影视声音艺术创作简答题最终版

画面中的声音和形像不相吻合、不同步、互相离异的蒙太奇技巧。

声画分立意味着声音和形像摆脱了互相间的制约，而具备了相对的独立性。

它们通过分离的形式，在新的基础上求得和谐和统一。

声画分立的运用使电影突破了舞台剧的限制，为电影艺术再现生活开拓了更加广阔的天地。

声画分立的形式，可以有效地发挥声音主观化作用，还能借此衔接画面、转换时空。

它可以以同一种持续进行的声音为纽带，把一系列表现不同场景、不同内容的画面组接起来，构成自成首尾的蒙太奇段落。

声画分立的直接结果，是突出了声音的作用，使它从依附于形像的从属地位解放出来，成为独立的艺术元素。

声画分立以分离的形式，加强了声音同画面形像的内在联系，使之更加富于感染力，从而丰富了电影的表现手段声画对立声画对位：又称声画对列。

对位法原是音乐的技巧。

声画对位，是指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致，刚好相反。

借用在电影电视上，就是指镜头画面与声音对列，它们按照各自的规律彼此表达不同的内容，又在各自独立发展的基础上有机结合起来，造成单是画面或单是声音所不能完成的整体效果。

声画对列的结构形式是声音和画面组合关系的一种升华飞跃。

它使声音和画面不再互为依附，重复表现同一事物，而能各自发挥作用，大大扩大了电视传播的容量，打破了画面的时空局限。

声画对位重印互补符合人们的视觉习惯。

电影中声音和画面形像各自独立又相互作用的结构形式。

声音和画面形像分别表达不同的内容，各自独立发展，即在形式上不同步、不合一，但两者又彼此对列、彼此配合、彼此策应，分头并进而又殊途同归，从不同方面说明同一事物的涵义。

这种声画结构形式，称为声画对位。

它是一种声画结合的蒙太奇技巧，能产生声音和画面形像各自原来不具备的新的寓意，包括对比、象征、比喻等效果，给人以独特的审美享受。

音画同步：也叫音画统一。

是指声音和画面在情绪内容等完全一致。

音画对位：声音和画面在各自独立的基础上同时进行，又有机结合。

分为音画并行和音画对立。

音画并行：声音和画面看似分离实则联系紧密，例如电视片中的配乐音乐，音乐与紧贴画面却不受其束缚音画对立：声音和画面分离，例如善与恶，生与死，声音画面相反相成，通过反差造成对比。

音画对位就是指画面和声音情绪形成对比关系，比如说辛德勒名单里的犹太人脱光衣服检查的场景，一边是犹太人被像畜生一样对待，一边则是留声机放着优美的音乐声音画面形成强烈的对比，解释纳粹的残忍和虚伪声画分立，你可以理解为画外音，就是通过影片之外的东西表达出来，举一个很擅长用画外音的导演，陈凯歌，在《百花深处》里有汽车里收音机的提示声，从那里我们知道现代化的北京交通很拥堵。

再者最近的片子梅兰芳，开头介绍时的一阵阵叫卖声，也为我们暗示了时代背景，与后面的书信相对应声音的意境通过声音将生活环境和思想情绪融为一体，形成“情与景汇，意与象通”的艺术情境，使观众在欣赏中产生想象和联想，犹如身临其境，在思想情绪上受到感染。

如在影视作品中，虚化掉现实中的各种环境声音，突出和强调某一种声音，使观众体验到与角色相同的心境，从而在情绪上产生共鸣。

如：黑店狂想曲(结尾)音乐在电视中的作用；一、强调和提高作品的情感；1.音乐要素；二、剧作作用；剧作要素主要用于影视剧中，一般纪录片很少使用；三、渲染气氛；渲染气氛就是运用声画统一的原则，为画面配上气氛、；如：《泰坦尼克号》船沉没时富有穿透力的音乐1.营；四、概括和揭示主题；音乐可以概括主题、揭示主题、也可以深化主题；五、激发联想；音响与对于这些音响所反映的情感之间形成的情1、音乐在电视中的一、强调和提高作品的情感1.音乐要素。

力度、节奏、速度、曲调、和声2.抒发人物的内心情感如：《奋斗》中米莱给陆涛唱《左边》3.与人物情感、性格、命运相关的音乐。

4.具有某种象征性符号作用的音乐。

二、剧作作用剧作要素主要用于影视剧中，一般纪录片很少使用。

被听见的音乐具有强烈的表现性和戏剧性。

1、片头主题歌。

-----《将军令》2、片尾主题歌。

----《雏菊》 3、首尾呼应式主题歌。

-----《人生如此》4.作为人物情感的转折点。

三、渲染气氛渲染气氛就是运用声画统一的原则，为画面配上气氛、情绪与之相同的音乐，使画面所展现的气氛得以强调，增加画面的感染力度。

常常使用夸张、重复的方法加以渲染。

如：《泰坦尼克号》船沉没时富有穿透力的音乐1.营造艺术氛围2.渲染环境气氛3.渲染局部气氛4.渲染时代气氛 5.渲染地方色彩6.渲染民族特点四、概括和揭示主题音乐可以概括主题、揭示主题、也可以深化主题。

一部片子的音乐设计是服务于整体构思而不是单按某个情节来设计的。

人民音乐家聂耳、冼星海等人在30年代创作了大量的电影主题歌，如《毕业歌》、《义勇军进行曲》。

这些主题歌与影片内容紧密结合在一起，起到了突出影片主题思想的作用。

五、激发联想音响与对于这些音响所反映的情感之间形成的情感之间形成联想体系。

平时生活中语言的体验和音乐中所表现的因素联系在一起，便产生了音乐形象。

如：《末代皇帝》中“革命造反歌”让观众联想到这是文革时期的中国。

六、刻画人物形象在电视艺术中，由于画面往往已经提供了人物的具体外形，因此，音乐刻画形象更是着重于人物的精神和气质。

音乐可以把人们内心世界的各种体验和情感准确而细腻地表达出来。

如：《李小龙传奇》片尾曲：“记住他的狂吼，记住他的拳头”七、描绘景物音乐不仅具有浓郁的抒情性，同时还具有一定的描绘功能。

当然，描绘景物是绘画艺术的长处，音乐的描绘功能只能通过模仿、象征或暗示的手法来表现。

1.模仿手法2.象征和暗示的手法3.民族风格和地方特色八、音乐转场1电视节目都有有一定的结构，需要分段叙述。

只有段落分明才能有起伏、形成段落节奏，具有形式美。

2段落的转换常常是时空转换，要求自然流畅、切忌生硬。

利用音乐转场，便能达到这一目的。

如：《非诚勿扰》九、扩展时空音乐是时间艺术, 在单位时间内以线状的波形传递着信息, 而画面则是图像化的视野, 把空间之外的存在形式还原为空间。

例：《邓小平》第一集“马赛曲”十、代替音响音乐选择自然界声音中最为悦耳的，即振动有规律的声音材料构成，例《战争与和平》小鼓代替机枪声★2、音画组合方式①电影电视剧中的声音应包括三个方面：人声：电影中的人声包括人物的独白、对白、旁白、歌声、啼笑，感叹等。

主要是指人物语言，还有喘息声、呼吸声，以及群众场合中的嘈杂人声、交谈声等等。

如果编剧能够考虑到上述种种人声的运用，自然会有助于创造出真实环境中的气氛来。

人物的对话：a 内容单纯、集中、有中心b 长短不拘，简短为主c 生活化而不平淡乏味，幽默有情趣d 个性化、动作性e 潜台词（配合音调、语气、节奏、目光、等传达细微心理）音响：影视中，特指为为剧情服务的自然界除人声外的声音。

音响是除语言和音乐之外电影中所有声音的统称。

包括：动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、特殊音响人声会引起观众特别的注意而忽略画面，音响却会加强画面的作用。

语言和音乐是对现实的抽象概括，音响是具体的感性的。

音乐：在所有的艺术中，音乐是最善于表达人的内心世界和表现节奏的。

因此，电影音乐也就成为电影在叙述故事、表现情绪、完成影片节奏等方面的有力手段。

★音响的特殊处理方式：音响强化音响转化音响变异主观音响②在影视中，声音和画面的结合，呈现为三种形态：第一种，声画合一。

又可叫做“声画同步”或“写实声”。

声画合一是声画蒙太奇中最常见的一种。

也是在影视作品中被运用得最多的一种。

声画合一的作用。

其作用是加强画面的逼真性和可信性，使银幕或屏幕上所展示的一切，显得有声有色，自然真实，提高了视觉形象的感染力。

只有当声音和画面结合在一起时，银幕或屏幕上展现的世界才是具体的和真实的。

第二种:声画分立。

所谓“声画分立”，是指画面中的声音和形象不同步，互相离异；或者说，观众听到的声音和观众所看到的画面不一致，所以叫“声画分立”。

”’经常被使用的声画分立有以下三种：1，反应镜头2，用声音代替形象3，用声音来表达人物的回忆或幻觉。

把人的思维活动变为视觉形象。

声画分立的意义。

在于声音和画面摆脱了相互的制约，获得了相对的独立性，同时，在新的基础上求得和谐和统一的结合，声画分立的发现，则标志着有声电影的进步。

第三种，声画对位。

所谓“声画对位”，是指声音和画面分别表达不同的内容，它们各自以其内在节奏独立发展，分头并进，最终而又殊途同归，从不同方面说明着同一涵义。

这种声画结构的形式，就叫做声画对位。

声画对立的作用可以提供画面以外的环境，比如回忆、幻想，同时发生但画面上看不到的情景，与人物动作不同的内心世界，尚未察觉但已逼近的危机等等。

例如：潜台词作用《钢的琴》③声画合一、声画分立和声画对位三者的区别在哪里呢？声画合一和声画分立是指它们的结合形式；而声画对位是指它们的相互作用。

声画分立常常具有对位的性质，因为声音和画面在分立之后，又要在相互作用的情况下结合起来。

但我们又不能把“声画分立”和“声画对位”不加区别地等同起来，因为，不能认为凡是分立开来的声音和画面必然要作对位处理。

声画对位之后，它的艺术效果如何呢？它可以产生出自身并不具备的新的含意，如对比、象征、隐喻（类比）等艺术效果。

声画对位已成为蒙太奇的重要组成部分。

它含蓄而富有诗意。

正如雷内·克莱尔所说：“有声电影中一些最优美的效果，正是交替表现（而不是同时表现），可见形象和形象发出的声音的结果。

”雷内·克莱尔所说的“交替表现”，就是声画对位。

★3、声音的客观性与主观性①客观性声音与主观性声音从电视中声音出现的方式与合理性来说，可分为客观性声音和主观性声音。

客观性声音是指有声源的声音，包括环境音响、背景人声、同期声、对白及客观音乐。

客观性声音可以真实地展现我们生活在其中的有声世界。

②客观性音乐出现的方式（一）剧中道具发声。

这是电视艺术中最常用的一种形式。

（二）剧中人演奏演唱。

音乐以剧中人自己演奏演唱的方式出现，如：《霸王别姬》（三）剧中歌舞。

以歌舞作为剧作元素。

如：《甄嬛传》中惊鸿舞。

③主观性声音是指画面没有提供音源的声音。

主要是指解说词、主观音乐。

主观性声音是编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上去的。

如《雨中曲》★4、声音的写实音乐的主要功能是写意，音响的主要功能是写实，音乐大都是写意。

但并不等于音响只能写实或音乐只能写意。

①写实音及写实音响的表现意义（一）写实音主要由环境音响、背景人声、同期声和部分写实音乐、模拟音乐构成。

（二）写实音响的表现意义。

1信息性2逼真性3时代性4．表情性 5空间感6运动感★5、写意音及其使用形式①写意音主要包括主观性音乐、部分客观性音乐、艺术化的音响和主观音响★夸张：夸张是写意音响经常使用的形式，它有时作为象征性的符号，有时表现一种非正常情况下的思维、幻觉或梦境。