魂断茨欣瓦利
2015诺贝尔文学奖得主：在悲剧中探索人的心灵
2015诺贝尔文学奖得主：在悲剧中探索人的心灵
佚名
【期刊名称】《基础教育论坛（小学版）》
【年(卷),期】2015(000)010
【总页数】1页(P77-77)
【正文语种】中文
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考点10 文学类文本阅读—分析鉴赏小说的情节(限时检测)(原卷板)
考点10 文学类文本阅读—分析鉴赏小说的情节（测）【限时检测1】时间：15分钟实际答题时间：分数：13分实际得分：一、【2020·河南省高三其他】阅读下面的文字，完成下面小题。
（13分）父与子高军①父亲监督他洗手这件事是从他第一天去上班开始的。
②大学毕业后，他被选调到局里工作，父亲紧绷的脸上有种掩饰不住的高兴流露出来，可以看出那是处在一种努力抑制的状态中。
作为男人，作为一个平时并不善于和儿子交流的人，父亲是不善于表达出来自豪的。
儿子觉得自己这一代人，对到哪里去上班干什么工作等并不怎么当作很重要的一件事儿。
他觉得父亲这么当回事儿没有太大的必要，甚至显得有些可笑。
不过，他也体会到了父亲在儿子有了归宿后的那种轻松和释然，真是可怜天下父母心啊!③他提着行李走出了家门，这些年显得越来越木讷的父亲在后面跟着他，父亲平常是不会送自己出门的，在他的记忆里这种情况从来就没有过。
④“回来，”他已经走出大门口接近二十步了，父亲在后面又叫住了他，“再回家一趟，还有个事儿。
”⑤父亲的神情显得太正儿八经了，他停下脚步，慢慢地放下了行李，转过身来。
⑥父亲有些拿捏不住的样子，在前头带路把他又领进了家门。
哗的一声，父亲往脸盆里舀上了一舀子清水，带着不容置疑的口气指着波纹颤动的盆对他说:“洗洗手，把手洗干净，光光鲜鲜地上班去。
”⑦他心中涌起一些怨气，敢情就是这么点小事儿啊，他摊开双手:“爸，我刚才洗过了啊。
”⑧“不费多少事儿，就是洗一洗，干干净净地端公家的饭碗去。
”父亲的手还是硬硬地指着脸盆和里面的清水。
⑨他猛然记起小时候，和小伙伴们在外面疯玩，经常弄得灰头土脸的，手上当然也干净不了多少，父亲看到了总是说他:“怎么能弄成这个样子，赶紧去把手洗干净好吃饭。
”当他洗了以后，父亲还会紧跟上话来:“玩也罢，干活也罢，只要好好注意，完全可以让自己的手尽量保持干净。
”他听完也就听完了，下次还是这个样子。
但父亲也很有耐心，还是像先前那样要求他。
Morte a Venezia 魂断威尼斯电影赏析
柏拉图式的爱情
主要剧情
• 在1911年，有位德国作曲家阿巴森斯哈到威尼斯来休养， 起初他对这里的一些景像极为看不顺眼，后来在旅馆里 遇到主角塔基欧时，使他原本萎靡的精神为之一振。此 后在他的心中一直都对塔基欧留有深刻的印象。由于威 尼斯的灰暗气氛使阿森巴斯哈感到难以忍受，于是决定 离开这个地方，但由于行李无法及时运送而不得不再停 留一段时间。这时，北非所流行的霍乱传到威尼斯，阿 森巴斯哈不幸染上，高烧不退，神智昏迷，还经常梦见 塔基欧和他的母亲为了躲避这场灾难而准备离开。一天， 当阿森巴斯哈神智不清，坐在沙滩上的椅子上时，恍忽 中看见塔基欧穿着泳衣要游到远方去，他起身拦着他却 因为体力不支而摔倒在沙滩上，气绝身亡。
主要人物
伯恩· 约翰· 安德森（瑞 典语：Björn Johan Andrésen，芬兰语： Bjørn Juhana Andresen； 1955年— )，瑞典演员 和歌手，生于瑞典首都 斯德哥尔摩，因出演电 影《魂断威尼斯》中的 塔齐奥（Tadzio）而一 举成名。伯恩· 安德森除 了作为演员，也是职业 音乐家，直到最近定期 与斯文埃里克斯舞蹈乐 队巡回演出。
唯美的处理
• 对于影片本身，特别值得 一提的是导演维斯康蒂高 超的讲故事方式，故事只 有两个主人公，而在两个 主人公之间几乎没有语言， 甚至发生任何实质性的接 触与冲突，但故事却讲的 扣人心弦，探究其技巧， 你会发现导演在片中暗藏 了两条非常具有叙事意义 的悬念线索。
幻象、幻殇、幻灭——《魂断威尼斯》的意象分析
第23卷第1期辽宁省交通咼等专科学校学报Vol.23No.1 2021年2月JOURNAL OF LIAONING PROVINCIAL COLLEGE OF COMMUNICATIONS Feb.2021文章编号：1008-3812（2021）01-047-05幻象、幻疡、幻灭---《魂断威尼斯》的意象分析齐一蒙（东北大学，辽宁沈阳110004）摘要《魂断威尼斯》是德国著名文学家托马斯•曼的中篇小说。
作者以在威尼斯度假的见闻为原型，在此基础上通过情感注入浇筑形成大量生动的意象，并构成一幅亦真亦幻的油画。
本文着眼于其中的三个主要意象——塔奇奥、亚斯胡和瘟疫病，探寻这些意象的象征意义、虚幻因素和小说情节发展的宿命感，并由此分析作者通过这部作品提出的理性克制与感性真实在艺术创作和艺术境界中构成的矛盾。
关键词德语文学；托马斯曼小说；意象分析；感性与理性；艺术创作中图分类号：1516文献标识码：A1引言《魂断威尼斯》是德国著名作家、诺贝尔文学奖获得者托马斯•曼的早期作品。
文中讲述一位成就颇丰的作家阿申巴赫偶然去威尼斯度假。
在那里他遇到了一位俊美的少年并为之痴迷。
他疯狂地观察甚至跟踪少年，但始终没有与少年进行言语交流。
后来意大利瘟疫盛行，阿申巴赫却因不愿离开这位少年而选择停留，最终因病在海滩上长逝。
这是一部成功的小说，在当时引起了国际上的关注。
直到今天，许多学者都乐于将其作为研究的对象。
其中最为重要的研究成果是对这部作品中神话元素的运用进行深层次剖析，探索其中现代精神与古典美感的结合［1］o另外，也有学者对于作品内容中艺术与感性、理性两个极端的关系进行分析，认为“凌驾于理性与感性之上的艺术是危险的”［2］o这部小说在1971年被改编成艺术电影并搬上银幕。
有学者就电影和原著所涉及的“跨媒介互文性”进行比较，阐述了作者托马斯•曼本人、改编该作品的导演鲁其诺•维斯康蒂和作品中阿申巴赫的原型一音乐家古斯塔夫•马勒［3］三人之间的相互影响，分析人物原型、小说文本和电影文本三者之间构成的互文性与同构性关系，道破作品中“死亡”和“欲望”的终极主题⑷。
魂断日内瓦电影解析
魂断日内瓦电影解析《魂断日内瓦》是弗朗西斯塞维尔的一部经典的法国新浪潮电影，于1960年上映，获得评论家和观众的一致好评，改变了新浪潮电影的历史。
这部电影以其高质量的摄影，角色的发展以及精彩的编剧而受到众多赞誉。
故事发生在日内瓦，由一个穷苦的贵族家庭和他们的朋友组成，包括父亲、母亲、儿子、女儿和其他家庭成员。
这些家庭是城市最富裕的，但他们也深受社会贫困和劳动力缺乏的困境所影响。
电影描述了一段舞蹈，以及一个年轻母亲和女儿之间发生的悲惨故事。
电影让观众看到了这个家庭中多么紧张的关系，以及它如何影响他们的生活，也表达了新浪潮的核心理念。
首先，电影的摄影有出色的表现力。
它采用了高度制作的画面，把日内瓦街景、宏伟的建筑融入了故事，使观众能够深刻感受家庭成员和年轻人之间的矛盾冲突。
其次，电影的剧情是由一系列的冲突构成的。
其中包括家庭成员之间的性别关系、贵族家庭的权力问题等等，还有社会的层次和阶级的差距。
每个角色都有这样的关系，它们都影响着他们的行为和思想，对电影的发展起到了很大的作用。
此外，《魂断日内瓦》的编剧同样值得赞扬。
它不仅给角色赋予了深度，还将主题、场景和情节有机地结合起来，使整个电影变得栩栩如生。
编剧把注意力集中在家庭成员之间的关系上，他们对贫穷和劳动力缺乏的社会状况的反应，以及家庭成员之间的矛盾冲突，都是电影的重点内容之一。
电影的目的就是向观众展示日内瓦社会的种种不公，也提醒观众一定要珍惜家庭，因为家庭是人生中最重要的。
最后，《魂断日内瓦》是一部经典的新浪潮电影。
它不但描绘了一个受贫困和劳动力缺乏困扰的家庭，还表达了家庭中性别关系和贵族权力等问题。
它展示了日内瓦社会中多元文化的复杂性和差异性，也证明了新浪潮电影在现代电影史上的重要性和影响。
这部电影的拍摄和编剧令人钦佩，值得今天的评论家和观众回顾。
创意魂断蓝桥与悲欢离合的叹息
在这个充满喧嚣的世界里，我仿佛听到了一声无声的哀叹。
这是一部电影魂断蓝桥，一部曾经的世界名作，它如同一面镜子，映照出人性的复杂与社会的残酷。
身为一个游荡在现实与理想边缘的人，我不禁被这忧愁的故事所吸引，沉浸在罗伯特·泰勒和维多利亚·希尔维斯特的爱情悲剧中。
本片导演莫里斯·图尔纳以其细腻的手法，将一段二战期间的爱情故事搬至银幕之上。
战争的阴影之下，人性被放大、扭曲直至崩溃。
镜头前的劳拉和大卫，一对因为战火而被迫分离的爱侣，在伦敦一座平凡的桥梁上演绎出了一幕令人心碎的爱情求索。
电影开篇便以一种讽刺的方式展开一个青年军官大卫在一次偶然的机会下遇见了美丽的芭蕾舞者劳拉，并迅速陷入了一场深情厚意。
他们的相遇带着浪漫主义的色彩，在这个时代背景下显得格外触目惊心和不可动摇。
然而这一切都不过是序幕而已，在那个动荡的时代里，无论是爱情还是命运都被战争这一巨兽无情地玩弄。
大卫被迫参军出国前夜的那个夜晚是如此温暖而又凄美。
他与劳拉在灯光暗淡的房间内互诉衷肠却又难舍难分。
然而当战火再次燃起时，所有的柔情蜜意都化为了一缕烟云随风而去，只留下劳拉孤独的背影在风雨中摇曳。
而当我看到电影中的这些场面时，不免想到鲁迅先生所说的那些话：“看着满城烽烟四起、人兽不辨的世界……”从小范围来看，魂断蓝桥是一场个人的悲剧；从宏观历史来看，则是一个时代的悲哀那是怎样一个让无数人陷入无尽的等待和绝望的时代啊！电影中的每一个细节似乎都在诉说着对于战争深刻的批判与不屑：从高楼大厦之间的荒废街道到闹市残余的喧嚣声息；从流离失所的市民脸庞上的疲惫不安到失落的人生百态⋯⋯而这些都是为了突出影片的核心思想：即使世态炎凉、生死存亡摆在面前的情况下，人性中的光明依然存在。
对于这部电影来说，“爱”无疑是它最耀眼的主题之一。
在那般沉重的历史不再压迫人们的时候，“爱”却让人们重获自由感的力量变得震撼人心。
然而再强烈的情感也摆脱不了现实的阻挠尤其是在那个最为混沌的时代里。
布罗茨基：魂断威尼斯
布罗茨基：魂断威尼斯布罗茨基，一个苏联文坛的流亡者，操着一口俄语却不以之为故乡。
他说水是时间的凝聚形式，时间则是上帝，被镜一般的水面所反射，让他得以看得清自己。
最终他选择了威尼斯作为第二故乡，在圣米凯莱墓园里永远地融入了这座万河之城。
文 | 云也退在一个游人如织的旅游城市里，你还能感觉到自我的独特性吗？在你拿着一本，比如说，LonelyPlanet旅游手册，并注意到离你三米远走过一个别国游客，手拿同样一本书，你会不会觉得“完了，我跟他即将看到的东西是一样一样的了”？不，你知道怎么利用导游书来做深度游，你做自由行，能设法去找一些手册上一笔带过的地名，跟当地人说话，你看，那个抱着一只猫的小镇老头儿正招呼你呢：“哈罗，年轻人，一上午我已经被五个背包客盘问过了。
”你该怎么办呢？布罗茨基启发你：把自己想象成一个流亡者，哪里都回不去，落地生根，四海为家。
布罗茨基在威尼斯威尼斯，算得上是旅游热点中的热点了。
除了前半生的故乡彼得堡和后半生的定居地纽约，在俄裔美国诗人约瑟夫·布罗茨基长住过的城市里，威尼斯被他倾注的感情最多，超过了巴黎、伦敦、阿姆斯特丹、斯德哥尔摩、罗马。
他在每一个地方都交朋友，坐咖啡馆里，精读当地的报纸，不过，他为了威尼斯专门去学意大利语，至死不懈，一定要把自己变成威尼斯人来体验威尼斯，一定要书写一个惟有自己能看到、能书写的水城。
威尼斯能满足他深层的情感和心理需求。
1972年，在国际上已有名气的布罗茨基同苏联当局撕破脸，选择出走美国，但他绝不愿被人看作“弃暗投明”，他要将自己武装成一个世界公民，通过在许多地方的深度旅居，淡化他即将获得的美国人身份。
刚刚在纽约安顿下后，他就去了威尼斯。
那时正是凛冬，当清凉略腥的海藻味扑入鼻子，甚至还没看清任何具体的景物，“我已经被一种彻底的幸福感弄得神魂颠倒”。
《水印：魂系威尼斯》是他在1992年出版的一则长篇散文。
一读之下，可以想象众多的俄国文人同行有多么嫉妒布罗茨基：一样做流亡者，他的日子怎就这么好过呢？驱逐出境，一文不名的时候都有人发出邀请，有人请他去玩，管吃管喝还管住。
魂断日内瓦观后感
魂断日内瓦观后感近几年，电影市场涌现出了许多优秀的作品，其中之一就是《魂断日内瓦》。
这部电影是由知名导演张艺谋执导，改编自丁丁张的同名小说。
《魂断日内瓦》以其独特的叙事方式和扣人心弦的剧情，赢得了观众们的高度赞誉。
我也有幸在上周末的晚上观看了这部电影，深受震撼和触动。
以下是我个人的观后感。
首先，电影以非线性的叙事方式引人入胜。
片中通过巧妙的剪辑手法，将故事情节在时间和空间上进行跳跃，使观众得以透过不同的时间节点和视角来全面了解角色们的经历和内心变化。
这样的叙事方式增加了观影的乐趣和神秘感，引发观众的探索欲望。
每一个场景都似乎是一幅精心构思的画面，导演仿佛在为观众展示一幅个体与命运之间复杂的关系图。
这种不拘一格的叙事风格使得观众更加投入电影的世界，产生共鸣和思考。
其次，影片通过精细的人物刻画揭示了人性的复杂性。
电影中的主要角色都有自己的内心世界和矛盾情绪。
他们经历了各种挫折、失败和迷茫，但又保持着对生活和梦想的执着追求。
特别是女主角小娜，在经历过一次次挫折和伤痛之后，仍然选择坚守自己内心的信仰，追求自己心中的真善美。
这种勇气和坚持令人敬佩。
而男主角阿买，则代表了一种追求自由与理想的生活态度。
他毅然离开原本平淡的生活，选择去追寻自己的梦想与生活的真谛。
这两个角色的成长和成熟过程给观众带来了很多感悟和启迪。
电影中的情感细腻且真实，引发观众的共鸣。
通过对人物的情感过程的描绘，观众不仅仅是站在局外，而是透过他们的情感起伏共同体会着喜怒哀乐。
在电影的剧情中，我们可以看到人物们的爱恨情仇、失落与得到，这些情感的转变如同人生的起伏，让观众们感同身受。
尤其是电影中的爱情线索，那种刻骨铭心的深情，令人为之动容。
正是这些真实而细腻的情感描写，使得观众们更加容易被电影所吸引，深入地参与到电影中去。
影片的导演张艺谋在本片中展现出对于细节的讲究与对于表达的独特方式。
例如，片中的色彩运用非常出色。
电影将日内瓦市区的灰暗与小娜内心的闪光进行了对比，用色彩的鲜明表达出其内心的渴望和变化。
《魂断威尼斯》：从尼采日神、酒神理论看影片悲剧结局的必然性
《魂断威尼斯》：从尼采日神、酒神理论看影片悲剧结局的必然性暗恋使一个人变成疯子，另一个呢，永远是个好人。
——题记令人叹惋的旷世经典1971年的电影《魂断威尼斯》是意大利新写实主义导演卢齐诺·维斯康蒂的“德国三部曲”之一。
影片改编自诺贝尔奖获得者托马斯曼的经典中篇小说《魂断威尼斯》。
该影片在上映后，不仅获得了当年的戛纳电影节25周年纪念大奖，还在诸如奥斯卡金像奖、意大利大卫奖等诸多国际大奖的评选中获得了多项提名。
影片中的主角“塔其奥”更是被誉为“世界第一美少年”。
影片讲述了一位德国作曲家艾森巴赫到威尼斯度假，人到中年、爱女去世、灵感枯竭等诸多原因让他整个人看起来无比忧郁。
到了威尼斯的酒店，他意外地邂逅了美少年塔其奥，从而陷入狂热的暗恋中。
在度假期间，艾森巴赫发觉威尼斯正在爆发瘟疫，但当地旅游局为了不影响收入，对大众隐瞒了这一消息。
得知瘟疫流行的真相后，艾森巴赫原本可以离开威尼斯，但由于放不下塔其奥，他迟迟不愿离去。
最终艾森巴赫感染上了瘟疫，命丧威尼斯。
影片最让人叹惋的是，尽管艾森巴赫对塔其奥有着疯狂的痴迷和暗恋，但从始至终，他跟塔其奥之间都没有任何肢体上的接触和语言的交流，甚至连眼神的触碰都像是艾森巴赫独自的臆想。
直到艾森巴赫去世，塔其奥都对他的感情一无所知，不得不说这真是一个悲剧。
然而，根据尼采的艺术理论，这样的悲剧似乎是无可避免的。
日神精神的代表：塔其奥很多人评价《魂断威尼斯》都说这部电影表达了对极致的、纯粹的爱情的追求。
但在我看来，这部剧中的哲学意味同样浓厚。
在影片中，美少年塔其奥有诸多象征。
对于男主角艾森巴赫来说，塔其奥与其说是他暗恋的对象，不如说是他上下求索、九死不悔的艺术追求，是他心中美与灵感的化身。
尼采在《悲剧的诞生》中认为，在古希腊人的艺术理念中，日神是光明之神，正是得益于日神的光辉，万物才呈现出美的外观。
因此日神阿波罗也代表了所有对于美的外观的无数幻觉。
他既是梦境艺术的代表，同时也象征着静态的造型艺术的。
中考语文文学类文本阅读专题训练解题技巧及经典题型及练习题(含答案)
中考语文文学类文本阅读专题训练解题技巧及经典题型及练习题(含答案)一、中考语文试卷文学类文本阅读1．此题考查学生对论证方法的掌握，常见的论证方法有:举例论证、道理论证、对比论证、比喻论证、引用论证。
其作用分别是:1.举例论证:列举确凿、充分，有代表性的事例证明论点;2.道理论证:古今中外名人的名言警句以及人们公认的定理公式等来证明论点，3.对比论证:皇正反两方面的论点或论据作对比，在对比中证明论点。
4.比喻论证:用人们熟知的事物作比喻来证明论点。
此外，在驳论中，往往还采用“以子之矛，攻子之盾”的批驳方法和“归谬法”。
在多数议论文中往往是综合运用的。
5.引用论证:引用论证比较复杂，这与具体的引用材料有关，有引用名人名言、格言警句、权威数据、名人佚事、笑话趣闻等各种情况，其作用要具体分析。
如引用名人名言、格言警句、权威数据，可以增强论证的说服力和权威性;引用名人佚事、奇闻趣事，可以增强论证的趣昧性，吸引读者下读。
结合语境具体分析即可。
2．阅读下面的文字，回答以下问题。
姑娘没有回答，她很后悔昨天晚上没有马上过来看保尔，看来保尔是被捕了。
这么一想，她就觉得更难过了。
她看了看四周，然后走到阿尔焦姆面前，急促地说：“我知道的也不多，但是保尔肯定是被捕了。
”（1）上文选自《钢铁是怎样炼成的》，作者是________（人名），上文中的“姑娘”是________(人名）。
（2）保尔因为什么事情被捕了?【答案】（1）奥斯特洛夫斯基；冬妮娅（2）营救朱赫来，被维克托告密。
（答“营救朱赫来”也可）【解析】【分析】（1）此题考查学生对名著《钢铁是怎样炼成的》文学常识的了解和名著人物。
要求学生牢记其相关文学常识。
《钢铁是怎样炼成的》是前苏联作家尼古拉•奥斯特洛夫斯基所著的一部长篇小说，于1933年写成，上文中的姑娘是冬妮娅。
（2）本题考查名著的故事情节。
小说中的保尔与朱赫来很友好，他教保尔学会了英式拳击，还培养了保尔朴素的革命热情。
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魂断茨欣瓦利——格鲁吉亚王牌旅出击南奥塞梯实录2008年8月8日至12日发生的南奥塞梯战争令世界震惊。
这场爆发在周末的闪电式战争由格鲁吉亚政府率先动手，目的是摧毁分离的南奥塞梯民兵武装，然而由于俄罗斯大军的介人，格鲁吉亚所取得的战果仅维持不到一天便灰飞烟灭，特别是自己苦心栽培的清一色美械王牌旅—第1机械化步兵旅近乎全军覆没，大批美式武器成为俄军的战利品。
这无疑向世界证明，美国武装乃至美式训练并不意味着无敌于天下，俄罗斯武奖力量依然拥有当年苏联红军势吞敌酋的强大实力与决心。
牛刀杀鸡初战告捷格鲁吉亚总统萨卡什维利之所以敢于进攻得到俄维和部队保护的南奥塞梯，关键筹码是由美国一手包办的三个新式机械化步兵旅编练完成，尤其视为“近卫军”的第1旅齐装满员，而且在伊拉克和阿富汗经历过战火的考验，旅长布尔卡纳泽早在去年12月就叫嚣光靠本旅实力就能快速拿下南奥塞梯首府茨欣瓦利，“请总统萨卡什维利到茨欣瓦利过元旦”。
随着军事实力的壮大，再加上美国支持格鲁吉亚加人北约的表态越来越坚定，萨卡什维利决心放手一搏。
他明白，要想加入北约，就必须搬掉俄罗斯维和部队这块“绊脚石”，否则格鲁吉亚便不可能以一个“完整国家”身份加人北约。
早在今年3月开始，格鲁吉亚总参谋部会同美国MPRI军事顾问公司制定了一项绝密行动，决心利用南奥塞梯边境冲突为掩护，采取闪电式的“恢复宪法秩序”行动，夺取南奥塞梯全境，进而迫使俄罗斯承认即成事实。
8月7日，机会终于来了。
当天深夜，由俄罗斯、格鲁吉亚和南奥塞梯三方人员组成的维和分队在格中央政府与南奥塞梯控制区交界的普里西遭到不明身份人员的伏击，令人惊奇的是，遇袭受伤的全是格方人员，而俄奥人员安然无恙，旋即第比利斯媒体群起攻击南奥塞梯武装人员制造摩擦。
紧接着事态进一步扩大，格奥双方发生大规模炮击事件。
深夜23时，萨卡什维利在国家电视台发表演讲，宣布全面反击南奥塞梯的“挑衅”，“维护国家主权和领土完整”。
8日凌晨4时，全副美械装备的格军第1机械化步兵旅从哥里出发，由下辖的一个坦克营作为攻击先导，沿着科维莫-尼科吉公路直逼茨欣瓦利。
为避免俄空军拦截，旅长布尔卡纳泽在最后关头放弃了用直升机载运特种兵夺占浅近纵深要隘的打算，因为1973年“赎罪日战争”中以色列F-4E战斗机全歼满载埃及特种兵的直升机群的教训令他不敢越雷池一步。
部署在艾尔戈涅季和济奇的RM-70火箭炮群一刻不停地向茨欣瓦利投射弹药，炽热的火光和烟雾让朦胧的早晨更加难辨方向。
在向茨欣瓦利推进的过程中，由于履带式车辆与轮式战车的行驶节奏不统一，略显陈旧的T-72B主战坦克常出现抛锚的情况，坐在“悍马”吉普车上指挥的布尔卡纳泽干脆命令：“谁要停下来，就把谁掀到路边去！”他很清楚，必须在俄国人反应过来之前，尽快打到茨欣瓦利城内，否则缺乏空中掩护的第1旅将死无葬身之地。
在进攻发起的头三个小时里，由BTR-60/70装甲车搭载的步兵和由24辆捷克造“达娜”轮式自行火炮组成的独立炮兵营最先进抵茨欣瓦利郊区。
8月8日中午左右，格军第1旅几乎占据了茨欣瓦利四分之三的市区，尤其是位于阿尔戈维奇大街上的南奥塞梯总统府也被占领了，南奥塞梯总统爱德华·科科伊特率民兵抵抗无效后，从下水道逃走。
然而，茨欣瓦利的巷战并没有结束，南奥塞梯民兵中的俄籍哥萨克人非常晓勇，他们与格军展开逐屋争夺，其小分队形式的“RPG猎杀组”摧毁了多辆T-72B 坦克。
尽管如此，11时40分，布尔卡纳泽还是用超高频波段电台向第比利斯报捷：“圣乔治旗（格鲁吉亚国旗）已在茨欣瓦利升起！”布下口袋奇袭俄军也就在同一时刻，俄罗斯的反击也开始了。
当天，俄罗斯总统梅德韦杰夫在莫斯科谴责格鲁吉亚发动的“种族清洗战争”，宣布在南奥塞梯进行“强制和平”，很快驻车臣和北奥塞梯的俄罗斯第58集团军迅速反应，军长阿纳托利·赫鲁廖夫亲率第693摩步团及俄军总参情报总局（格鲁乌）直属第22独立特种任务旅赶赴茨欣瓦利东北的贾瓦镇，以解救困在城内的南奥塞梯民兵。
与此同时，俄空军第4航空集团军也出动90余架攻击机和武装直升机对茨欣瓦利以南的公路和部队集结点进行轰炸，同时罕见地派出图-22M3战略轰炸机空袭了格军出发地哥里，一座储藏有大批弹药的军火库被引爆。
面对俄空军的猛烈轰炸，格军冷静还击，共击落4架俄军飞机，其中包括一架图-22M战略轰炸／侦察机。
面对城内尚未肃清，城外强敌将至的战局，布尔卡纳泽除了将原来呆在哥里的预备役部队和国民警卫队全抽调到茨欣瓦利，还暗中将24门“达娜”自行火炮拉到市郊的1134高地，试图用近战火力封锁俄军由北面入城的咽喉要道。
8月10日早上，赫鲁廖夫得到俄第4航空集团军的保证，后者的机群已将茨欣瓦利城内的格军消耗大半，残存的格鲁吉亚人已没有多少重武器了。
赫鲁廖夫深信不疑，他打算不等主力装甲部队赶到，便用手头这些部队穿越格军火力网。
他先派出侦察兵和BRDM-2轮式侦察车前出，去试探格军火力点，结果格军没有暴露1134高地上的炮兵阵地，只是用零星火力骚扰。
没把对手放在眼里的赫鲁廖夫下定决心，提前发起对茨欣瓦利的总攻。
10日上午10时20分，作为第一梯队的俄军第693摩步团第1摩步营开始行动，纵队中包括30辆BMP-2步兵战车、3辆BTR-80轮式装甲车和2辆2S9自行迫榴炮，赫鲁廖夫就坐在其中一辆BTR-80装甲车内，随行的还有几位来自莫斯科的记者。
在进城的最初几千米，赫鲁廖夫感觉情况有点不对劲，因为格军没有打来一发重磅炮弹，一些轻武器火力点也几乎没形成什么威胁。
稍后的5分钟内，俄格两军总算全面交火，但强度不高，赫鲁廖夫开始怀疑格军是不是在引诱自己继续钻进圈套，但他并没有命令部队停下来。
当车队开始鱼贯开过塔马拉舍尼大桥时，1134高地上的格军“达娜”炮群终于轰鸣了。
在格军前置炮兵哨和美国提供的炮兵侦察雷达的指引下，“达娜”自行火炮的头一轮齐射便摧毁了俄军车队首尾几辆装甲车。
紧接着，“达娜”自行火炮调整射角，瞄准俄军车队中央密集射击，结果赫鲁廖夫的座车被一颗炮弹造成的气浪掀翻，一些炮弹碎片也打进车里，赫鲁廖夫左脚踝关节被划伤。
俄军不得不冒死突围，途中又遭到格军埋伏的坦克部队狙击，好不容易才撤回出发地。
孤军奋战身陷绝境俄罗斯军人的性格是“眶眺必报”，尤其遭敌暗算后更是如此。
从莫斯科赶到前线的俄陆军司令弗拉基米尔·博尔德列夫大将在电话问候赫鲁廖夫后，保证“严惩（格鲁吉亚）侵略分子”。
到10日夜，俄军在茨欣瓦利投人的兵力已超过9000人，外加100余辆装甲车辆和自行火炮，第943火箭炮团的“飓风”火箭炮封锁了长15千米、宽4千米的哥里-列宁戈尼走廊，使茨欣瓦利战区的5000多名格鲁吉亚官兵陷入绝境，“回家无门”。
当闻知王牌旅情况不妙，格总统萨卡什维利一面呼吁美国外交帮助，实现就地停火，一面紧急从其他方向上抽调援军，但为时已晚。
8月10日，格鲁吉亚另一个分离实体——阿布哈兹主动开辟“第二战场”，阿武装在炮火掩护下攻击了科多里峡谷的格军，并帮助俄黑海舰队陆战队夺取了格重要港口波季。
美国战略空军的C-17运输机将在伊拉克执勤的格军第304机步旅官兵运回国，但他们却没有多少重武器，第1旅存亡绝续，就看他们白己了！到11日上午，茨欣瓦利的战况趋白热化。
格鲁吉亚最具战斗力的第1旅已成瓮中之鳖，旅长布尔卡纳泽将残存部队分配到阿尔戈维奇大街上的南奥塞梯总统府和阿恰别季、1134高地、萨拉布季等三个防御支撑点，其中总统府军事价值虽不大，但政治影响却不小，格军只有继续占领，才能向外显示茨欣瓦利并未易手。
格军士兵隐蔽在数百栋建筑物里，利用俄军调整部署的短暂时间紧急加固阵地，并到处埋设地雷，设置陷阱。
茨欣瓦利的地形对俄军进行军事行动非常有利。
首先，茨欣瓦利北部和东部有山脉环绕，炮兵对山下的城市具有优良的射击视角。
其次，众多的格鲁吉亚军人奉命保卫防御支撑点，而防御支撑点与市区人口稠密区有段距离，地形更加开阔，俄军可以集中轰炸总统府及三个防御支撑点，最大限度地减少茨欣瓦利居民的伤亡。
8月11日，俄军对茨欣瓦利的总攻正式展开。
俄军从茨欣瓦利东区直插阿尔戈维奇大街，目标指向总统府。
面对俄军的强大攻势，格军借助建筑物拼命防守，双方的激烈战斗造成了重大的间接损害，包括茨欣瓦利医院、总统府、技术学校等建筑被夷为平地。
格军手中的重型武器，如1134高地上的“达娜”白行火炮和当作街垒的T-72B坦克，基本上在俄军的轮番空中打击和火箭炮轰击中被摧毁。
所以真正能够威胁到俄军坦克的只有格军的英国造“劳”80火箭筒和“短号”E型反坦克导弹，当然数量最多的还是苏联时代的RPG-7(40毫米)、RPG-18(64毫米)火箭筒及少量AT-4“塞子”反坦克导弹，这些反坦克武器的静破甲深度都达到400毫米以上，都可对俄军坦克的狈叮翼形成威胁。
其反坦克小组通常有4-6人，每个人分工明确。
通常两人负责发射，两人负责填弹。
假如是六人小组，另外两个人一般装备SA-14便携式防空导弹，以对付俄军直升机的近接支援。
格军的反坦克小组给俄军坦克的进攻制造了麻烦，由于城内道路狭窄，俄装甲车辆多次拥堵道路，使俄军装甲纵队的移动非常缓慢。
由于指挥混乱，俄军甚至出现自相残杀的闹剧。
11日下午14时左右，俄军两个打头阵的坦克纵队行进在两支平行公路上，误把对方当成敌人，相互之间开始炮击。
针对格军顽抗，俄军迅速改变战术，调整机械化部队队形。
俄军先用架在BMD-1伞兵战车上的双管23毫米机关炮对格军可能活动的阵地进行高密度扫射。
这些机关炮原本是用于防空作战，但经过战地改装，可以旋转至最大仰角，瞄准建筑物的高层进行火力压制，它能以2000发／分钟的射速穿透大多数建筑物。
机关炮扫射完毕后，俄军就使用BMP-1战车上的AT-3反坦克导弹对敌实施精确打击，这种战术收到很好效果。
为应对这些武器，接受过美国顾问训练的格军往往选择近距离战斗，俄军则大量部署步兵近距离保护坦克，甚至专门成立突击队来对付格军的反坦克小组。
一个小组通常有10人组成，包括一个狙击手，一个观察手组成的狙击小组和装备“什米尔”火箭筒的5人突击组。
于是，茨欣瓦利街头经常出现格军企图袭击俄方坦克时反被俄军追杀的场面。
进攻中，为防止格军射手进行有效瞄准，俄军的T-72坦克和BMP-2战车大量释放烟幕，但烟幕同样也遮盖了俄军前线指挥官的手势和手臂信号，并且干扰了坦克驾驶员的视线，因而降低了俄军坦克部队推进的速度和进攻的节奏。
为了弥补缺陷，俄军使用迫击炮作为压制性火力。
迫击炮因为发射角大，可以在高楼林立的地区使用，因而受到青睐。
然而俄军步兵编制中使用的81毫米迫击炮通常无法穿透现代建筑物的屋顶，使它的效能大打折扣。
至12日凌晨，在进行了艰苦的巷战后，格军第1机械化步兵旅受到重创，俄军控制了总统府和阿恰别季，但尚未拿下1134高地，俄军遂派出另一支攻击部队朝东北方向进攻，切断1134高地与萨拉布季的联系，但格军的殊死抵抗阻滞了他们的进攻。