紫砂壶装饰手法
浅谈紫砂壶圆器的装饰手法
浅谈紫砂壶圆器的装饰手法作者：朱子旺来源：《佛山陶瓷》 2012年第6期朱子旺（江苏宜兴 214221）摘要：宜兴紫砂工艺作为一门独特的民间艺术和文化，经过几百年、几十代人的智慧劳动和艺术创作，已自成一体、独树一帜，被世人所推崇。
关键词：紫砂壶：造型：装饰手法1 前言宜兴紫砂茗壶，因其造型千姿百态、简练大方，色彩淳朴古雅、丰富多彩，表现形式独具匠心，手工工艺精美绝伦，以及独特的泡茶功能和深厚的文化底蕴，成为独树一帜的“国之瑰宝”。
2 紫砂壶的装饰工艺的历史紫砂壶的装饰工艺伴随着紫砂壶的产生、发展而产生、发展。
早在北宋，随着紫砂壶艺的成熟，装饰技艺上也达到了一定的标准，其壶嘴已用鸡头装饰，且手法简练、神态各异。
到了元代，陶刻文字装饰也已兴起。
到明代，由于著名书画家、文学艺术家广泛参与紫砂壶的装饰，进一步提高了紫砂壶的档次，促进了紫砂壶由日用工艺品向艺术品兼高档日用品的过渡。
紫砂壶的装饰要想达到较好的效果，起到提升紫砂壶的档次，使之成为真正的高档艺术品，必须围绕紫砂壶的创意，采用多种装饰手法，而且做到适度得体，才能达到紫砂壶装饰的目的。
3 紫砂壶的创意紫砂壶的创意是紫砂壶的灵魂，是为了体现一把壶主题的构思。
砂壶的装饰就是壶的创意的组成部分，是突出壶的主题或点明壶的主题的手段。
如制壶名家朱可心，其代表作为“报春壶”，选用梅花作为装饰手段，很好地体现了其积极向上的创作主题，成为传世精品。
作为民间高档日用型艺术品，其装饰手段已多样化，充分体现了艺术的千姿百态、多种多样。
因此每把壶的装饰不是运用装饰的手段，占用的比例多则好，而是需切合壶的创意，真正能体现或突出壶的主题，把握好装饰的“适度”。
紫砂壶以手工成形为主要方法，经过1500多年无数艺人匠心独运的创造、变化，制成了千变万化的各种壶式。
人们根据其主要特征给紫砂壶造型归纳为三大类，即光货、花货和筋纹货。
这三类造型的形制几何包罗了自然界与世间各类可创性的形体。
传统的装饰艺术在宜兴紫砂壶上的应用
第４ ４卷 第 １期 ２１ ０ １年 ２月
江
苏
陶
瓷
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ｖｏ． ． １ １ ４４ Ｎｏ． Ｆ ｂ ｕ ｒ ，０１ ｅ ｒ ａｙ ２ ｌ
传统 的装饰 艺术在 宜兴紫砂 壶上的应用
何 觅
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
我 国传统 的装 饰艺 术 最早 是从 原 始社 会 的彩 陶
深厚 ， 世界 的彩 陶文 明 中占有无 与伦 比的地 位 。 在 这 些彩 陶纹样 中蕴 含着 早期 人类 与 自然 、社 会 生 活 的
“ 康熙 御制 ” 。 款 在
钮下部 、盖面 、 壶 身 皆有 四 季 花 卉
图 案 的珐 琅 彩 装
关系， 简练 质朴 的纹 饰有 着 当时先 民的审 美取 舍 ， 其 装饰 中普遍 使用 的水 波 纹 、 纹 、 漩 几何 形 纹 、 人字 纹 、
要 的指导 意义 。
“ 画珐 琅 彩 四季花 卉 方壶 ” 见 图 １ ， （ ） 四方 壶体 、 四方
嘴、 方把 、 四 四方 钮 整体 和谐 ． 型 壶 端 庄稳 重 ， 部有 底
距今 五 、 六千 年前 的“ 马家 窑 文化 ” 其 彩 陶作 品 ， 制作 之精 美 、 彩 之 艳丽 、 式 之 丰 富 、 化 内涵 之 色 形 文
应该认 真 思考 的 问题 紫 砂壶 的装 饰 ， 型 的简 练 、 神 是 很 重 要 的 ， 造 传 画面 的刀 法必 须 准 确 、 富 ， 用 刀如 笔 ， 现 笔 的 丰 要 体 起、 、 、 。 行 转 止 除传 统 的梅 、 、 、 、 兰 竹 菊 山水 、 人物 、 动
这 种传 统 的装饰 技 法 ，以后 被广 泛 地应 用 于青 铜 器 、 器 、 器 、 器等 ， 花 瓷 就是 其 中 的代表 。 玉 漆 瓷 青
浅谈紫砂壶型饰主义
是讲 创 作一 件 紫砂 作 品 ， 在 造型 中兼 顾 装饰 。 要 装饰 辅 依 造 型 ， 型 与装 饰 不 分 身 份 主 次 ， 互 依 存 。 造 相 同
第４ ＿ 第５ ４卷 期 ２１ ０ １年 １ Ｏ月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ．４ Ｎ ． １ ，ｏ５ ４
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７ ５
浅谈紫 砂 壶型饰 主义
杨 丽 萍
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
多 年来 ．宜兴 紫砂 因未过 分受 “ 而上 者 谓 之 形 道 ． 而下 者谓 之 器 ” 形 思想 的影 响 而 深受 古今 文 人 雅
收 稿 日期 ：０ １ ０ — ５ ２ １－５２
图 ２ 荷 叶双 蛙 壶
７ ６
江苏陶瓷
Ｊ ｎｓ ｅ ｍｉ ｉ ｇｕＣ ｒ ｃ ａ ａ ｓ
２１ ０ １年 １ ０月 第 ４ ４卷 第 ５期
叶． 壶就 是一 件普 通平 实 的光 货作 品 ． 来在 创 新设 后
计中 ， 以两 只形 态 逼 真 的青 蛙装 饰 ， 上一 下 ， 应 一 呼 了主题 ．让 荷 叶找 到 了它 除去 池塘 以外 的绝 配—— 青蛙 ． 尤其 是壶 盖上 的一 只青 蛙作 壶 钮 ． 其周 围 以 在
作为 受 造 型和 型饰 主义 影 响较 深 的紫 砂艺 人 ．深刻
感受 到 造型 和 型饰 主义 为 “ 海纳 百 川 ” 的紫 砂 壶 增添 新 的形式 和情 趣 ， 蕴涵 丰 富的 内容 。 以型 饰主 义为 现
浅谈紫砂的装饰及鉴赏
根据 造 型 艺 术 的 理 论 和法 则 ， 都是有点 、 线、 面 组 红、 葵黄 、 梨皮 、 墨绿、 黛 黑等 。其 泥 料可 塑性 大 、 收缩 率 的结 构 中 ， 成 ， 并有壶身、 壶嘴、 壶把、 壶钮 的配置美系及 比例 、 轮廓线的 小， 窑 烧 后 因有 微 细 气 孔 可 以透 气 但 不 渗 水 ， 肌 理 效 果 丰
成为“ 风雅 之 举 ” 。 从 古 到今 ， 书法 家 、 画家 、 诗人 、 篆刻 家 装饰 砂壶 ， 经 过 镌刻 金 石 韵 味 的文 字 图案 ， 更 增 添 了紫砂 的 艺 术
紫 砂 壶 的装 饰 及 鉴 赏
如果说紫砂 陶土 的宜 陶、宜茶性 是得 之于造 化 的恩 泽 ，那么 紫砂壶所 展现给人 们的精 深技艺 则全是 历代 艺 人 的伟 大创 造 ，它 的成 形 方式 是 陶 瓷生 产 中绝 无仅 有
浅谈 紫砂 的装饰及鉴赏
徐六 明
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ 打身筒法是陶瓷生产中绝无
仅有 的， 紫 砂 茶 壶 既有 实 用 价 值 ， 又 兼 具 观 赏 的艺 术 价
值， 当 然 这也 是 壶 艺 爱 好 人 士 欣 赏宜 兴 紫砂 的原 因 。
都使紫砂器皿蕴含着丰富的美感。 富． 充分显示 紫砂 陶土 的美感 潜质 ， 是其他 任何 陶瓷材料 结构过渡等等 ， 它 的装 饰 手 法 非 常多 样 ， 如： 陶刻 、 浮雕 、 镶嵌 、 釉饰 、 描 无 可比拟的优质 陶土。
紫砂技工考试题及答案
紫砂技工考试题及答案一、单项选择题（每题2分，共10题）1. 紫砂壶的发源地是哪里？A. 江苏宜兴B. 浙江杭州C. 广东潮州D. 福建德化答案：A2. 紫砂壶的制作原料主要是哪种？A. 瓷土B. 紫砂泥C. 陶土D. 石英砂答案：B3. 下列哪种不是紫砂壶的常见器型？A. 石瓢B. 西施C. 朱泥壶D. 青花瓷答案：D4. 紫砂壶的烧制温度一般是多少？A. 800-1000℃B. 1000-1200℃C. 1200-1400℃D. 1400-1600℃答案：C5. 紫砂壶的“三山齐”指的是哪三山？A. 壶盖、壶身、壶底B. 壶嘴、壶把、壶盖C. 壶盖、壶嘴、壶把D. 壶底、壶身、壶嘴答案：C6. 紫砂壶的“五色土”是指哪五种颜色？A. 红、黄、蓝、白、黑B. 紫、红、绿、黄、白C. 黑、白、红、黄、绿D. 紫、红、黄、绿、黑答案：D7. 紫砂壶的“开壶”是指什么？A. 制作紫砂壶的第一步B. 紫砂壶的第一次使用C. 紫砂壶的保养过程D. 紫砂壶的收藏方法答案：B8. 紫砂壶的“养壶”是指什么？A. 紫砂壶的制作技巧B. 紫砂壶的使用方法C. 紫砂壶的保养方法D. 紫砂壶的收藏技巧答案：C9. 紫砂壶的“包浆”是指什么？A. 紫砂壶表面的光泽B. 紫砂壶表面的污渍C. 紫砂壶表面的裂纹D. 紫砂壶表面的破损答案：A10. 紫砂壶的“出水”是指什么？A. 紫砂壶的出水口B. 紫砂壶的出水速度C. 紫砂壶的出水方式D. 紫砂壶的出水声音答案：B二、多项选择题（每题3分，共5题）1. 紫砂壶的制作工具包括哪些？A. 木槌B. 泥刀C. 刮刀D. 电钻答案：A、B、C2. 紫砂壶的装饰手法包括哪些？A. 雕刻B. 贴花C. 彩绘D. 镶嵌答案：A、B、C、D3. 紫砂壶的保养注意事项包括哪些？A. 避免阳光直射B. 避免高温烘烤C. 避免硬物刮擦D. 避免长时间浸泡答案：A、B、C、D4. 紫砂壶的常见泥料包括哪些？A. 紫泥B. 绿泥C. 朱泥D. 段泥答案：A、B、C、D5. 紫砂壶的常见器型包括哪些？A. 石瓢B. 西施C. 朱泥壶D. 梨形壶答案：A、B、C、D三、判断题（每题1分，共5题）1. 紫砂壶的制作原料紫砂泥只产于江苏宜兴。
赏宜兴紫砂壶之美（高建中）
赏宜兴紫砂壶之美（高建中）宜兴紫砂壶在古今茶具中是最具特色、最富文化内涵的，它不仅具有泡茶不走味、贮茶不变色、盛暑不易馊的特殊功能，更重要的还在于它有一定的文化品位，是一种耐人玩味、惹人宠爱的特种手工艺品。
紫砂壶之美，莫过于已故艺术大师顾景舟提出的“形、神、气、态”，他道出了紫砂壶美的真谛。
如果抽象地讲紫砂壶艺的审美，可以总结为“形、神、气、态”这四个要素。
形，即形式美，是指作品的外轮廓，也就是具象的辟面相；神，即神韵，一件能令人意远体验出精神美的韵味；气，即气质，壶艺所蕴含的和谐色泽本质的美；态，即作品的高、矮、肥、瘦、刚、柔、方、圆的各种姿态。
紫砂壶就是以其简练大方之形、淳朴典雅之色、安祥恬静之态，跻身于中华民族文化艺术之林，深得海内外多方人士的钟爱。
有人曾问过我紫砂壶到底美在哪里？我说紫砂壶之美是以其别致的造型、精湛的工艺、古朴的色泽和优良的实用功能，在国内外享有很高的声誉，有“陶都奇葩”之称。
具体地说，可简单归纳为这几个方面的美：有造型美、材质美、工艺美、适用美，同时还有品位美。
一、造型美紫砂壶的造型，千姿百态，方非一式，圆不一相。
可以说是一座造型艺术的宝库。
从她的型而言，有取材于自然，主要指动物和植物两方面内容，动物有飞禽走兽、人体，植物有花、草、树、木、蔬菜、瓜果。
这些都是紫砂壶造型的题材，通过艺人的巧手，加工提炼，取自然之美，这些都是壶艺造型装饰的题材。
从型而言，有借型改作，亦就是借鉴古代陶、瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器、生活用具等实物之型，改作成壶的造型，有几何形体，选用点线面组合，构成的壶体造型有正方、长方、扁方、六方、八方、椎形、菱形、方圆组合等造型。
从点、线、面来欣赏紫砂的美，对紫砂壶收藏和爱好者来说，首先是观其型，视其神态，再点延伸到线，发展到面，再形成一个个立体，组成整体与局部。
如嘴、把、滴水、底、足、盖等的配置关系，以及各方面的比例关系是否协调，立面是否轴对称，截面是否均衡、平衡，外形轮廓线构成的缓、急是否流畅、合理；利用线条的走向，形成面的感受，虚与空的空间通转，让人感受视觉之美。
浅谈紫砂壶的装饰
见 到 的绳 纹 、 字纹 、 人 花瓣 纹 、 回纹 、 雷纹 、 环纹 、 云 连
游 涡纹等 等 。在紫砂壶 印花装 饰工艺 中 ， 主要是在 壶 身、 壶肩 、 足 、 壶 圈足 、 沿边 等一 些部 位作 一些 几 何 盖 纹、 回纹 的装饰 ， 以增 强壶体 的线条 美感 、 动感 。现代 紫砂壶 的印花 工艺 已发 展到 局部 、 体均 可 ， 整 即将 设 计好 的 图案在母 模 上做好 ， 类似浅 浮雕 ， 然后 翻制 成 模 具 ， 将 所需 图案 刻 出 ， 类装 饰 方 法 ， 再 此 图案 大 多 凸在 壶体上 。 镂 雕 。紫砂 壶 的镂雕 装饰 。 在 明代 就 大量 出 早
其 装饰 工艺 都是 围绕 紫砂泥本 身 的特性 ， 采用线 条 、 浮 雕 、 刻等 手法 ， 尔也有 包 金 、 镌 偶 包银 、 锡 、 玉 包 镶
等装 饰 手法 ，并 有用泥 料 的 自然色 泽堆绘 及各 种釉
料彩 绘 等手法 。而 目前 ， 了运 用上 述装饰 手法 外 ， 除
势。
壶 嘴” 其 制作方 法为捏 塑 。泥 料和 制作工 艺相 当粗 。
糙 ， 就 是这种近 乎原始 的紫砂 雕塑 器装饰 方法 ， 但 后 来演 变成 为紫砂花货 类 的装饰工 艺 ，由静 止 的雕 塑 器皿演 变成 为局 部 可活动 的紫砂 壶 ，如现 在流行 的 龙头、 嘴、 子、 凤 莲 枯树 、 梅段 、 百果 、 化龙 、 鼠、 鱼 松 葡 萄 等。 印 花 。 在新石 器时代 ， 早 人们 为 了美化 陶器 ， 就
大 量 贵 重 的工 艺 材 料亦 被 广泛 运 用 于紫 砂 壶 的装 饰 ， 仅有金 银丝 镶 嵌 ， 有 珍珠 、 不 还 钻石 、 牙 、 木 象 红 等贵重 工艺材 料运用 到紫砂 壶装饰 上来 。本 文就紫 砂壶传 统和现 代 的装 饰方法 作简要 阐述 。
紫砂壶的造型
浅谈紫砂壶的造型摘要：紫砂壶造型设计上的对比与调和是利用壶身各部的异同来表现。
壶体量的、大小、造型的方圆、线条的曲直、坯质的粗细、色彩的冷暖等，都是构成不同视觉效果的元素。
紫砂壶艺中对比与调和经常是交错的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外观。
关键词：紫砂壶；造型；分类；设计中图分类号：j527 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）29-0028-01宜兴紫砂陶器在国际上享誉已久，有将近五百年的历史。
紫砂陶在浩瀚的中华文物史上有着重要的地位，人们称之为高雅的艺术品。
在明清两代，地处江南人文荟萃之地的宜兴，所生产的紫砂器更充满着厚重的文化气质。
紫砂壶的造型基本上要符合“稳”的要求。
稳除指使用时的稳定外，也要求视觉上具有安定感。
紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，落在壶底的中心点。
所以壶底的大小就在视觉上影响壶的稳定性。
此外，壶体的肩、腹部位的变化，也影响着整体造型的重心和稳定性。
如壶体比较矮，底部较大，造型重心就下降，在视觉上增加了造型的安稳或压重感。
又如壶体较高，底部较小，造型的重心就沿中轴上升而产生轻巧和生动感。
目前，紫砂器的造型，主要分为几何形、自然形、筋纹形三大类。
这是历代紫砂艺人，细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。
几何形体分为圆器和方器二种。
圆器：圆器造型主要由各种不同方向和曲度的曲线组成。
紫砂圆器讲究珠圆玉润，骨肉亭匀，比例协调，隽永耐看。
掇球壶、仿鼓壶、汉扁壶是紫砂圆器造型的曲型作品。
口、盖、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要协调和谐，匀称流畅，达到无懈可击，致使器型上的标准要求为“柔中寓刚，圆中有变，厚而不重，稳而不笨，有骨有肉，骨肉亭匀”。
方器：方器造型主要由长短不同的直线组成。
如四方、六方、八方及各种比例的长方形等。
方器造型：方中藏圆，线面挺括平正，轮廓线条分明，给予人们乾净利落，明快挺秀之感。
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紫砂壶装饰手法
壶身装饰手法分为刻绘、泥绘、彩绘(彩釉)、镶金(镶银)、包银(金)、描金、银把、藤把、镂雕、铺砂等。
刻绘：是紫砂主要装饰技法之一。
它以刀代笔，以刻代绘，融诗、书、画、刻诸艺术于一体，具有强烈的民族风格和地方特色。
泥绘：泥绘是紫砂传统装饰技法之一。
它以笔为工具，以紫砂泥料为“墨水”为“颜料”，以绘代工，以绘代笔，或绘山水花鸟，或绘人物博古，或绘书法诗词，或绘人生格言，融诗书画诸艺术于一体，具有强烈的民族风格和地方特色。
泥绘采用正宗的紫砂泥料为“墨水”、“颜料”，在茗壶上绘书绘画，这是紫砂艺人历史上的一大创造。
彩绘：又称彩釉，是紫砂传统装饰技法之一。
创始于清康熙、雍正时期。
它先用釉料在烧成的紫砂素胎上，堆绘纹样的底层，再用彩色勾画，后用低温烧烤。
彩釉装饰大体有两种方式：一种是彩釉堆绘，内容有花鸟、山水、人物和图案书法纹饰等，俗称“双皮釉”。
一种是器物周身浇釉，以釉作皮，润泽如膏，光可鉴人作镜，俗称“单皮釉”。
镶银(金)：紫砂金银丝镶嵌装饰，是紫砂传统装饰技法之一。
它是在紫砂胎体上布局镶嵌图案纹饰，将需要镶金嵌银的图案雕刻绘成并抽金银丝细槽线，在紫砂坯体经高温锻炼后，才进行镶嵌。
包金(银)：紫砂包锡装饰，包金、包银、包铜装饰，是紫砂传统装饰技法之一。
清中期朱坚(石梅)精于此术。
常见形式有壶体全包或
壶体包锡，嘴把镶金、镶玉、镶红木等。
描金：是紫砂传统装饰技法之一。
所谓描金，原先是用在漆器中的最常见的方法，一般在髹(xiu)漆表面，用金色描绘。
紫砂借鉴移植这种方法，直接在茗壶胎体上以真金研磨的金彩粉饰于事先设计布局好的图案上。
它运用多种手法，加绘金彩，融诗、书、画、铭为一体，技法娴熟，画意清逸典雅，用笔刚劲流畅，绘画精确工整，诗画相配，显得庄重典雅。
镂雕:是紫砂传统装饰技法之一。
所谓镂雕，它采用的是一种“镂”的技法，本指物状的镂空之意。
镂、镂刻、镂雕是相关联的，密不可分的，俗称为镂空，实质是一种镂雕。
紫砂镂雕，有双层与单层之别。
它在双层或单层的坯体上，先设计规划好艺人所需要的图案，合理布局，无论人物、山水、书法、诗词内容，都能按艺人的设计要求达到理想效果。
铺砂：铺砂是指紫砂坯体在制作过程中，把不同泥色的砂粒采用铺、点、撒等方法，施于尚有一定湿度的坯体表面。
再借助工具将砂粒嵌入坯体表层。
铺砂主要起到点缀装饰的作用，使烧成后的紫砂器表面铺入的砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。