《文学理论教程》第十二章

《文学理论教程》第十二章
第十二章抒情性作品
本章知识点
本章概述：
抒情性作品与叙事性作品相对称，是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心情感活动的文学作品类型。

抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。

第一节抒情界定
本节概述：
抒情（lyric）原指一种由七弦琴伴唱的抒情短歌，后来发展为意指一种偏于表现个人内心感情的文学类型。

抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。

文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。

抒情是作者自己的一种审美宣泄。

知识点1：抒情性作品
抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。

知识点2：抒情与现实
抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。

感情源于对现实的感受，没有真实的生活感受，便没有真正有价值的抒情。

对现实感受的深浅，又往往取决于对现实认识的深浅程度。

所以，抒情总包含着对现实的反映。

抒情又是一种特殊的反映方式。

首先，抒情反映的对象主要是社会生活的精神方面。

其次，抒情是一种反映，也是对现实的一种意识中的改造。

知识点3：抒情中的自我与社会（重点）
在文学活动中，抒情总是抒情主体的情感表现。

与偏重于客观再现的叙事相比，抒情更富于主体性的自我色彩，所以我们能在抒情性作品中更多地感受到作者内心的声音。

在这个意义上，抒情可以说是一种自我表现。

然而，人是社会性的存在，个性自我的形成是以特定的社会关系和文化传统为条件的。

自我不是与社会截然对立的，而是既有密切联系又有各自的特殊性。

所以，文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。

知识点4：抒情与宣泄
首先，抒情主体是把自己的内心体验作为一个对象来表现的。

他不完全是即兴式地有感而发，而是从原发的情感状态中超越出来，把它作为一个对象来重新认识、体验、评价和组织。

其次，文学抒情是创造具有审美价值的文学作品的活动。

抒情不仅意味着传达内心活动，而且意味着创造性地选择和组织抒情话语来表现，意味着创造审美价值，这也是一般的情感宣泄所不具备的。

第二节抒情性作品的构成
本节概述：
抒情性作品可分为三个主要的结构要素，即声音、画面和情感经验。

在大多数情况下，这三个要素相互融合而形成抒情性作品的意义。

由于抒情性作品的情感经验总要投射到声音或画面上，形成声情并茂、情景交融的象征表现，所以，三个要素的关系又可以从两个方面的关系来分析，即声与情的关系和景与情的关系。

知识点1：抒情内容与抒情话语
（一）抒情内容与抒情话语的直接融合
抒情内容和相应的抒情话语是构成抒情性作品的两个基本要素。

抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系，抒情内容直接投射和转化在抒情话语的声音与画面形象的组织形式之中，不可分离。

（二）普通话语与抒情话语
一般来说，普通的话语系统是一种通讯系统，它通过意义相对确定的词句来报道事实。

抒情话语突出话语的表现功能，主要突出了直接呈示情感运动形式的功能，具体表现为强调话语声音层和画面层的象征功能。

为了强调语言的表现功能，抒情诗人常常要对普通话语系统进行改造，甚至
打破既有的语言规范，创造出极富表现性的抒情话语。

中国古代文学批评家把这种改变了普通话语组合法则的抒情话语称为“诗家语”。

俄国形式主义批评家什克洛夫斯基则提出了“陌生化”的概念。

它对普通话语系统的改造和变形是有一定限制的，是既遵循又超越，从而形成了独特的话语系统，为的是以一种全新的感觉重新体验事物，更好地表现情感经验过程。

知识点2：抒情性作品的结构（重点）
抒情性作品可分为三个主要的结构要素，即声音、画面和情感经验。

在大多数情况下，这三个要素相互融合而形成抒情性作品的意义。

由于抒情性作品的情感经验总要投射到声音或画面上，形成声情并茂、情景交融的象征表现，所以，三个要素的关系又可以从两个方面的关系来分析，即声与情的关系和景与情的关系。

其中，值得一提的是情景关系。

情与景是中国传统诗学中的一对重要概念。

诗中之景，不是原本的自然景物，而是由抒情话语组织和表现出来的，被赋予了情感内涵的画面。

诗人的内心活动既千变万化，无法用一般的词语直接表现，所以，常常借具体的景物描写，写出独特而微妙的感受过程，达到情感的表现。

诗人写景，可以创造想象中的绘画美。

同时，抒情诗人写景，意在言情。

所以，诗中的画面往往比绘画具有更多主观色彩。

而中国古人关于情景关系的理想境界则集中体现在“情景交融”四个字上。

第三节抒情方式
本节概述：
抒情话语的修辞方式是指抒情作者在抒情写意时的用语方法。

本节介绍的抒情话语的修辞方式有：比喻与象征；倒装与歧义；夸张与对比；借代与用典等。

抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地位。

常见的抒情角色有三种类型：一种是作者作为第一人称出现，作品中的“我”即作者自我；另一种是作者以代言的第一人称出现，或代人抒情，或托人抒情；还有一种是作者作为叙事者，在讲述事件的过程中抒情。

知识点1：抒情话语的修辞方式
（一）比喻与象征
（二）倒装与歧义
（三）夸张与对比
（四）借代与用典
知识点2：抒情角色
抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地位。

常见的抒情角色有三种类型：一种是第一人称的抒情方式，即作者作为第一人称出现，作品中的“我”即作者自我；另一种是代言的抒情方式，即作者以代言的第一人称出现，或代人抒情，或托人抒情；代言的抒情方式造成了抒情内涵的双重性：抒情性作品中主人公的抒情是外抒情层；作者的情感表现是内抒情层。

因此代言的抒情可以产生较为丰富的意义。

本章总结
抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心情感活动的文学作品类型。

它在反映生活、表达思想感情、创造审美价值、实现文学的意识形态功能等方面，都具有不同于叙事性作品的特征。

为表现深广的社会意义和独特的内心生活，抒情作家必须创造意味深长的话语形式，从而创造出抒情内容与抒情话语直接融合的抒情性作品。

作为一种审美话语形式，抒情性话语具有不同于普通话语系统和叙事话语的特殊结构，它突出话语的可感性，使之具有很强的表现力。

在创造表现性话语的过程中，作家采用了各种不同的支配与组织抒情话语的抒情行为或动作，形成了一系列抒情方式，使抒情话语成为一种极富创造性和复杂性的话语系统。

本章将讨论抒情的基本性质和主要特征、抒情性作品的结构、抒情性话语的修辞方式以及不同的抒情角色等问题。

抒情作为一种主观表现，并不脱离现实，而是对现实生活的反映与评价。

文学抒情作为一种自我表现，同时也包含着普遍的社会内涵，可以引起普遍的社会共鸣。

从“宣泄”的意义上来说，抒情过程又是一个解开心灵枷锁，消除情感压抑的畅快抒发过程。

抒情性作品可分
为三个主要的结构要素，即声音、画面和情感经验。

在大多数情况下，这三个要素相互融合而形成抒情性作品的意义，由于抒情性作品的情感经验总要投射到声音或画面上，形成声情并茂、情景交融的象征表现，所以，三个要素的关系又可以从两个方面的关系来分析，即声与情的关系和景与情的关系。

抒情话语的修辞方式很多，本章只讨论常见的几种：比喻与象征、倒装与歧义、夸张与对比、借代与用典。

抒情角色是指抒情作家在抒情性作品中表现情感时所处的地位。

常见的抒情角色有第一人称的抒情方式和代言的抒情方式。

本章常见问题
1．文学抒情与叙事有哪些主要区别？抒情偏于表现作者自己的主观世界，叙事偏于再现客观世界；抒情偏于用话语的声音组织和画面组织来象征性地表现情感。

叙事偏于用话语的意义来讲故事。

2．抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功能?
抒情话语突出了通过话语声音层和画面层象征性地表现情感的功能，通过改造普通话语系统，创造出词句精练、同时又能表现复杂意义的陌生化的话语形式，以传达直接的、新鲜的审美经验。

3.为什么说“一切景语皆情语”?
近代学者王国维曾说过：“昔人论诗词，有景语、情语之别。

不知一切景语，皆情语也。

”(《人间词话删稿》)在抒情性作品中，景是由抒情话语组织和表现出来的，被赋予了情感内涵的画面，它有灵性，情趣盎然。

而抒情性作品中的情，也不是空洞抽象的东西，它常常附丽于写景的话语上，由景象征性地表现出来。

所以说，“一切景语皆情语”。

本章练习（单项选择）
1.“诗缘情而绮靡”出自（）。

A《文心雕龙》B《诗品》
D《文赋》
C《典论·论文》
2.（）认为文化就是一整套符号体系。

A 卡西尔
B 苏珊·朗格D 格雷马斯
C 拉康1．
D 2.A。