对文物保护修复理念的一点认识_陆寿麟
谈文物保护与修复技术的新理念
谈文物保护与修复技术的新理念摘要：当前国家大力倡导文化自信理念，在此背景下，我国文物保护工作也在积极开展。
博物馆主要收藏和陈列文物。
文物是历史文化发展的见证。
参观文物可以开阔人们的视野和情怀。
因此，我们需要加强文物保护，运用先进的修复技术，实现博物馆的美好明天。
论述了加强文物保护与修复的重要性，阐述了文物保护与修复的原则及影响因素，最后分析了如何利用修复技术加强文物保护，希望对文物保护的研究起到有益的作用。
关键词：文物保护；维修技术；新理念当前，人们的物质生活水平不断提高，对精神生活的追求也越来越高，参观博物馆的人也越来越多。
博物馆作为收藏和展示文物的主要场所，需要充分发挥社会教育功能，让人们通过观看文物了解背后的历史文化。
然而，在我国许多地区，博物馆在文物保护方面受到管理体制、人员、技术等方面的影响，服务质量不高。
因此，博物馆必须重视文物保护，加强内部管理，有效运用新的修复技术，使博物馆更健康地发展。
1文物保护修复发展现状1.1文物保护修复中传统工艺的发展现状传统工艺是指历史遗留下来的具有悠久文化和地方特色的工艺品种和技艺，包括装饰、造型、焊接等。
传统工艺在我国文物修复和保护中发挥着重要作用。
然而，我国传统工艺大多来源于工匠的经验，缺乏系统的理论指导，缺乏宣传和人文修养。
因此，一些传统工艺逐渐失传，并最终影响我国传统工艺的发展。
此外，我国文物保护修复工作虽然取得了一些成绩，但一些地区的一些博物馆宣传工作却做不好，并未能引进数字化管理技术和先进的文物修复技术，有效保护文物的文化价值。
1.2文物保护修复现代科学技术发展现状现代文物保护修复是社会科学与自然科学的结合，也是考古学、历史学、环境科学、化学、物理学等学科的结合。
科学技术的发展为我国文物保护提供了巨大的支撑。
新时期文物保护要在不破坏文物价值的前提下，再利用新技术、新材料对文物进行有效修复，使文物价格值得反思。
文物的一个特点就是不可再生，所以在使用高端技术的过程中避免对文物的破坏。
探讨博物馆文物的保护与修复
31神州文化探讨博物馆文物的保护与修复关超绥化市博物馆摘要：文物记录了历史的发展过程，从不同层面反应着各个时期人类的生活状态、社会环境、文明发展，是人类发展史无声的讲述者。
博物馆作为保存、展示、研究历史发展与人类文明遗产实物的场所，肩负着保护与修复文物的重要责任。
人们对文物保护与修复的干预行为具有现实性，是承接过去信息，向未来传递信息的中间一步，具有必要性。
本文从文物的基础特征入手，分析了博物馆文物保护的形式及修复的模式。
关键词：文物；保护；修复引言：中国是具有悠久历史文化传承的文明古国，其历史遗留文物种类繁多且覆盖阐述面积广阔，为了使历史文化传承能够持续良好发展进行，博物馆文物的保护与修复工作便成为一项重点工作。
博物馆文物的保护与修复工作是为了保护和传承我国传统文化、民族精神、民族文化而存在的一项极具重要意义的工作，同时也是推动现代科学发展进程、创建社会主义文明的和谐社会的必然要求，是提升地域形象、增强文化实力、改善民生的有效途径。
一、文物概述(一)概念文物是指进化史中遗留的物质遗存，是人类在以往的社会活动中遗留下来的具有历史意义及科学研究价值的遗物或遗迹，是人类发展史中宝贵的历史文化遗产。
各类文物从不同的层面反映着各个时期的人类的生活环境、生活地域、社会活动、生活形态、文明意识及发展进程，是历史进程无言的讲述者，使人们通过对文物的研究及考证了解文物表述时期的社会进展形态及人文文化。
(二)基础特征文物专指历史遗留的物质，其基础特征具体表述为以下两点：其一，文物必须与人类发展进程有关的物质遗留，或是当代时期经由人类创建制造出来的物质的遗留；其二，必须是经过历史变迁而遗留下来到，并且不可重新再创造的遗留物质。
二、博物馆文物的保护(一)抢救性维护抢救性保护即指在紧急情况下对于文物的临时抢救，是对于文物完整性、历史价值、留存寿命进行保护的一种无耐性的被动式保护行为。
这种形式的保护工作是突发性的，通常用于已经遭受到严重的自然环境的变化或人为行为而造成的破坏或损毁的文物，因状况是突发状况且文物受损情况严重，故而对于承接此类文物的抢救工作的文物保护人员其自身的专业性要求也会相对较高，不仅要考验工作人员的专业技术，同时也是对于文物抢救工作人员职业涵养及文物应急抢救水平与协调工作能力的考验。
浅谈文物的保护与修复
浅谈文物的保护与修复文物是人类社会发展进程中的实物见证；是具有历史、艺术、科学价值的人类历史文化遗存和自然标本。
随着岁月的流逝，文物遭受着不同程度的破坏和损害。
如出土文物的损坏，纺织品和纸张的糟朽、染尘、虫蛀和霉变，古建筑木质构件的腐朽，石质类文物的风化，彩绘陶器、壁画的褪色剥落，金属类文物如铜器、铁器的有害锈蚀、金银器的变乌。
所有被称为文物的实物均有一个共同的特点，就是不能再生产，只能最大限度地将其长久地保存下去。
为了尽快挽救那些已经糟朽腐败的文物，尽可能地延长古代珍贵文物的寿命，文物的保养是非常必要的。
文物的保养与修复、复制是文物保护学中的一个方面。
文物保养是一门研究环境、时间、残余应力等因素对各类文物的作用机理和作用规律的一门学问。
在这些因素作用下，文物逐渐发生褪色、变色、返黄、变形、破裂等不可逆的自然劣变现象。
同时，文物保养还是一门研究保护技术，控制或减缓劣变进程的科学。
文物保养与修复是一门综合性很强的技术科学，涉及化学、物理、生物、环境、保护、气象、矿物、岩石、冶金、铸造等专业科学技术。
它是现代科学技术和传统工艺相结合，并加以创造和发展的产物。
其任务是最大限度地延长文物的寿命。
青铜簋文物保养研究的基本内容有两个部分：一是文物制成材料的损坏原因；二是保护文物的技术方法。
文物制成材料的损坏原因文物制成材料的损坏原因有内因和外因两方面内因是文物制成材料的耐久性。
比如，古字画的耐久性取决于三个方面的因素：造纸植物纤维原料的质量、植物纤维的化学性质、制浆与造纸工艺过程。
一般来说，古字画纸张中纤维素含量越高、非纤维素成分含量越少则越耐久。
文物本身的变化就像一面镜子，十分清楚地反映了文物制成材料的质量情况。
只要全面的了解了文物制成材料的性质，就能改善、创造保护条件，修复破损文物。
文物制成材料损坏的外因是指文物的保护环境，即围绕文物保存的空间中，直接或间接影响文物耐久性的各种自然因素的总体。
影响文物耐久性的自然因素主要有温度、湿度、光线、污染物、微生物、昆虫、啮齿动物、水以及机械磨损等。
浅析现代博物馆对文物保护与修复的认识探讨
浅析现代博物馆对文物保护与修复的认识探讨摘要：文物承载灿烂文明，传承历史文化，具有不可再生、不可复制的特点，是中华民族繁衍生息的历史记录和中华文明源远流长的物化体现。
加强文物保护不仅可以将祖先留下的宝贵遗产守护好，更是对历史、对民族高度负责任的一种体现，对研究历史具有十分重要的意义。
关键词：现代博物馆；文物保护；修复1关于文物的特点第一，珍贵性。
文物是人类历史文化信息的重要载体，其珍贵性可见一斑。
文物是历史的遗留，虽然整体数量不少，但由于文物种类特别多，某些文物的总数相当有限，甚至是独一无二的。
文物珍贵性和稀缺性特点赋予了文物较高的价值，因此文物保护和修复技术要慎重选择。
第二，繁杂性。
文物经过时代沧桑巨变仍留存至今，其包含了人类各个历史阶段的自然、社会实践，文物时代不同，质地也各不相同，即便某些文物的时代和质地以及作用一样，但是因为所处环境不同，也会呈现不同的面貌。
由于不同文物保存条件和保存环境等方面存在巨大差异，所以不同文物病害发展速度也有明显差异。
文物繁杂性特点使文物保护、修复工作难度增加，在进行保护和修复时须有针对性地选择方案。
因此，文物保护和修复工作技术体系很大，技术针对性强，但通用性弱。
2新时期文物保护与修复面临的困境2.1对应单位淡化文物保护和修复文物保护和修复工作，需要得到社会各界，特别是地方政府的支持，地方政府应全面彰显自身引导职能做好文物保护与修复工作。
然而结合现有的文物保护与修复工作，地方政府和一些单位没有关注文物保护的重要性，尚未充分凸显文物保护与修复导向效果，不能保障文物自身的安全性。
就算部分地方政府与文物工作者认真进行文物保护，可是在文物保护过程中没有树立文物保护工作目标，仅仅是以加快地区经济发展为目的，不能体现文物保护与修复的价值。
文物保护与修复工作需要地方政府增加人力资源和物力资源以及财力资源的投入，无形中增加了政府的经济压力，地方政府为了经济发展，往往会将文物保护与修复资金运用在其他方面，造成文物保护与修复的难度增加。
浅析陶瓷修复的意义与价值
浅析陶瓷修复的意义与价值作者：麦华来源：《读书文摘（下半月）》2018年第03期摘要：古陶瓷文物的修复工作十份繁冗，需要多方面的配合。
现今越来越多的文物修复工作者投身其中。
因此，本文旨在探讨陶瓷修复的意义与价值，并结合本博物馆陶瓷修复的工作经验为区县博物馆陶瓷修复提供一点借鉴。
关键词：文化遗产；陶瓷修复；意义中国是瓷器大国，至今已有数千年的发展史。
而陶器的时间更为久远，是新石器时期的典型器物，距今已经有一万多年。
陶瓷修复的历史也可以追溯到新石器时期。
可以说中国自从有了陶器开始，陶瓷修复就已经诞生并且发展，到瓷器出现后更为发展壮大。
到了解放后，随着各文物部门的发展、文物买卖交流的兴起及现代科学技术下产生的新的粘合剂、作色材料、喷涂材料设备的进步，古陶瓷修复愈加规范、科学。
对古陶瓷文物的修复工作是以硅铝酸盐材质为对象的器物修复研究，其中牵涉到清洗（清洗是修复过程中的第一步，也是最基础最关键的步骤）——加固（对于陶器这类多孔性材料，加固是十分重要的，加固不仅能防止陶器表面装饰层脱离，对于较为脆弱的器物，通过加固也能使其更加坚固、完整）—粘接—补全—封护—打底—上色—仿釉—展出中的定期维护等一系列保护和复原的操作。
大多数馆藏古陶瓷文物系出土文物，出土前由于长期埋藏于地下，受环境、地下水、无机盐类物质、有机物等的影响，古陶瓷文物本身已经达到饱和状态。
出土后的古陶瓷文物受到周围环境的影响，因而大多数古陶瓷文物都比較容易破碎，加之受空气中酸性气体（CO2、SO2等）及其它有害物质的侵蚀，使得古陶瓷文物的情况更加严重。
古陶瓷文物的保护和修复工作往往涉及多学科、多领域，需要多方面的配合和支持。
如加固材料、补配等，需要反复试验寻求最佳。
因此修复过程繁复冗长，但仍有越来越多的文物修复工作者投身其中，因为本身具有的重要意义和价值。
一、文物修补、复原，有利于提高博物馆藏品质量与数量尽最大努力恢复古陶瓷文物的原貌，是陶瓷修复的直接价值体现。
行业性博物馆文物保护修复实践与思考
行业性博物馆文物保护修复实践与思考随着社会的发展和进步，博物馆作为文化遗产的守护者，承载着重要的责任。
博物馆文物的保护和修复工作，成为博物馆工作的重要组成部分。
本文将就行业性博物馆文物保护修复实践与思考展开探讨。
一、文物保护修复的重要性文物保护修复是博物馆工作的重中之重，其重要性体现在以下几个方面：1. 保护文化遗产。
文物是人类文明的瑰宝，代表着历史和文化。
文物的保护不仅是为了后人能够欣赏和学习，更是为了传承和弘扬中华民族的优秀文化传统。
2. 科学研究。
文物的修复修复不仅是为了修缮损坏的文物，更是为了探索文物的制作工艺、年代和历史故事。
修复过程中的观察和分析，对于文物研究有着重要的意义。
3. 促进民族团结。
文物是中华民族的共同记忆，保护和修复工作能够激发民族自豪感和认同感，促进民族团结和文化自信。
行业性博物馆文物保护修复工作需要具备一定的实践经验和专业技术。
以下是关于文物保护修复实践的一些重要内容：1. 保护环境。
文物保护的第一步是确保存放文物的环境状态良好，避免空气中的污染物、湿度、温度变化等因素对文物造成损害。
2. 文物鉴定。
在进行文物修复之前，需要对文物进行全面的鉴定和分析，以确定文物的年代、材质和损坏程度，为后续的修复工作做好准备。
3. 修复工艺。
文物修复工艺包括清洗、填补、拼接、固定等步骤，需要根据文物的具体情况制定修复方案，并严格按照程序进行修复工作。
4. 定期检测。
修复完成后，需要对文物进行定期检测，以确保文物的状态保持良好，避免因为外界环境的影响导致文物再次受损。
5. 审美修复。
修复不仅是为了恢复文物的完整性，更是为了保持文物的原汁原味。
修复工作需要兼顾审美效果，使得修复后的文物更具观赏价值和历史感。
在实践的过程中，关于文物保护修复还涌现出一些思考和探讨的问题：1. 保护与展示的平衡。
文物修复后，有的文物可能因为修复程度过高而失去了历史的痕迹，这就引发了保护和展示之间的平衡问题。
对文物保护与修复的认识与思考
对文物保护与修复的认识与思考文物是一个国家、民族的宝贵财富，它们承载着历史的记忆和文化的传承。
文物的保护与修复是一项重要的任务，它不仅关乎着文化遗产的保存，也关系着人们对历史的认知和文化的传承。
在对文物保护与修复的认识与思考中，我们需要从多个角度去考虑和解决问题，以确保文物能够得到适当的保护和修复。
对于文物的保护，我们需要加强宣传教育，提高公众的文物保护意识。
只有让更多的人了解文物的价值和意义，才能够形成全社会共同的保护意识和行动。
政府和相关机构应该加大宣传力度，通过举办展览、讲座等形式，向公众普及文物保护知识，让人们认识到文物是我们共同的财富，需要我们共同来保护。
在文物保护与修复过程中，我们需要注重科学性和专业性。
文物保护和修复是一项复杂的工作，需要专业的人员进行操作和决策。
我们应该加强对文物保护与修复人才的培养，提高其专业水平和技术能力。
同时，我们还需要加强国际间的交流与合作，借鉴其他国家的先进经验和技术，不断提高我们的文物保护和修复水平。
文物保护与修复还需要注重综合性和可持续性。
文物保护工作不仅仅是单纯的修复工作，还需要考虑到文物的环境保护、管理和展示等方面。
我们需要建立完善的文物保护管理制度，加强对文物的保护环境进行监测和调控，确保文物的长期保存和展示。
同时，我们还需要注重文物保护工作的可持续性，制定长远的规划和措施，确保文物保护工作得以长期进行。
文物保护与修复还需要注重公众参与和社会责任。
文物是所有人的共同财富，每个人都应该有参与文物保护的权利和责任。
政府和相关机构应该积极引导公众参与文物保护工作，鼓励民间力量的参与和支持。
同时，我们也需要加强对文物保护工作的监督和评估，确保文物保护工作得到有效的落实。
对文物保护与修复的认识与思考需要从多个角度去考虑和解决问题。
我们需要加强宣传教育，提高公众的文物保护意识；注重科学性和专业性，加强人才培养和国际交流；注重综合性和可持续性，建立完善的管理制度和保护环境；注重公众参与和社会责任，引导公众参与文物保护工作。
浅谈文物修复的历史价值与意义
浅谈文物修复的历史价值与意义文物修复是一项古老而又充满现代价值的技艺。
它不仅是对破损文物的拯救和保护，更是对历史和文化的传承与弘扬。
本文将从文物修复的历史价值与意义两个方面进行探讨。
一、文物修复的历史价值文物修复的历史价值体现在对历史文化的延续和传承上。
文物是人类历史长河中的珍贵遗产，它们记录着人类社会的发展和进步，是连接过去、现在和未来的桥梁。
然而，由于时间的侵蚀、人为的破坏等各种原因，许多文物都会出现破损、腐蚀等现象。
这时，文物修复工作便显得尤为重要。
通过修复文物，我们能够延长文物的使用寿命，使它们在更长时间内得以保留，为我们提供更丰富的历史信息。
文物修复的历史价值还体现在对文化传承的贡献上。
文物是人类文明的载体，它们代表着不同的文化传统和历史时期。
在修复文物的过程中，我们需要深入了解文物所处时期的文化背景、技术特点等，这有助于我们更好地理解和传承这些文化传统。
同时，文物修复的过程也是对历史文化遗产进行再利用的过程。
修复后的文物可以用于展览、研究、教育等多种途径，为人们提供更全面、深入地了解历史文化的机会。
二、文物修复的意义文物修复的意义不仅在于对历史文化的保护和传承，更在于对人类文明的贡献。
首先，文物修复有利于保护历史文化遗产。
破损的文物是历史文化的珍贵遗产，一旦丢失便难以找回。
而通过文物修复，我们能够将这些珍贵的文化遗产保留下来，为后人留下宝贵的历史财富。
同时，文物修复还能够为历史文化遗产的开发和利用提供有力支持，促进文化遗产的可持续发展。
其次，文物修复有利于传承人类文明。
文物是人类智慧的结晶，它们代表着不同时期、不同地域的人类文明。
通过修复文物，我们能够更好地了解人类文明的发展历程，深入探究人类智慧的内涵。
同时，文物修复还能够为人类文明的交流与互鉴提供平台。
不同文化背景的文物之间相互比较、相互借鉴，有助于我们更好地了解世界文化的多样性，促进人类文明的交流与互鉴。
最后，文物修复有利于提高公众对历史文化的认识和关注。
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中国文物报/2015年/12月/25日/第006版
研究
对文物保护修复理念的一点认识
从埃及法老黄金面具的修复争议说起
陆寿麟
今年初，媒体报道埃及法老黄金面具遭到损坏，并对其受损和保护修复过程作了全面客观的调查，其中涉及了文物保护修复的理念、原则和方法问题。
这些问题在我国也普遍存在，很值得进行充分的讨论。
我没有看过埃及法老黄金面具及其残损修复的实物原件，仅见的照片又很难反映出它精细的真实面目，所以只能结合文物保护修复的理念和方法，原则性地发表一些个人理解和认识。
报道称，举世闻名的古埃及法老图坦卡蒙的黄金面具由于博物馆工作人员不当操作，遭受了不可逆转的损坏；黄金面具的胡须在清洗时掉落；由于使用了不当的修复材料，选择了环氧树脂粘合剂来粘黄金面具是技术上的倒退……个人认为，如果这是一些并不了解文物保护修复的理念、原则和方法的业外人士的批评，可以理解，无可非议。
而有相当部分的业内人士也一起议论纷纷，耸人听闻。
这种观点，不仅会给文物保护修复工作者带来无形的压力，而且会让文物保护修复工作者无所适从，造成不良的社会影响。
文物保护与修复的核心是对文物价值的全面保护。
文物是人类社会发展过程中，在社会活动中遗留下来的具有历史、艺术、科学价值的遗迹遗物。
文物的实体是文物价值的载体，所谓文物的保护从表面上来看，是对文物实体的长久的、尽量完整的保存，是“延寿延年”。
但是，从根本上来讲，由于文物是以自身固有的价值内涵来支撑的，所以文物保护的核心是对文物价值的全面保护，不能让其遭受损害。
虽然在流传过程中，文物会依附更多的历史信息，但是其价值内涵从根本上是不会增添的，对文物的利用研究工作是对它价值的不断认知和揭示，不断发掘和发挥它的社会功能。
而文物的修复，顾名思义是对残破了的文物修整复原，来展示它完整的全貌。
根本上来讲是有效地体现它的价值。
例如考古发掘出一堆陶片，它的价值是在拼合粘接成型后，才有可能通过地层学、类型学研究来显示它的学术价值。
有人说，文物的保护修复技术是伴随着文物的产生而产生的。
这说法有一定的道理，但不尽然。
所有文物初始阶段都是经过人类对原始材料进行加工而利用的实用品。
当然也会有部分是工艺美术作品，还不能称作文物。
在产生和使用过程中，可能存在缺陷和损坏。
对它们的修复是为了更有效地发挥它的实用功能。
发展到一定阶段后，其中部分实用品因为它的艺术价值或者是纪念意义而成为了收藏品，对它们的缺损的保护修复是为了更好地体现出艺术品的完整性或者能更好地体现出它的艺术价值，着重于对它的外观、外貌的鉴赏。
文物，不仅仅是对古代艺术品的收藏和鉴赏，不仅仅是指古董、古玩，更重要的是指具有历史价值、艺术价值、科学价值的遗迹遗物，通过对它们的研究来还原古代社会，包括政治、经济、文化、艺术、科技等方方面面，反映社会发展的历程和面貌，为今天的社会生活服务，也是社会发展的借鉴。
文物保护的核心就是有效地、全面地保护文物所固有的价值，对残破文物的修复也是为了有效地体现和展示它的价值，为子孙后代留下珍贵的有形和无形的文化遗产，或者说物质和非物质的文化遗产。
所以对文物的保护、修复的效果的评价标准，应该以文物价值是否得到有效保护、保存，以及文物价值的有效体现和展示为依据，不能以古玩或古代艺术品的所谓完美无缺作为主要的评价标准。
埃及法老黄金面具的修复经历。
报道中介绍，黄金面具的胡须在2014 年8 月曾经掉落过，
但是1922 年面具从墓葬发掘出土时胡须和面具就不成一体，1924 年开始在博物馆展出长达20 年，胡须和面具本体一直是分开展出的，直到1941 年文物部门考虑到展出效果的完整才粘合在一起。
文物修复工作者采用了当时的技术和材料将其修复，维持了70 多年，应该是相当成功的修复，面具的价值没有遭受任何损害，又体现了它的艺术完美。
这充分证明了当时埃及的文物修复工作者有丰富的修复经验，精湛的技艺，较高的水平，从科学技术的角度来看也是成功的范例。
单从粘接技术来讲，断裂口的对口粘接难度很大，粘接强度也很难满足要求，对于粘接材料要考虑材料的内聚力，更要有与被粘接物体间的附着力，以及材料本身的耐老化性能和对环境的适应能力。
出土时黄金面具已经在墓室内保存了3300 多年，合金成分本身的腐蚀矿化作用，出土后近一个世纪在自然环境中的劣化反应，产生了物理化学性能的下降，断裂的产生也是非常正常的现象。
关于修复痕迹。
据报道称，黄金面具下面与胡须间出现了一层凭肉眼都很难发现的淡黄色的粘合剂。
这种修复痕迹是否到了可怕的程度？对古代艺术品或者古玩而言，往往有一些人出于某种原因，总愿意将它们修得“天衣无缝”。
而对于具有历史价值、艺术价值、科学价值的文物而言，是否要做到天衣无缝是有争议的，所以也有一些人提出了“可识别则”“艺术品不搞创作性复原的原则”……以防“乱真”，影响到古代文物的原真性，影响对文物价值的研究、揭示和展示。
所以有人就具体地要求文物被修复部分近看要与原件有区别，远看就看不出。
但是如果过于强调可识别，会给文物保护修复工作者造成很大的困惑。
例如，要求文物修复部分与原件之间平面有错落，色泽、色调有差别。
在与国内文物修复大师们讨论这个问题时，我问“谁能真正做到不可识别”。
一致的结论是，对于真正的文物专家和文物修复专家而言，不可识别是不可能的。
退一步讲，即使在感觉器官很难辨别的情况下，多种简单的技术设备都能帮助我们来识别，例如常用的紫外荧光技术、X 光探伤技术、红外技术等各种可视性的检测方法都能做到。
当然我们并不想排斥可识别的原则，作为一个原则是对的，以防乱真。
但是过分地强调可识别的原则，以至于文物修复工作者无所适从，平面错落多少为好，色差多少为好，但也不必要求做到不可识别的“天衣无缝”，事实上也不可能。
当然对于艺术品来讲，还是应该尽量做到和谐协调给人以美感。
特别是艺术家的艺术作品，它包涵了艺术创作的理念、艺术手法、艺术风格，已经残缺了的是无法还原的，没有必要也不应该“创作性”地复原。
对于考古发掘品的修复，像前面讲到对出土陶器的修复等，重要在于它的学术价值的体现，从来就是明显的可识别的。
黄金面具在修复过程中，在断口部分残留了凭肉眼都很难发现的粘合剂痕迹。
对这个问题如何看待？因金属表面不是多孔疏松体，在粘合时残留的粘合剂是不难清除的，即使留下了一些不可发现的修复的痕迹，也并没有错。
何况胡须与面具本体之间发掘时原本就是松动的，我并不了解它是一体而断裂的，还是靠榫卯结合，或是镶嵌结合的，不管原物状态如何，在连接处可见到保护处理的痕迹也是无可非议的。
关于保护修复材料。
埃及国家博物馆粘合面具使用的环氧树脂遭到很多人的质疑，甚至有人说选择环氧树脂来粘合黄金面具是技术上的倒退，认为随着修复技术的发展，有更好的粘合剂可供选择。
还有就是所谓的使用可逆材料来修复文物是一个共识。
首先关于材料的可逆性问题。
可逆过程是指完全恢复到原来状态的过程，在文物保护修复实践中，绝大多数情况下是不可能的。
我们不从材料的物理化学性能和反应机理来谈，仅从直观上来看，文物中的脆弱部分经过保护材料的处理加固以后，一旦有新材料问世，企图用新材料来替代原有加固的材料，我们有条件把原有的加固材料完全从被加固的脆弱的文物本体提取出来，并使被保护的文物本体恢复到保护处理前的状态吗？有人说材料是可溶可熔的，所以可逆。
其实可溶、可熔的材料，也需要加热或搅拌溶、熔后才能使用，已经在文物上固结的材料，如何溶、熔后取下来又不影响到文物本体？更何况材料经过一段时间老化后，其可溶、可熔性已经发生了变化。
所以可逆性的原则仅仅是良好的愿望，一种知识性的误会。
我个人认为对文物保护的方法和材料的要求：一是不要对被保护文物本体，特别是对文物内含的价值信息产生伤害，二是不要在今后的文物保存中产生后遗症，既有
利于文物的保护，又便于在文物保存过程中，不影响以后必要时再作保护技术处理。
另外，也不必过于强调文物保护材料的耐老化性能。
如果不耐老化，很快失效，就需要不断对文物进行保护性处理，而每一次干预，每一次保护修复处理都难免对文物造成一定的伤害，是不可取的。
如果所用的材料耐老化性能确实很好，但是在文物保护修复和保存过程中会对文物造成伤害和不可挽回的后遗症，为文物的保护、保存设置了一个终止期，更是不可取的。
在不对文物造成伤害，又不至于产生不可挽回的后遗症的条件下，对文物保护材料，当然要求越耐老化越好。