稼轩词的艺术成就
辛弃疾生平简介要简短
辛弃疾生平简介要简短1. 简要引见一下辛弃疾的生平辛弃疾生平简介辛弃疾（1140—1207）初幼安，号稼轩，济南历城（今属山东）人。
受学于亳州刘瞻，与党怀英为同舍生，号辛党。
绍兴三十一年（1161），金兵南侵，中原起义军烽起。
弃疾聚众二千，隶耿京为掌书记，奉表南归。
高宗于建康召见，授右承务郎，任满。
改广德军通判。
乾道四年（1168 ），通判建康府，上《美芹十论》、《九议》，力主抗金并提出不少恢复失地的建议。
乾道八年（1172）知滁州。
淳熙元年（1174），辟江东安抚司参议官，迁仓部郎官，出为江西提点刑狱，调京西转运判官，差知江陵府兼湖北安抚，迁知隆兴府兼江西安抚。
五年（1178 ），召为大理少卿，出为湖北转运副使，改湖南转运副使。
又改知潭州兼湖南安抚使，创建飞虎军，雄镇一方，为江上诸军之冠，迁知隆兴府兼江西安抚。
淳熙八年（1181）冬，台臣王蔺劾弃疾“用钱如泥沙，宰人如草芥”，落职，卜居上饶城北之带湖，筑室百楹，以稼名轩，自号稼轩居士，自是投闲置散凡十年。
绍熙三年（1192），起为提点福建刑狱，次年，知福州兼福建安抚使。
以谏官黄艾、谢深甫论列，丐祠归。
所居带湖雪楼毁于火，徙铅山期思之瓜山下，家居瓢泉长达八年。
嘉泰三年（1203 ），起知绍兴府兼浙东安抚使，于会稽创建秋风亭。
四年，改知镇江府。
开禧元年（1205），复以言者论列，奉祠归铅山。
开禧三年，年六十八，葬铅山南十五里阳原山中。
德佑元年（1275）追谥忠敏。
平生以时令自傲，功业自许，谋猷略远，然谗摈销沮，南归四十馀年间，大半皆废弃不用，故陈亮《辛稼轩画像赞》叹为“真鼠枉用，真虎不用”。
其胸中古今，用资为词，激扬排宕，别开生面，不行一世。
《宋史》有传。
有《稼轩集》，又有《稼轩奏议》一卷，均佚。
今人辑有《稼轩诗文钞存》。
词有四卷本《稼轩词》及十二卷本《稼轩长短句》两种。
《四库总目提要》云：“其词慷慨纵横，有不行一世之概，于倚声家为变调，而异军特起，能于翦红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。
辉煌的爱国词章_谈辛弃疾的词
怎样读辉煌的爱国词章———谈辛弃疾的词刘乃昌 辛弃疾是南宋时代一位英气勃勃的爱国志士,是中国文学史上爱国词人的杰出代表。
他用词这种独特的艺术形式,抒发了当时社会人群普遍关心的抗战救亡的重大课题,表达了不甘忍受民族压迫的爱国情操,以及反击侵扰、统一中原的强烈愿望,把词的创作推向了一个新的艺术高峰。
“言语妙天下,名德冠朝绅。
”(韩玉《东浦词・水调歌头》)宋人称赞辛弃疾的这些话语,可以说概括了他言行、道德、文章等方面的杰出成就。
“器大者声必闳,志高者意必远”,以稼轩那种宏大的襟怀和抱负,加上他超迈的才气,严肃的创作态度,发为词章,自能动人心魄,蜚声词坛。
范开谓稼轩当年“挥毫未竟而客争藏去”,又说其词“近时流布于海内者率多赝本”(《稼轩词序》)。
刘克庄称他爱读辛词,“幼皆成诵”(《辛稼轩集序》)。
这都说明辛词在当时传布甚广。
淳熙十五年(1188)稼轩四十九岁时,门人范开曾“裒集冥搜”,得百余篇,编刊成《稼轩词甲集》。
以后续有编刻,南宋词家刘克庄、刘辰翁等均曾为稼轩词写序。
《宋史・艺文志》著录《辛弃疾长短句》十二卷,说明宋时刊本不少。
今存稼轩词集,最早者为四卷本《稼轩词》,分甲乙丙丁四集,有汲古阁影宋钞本(商务印书馆曾影印)。
十二卷本《稼轩长短句》系辛氏身后刊行,收词有所增补,今存元大德广信书院刊本(古典文学出版社曾影印)。
今人邓广铭以《稼轩长短句》为主,参校他本,补入法式善、辛启泰辑佚,得词六百二十余首,编成《稼轩词编年笺注》,最称完备。
现对稼轩词的思想和艺术成就作一综合考察。
丰富的社会内容 稼轩词悲歌慷慨,“率多抚时感事之作”(毛晋《稼轩词跋》),社会内容空前丰富,而歌咏抗金御敌、统一中原的爱国思想,更是它的中心主题。
稼轩词深切地反映了山河破碎、南北分裂的现实。
1125年,女真贵族驱使大军南侵,迫使赵宋政权播迁江左,自此中原大地惨遭蹂躏、荒凉满目,辛弃疾对此非常痛心。
他举目看到的是“吴楚地,东南坼”(《满江红》“过眼溪山”),“落日胡尘未断,西风塞马空肥”(《木兰花慢》“汉中开汉业”);他为“剩水残山无态度”(《贺新郎》“把酒长亭说”)而深深痛惜;他唱出了慨叹中原分裂的深沉诗句:“山河举目虽异,风景非殊”(《汉宫春》“亭上秋风”),“追亡事,今不见,但山川满目泪沾衣”(《木兰花慢》“汉中开汉业”)。
辛弃疾的生平介绍
辛弃疾的生平介绍辛弃疾的生平辛弃疾(1140—1207)，字幼安，出生在金国建立初期的济南，北方人民的灾难在他童年生活中就留下深刻的印记。
绍兴三十一年(1161)，金主完颜亮南下侵宋，济南农民耿京聚众二十多万起义，青年的辛弃疾也组织了二千多人参加，并在军中掌书记。
完颜亮南侵失败后，辛弃疾劝耿京和南宋王朝联系，在军事上配合行动，进一步反击敌人，并代表起义军到建康去见宋高宗。
在他从南宋北归时，叛徒张安国已谋害了耿京，并劫持了部分起义军投降金人。
辛弃疾得到这消息，和部下五十人驰骑直入张安国五万人的大营，缚张安国置马上，当场又号召了上万的士兵反正，长驱渡淮，奔向南宋。
辛弃疾南归的第二年，张浚出兵北伐，败于符离，南宋王朝又倾向对金和议。
辛弃疾这时不顾自身官职的低微，写成《美芹十论》献给宋孝宗。
论文前三篇详细分析了北方人民对女真统治者的怨恨，以及女真统治集团内部的尖锐矛盾。
后七篇就南宋方面应如何充实国力，积极准备，及时完成统一中国的事业等，也都提出一些具体的规划。
后来虞允文作宰相，他又写了《九议》献给他。
《九议》除包括《美芹十论》里一些重要论点外，更根据刘邦、项羽率吴楚子弟北上灭秦的史实，驳斥存在于士大夫间的“吴楚之脆弱不足以争衡于中原”的谬论。
他一面认为“胜败兵家之常事”，不能因一次的失败而丧失胜利的信心，用以驳斥那些借口符离之败“欲终世而讳兵”的妥协投降派;一面又认为“欲速则不达”，要求国家作长期的准备，而反对那些轻举妄动，“欲明日而亟斗”的速战派。
辛弃疾这些意见虽没有为南宋王朝所采纳，仍可以看出他对形势认识的清楚和对统一祖国事业的关心。
这和他词里所表现的爱国主义精神是息息相通的。
辛弃疾南归之后不久，宋金对峙的局面渐趋稳定，主张对金妥协投降的一派长期在南宋王朝当权。
他们任用辛弃疾作地方官，只是利用他在政治和军事上的才能，应付地方事变，镇压农民起义，便利他们肆无忌惮地剥削人民。
可是辛弃疾是带了北中国人民要求恢复的愿望南归的，为了准备力量，统一祖国，在他任地方官时必然要排击豪强，淘汰贪吏，和南宋王朝的一些特权人物发生矛盾。
辛弃疾《青玉案元夕》优秀课件
九议
关于北伐的讨论、决策和行动要注意保持高 度的机密。 北伐行动不宜马上实施，要“无欲速”。
“凡今日之弊，在乎言和者，欲终世而讳兵；论 战者，欲明日而亟斗。”
三仕三已
知滁州，关注金国内部情况；任江西安抚使，铁腕平定茶寇 之乱；在湖南组织“飞虎军”；江西饥荒“闭粜者配，强籴者斩”。 ——以“杀人如草芥，用钱如泥沙”遭弹劾。于江西上饶带湖闲居 十年。
• 《水龙吟》中“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄 泪？”，此三句集中体现了词的三美（以悲为美、以 艳为美、以柔为美）虽写英雄之志，不乏儿女之情， 将百炼钢化为绕指柔——这是辛词所独有的艺术境界。 （叶嘉莹：最为不可企及的过人的成就）
水龙吟·登建康赏心亭
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远 目、献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声 里，江南游子。把吴钩看了，栏干拍遍，无人 会、登临意。
乐》）； • “年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡
子》）。
2、雄豪壮阔的艺术境界与浓烈激越的主观情感
• 军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。
•
密集的军事意象群，连结成雄豪壮阔的审美境界，
反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激
扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和
崇高美。
福建安抚使：筹备海防，修建“备安库” ——以“残酷贪饕”再遭罢免。居瓢泉十年。
知镇江府，积极备战，花重金派间谍探金人虚实。 ——“奸赃狼藉”又被免职。再被起用时已年老多病。67岁“壮志 未酬”而逝。
稼轩词特色
1.主观感情的浓烈
2.内容的扩大、题材的拓宽：“无意不可入， 无事不可言。” 3.语言技巧的开拓
来，其血三年化为碧”。
• 《水龙吟》 ：“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古 兴亡，百年悲笑，一时登览”
辛词的艺术成就
辛词的艺术成就 2012年01月19日08:59 来源：中国文学史意象的转换以文为词和用经用史多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐鲜明独特的意象往往体现出诗人的个性风格，而意象群的流变又从一个侧面反映出诗歌史的变迁。
相对而言，唐五代词的意象主要来源于闺房绣户和青楼酒馆，至柳永、张先、王安石、苏轼而一变，他们开始创造出与文士日常生活、官场生活相关的意象和自然山水意象。
至南渡词又一变，此时词中开始出现与民族苦难、社会现实生活相关的意象。
稼轩词所创造的战争和军事活动的意象，又使词的意象群出现了一次大的转换。
本是行伍出身的辛弃疾，有着在战场上横戈杀敌的战斗体验。
他既熟悉军事上沙场，再建武功。
因此，当他“笔作剑锋长”时，刀、枪、剑、戟、弓、箭、戈、甲、铁马、旌旗、将军、奇兵等军事意象就自然而然呈现于笔端，诸如“千骑弓刀”、“倚天万里须长剑”、“嵯峨剑戟”、“却笑将军三羽箭”、“边头猛将干戈”、“红旗铁马响春冰”和“斩将更搴旗”等军事意象频繁出现，构成了词史上罕见的军事景观。
而下面这类词作：醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分摩下炙，五十弦翻塞外声。
沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名。
可怜白发生。
(《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》)落日塞尘起，胡骑猎清秋。
汉家组练十万，列舰耸高楼。
谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛貍愁。
季子正年少，匹马黑貂裘。
(《水调歌头》上片) 密集的军事意象群，连续成雄豪壮阔的审美境界，更能体现辛词的个性特色，也反映出两宋词史的又一重大变化，即男子汉气概的激扬，词中女性柔婉美最终让位于血性男子的力度美和崇高美。
王国维曾说：“以我观物，物皆着我之色彩。
”(《人间词话》)辛弃疾以其特有的眼光观物，任何普通的景物都能幻化、创造成军事意象。
在他军人的意念中，静止的青山能变成奔腾飞驰的战马，林间的松树也幻化成等待检阅的勇武士兵：“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。
《登京口北固亭有怀》艺术成就论
《登京口北固亭有怀》艺术成就论作者：李瑶来源：《速读·上旬》2014年第04期南乡子《登京口北固亭有怀》辛弃疾“何处望神州？满眼风光北固楼，千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。
年少万兜矛，坐断江南战未休，天下英雄谁敌手？曹刘，生子当如孙仲谋。
”稼轩词素有豪壮之气，却也不乏温婉幽怨。
“沙场秋点兵”的雄壮，“江南游子，把吴钩看了，栏杆拍遍”的悲凉。
“夜半狂歌悲风起，听铮铮阵马檐间铁”的激荡。
“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”的英姿……，无不显其豪壮。
然而至“惜春长恨花开早，何况落红无数”，“宝钗分，桃叶渡”，“笑语盈盈暗香去”，……其温婉幽柔，尽展也。
《登京口北固亭有怀》语言奔放恣肆，豪迈犀利，词论家陈廷焯《云韶集》中评此词说：全词“魄力雄大，虎视千古”，果如是乎？诚然，词之好劣，前人多已论定。
今再论此词三特色如下：一、境界高远，气韵雄沉着笔起始，直抒胸臆。
“何处望神州”，“满眼风光北固楼”。
北固楼上居高俯下，一览众山之渺，儒家倡导的汲汲用世，道家追慕的不为，在这里，似乎给了人一种无法取舍的矛盾。
“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流”，万事及物，时空流淌中不免被湮没、淡忘。
唯一不变的，是那悠悠不停的长江。
把这看透了的人，会不会把自己引到道家的无为境界，在努力净化浮动不安的心灵过程中给生命寻求归宿的支点。
当困惑于人生价值取向何去何从之时，稼轩点明了人生的走向：“生子当如孙仲谋”，在凭古中托出：应像孙仲谋那样，力排众议，誓与曹刘分天下，绝不屈膝苟活。
这种气韵，不可谓不雄壮。
稼轩生逢乱世，愤然当朝的一味忍让，梦想着年少万兜矛，为国家的兴亡“平生塞北江南”，建立功勋。
渴望“金印累累佩陆离”“将军百战身名裂”和发问天下英雄谁敌手而无人应答的雄霸之气。
近代学者王国维在其《人间词话》中说：“词以境界为最上，有境界则自成高格”。
细看此词，不难发现之中有词人的自况。
这里词作形成了境界，且这境界是高远的。
宋元辽金文学史习题集
宋元辽金文学史习题集第五编宋代文学一、名词解释1、西昆诗派宋初诗坛的主要流派之一。
其重要标志为《西昆酬唱集》的编撰结集。
杨亿、刘筠、钱惟寅三人作品居多，为其主要代表。
其共同创作特色是学李商隐的近体律诗，讲究声律文采，修辞重用典。
2、昆体功夫指昆体诗在创作上讲究修辞的特点对创作主体提出的一种技能要求。
表现为昆体诗人作诗时注意修辞、重格律和借代，音节铿锵，属对工整，设色浓丽而富有感性，资书以为诗，在诗中大量用典，等等。
3、六一风神指欧阳修散文的美学风格。
要之，其特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴藉而平易自然。
4、王荆公体即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言。
其特点是重炼意、又重修辞，在用事、造语、炼字等方面煞费苦心，即新奇工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句。
5、以诗为词即将做诗的本领用于作词。
它是苏轼革新词体的关键。
其主要特点，在于把词与诗看成同等地位的文学样式，有意识地以诗的意境、诗的创作方法入词，突破音乐对词体的约束，把依赖于音乐传播的歌辞变为一种独立的抒情诗体，促成了词体的解放。
6、山谷体是对黄庭坚诗总体风格一种概括。
黄庭坚倾毕生精力于诗歌创作，工于炼字和用典，并整故为新，讲究语意老重和规模宏远，笔势奇纵，句法尤高，于苏诗之外独树一帜，自成一家，为宋诗创作的一大变局，为后世称为“山谷体”。
7、点铁成金黄庭坚论诗的重要内容之一。
落实于具体的诗歌创作，即强调用典要以故为新，援用前人之语而另立新意，从陈熟的意象中翻新出奇。
8、苏门四学士元祐诗人以苏轼享名最盛，秦观、张耒、晁补之均出其门，时称“苏门四学士”。
9、后山体乃是对陈师道诗的一种称谓。
陈作诗全凭学力专精，讲苦吟，求奇拙，其锤炼辛苦处与黄庭坚无异。
被称为“后山体”，常与“山谷体”并称，作为宋诗的典型代表。
10、简斋体严羽在《沧浪诗话》中对陈与义诗的一种归纳和概括。
认为“简斋体”“亦江西之派而小异”。
宋词的发展史
宋词的发展历程宋词的发展共分为三个阶段。
第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋词的深化与成熟。
这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。
晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”、“深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。
晏殊的《珠玉词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。
在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。
张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。
张先歌词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在艺术形式上,为词体的变革作了准备。
晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。
宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由唐入宋的过渡。
然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。
其中，第一位变革者就是柳永。
柳永比晏殊大4岁,比欧阳修大12岁,三人同属于北宋前期的歌词作家。
但是,柳永的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。
柳永所走的道路与晏、欧完全不同。
晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落拓文人。
但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生，除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下层人民的生活和思想情感。
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辛弃疾的稼轩词具有极高的艺术成就，具体体现在以下几个方面：词风沉雄：辛弃疾的词以雄放、豪迈、沉雄见称，他通过抒写自己独特的经历和感受，展现出一种恢弘的气度和深邃的思想。
他的作品常常充满了浓烈的情感和生动的意象，给人留下深刻的印象。
语言精练：辛弃疾的词语言简练明快，表达力强，他的作品常常以简洁的语言表达出丰富的思想内涵和深沉的情感。
他的词不仅具有高度的文学价值，也有着深远的思想意义。
题材广泛：辛弃疾的词题材广泛，涉及政治、军事、社会、人生、爱情等多个领域，他的作品不仅反映了当时社会的矛盾和斗争，也反映了人民的心声和民族的利益。
他的作品不仅具有历史的价值，也具有现实的意义。
意象生动：辛弃疾的词善于运用生动的意象和比喻，通过形象的语言表现抽象的情感和思想。
他的作品中的意象常常具有鲜明的个性和独特的风格，给人留下深刻的印象。
风格多样：辛弃疾的词风格多样，既有豪放派的粗犷奔放，又有婉约派的细腻柔情。
他的作品既有深沉的人生哲理，又有轻松幽默的调侃，他的创作风格丰富多样，令人叹为观止。
总之，辛弃疾的稼轩词是中国文学史上的瑰宝，他的艺术成就不仅在于其作品的文学价值，更在于其思想意义和历史价值。