期刊的版式设计
期刊杂志版式
版式设计的基本原则 规范有度 风格一致 • 版式设计应符合出版规范。全书的正文字 号统一、行距统一，不可随意转页，更不 可逆转。刊物所要求的各项元素准确到位， 不可有随意性和不稳定性，以体现编排规 范的严谨与统一。
• 不同类型期刊的版式应有不同风格的体现。 作为刊物自身的版式风格则应鲜明、统一， 体现与刊物内容的高度一致，藉以表达刊 物的文化内涵。设计者亦可不囿于商业、 市场或者体制的限制，对期刊版式设计的 风格形成作做一些探讨。
• 彰显个性，特点鲜明 • 版式设计如同其他造型艺术，是人类与世 界审美关系的物化形态，也是社会文化(如 哲学、政治、道德等观念)的某种形象性的 表现;倘若从人的主观世界来观察，它则蕴 含了设计者的艺术情感。版式设计作为一 种创造，这种创造的本身就说明它的与众 不同。设计最忌讳的是“千人一面”。但 个性突出的目的不是追求形式上的标新立 异，而是在于与读者沟通，要设计出读者 认同、喜爱的版式，树立刊物独特的整体 形象，以灼热的情怀去感染并吸引读者。
• 期刊内容虽以文字为主，但版式设计也不妨借鉴 画报编排的“网格法”（Crid System）。常见的 有威尔•霍布京斯创立的12等分网格法和卡尔戛斯 托奈尔创立的58等分网格。这些方法分别将版面 划分为12或58等分，图文编排便是在这些空间里 进行的。另据尼霍森版面分割原理：各个部分的 配置、分割使版面主次有序，经纬分明，层次清 楚。一幅完善的有表现力的版面分割应该清晰协 调，一目了然。版面中各个因素彼此呼应，合情 合理。然而在现代版式设计中，不论是用网格法 或自由式，均应考虑时代和要求，不可一概而论。
• 气韵灵动，冲击视觉 • 期刊当以冲击视觉的设计编排去吸引读者。 气韵灵动、生动活泼的版式不仅给读者带 来愉悦，更能激发读者在接收刊物传递信 息的过程中，萌发驾驭或利用这些信息的 愿望，并与设计者产生理念和情感上的互 动。
如何进行学术期刊的版面设计和排版
如何进行学术期刊的版面设计和排版学术期刊的版面设计和排版是确保论文内容得到清晰传达和专业呈现的关键环节。
良好的版面设计和排版能提升文章的可读性和观赏性，增加读者的吸引力和阅读体验。
本文将介绍如何进行学术期刊的版面设计和排版。
I. 选择适合的排版软件和模板选择适合的排版软件和模板非常重要，常见的排版软件有Microsoft Word、Adobe InDesign和LaTeX等。
不同的软件适用于不同的需求，可以根据实际情况选择最合适的软件。
1. Microsoft Word：适用于简单的文本编辑和排版，特别适合初学者。
2. Adobe InDesign：专业的排版软件，功能强大，可自定义排版和设计。
3. LaTeX：适用于数学、物理等科学领域，提供高质量的排版效果。
选定排版软件后，可寻找适用于学术期刊的模板，这些模板将提供一些默认的版面设置和样式。
II. 设计页面布局良好的页面布局是学术期刊版面设计的基础，包括页面尺寸、页边距、行间距等。
1. 页面尺寸：选择适当的页面尺寸，常见的尺寸有A4、Letter等。
2. 页边距：设置合适的页边距，使得页面看起来平衡和谐。
通常，上、下、左、右的页边距分别为2.5厘米、2.5厘米、2厘米和2厘米。
3. 行间距：设置合适的行间距，一般建议使用1.5倍的行间距。
III. 字体选择在学术期刊中，字体的选择非常重要，应确保字体风格统一、易读和专业。
1. 正文字体：选择清晰、易读的字体，如Arial、Times New Roman 等。
字号一般为12号。
2. 标题字体：使用相对于正文字体更大一些的字号和粗体，以突出标题的重要性。
3. 特殊符号：使用专业的数学符号和特殊符号。
在LaTeX中，可以使用相关代码或宏包来插入符号，确保符号的正确显示。
IV. 图表排版学术期刊中常涉及大量的图表，良好的图表排版能够更好地展示数据和结果。
1. 图片格式：选择高分辨率的图片格式，如JPEG或PNG，并确保图片清晰可见。
期刊版式设计的技巧
期刊版式设计的技巧.txt每天早上起床都要看一遍“福布斯”富翁排行榜，如果上面没有我的名字，我就去上班。
谈钱不伤感情，谈感情最他妈伤钱。
我诅咒你一辈子买方便面没有调料包。
期刊版式设计的技巧在世界媒体发展大势的带动下，我国期刊装帧设计正朝着艺术性，娱乐性、亲和性的方向发展。
过去那种子篇一律、注重说教、强调合理性的版式设计，正被一种新文化、新思维、新感受、新情趣、新艺术的设计理念所取代。
这种极具人情味的设计，能迅速捕捉读者的注意力，激发他们的阅读兴趣。
如服饰、保健、美容、美食、旅游、医疗、娱乐等领域以“衣、食、住、行”为服务内容的生活类期刊的版式设计新颖、图文并茂，被称为“专、精、特、新”类期刊，他们运用新的设计理念表现出强烈的时代气息，在内文纸张上采用雅粉和铜版全彩色印刷、开本国际化和个性化，结合其更新更快的资迅时效，迅速占领了市场。
整体设计的原则性目前，期刊的分类愈来愈细，愈来愈程式化和功能化，要设计出发行量大、销售额佳的期刊，最好的途径是化文化商品为艺术商品。
新技术的发展给这种途径提供了可能，苹果G4、C5排版系统、德国海德堡SM52印刷机的使用，使期刊的排版印刷效率成倍增加。
同时，它们之间的双赢又拓展了双方更为广阔的发展空间，期刊全方位整合升级，文字、图片的排版设计突破几十年沿袭下来的模式和架构，在整体制作形式上以改变开本、增大图片比例、增加版面色彩，成为中国期刊编辑入的首选方案。
期刊的形式美是期刊整体策划的重要任务，这与期刊的文化定位和读者定位有着重要关系，是文章思想与版式设计的高度统一。
在装帧艺术的世界里，期刊版面上的诸多视觉元素，如经过独特设计的正文字体，期刊的主色调、各辅色的具体色彩、所选用图片的质量以及所用纸张的克数等，这些细节都构成了期刊的整体形象，它们已不再是单纯的视觉符号，通过搭配、组合传递的是信息资迅的表情，期刊性质及内容的个性和代码。
版式制作的表述性好的美术编辑一定懂得用版面语言传情达意。
学术期刊的版式设计
2016.1News Dissemination新闻传播版式是期刊形式的重要组成部分,按照一定的视觉流程和审美规律，是将各种文字、图形及其他视觉形象加以组合，是贯穿期刊阅读全过程的整体设计,体现了美术编辑的设计思想和审美追求。
①只有版面具有魅力，才能给读者留下深刻的印象，提高读者的兴趣，设计人员可根据期刊性质、内容的不同进行设计，它并不是简单地将文字和图片排在版面上，而是在设计时要讲究经济、实用、美观，并把三者很好地结合起来，充分体现期刊的独有风格。
学术期刊是学术信息的载体，其专业的严谨性与艺术的审美性不但要相辅相成，而且要互相促进，②使读者在获得大量科技信息的同时，从中获得美的感受。
③笔者根据多年从事学术期刊版式设计工作的实践经验，现对版式设计的具体方法及设计中经常遇到的问题与同行探讨。
1设计中的形式美法则任何一种版式的设计都离不开形式美，我们通常会把对称与平衡、和谐与统一的形式美法则运用到版式设计中，体现期刊独特的风格魅力，这就要求我们设计人员要创造美，使读者达到视觉上的满足感。
期刊设计灵活多变，追求在变化中求统一，学术期刊设计应严肃、庄重，追求在统一中求变化的形式美法则。
无论是怎样一种设计形式，无非都是由文字、符号、图片、表格等要素构成，按照期刊的基本内容，运用期刊的形式美法则，使设计中的各个要素和谐统一，实现内容与版面的协调统一。
其均衡表现在，空白位置、结构比例要平衡，可使读者产生强烈的空间感、节奏感，给人一定的视觉美感，体现高度的艺术价值和欣赏价值。
其和谐表现在，版面中的各种设计元素要彼此呼应、息脉相通、和谐一致，④使内容与形式达到和谐一致。
统一是对整体而言的，即标题规范统一，各级标题应遵循由大到小、由重到轻的原则，各个栏目、各篇文章在整个版面中达成统一。
2版式设计的具体方法我们在设计期刊版面时，首先考虑的是文字在整个版面中的表现形式，根据期刊自身反映的思想内容，在版心、字体与字号、字间距与行间距、空白、图表上多下功夫，不仅要美观大方，还要尽量节约版面、扩大版面的知识容量。
一般期刊排版规则
（2）线在版面上的构成
线从理论上讲，是点的发展和延伸。线的性质在编排设计中是多样性的。在许多应用性的设计中， 文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。线也可以构成各种装饰 要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。 作为设计要素，线在设 计中的影响力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。线可以串联 各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
图13-13 文本框排版
第3步：设置各文本框格式为无线条颜色模式 右键单击文本框，选择“设置文本框格式”
图13-14 “设置文本框格式”
第4步：点击“设置文本框格式”命令，在出现的对话框中选择“颜色与线条”标签并 设定线条颜色为无
图13-15 “设置文本框格式”对话框
第5步：插入正文中的标题文本框，本例中同样选择插入竖排文本框，插入时 注意调整与正文文本框的位置关系，插入后同样使用上步的方法将大标题文 本框线条颜色设置为无，将小标题文本框线条颜色设置为绿色，同时调整标 题文本的字形字号，本例中大标题选用华文行楷初号字和华文新魏小初号字， 小标题用华文新魏四号字。
图13-20 版式效果
第4步：插入图片4，并设置其版式效果为“衬于文字下 方”， 第5步：插入图片5，并设置其版式效果为“衬于文字下 方”,同时微调调整整个版面的布局，完成最终的排版工 作。效果如下图
图13-21 版式效果
13.2 期刊杂志排版的基本技巧
13.2.1 期刊杂志的版式设计 1. 期刊杂志的版式设计技巧 （1）点在版面上的构成 ） 点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计 面是构成视觉的空间的基本元素， 上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、 上的主要语言。排版设计实际上就是如何经营好点、线、 面。不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到 不管版面的内容与形式如何复杂， 面上来。在平面设计家眼里， 点、线、面上来。在平面设计家眼里，世上万物都可归纳 为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个 为点、 一个字母、一个页码数、 一行文字、一行空白，均可理解为一条线； 点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字 与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用， 与一片空白，则可理解为面。它们相互依存，相互作用， 组合出各种各样的形态， 组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版 面。
期刊版式的艺术设计原则
期刊版式的艺术设计原则期刊版式的艺术设计原则摘要：期刊知识入门-特点-分类篇:主要陈述了期刊版式艺术设计应遵循布局整体，协调要素，不要各自为阵、虚实相忖，主题突出以及层次丰富，版面生动等四大原则。
期刊版式的艺术设计原则（一）布局整体，协调要素，不要各自为阵。
整体布局是把版面中的各种设计元素统一策划，统一布局，使它们彼此呼应、息脉相通、和谐统一，达到形式与内容、局部和整体的完美统一。
因此在布局版面时应注意以下一些问题：1. 图片与图片之间布局应注意大与小、多与少、疏与密的搭配； 2.标题与标题之间布局应注意长与短、纵与横、不同字体的搭配； 3.图与文之间的布局应注意点与面、线与面的搭配； 4.图片与色彩之间应注意主与次、轻与重的搭配； 5.图片、色彩、标题不能全部集中排在版面一边，如果图片集中排在一边，那么另一边则排上标题或者色块，使版面趋向平衡。
但也不能为了追求版面平衡而将左右页面的版面要素的类别、大小、位置完全等同，否则版面会因过于对称而呆板； 6.需要排两个版面的稿件，则把它安排在开合页上，用一个大标题把两个版面连在一起，使两个版面成为一个有机的整体，扩大视觉。
（二）虚实相忖，主题突出。
版面的“虚”是版面的次要部分，它能烘托主题、渲染气氛、让版面透气、舒适、清晰易读。
“实”是版面的主体部分和实质的东西，它在“虚”的衬托下直接反映主题。
因此在处理版面诸要素时，要合理处理版面的虚实关系，既不能只有“实”，也不能只有“虚”。
如果只有“实”，主体出不来，无法阅读。
如果只有“虚”，版面缺乏实质的东西，主题不明朗，主题不突出，因此不能将图片、文字、色块等版面要素排满整个版面，要留出一定比例的空白来衬托主体，留出空白的比例，要根据期刊的性质来定，如信息量大的期刊，留白的比例占版面的1/3左右。
休闲抒情类的期刊，留白的比例占版面的1/2左右。
（三）层次丰富，版面生动。
版面不但要有黑的层次，如照片、绘画、图形、大标题、色块、底纹、1-6磅的线型等，而且要有灰的层次（中间色），如正文、较浅的色块和浅底纹、0.5- 1磅的线型、小标题等，还要有白的层次（版面上所有的空白）。
期刊版式设计法律保护
期刊版式设计法律保护
在许多国家，版式设计可以通过版权法律进行保护。
版式设计包括期刊、杂志、报纸
等出版物的整体布局和排版方式。
它是指将文字、图片、表格等元素组织成一个统一
的整体，形成一种独特的视觉效果。
在法律保护方面，版式设计可以享有版权保护，就像其他创作作品一样。
版权保护的
原则是确保作品的独创性和原创性。
如果一个期刊的版式设计被认为是独特的、创新的、具有独立创造性的，它就可以被视为一种独立的艺术作品，享受版权保护。
然而，在实际操作中，版式设计的保护可能比其他创作作品更加复杂。
这是因为版式
设计中的许多元素，如字体、图标等，可能也受到自己的版权保护。
因此，仅有独特
的整体布局并不足以使版式设计成为受版权保护的作品，还需要证明它对整体作品的
独创性和创新性至关重要。
此外，需要注意的是，版式设计的保护只是针对具体的版式设计本身。
如果其他人使
用相似的布局和排版方式，但不完全复制或商业使用你的版式设计，可能并不构成侵权。
因此，版式设计的保护范围是有限的，如果你对版式设计的保护考虑到商业目的，最好咨询专业律师以获取更具体的建议。
第三章 期刊的版式设计
• 6、标题 、 • 标题设计需要遵循的原则为“醒目、习 惯、协调”，具体确定其位置时仍要注 意几个问题： • 1、是否与该块文字构成一个整体； • 2、是否与该版构成一个和谐的整体； • 3、是否符合读者的阅读习惯和排版规则。
本节作业
• 要求： 要求： • 以艺术类杂志《水墨》为题材进行新书 版式设计，设计内容包括: • 版心与排式(分栏)设计 • 正文字体、字距、行间距的确定 • 栏目标题的设计
第一节版式设计基本要素版心的四周留有一定的空白上面称为天头下面叫做地脚靠近书脊的左侧空白叫订口靠近右侧页边的空白叫书现代书籍绝大部分是横排书籍版心的设置从书籍的性质出发方便读者阅读寻求高和宽版心与边框天地头和书口订口间的适宜比例关系
期刊杂志
第三章 杂志的版式设计
八维广告艺术学院
第三章 杂志的版式设计
• • • • • • • 第一节、 4、字号 、 5、字距和行距 、 6、标题 、
• 1、版心 、 • 版心的四周留有一定的空白，上面称为 版心的四周留有一定的空白， 天头，下面叫做地脚 地脚， 天头，下面叫做地脚，靠近书脊的左侧 空白叫订口 靠近右侧页边的空白叫书口 订口,靠近右侧页边的空白叫书口。 空白叫订口,靠近右侧页边的空白叫书口。 • 现代书籍绝大部分是横排书籍，版心的 现代书籍绝大部分是横排书籍， 设置从书籍的性质出发，方便读者阅读， 设置从书籍的性质出发，方便读者阅读， 寻求高和宽、版心与边框、 寻求高和宽、版心与边框、天地头和书 口订口间的适宜比例关系。 口订口间的适宜比例关系。
• 三、关于色彩 • 本期书刊辅助色彩要求具有丰富的内涵， 要求具有丰富的内涵， 要求具有丰富的内涵 要有深度，如图例： 要有深度，如图例：
本节作业注意事项： 本节作业注意事项：
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期刊的版式设计郗选我今天要讲的课程是“期刊的版式设计”。
大家知道，期刊事业在我国发展得非常迅速，目前我国的期刊已经接近一万种。
期刊表现在市场上，竞争非常激烈。
我们一般说期刊的销售终端是在哪里呢？很多期刊人把这个终端理解为销售到报刊亭。
在前期，我们完成了编辑、排版、印刷、发行，最后到达报刊亭。
但到达报刊亭以后是不是到了终端呢？其实不是的，恰恰这是一个瓶颈，因为所谓销售终端应该是读者的购买。
读者购买完成以后，刊物到达读者手里，这才是终端。
仅仅到报刊亭上，这只是瓶颈，我们所有的努力都是为了要突破这个瓶颈。
我今天讲的“期刊版式设计”也就是要为突破这个瓶颈而努力。
我今天分两个部分来讲“版式的设计”。
第一部分，我想讲一下版式设计中的形式美。
我们可以把它理解为是一种务虚的一个阶段。
第二部分，我们讲版式设计的具体方法。
第一部分版式设计中的形式美一、形式美的重要性我们知道，大部分的期刊是文字类的，是以文字为主的。
作为文字的语言艺术，它不是直观的视觉艺术，而是要依靠读者的想像，才能达到审美主体与审美客体的和谐统一。
这个形式美正是以直观的视觉艺术补充促进了审美活动的完成。
这是对文字类来说形式美的重要性。
我们的社会现在已经进入了一个读图时代，或者说是“傻瓜时代”。
但是仍然有图片的分类、节奏、主次等需要靠形式美去解决。
形式美有利于赢得读者。
心理学上把一个人的注意力分为：有意注意力和无意注意力。
所谓有意注意力，就是我们已经得到了一个信息，然后到市场上去寻找这个信息源，或者是一本书或者是一个消息。
无意注意力就是事先没有任何的征兆，我们到市场上去被一本杂志、被一个封面、被一个标题所吸引。
这就是无意注意力。
形式美在抓住读者的无意注意力方面起着很大的作用。
我们现在所讲的注意力经济、眼球经济等都指的是抓住读者的无意注意力方面。
期刊的封面是属于艺术视觉范畴，在这方面，如何抓住读者的无意注意力，然后把自己的期刊推出去，就有着非常重要的作用。
大家可以注意一下书报亭。
现在书报亭竞争非常激烈，在一个书报亭可以摆出很多杂志。
如何在书报亭让你的杂志被读者吸引？我们的形式美就起着很大的作用。
形式美有利于减轻读者的心理压力。
心理学家发现，大段的文字会对读者产生一种心理压力，这种压力会破坏阅读给予读者的愉悦心情。
在这里我可以举一个小例子：二战中纳粹德国抓到了一个盟军的谍报人员，然后把他关押到一个红蓝相间的房子里。
这个谍报人员在被关押了两天之后就出现了眩晕、意识模糊等，最后就交待了情报。
相同的例子在朝鲜战争中也曾发生过。
虽然这两个例子离题较远，但也从一个方面反映了“形式美”有利于减轻读者的心理压力。
期刊更是以多变的版式来调节读者的心理。
当然在期刊中调节的度要很好地把握。
二、形式美的独立表述墨子曰：食必常饱然后求美，衣必常暖然后求丽。
就是说人吃饱了以后才能追求吃得更好一点，衣服穿得暖了以后才能追求穿得更漂亮一点。
那么把这个运用到我们的期刊事业上来，可以说我们的现状是我们现在已经温饱了，我们需要的是更美、更漂亮。
先有形式，后有内容。
也许我这里把形式和内容割裂开来了。
但是我们可以做一个试验。
我所说的先有形式，后有内容，其实是我们在把握了大量的内容之后，可以从形式先开始。
我们都知道历史上有项庄舞剑，意在沛公这个典故，那么，先有项庄舞剑，意在沛公才是他的目的。
我在《女友》杂志做美编的时候，我们曾经搞过一个实验，就是这种先形式后内容。
我们曾经让美术编辑根据我们《女友》杂志的整体风格和它的栏目规划，在没有任何文字的时候，由美编先去做一本纯形式的杂志。
美编在设计的时候可以把所有的图形和标题都用大块的色块去表示，把它空在那里。
把这个形式做出来之后我们再把文字添加进去。
结果那次的杂志做出来后非常漂亮。
也就是说，美术编辑在设计的时候没有任何的条条框框，他没有受到内容的局限，或者说没有受到内文的影响而左右他的设计思路。
所以从某种意义上说，刊物的风格、宗旨、栏目分类也是一种内容。
尽管没有文字，但是我们已经可以根据刊物的风格和宗旨以及栏目的划分，去设计好一本杂志。
马克思曾说过：生活当中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。
英国一个学者赫伯特·里德也说过：艺术是商业因素，当其他方面都相同时，最艺术的产品将赢得市场。
这个，我认为就是直接讲给我们设计人员听的。
另外我想举一个例子，就是邮票。
邮票在一般人的眼里它是一个邮资，它代表的是一个金钱上的价格。
但是在收藏邮票的人手里，它就是一个艺术品。
我们常常也会说：会看的看门道，不会看的看热闹。
所以说形式美和内容有的时候是可以分割开来的。
我们时常听到读者在评论一本杂志时说：这本杂志的封面不错，或者说这本杂志的设计挺好。
读者在讲这个话的时候，其实已经把形式和内容分割开来了。
也就是说，形式美可以独立表述。
也就是说，在我们拿到书之后，翻的时候，它漂亮的图片、有节奏感的栏目等等都会在我们心里产生一种愉悦，尽管我们这个时候还没有去看内容。
形式美在局部瞬间的主导作用。
形式和内容在局部、在瞬间的交替变化，构成了一个审美的意识流。
比如说我们在看电影、看电视、看戏剧等，它是一个流动的影像。
其实杂志也具备了这种功能。
它的形式和内容融为一体，很多时候它是一个有机的整体，无法分割。
三、对设计人员的要求思维方式的转变我们对设计人员最基本的一个要求，就是要求他改变思维方式。
我们知道一个人在他的成长过程中，当他年轻的时候，他的创新意识是比较强的。
随着年龄的增长，经验会在他的大脑里占主体地位，创造性的思维往往就会受到一定的限制。
所以说，不同年龄段的思维方式是有所不同的。
这也就是我们一般说的，老年人比较保守，年轻人比较创新。
对于设计人员来讲，无论年龄的大小，都要求你的思维方式有一个很大的变化，其中，我们要对形象思维和逻辑思维有一个了解。
我们知道形象思维是具象的，是活泼的；逻辑思维是抽象的。
那么作为设计人员，就是要用形象思维去解读逻辑思维，然后幻化出无数种的设计思想或者设计方案，同时也要求设计人员积极主动地思考，激发自己的创造力。
创造力不是人大脑里固有的，当思想被束缚的时候，就不会有创造力。
但是不束缚也不一定有创造力。
例子：在这里我可以举一个小例子。
有一个人的手脚被捆住了，别人给他一把小提琴，他能拉么？当然不能。
但是当我们给他松绑之后，他就一定会拉么？也不一定。
所以说，思想束缚是没有创造力的；但是不束缚也不一定就有创造力。
所有的创造力都需要你去开动大脑，积极主动地思考。
这是对我们设计人员思维方式转变的一个要求。
思维方式的转变还表现在经过训练之后，人的思维呈现出一种多样性。
比如说，逆向思维、突变思维、趋利思维、发散思维、散点思维、跳跃思维，多种的思维方式有利于开拓我们的视野，也有利于提高我们的创造力。
有时候，这种思维方式会帮助我们解决许多实际问题。
例子：比如说老师在课堂上给学生上课，让大家举起手来，组成一个“人”字给我看。
很简单，我们都会拿两根手指来组成一个“人”字。
但是老师看到的是什么呢？是一个“入”字。
为什么会出现这种情况呢？就是因为我们在举手的时候，我们固有的思维模式是首先给自己看的，没有理解老师所说的给“我”（老师）看的意思。
所以就出现了老师看到的是“入”字而非“人”字。
所以这种思维的定势要打破它，会有一个艰苦的过程。
那么在这儿呢，我对于不同的思维模式，我分别讲几个故事，来启发大家的思维。
例子：先讲一个逆向思维的故事。
有一个牧羊人赶了一群羊走在一条乡村的狭小的道中。
两边全是墙，中间是一条很小的路。
当他把一群羊赶到这条路上的时候，后面来了一辆汽车。
司机拼命地按喇叭，希望牧羊人把羊赶到两边去，让他的汽车能从中间过去。
但是这个牧羊人说道：这个我没办法做到，羊不像人，不会那么听话。
我们怎么解决这个问题呢？那么逆向思维的方法就是，这个牧羊人把羊群全部赶到汽车后面去，这样汽车就可以通过了。
例子：再讲一个趋利思维的故事。
人其实都是趋利的，也就是说按照事物的发展方向，他总是选择对自己有利的一面。
那么这儿我想举两个例子。
有一个年轻的股票经营商，他想做一个股票经纪人，但是没有人愿意去当他的客户。
怎么办呢？他就想了一个办法。
第一次他选择了800个人，然后给这800个人中的400人去信说A公司的股票下一周会跌；然后又给其余的400人去了信说A公司的股票下一周会涨。
到了下一周，A公司的股票果然跌了；然后他又给这400人中的200人去信说B公司的股票下一周会涨，又给其余的200人去信说会跌。
可想而知，对于其中的200人来说，他的预言又正确了。
于是他又给200人中的100人去信说C公司下一周的股票会涨，给其余的100人去信说会跌。
反复几次，最后剩下了50个人或者是25个人。
这些剩下的人得出的是什么印象呢？就是这个人的预测是非常的准确，所以这些人就成为了他的铁杆客户。
这就是一种趋利思维。
我们还有一个例子。
比如说现在的美国人很怕当兵，很怕去伊拉克。
美国人也非常幽默，他就把这种趋利思维用到了他的征兵广告当中。
他的征兵广告这样写道：当兵，你不用担心。
当兵有两种可能，上前线和不上前线。
不上前线，你就不用担心。
上前线也有两种可能，受伤和不受伤。
不受伤，你就不用担心。
受伤也有两种可能，治得好和治不好。
治得好，你就不用担心。
治不好，那你就更不用担心了。
这是美国人的一个非常幽默的征兵广告，同时也体现了一种趋利思维。
再讲一个发散性思维的例子。
希腊有个神庙是一个著名的旅游胜地，每年都有很多游客到那里。
旅客在参观完走的时候，都想偷偷摸摸带两块神庙的破碎大理石回去。
结果这个神庙便不断地遭受破坏。
希腊旅游当局为此事感到非常苦恼，后来就请教了有关专家，专家给其出了一个主意，让这个市政当局在出产大理石的地方弄了很多大理石碎片，然后把这些大理石碎片包装起来，拿到神庙以比较低廉的价格出售给神庙的旅客，就说这就是神庙的大理石。
当然从材质上来说这同神庙的大理石是一样的。
这个主意就是一种发散性思维。
旅客满意，同时也让神庙不受到伤害，并且市政当局也有了一笔收入。
当然了，当我们把握了发散性思维以后，可以熟练地把其运用到我们的版式设计中。
其实很多文章也体现出了这种散点思维。
比如说有一篇文章，说的是北京、上海和广州的文化趋向，它就是通过这种散点的构成，表现出了我们国家三个最大的城市的主要文化趋向。
还有一篇文章，题目是《五大城市丐帮调查》，是属于社会类的一种文章，它体现的也是一种散点思维，通过散点来体现一个整体。
还有一种思维模式，叫做“跳跃思维”。
比如说有一篇文章叫《乡村、都市、艺术殿堂》，我们很容易就能想像在版面设计上通过跳跃思维来表现。
大家以前可能看过一部很老的电影《从奴隶到将军》，它这个标题也是一种跳跃思维。
这种思维方式的变化，不断在左右我们的思想，我们如何打破固有的惯性思维模式，建立起一种全新的思维模式，这对我们的版面设计有着非常大的用处。