色” 。
第三联也是上下句两两相对。
另外还有一种对仗叫做“流水对” ，上下句一气贯通。
例如：闻官军收河南河北杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
尾联即是流水对，归心似箭表达得淋漓尽致。
对仗，它从文字上形成了律诗的一种整齐之美。
三、律诗的用韵无韵不成诗。
诗歌押韵就是把同韵的字放在同样的位?上反复地出现，以形成一种音韵上的回环之美。
中国现代文学史名词解释
八事：1917 年 1 月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。
他从“一时代有一时代之文学”的文学进化论角度，认为文言文作为一种文学工具已经丧失活力，中国文学要适应现代社会，就必须进行语体革新，废文言而倡白话。
他提出文学改良应从“八事”着手，即：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法。
不作无病之呻吟，务去滥调套话，不用典，不讲对仗，不避俗字俗语。
此“八事”从不同角度针砭了旧文坛的复古主义和形式主义流弊，并粗浅地触及文学内容与形式的关系、文学的时代性与社会性以及语言变革等重要问题，初步阐明了新文学的要求与推行白话语体文的立场。
胡适在文中提出要确认白话文学在中国文学史上的正宗地位，宣称白话文取替文言文以建设新文学历史发展的必然趋势。
《文学革命论》：1917年二月号《新青年》上，陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》表明了更坚定的文学革命的立场。
文中提出“三大主义”作为“文学革命”的征战目标：曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的平民文学；曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
陈独秀从内容到形式对封建旧文学持批判否定的态度，并从启蒙的角度抨击旧文学与“阿谀夸张、虚伪迂阔之国民性”互为因果，主张以“革命文学”作为革新政治、改造社会之途。
学衡派：此派以1922 年9月在南京创刊的大型学术性杂志《学衡》而得名，其同仁梅光迪、胡先骕、吴宓都曾留学美国，寝馈西洋文学，多受当时带保守和清教色彩的新人文主义的影响。
如果说新文化运动的先驱者们是相信启蒙的理性可以导致重大的社会变革的，那么像“学衡派”这样的文化保守主义者则更相信靠伦理道德的理论来凝聚中国，所以他们对“五四”新文化与新文学运动的激进行为甚为反感。
他们试图以学理立言，在中外文化比较中坚持一个宗旨，即“昌明国粹，融化新知”甲寅派：当时任北洋政府司法与教育总长的章士钊复刊了《甲寅》周刊，发表《评新文学运动》等文，试图从逻辑学、语言学、文化史等角度论争白话文不能取替文言文，说什么“吾之国性群德，悉存文言，国苟不亡，理不可弃”，甚至断定“白话文学”已成就弩之末，要重新提倡“读经救国”。
现代文学名词解释试题[修改版]
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第一篇：现代文学名词解释试题一．名词解释1.诗界革命：晚清时期，资产阶级改良主义思潮下形成的文化运动。
“诗界革命”为梁启超首倡，黄遵宪为主将。
主张诗歌要有新意境，要有新语句，要以旧风格含新意境。
“旧瓶装新酒”，要求保留诗歌的旧形式，变革不彻底。
其目的主要是以诗歌革命的旗帜为政治改革张目。
“诗界革命”在观念上影响到1918年的新诗运动2.文界革命：梁启超在1899年提出“文界革命”的口号。
“文界革命”的具体内容：吸收西方的雄辩体、随笔体，结合魏晋文风，把古文从“义理、考据、辞章”中解放出来，以西方近代思潮替代圣贤义理，以丰富的世界进化维新的史实突破拘谨的考据，以俗语、外来语入文以丰富文章的表达方法。
3.小说界革命：晚清政治改良思想家希望小说成为改良社会政治的重要工具。
梁启超在《译印政治小说序》（1898）、《论小说与群治的关系》（1902）等文中阐释了他的小说革命主张。
认为：“小说为文学之最上乘”，“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，“小说有不可思议之力支配人道故”；小说之力表现为“熏、浸、刺、提”四个方面；小说具有新民救国的效力。
4.四大谴责小说：刘鹗的《老残游记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》，曾朴的《孽海花》、李宝嘉的《官场现形记》。
5. 文学研究会：1921年1月4日成立于北京，1932年解体。
是五四新文学运动中成立的第一个纯文学社团，也是《新青年》后第一个主张文学革命的团体。
发起人：周作人、郑振铎、叶绍钧、茅盾等。
宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。
为人生而艺术。
创作方法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。
主要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等。
创作方面：描写真实生活，反映社会问题，注重对外国文学的翻译和介绍。
促进了20年代问题小说的繁荣。
批评了鸳鸯蝴蝶派的游戏和消遣文学观，局限：夸大了文学的现实社会作用，过分强调文学的社会价值。
6. 创造社：1921年6月8日于日本东京成立。
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新诗格律化名词解释
新诗格律化是指在传统诗歌的基础上，结合现代文学艺术的特点和审美要求，对新诗进行一定程度的规范和约束。
它是将传统诗歌的结构形式与现代文学创新的精神相结合，以求在自由度和艺术美感之间取得更好的平衡。
新诗格律化主要包括以下几个方面的要素：
首先是节奏和韵律的规范。
传统诗歌注重音韵的韵律美和节奏感，而新诗格律化也继承了这一特点。
通过规范诗句的长度、字数和音数等要素，使诗歌在语言上更加精炼、优美。
此外，新诗格律化还注重诗歌中的内在韵律感，通过巧妙的词语运用和排列顺序的处理，使诗歌的音韵更为和谐、优美。
其次是结构和形式的规范。
新诗格律化在传统诗歌基础上进行了一定的创新和变革。
它摒弃了传统诗歌复杂的诗体结构，更注重以自由的形式呈现作品的主题。
同时也不断尝试运用不同的写作风格和表现手法，以增加诗歌的艺术表现力。
这种规范和变革使得新诗的结构更加清晰明了，给读者带来更直接、深入的文学体验。
再次是意象和语言的运用。
新诗格律化强调意象和语言的质感，注重诗歌表达形象生动、意境深远的特点。
通过运用丰富多样的意象，如比喻、拟人、夸张等手法，以及精准而富有张力的语言，使诗歌更具感染力和表现力。
同时，还注重诗歌语言的简练、精炼，以此来增强作品的艺术感染力和审美效果。
最后是思想和艺术性的结合。
新诗格律化强调诗歌的独立性和艺术性，注重诗歌作为一种独立的艺术形式来表达作者的思想和情感。
它既追求思想深度和内涵，又注重艺术性和审美效果。
通过对主题和情感的深入探索，以及对诗歌结构和语言的精心构思，使得新诗在艺术上更富有表现力和感染力。
总之，新诗格律化是对传统诗歌形式进行创新和优化的一种努力。
它吸取了传统诗歌的精华，并结合现代文学艺术的特点和审美要求，力求在自由度和艺术美感之间取得更佳的平衡。
这种追求规范和变革的努力，旨在使新诗更好地适应现代社会和读者的需求，展现出更加独特、丰富的艺术魅力。