浅谈服装与设计和美学
低碳语境下服装设计中的生态美学的体现
浅谈低碳语境下服装设计中的生态美学的体现摘要：服装设计中生态美学的“审美体验”是通过服装手工艺和面料再造等具体的艺术手段，达到审美主体人类的心灵与审美对象自然界生命价值的融合，它追求的是人与自然、社会处于一种动态的平衡状态，是一种互动的审美体验。
关键词：低碳服装设计生态美学低碳是指二氧化碳排放处于低水平，它要求社会发展以低能耗、低污染、低排放的低碳经济模式为方向，人类生活以低碳消费为生存理念和行为标准。
随着经济高速发展，工业化进程的深入，地球臭氧层遭受破坏，世界范围内的恶劣气候变化不断出现，严重危害到人类的生存环境，我国是世界上最大的纺织服装生产大国，但是纺织服装产业向来都是高耗能、高耗水的产业，对环境的也是高污染的。
服装设计是结合艺术与科学、兼具审美与实用的综合性设计艺术，其审美的标准是随时代而不断变化的。
“语境”指语言环境，包括语言因素，也包括上下文、时间、空间、情景、对象、话语前提等非语言因素。
低碳语境就是在低碳时代下对服装艺术中生态美学的探讨，这是对人类所创造的现代工业文明引发的恶劣生存环境危机的一种反思，是人类社会经历了原始部落时代、早期文明的农耕时代、科技理性主导的现代工业时代后又一次重大进步。
生态美学是结合生态学和美学形成的新型学科，产生于以信息产业、知识集成为标志的后现代经济时期。
生态学是研究生物（包括人类）与其生存环境相互关系的一门自然科学学科，美学是研究人与现实审美关系的一门哲学学科，两门学科的结合点就是人与自然、社会处于一种动态的平衡状态，包含无污染原则与资源再生原则。
审美是人类重要的存在方式，服装设计中生态美学的“审美体验”是“人生诗意化”的审美体验，符合了人与自然动态平衡原则。
服装艺术的审美过程中往往会以个体的审美感受和审美情趣来评判服装的美与否，但人们在一定的历史条件和环境下流行趋势会表现出一些共同的倾向，即反映了该时代人们对服装审美的共性，该时代服装设计作品即这种共性“审美体验”的物态化。
品牌的独特美学世界顶级服装品牌的艺术灵感
品牌的独特美学世界顶级服装品牌的艺术灵感品牌的独特美学：世界顶级服装品牌的艺术灵感在时尚领域，世界顶级服装品牌的成功不仅在于其卓越的设计和制作工艺，更在于他们独特的美学理念和艺术灵感。
这些品牌展现了一种独特的美学世界，通过与艺术的融合和创新，塑造出令人赞叹的时尚风潮。
本文将深入探讨一些顶级服装品牌如何从艺术灵感中汲取力量，并将其转化为品牌的独特美学。
一、巴尔曼：绚丽多元的艺术风格巴尔曼（Balmain）是一个以高级成衣和时尚配饰而闻名的法国品牌。
该品牌的独特美学充满了艺术的灵感，尤其受到了艺术运动派的影响。
创意总监奥利维尔·鲁斯特宣称，他对于人体曲线和肌肉结构的关注是从艺术家彼莱索特（Pierre Puvis de Chavannes）的作品中获得的灵感。
在巴尔曼品牌的设计中，可以看到强烈的线条和对称性，这是艺术运动派的经典特征。
同时，品牌还将彩色图案和绣花等元素注入设计中，创造出具有绚丽多元的独特美学。
这种与艺术发生共鸣的设计理念，使巴尔曼成为时尚界的翘楚。
二、亚历山大·麦昆：压倒一切的创意表达亚历山大·麦昆（Alexander McQueen）是一位英国设计师，他的设计充满了叛逆、创新和前卫。
麦昆的设计灵感来自于广泛的艺术领域，包括绘画、雕塑和电影等。
他对于不同艺术形式的理解和运用，使其品牌成为了激励人心的创意表达的代表。
品牌的独特美学在于其对于服装结构的大胆改良和对于细节的精雕细琢。
亚历山大·麦昆以其特立独行的设计风格和创意表达，将时尚与艺术融为一体。
他的设计经常打破传统的界限，通过引入诗意的元素，创造出令人难以忘怀的时尚作品。
三、普拉达：时尚与艺术的完美融合普拉达（Prada）是意大利顶级时尚品牌，以其独特的审美和优雅的设计而闻名于世。
普拉达品牌的独特美学源自创意总监米乔·普拉达和嘉比里埃拉·普拉达对于现代艺术的深入研究和理解。
浅谈中国古典服饰美学
广 西 轻 工 业
Ｇ Ａ Ｇ Ｉ Ｏ Ｒ Ａ ＦＬ Ｈ Ｄ Ｓ Ｒ Ｕ Ｎ Ｘ Ｕ Ｎ ＬＯ Ｉ Ｔ Ｉ Ｕ Ｔ Ｙ Ｊ Ｇ Ｎ 纺 织 与 设 计
第 １ ０期（ 总第 １ ３ ） ４ 期
浅 谈 中国古 典服饰 美 学
叶 水敏
（ 邑大 学纺 织服装 学 院， 东 江 ｆ ５ ９ ２ ） 五 广 － ２ ０ ０ ｊ
饰原则。
２１ 君 子 正 其衣 冠 ．
把握 自然世界 ， 表现情感世界 的艺 术语音 ， 蕴涵了 中国文化精 神的内涵 ， 即中国古典文人 画在一种偏 于内向的抒意笔墨表现
形式中包蕴 了对 客观世界基于庄禅境界 的审美超越和 物我两
孔子在《 论语 ・ 日》 尧 中直言的“ 君子正其衣冠” 。它不是一 般意义上 的认 为穿 衣带 帽得整整齐 齐 ， 以示有 文化教养 ， 而是 着力强调衣冠的周正本身就是成为君子的起码条件。 孔子对服
地 约 束 和推 行 了 ， 们 在 种 种 服 饰 上 多有 僭 越 。 于这 种 “ 崩 人 对 礼
乐坏”凡是在大原则上不违背传统礼仪的前提下， ， 孔子表现 了 大度与宽 容， 一方面看重并思 考盛装美饰精神性 内涵 ， 另一方
面又 要 从 人 提
学” 而感觉是一个很主观的东西 ， 。 因此美学是与逻辑学完全对
立 的一 个 学 科 。
１ 中国古典 美学起 源
以鲍姆嘉通为代表 的美学家 的观点认为 ： 美学 的对象就是
研究美， 研究感性认识的完善。 这包括两个方面的含义 ： 一是指 寓杂多于统一 ， 是整体与部分相协调 的意思 ； 二是 指意象 的明 晰生动性。他们这一派非 常重视 审美对象 的个别性 和具体形 象， 认为一个 意象包含的 内容越 具体 丰富 ， 也就越完善越美。 在 我国， 对美学 的探索也很早 ， 内容也很丰富。 早在先秦时期诸子 百家就对美学开始研究。孔子 主张“ 文质彬彬 ” 的形象 ， 以中庸 平和为美 ， 强调 美与善 的统一 。老子对美也提出了朴素的辩证 思想 ， 认为 “ 天下 皆知 美为美 ， 恶已” 主张“ 斯 ， 见素抱朴” 左 。《 传》 中提出了“ 的美学范畴。 和” 这里所说 的“ 与“ 不一样 ， 和” 同” “ 是单一 的意思 ， 和” 同” 而“ 是指各种对立因素的统一。如音 乐 中的清浊 、 高低 、 长短 、 疾徐 、 刚柔等对 比因素的统一。 在整个封 建社会时期 ， 水墨艺术作为封建 文人的情感传达方式 ， 以消极 遁世的内向抒意特征 ， 建立 了一种成熟 的与封建社会后期文化 相联 系的阴柔美绘画语言形态 。 美术作为一种永恒 的视觉形象
浅谈中职服装美术设计课的教学
２ ０ １ ３ － ０ ９
治 学 之 法
减 谈 中职 服 装英 术设 计 课 白 勺 教学
文／ 徐作军 摘 要： 服装美术设计教 学一直在研 究， 如何学 习服装设 计。在绘 画艺术 、 积累资料 、 学 习兴趣 以及 文学修养做 了一些探讨。
关键词 ： 服装设计教 学； 绘 画基础 ； 积 累资料 ； 兴趣培养 ； 文化修养
、
绘 画 是 学 习 服装 美 术 设 计 的 基 础
培养兴趣 的方法是 多方面的— —美 绘画是＿切 造型的基础 ， 也是服装设计起 步的基础 。艺术大 生 自己的学习兴趣和欣 赏力。 术 眼光 、 服装特色 、 服装 的陈列 、 服 装表演 、 服 装杂 志等 。兴趣 形 师契斯恰科夫说 过 ： “ 绘 画是 一切造型艺术 的基础。” 这就决定 了 学 习起来 自然轻松 。如能做 到这些 ， 学 习服装设 计必 然是 绘画是服装设计 的必修 内容 。学习服装美术设计 ， 首先要 掌握一 成 了 ， 定的绘画知识 ， 服装设计 和美术是分不开 的。服装设计要 了解服 很快乐 的事情 。
服装设计美学的意蕴及文化内涵
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总 之 ，该 书 以 多 个 角 度 阐 释 了 服 装 设 计 原 则 ， 性 ，对 当 前 服 装 设 计 具 有 一 定 启 发 性 。
（作 者 简 介 ：王 芬（1979—），女 ，湖 南 长 沙 人 ，在 读 博 士 ，广 西 科 技 大 学 ，高 级 工 艺 美 术 师 ，研 究 方 向 ：工 艺 美 术 、服 装 设 计 。）
这就意味着服装设计不仅要注重服装的整体性与 和 谐 性 ，还 应 注 重 服 装 的 美 感 形 式 ，因 为 多 样 的 美 感 形 式 感 才 是 指 引 人 们 进 一 步 接 触 服 装 、欣 赏 服 装 的 基 础 性 支 撑 。 从 服 装 建 模 设 计 、服 装 色 彩 表 达 、 服 装 图 案 设 计 等 层 面 阐 释 了 服 装 的 美 感 形 式 ，以 此 强 调 服 装 设 计 美 感 形 式 的 重 要 性 与 多 样 性 ，及 其 对 当 前 服 装 设 计 的 启 发 性 。 例 如 ，从 服 装 建 模 设 计 层 面 来 讲 ，基 于 结 构 构 成 角 度 的 服 装 设 计 是 一 种 立 体 化 设 计 ，涉 及 三 维 建 模 ，在 一 定 程 度 上 打 破 了 传 统 二 维 平 面 设 计 及 二 维 平 面 视 觉 效 果 ，创 造 出 具 有 立 体性的美感形式。这种建模设计不仅将服装设计 技 术 、技 巧 详 细 展 现 出 来 ，还 将 面 料 的 材 质 、纹 理 等 特 点 呈 现 出 来 ，给 予 设 计 者 、使 用 者 别 样 的 享 受 。 从 服 装 图 案 设 计 层 面 来 讲 ，图 案 产 生 于 人 类 生 存 与 发 展 的 历 程 中 ，具 有 形 式 多 样 化 、内 涵 丰 富 化 、象 征 意 义 明 显 等 特 点 ，运 用 于 服 装 中 既 可 丰 富 服 装 的 形 式 、服 装 的 点 缀 物 ，也 可 推 动 服 装 美 感 形 式 的 创 作 、 服装美学意蕴的发展。 三 、以 服 装 内 容 美 感 强 调 服 装 美 学 意 蕴 与 文 化 内 涵
浅谈对设计的看法
浅谈对设计的看法设计，是一个广泛的领域，涵盖了艺术、工程、美学等多个方面。
对于设计的看法，每个人可能会有不同的理解，但无论如何，设计都是我们生活中不可或缺的一部分。
本文将从设计的定义与目的、设计的原则和要求、设计的领域和应用、设计师的职责与素养以及设计的未来趋势和发展方向等方面，浅谈个人对设计的看法。
一、设计的定义与目的设计，简单来说，就是一种创造性的思维和行为，其目的是为了解决特定的问题或满足特定的需求。
设计的过程涉及到构思、分析、试验、改进等多个环节，最终成果是为了满足人们的需求和提高生活的质量。
设计的范围非常广泛，包括产品、环境、图形、服装等等。
设计的目的是为了创造更加美好的生活，让人们享受到更加便捷、舒适、美好的体验。
二、设计的原则和要求设计不是一种随意的行为，它需要遵循一定的原则和要求。
在设计过程中，首先要明确设计的目的和需求，确保设计出来的产品或服务能够真正满足人们的需求。
其次，设计要注重创新和实用性，不仅要美观，还要具有实际的功能和价值。
此外，设计还要注重人机交互和用户体验，让人们能够轻松自如地使用产品或服务。
最后，设计要注重可持续性和环保，尽可能地减少对环境的影响。
三、设计的领域和应用设计的领域非常广泛，包括工业设计、建筑设计、环境设计、平面设计、服装设计等等。
这些领域的设计都是为了满足人们的不同需求和提高生活的质量。
比如，工业设计关注产品的外观、功能和用户体验，建筑设计关注建筑的整体造型和结构，环境设计关注环境的保护和美化，平面设计关注信息的传达和视觉效果，服装设计关注人体的特点和审美需求。
四、设计师的职责与素养设计师是从事设计工作的人员，他们的职责是创造性的解决问题和满足需求。
设计师需要具备广阔的知识面、敏锐的观察力、丰富的想象力、扎实的专业技能和良好的沟通能力。
此外，设计师还需要不断学习和提高自己的素养，以适应不断变化的市场需求和社会变化。
五、设计的未来趋势和发展方向随着科技的不断进步和社会的发展，设计的未来趋势和发展方向也在不断变化。
浅谈服装设计中实用性与艺术性的关系
浅谈服装设计中实用性与艺术性的关系摘要：服装设计是实用性与艺术性的统一体，服装作为一种现代商品，含有工艺美术的性质，即以实用价值为前提。
同时又富有审美价值及艺术性，二者是统一的。
在当今的服装设计中，实用性与艺术性是紧密相连的，它们相互影响。
关键词：服装设计实用性艺术性关系服装设计是实用性与艺术性的统一体，服装作为一种现代商品，含有工艺美术的性质，即以实用价值为前提。
同时又富有审美价值及艺术性，二者是统一的。
所谓实用性，含有保护身体、满足工作及生活需要，适应各种礼仪、季节的性质，也即服装的功能性和可穿性，主要涉及技术性和商业性，如服装所用材料是否贵重、加工技术是否精良、在市场上是否好卖等等。
所谓艺术性，即指在满足了功能性和可穿性这一前提之后的美观的问题。
也是最主要的问题。
服装是立体的，有形的，它存在于人们生活的各个领域，无时无刻不与人发生着关系。
既然有形有体，就必然有一个美观的问题，对于着装者来说，必然引起一种心理上的反映。
因而人们也把服装作为一种艺术来看待。
但服装作为一种造型艺术，又是一种活动的艺术，首先是一种视觉艺术，它象是无声的音乐、活动的雕塑，它包含着诸艺术的特点，从多方面给人以美的享受。
服装与其他艺术最根本的区别就在于：它不仅以人为对象，而且直接把人体作为表现的要素来处理。
在造型上，它直接受人体的限制，并且受材料、色彩、造型样式、制作工艺、环境条件等要素的制约，而且最终要以人的穿着来实现其实用价值和艺术价值。
因此，服装作为一种艺术也需要高度的技术来实现。
亦即，一件服装作品中包含实用性、技术性和商业性，又包含艺术性、审美性和创意性，而这两者往往是统一的，密不可分的。
因此，无论何时何地，一件服装它必须满足实用要求、功能结构要求、商业要求、艺术要求、审美要求及创意性等等。
所有这一切构成一个统一的整体，也只有从整体与局部的辩证关系方面来看可题，才不会把这个整体分割为互相分离的实用方面与艺术方面。
浅议服装色彩设计
口邱米 叻
别 墅设计 中采用价格便 宜的 当地常见 的石材做 成地板砖 ， 这样 的
设计体 现 了独特 的感觉 ， 增加 了自然的气息。再如将传 统技术通过
精 心设计创 造 出高 品质 的生活 空间 ， 如我 国黄 土高原 的窑洞建 筑 、
云 南的竹楼 、 统 的夯土板 筑墙 等都可 以为低技 术下的生态设计提 传
文 ，０ ０５ ２ １ ：．
②郭宗平． 浅谈基于生活方式 的生态设计．
ｈ ｔ ：ｄ ｌ ｎｃ ｍ ｄ ｔ ／ ｎ １ ａ ｔｃｅ ３１ ｐ ｐ ｒ ３１ｉｐ ｎ ３１１ ／０ ９ ２ ｔ ｐ／ ｏ ｃ ．ｏ ／ ａ ａｃ ｓ ／ｒ ｉ ｌ ／ ／ａ ｅ ／ｅ ｖ ３ ２ ０ —０ ／
供 可借 鉴 的 经验 。
４ 提高“ ． 意境 ” 设计
中国传统 文化 崇尚“ 意境” 的营造 ， 主张人 与 自然 的和谐 相处 ， 这 是一种朴 素的设 计学。生 态美 学也强调 自然 生态美 ， 强调设 计带
给人们 的不是 一时的视觉震撼 ， 而是持 久的精神愉悦。人们若 长时
摘 要： 笔者对服装 、 色彩、 服装色彩等方面进行 了探索 ， 以更好
初学者最感兴趣 的， 但又是最难 以用语 言表 述清楚 的。 因为 色彩灵感源于对色彩 的敏感度 。不可否认 ， 对色彩 的敏感度
美 意识、 费意识 ， 消 选择 科学健康 的生活 方式 ， 同为营造人 与 自然 共
和谐 共生的环境 而奋 斗。
注释 ：
是 一种特殊 的智力 ， 因人 而异 ， 它在很 大程度上 是一个人 天 生 的特 性 ， 只有少 数人是“ 顿悟” 多数人 则是“ ， 渐悟” 。尽 管
墓盘秀 ，靳 宄 文育
戏服里的乾坤：浅谈戏曲服装的美学意蕴
曲艺术整 体 的一个 极 为重 要 的组 成 部 分 ， 与 表 它 演 已经形 成一 对孪 生 兄 弟 ， 塑 造剧 中人 物 外 部 是 形 象 的一 种重 要手 段 ， 来表 现 人 物 （ 色 ） 用 角 的性 别、 年龄 、 身份 、 个性 、 活习俗 等 。 生
一
、
样式 的程式 美
一
艺 术 ， 独具 特色 之美 ， 引着我们 不断 对其 艺 以其 吸
术 进行探 讨 与分析 ， 用现代 的审美 眼光来 审视 、 借
鉴。
个 剧 中人物都 可 在 戏 曲服装 的程 式 库 中 ， 据 根
人物 的性别 年 龄 ， 社会 身 份 ， 本 性情 ， 基 以及 特 定
戏 曲服装 是一 种 艺 术 化 了 的服 装 ， 品 种 多 其
们 对 中 国传 统戏 曲文 化 的认 识 。 关 键 词 ： 曲 ； 装 ； 学 意蕴 戏 服 美 中 图分 类 号 ：５８ Ｊ２ 献 标 识 码 ： Ａ 文 章 编 号 ：０ １ ０ ３ （０ ２ ０ ０ １ ０ １０ — ２ ８ ２ １ ）２— ｌ４— ３
戏 曲是 我 国传 统文化 艺术 的瑰宝 ， 它集 音乐 、
［ 收稿 日期 ］０ ２— ３—１ ２１ ０ １
形 “ 旗 ” 靠旗 源于 古 代将 官 的令 旗 。演 员 通 过 靠 ， 靠旗 的静 与动 ， 达人 物 的喜怒哀 乐 ， 表 在舞 台打 斗
ห้องสมุดไป่ตู้
［ 作者简介 ］ 吴庆利（ ９ １ ， ， １７ 一） 女 河南林州人 ， 河南 省林 州市 文化馆工艺美术师 ， 阳师 范学 院外聘教 师 ， 安 主要从事工艺
环境 等条 件 ， 到 这个 位 置 的同类 人 物 所 提 供 的 找
浅谈服饰之美
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浅 谈 服 饰 之 美
邓 曼娜
（ 广 东 工 业 大 学 广 东 广 州 ５ １ ０ ０ ９ ０ ）
作者 简介 ：邓 曼娜 （ １ ９ ９ １ 一） ，女 ，汉族 ，广东广 州 ，广东 工业 大 学艺术 设计 学 院 ２ ｏ １ ４级 硕士 研究 生 ， 研 究 方 向 ：服装 设计 。 摘 要 ：基于 对东 西方 文化 的特 点 ，对东 西方 文化进 行 剖析 ， 从 而分 析 出东西 方服饰 对 人 的装扮作 用 。 关键 词 ：东风 ；西 方 ；美学 ；服 饰 中图分类 号 ：Ｔ Ｓ ９ ４ １ 问 日 ：何 为服 饰之 美？
只是 一种 点缀 ，是 一 种 衬 托 ，并 没 有 掩 盖 了 她 的 美 丽 。所 以 ，服
表现 出来 的形体 美 ，都 有一 个 共 通 点 ，那 就 是 对 人 的 一 种 强 调 和 拜 倒 她石榴 裙 下 。我 想这 就 是 服 饰 的 美 吧 ，服 饰对 于是 对 她 来 说 突 出 ，而不 仅仅 是对 衣 服的修 饰 和美 化 。甚 至 到 了现 代 亦 是 如 此 。 性 ，特 色 的服饰 来 穿 着 ，这 时 服 饰所 担 任 的角 色 也 是 对 人 的 一 种
及今 ，未 改之 也 。
文献标 识 码 ：Ａ
文章 编号 ：１ ６ ７ ２— ５ ８ ３ ２（ ２ ０ １ ６ ）０ ９— ０ １ ８ ６— ０ １
的服 饰 ，让穿 着此 服 饰 的 人有 了新 的感 觉 ，也 让他 人 感 觉 到 带 有 将西 方人优 雅 的气质 和 中 国人 独 特 的气 韵 组 合 起 来 ，给 人 以特 别
的追求 从未 停止 过 。无 论 是 中 国古 代 的 上 衣 下裳 、衣裳 连属 所 体 子 的女 人 。 ” 而且 她 的穿着 和设计 都 很好 的诠 释 了这 句话 。衣 服 在
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浅谈服装与设计和美学
服装设计和美学是紧密相连的概念。
服装设计中的美学涵盖了许多不同的要素，包括颜色、形状、线条、比例和质地等。
这些元素不仅影响了服装的外观，也影响了服装的功能和舒适度。
下面我们将通过三个方面来浅谈服装与设计和美学的关系。
配色是服装设计中一个非常重要的环节。
通过运用不同的颜色组合，设计者可以为服装带来不同的感觉和氛围。
例如，暖色系的搭配会让人感到温暖和舒适，而冷色系的搭配则更加凉爽和清新。
设计者还可以使用对比色来提高服装的视觉效果。
例如黑白相间的条纹图案，让人感到明亮、活力、青春和时尚。
此外，在配色时，设计者需要注意某些颜色对肤色和发色的影响。
例如，太深的颜色会让皮肤显得暗沉，而过度饱和的颜色则可能让人看起来过于艳丽。
因此，设计者需要在配色时兼顾服装的整体感觉和适用性。
服装的形状也是设计中不可忽视的要素。
设计者可以通过不同的线条和比例来传达不同的情感和意图。
例如，修身和贴身的设计能够突显身材曲线，让人感到性感和自信。
宽松和飘逸的设计则更适合放松和轻松的场合，让人感到柔和和优雅。
此外，设计者还可以通过巧妙的比例和功能性的设计来增强服装的视觉效果。
例如，在上衣和裙子中使用类似的图案和细节，可以让服装看起来更加协调和整洁。
服装的质感也是设计中一个非常重要的部分。
设计者可以通过运用不同的材料和纹理来塑造服装的质感。
例如，丝和绸等贵重的面料能够让服装看起来更加优雅和高贵，而牛仔和麻等材质则更适合日常的休闲穿着。
设计者还可以通过选择不同的纹理和花纹来增强服装的视觉效果。
例如，小格子和大格子都有着不同的感觉和效果。
小格子看起来更加细致和精致，而大格子则更加随性和随意。
在服装设计过程中，设计者需要考虑配色、形状和质感等多个因素来实现服装整体的美感和适用性。
他们需要细心并善于观察，不断地探索和尝试，才能够在实践中实现自己的创意和理想。
通过对服装与设计和美学的深入了解，我们能够更好地欣赏和理解服装设计的奥妙和魅力，也能够更好地把握自己的服装选择和搭配。