城市雕塑设计的空间
城市雕塑的历史与发展
城市雕塑溶于城 市的整体环境之 中，才能有更强 的生命力。
⑤视觉条件的特殊性
城市雕塑在一个特定的环境中，市民在什 么方位、什么角度去欣赏雕塑是非常科学 的。好的城市雕塑，不光有好的内容和形 式，更应注意需要好的比例和位置。这样 才能表达它的完美和它的精神气质。
二、城市雕塑艺术开展的脉络
1.中国城市雕塑艺术的开展和演进 〔1〕中国原始时期的雕塑艺术，大致可以
南京雨花台烈士陵园是革命烈士殉难处，在这里 遇难的共产党人和革命群众达１０万之多，烈士 陵园群雕，通过对代表人物的塑造，再现了南京 大屠杀革命烈士的革命主义精神。
纪念性雕塑并一定都是大型的，也不一定因为被 纪念的形象伟大或重要，就一定采用巨大形体， 较小型的纪念性雕塑ห้องสมุดไป่ตู้是很常见的。如北京大学 校园内的李大钊纪念碑都是安置在方形基座上的 比真人稍大的胸像。
矗立在侵华日军南
京大屠杀遇难同胞 纪念馆新展馆外的 主题雕塑?家破人亡. 由著名雕塑家、南 京大学吴为山教授 设计的这座雕塑高 10多米，表现的是 南京大屠杀期间， 一位母亲抱着死去 孩子的悲哀形象。
③装饰性雕塑
这是城市雕塑数量比较大的一个类型，有 些人把它称为雕塑小品。一个好的成功的 装饰性雕塑，能引起人们的珍视，并把它 作为城市的标志。这类雕塑不强求鲜明的 思想性，但应该从含蓄的艺术情趣中给人 以积极向上的感受，使人们在艺术的享受 中得到应有的教益。
〔3〕秦代在雕塑方面有重大开展，最引人 注目的就是大型陶兵马俑和铜车马。秦代 承袭了春秋战国的朴实，作品趋于写实。 将活人殉葬改为泥塑、木雕或俑人做替代 品，也为雕塑艺术开展提供一个契机。
秦代兵马俑是用陶土烧制而成，不管是造型、塑造、烧制 等各个环节，都是一件庞大的工程。从人物构造上看，比 例适宜，动态自然。秦俑的单件作品都有很强的动作个性， 有的手持利剑，有的伫立凝视，有的坚决刚毅。但整体上 不在乎细节变化，不是完全照搬现实，在躯方头圆上有强 烈的体块比照、疏密变化、动静之别。
国内城市雕塑规划的理论与实践探索——关于城市雕塑规划的几点思考
国内城市雕塑规划的理论与实践探索——关于城市雕塑规划的几点思考岳晓琴，艾勇军摘要：随着中国城镇化进程快速推进和群众生活水平不断提升，市民对于精神层面、文化生活的追求也愈发强烈，城市雕塑作为文化的重要载体越来越受到广泛重视。
本文在分析和总结我国城市雕塑规划的相关理论与规划探索的基础上，从规划的对象、规划编制体系、规划思路、规划重点和规划方法五个方面，对城市雕塑的规划进行了思考。
关键词：城市雕塑规划，理论与实践，公共艺术1引言城市雕塑有“城市灵魂”之称、凸显城市标志特征或延伸意义的艺术雕塑，不仅是一座城市文化与文明的重要标志，也是展现这座城市历史地位、文脉延续、时代风貌和精神内涵的重要窗口。
近年来，随着我国经济的发展和物质文化的丰富，市民对精神文化生活和城市环境质量的追求愈发强烈，大量城市雕塑如雨后春笋般在中国城市中快速涌现。
然而由于城市雕塑规划滞后，导致其建设盲目无序。
为了保障我国城市雕塑沿着一条健康、稳妥的道路前进，有必要加强对城市雕塑规划的研究与探索。
2国内城市雕塑规划的理论探索中国的雕塑起步较晚，现代城市雕塑在中国的形成与发展不过短短的四、五十年。
而理论的繁荣是城市雕塑建设走向成熟的重要标志，近二十年随着西方城市雕塑先进理念的渗透，国内雕塑方面的学者、专家在思想观念上逐渐重视对城市雕塑的理论研究与探索，并对城市雕塑的诸多方面做了研究。
而在规划方面，近年来城市雕塑规划编制的重要性和必要性，已被不少城市和学者达成共识。
符英等在《城市雕塑也需要“规划”》中通过分析城市雕塑的本质特点，指出城市雕塑实行规划的必要性和优越性(符英等，2000)。
陈云岗在《城市雕塑规划提要》中提出，城市雕塑的建设如同城市的建设一样，必须进行有序规划（陈云岗，2002)。
王冗在《浅议城市雕塑》中阐述了雕塑规划的重要作用(王冗，2005)。
除对城市雕塑规划的重要性和必要性分析之外，目前在城市雕塑理规划的论研究主要集中在以下几个方面：2.1城市雕塑规划的规划编制体系及其与城市规划的关系城市雕塑的规划编制体系研究目前主要包括了城市雕塑规划的原则、主要内容及其与现行城市规划编制的体系的衔接等方面的研究。
浅谈公共空间的雕塑
公 共艺术 与公共 生活 ／ ． 明甫
的特点来挟定 。例如 。在前后景深很大 ，左右空间却很窄的景观节点 北京等地的一些金属雕塑锻造厂家，采用完全商业化的运作方式．在 里，像剪纸那样的造型比较相容，传统架上雕塑讲究的体积体量感觉 许多行政管理、建筑规划 景观设 计等方面的报刊杂志上大卖广告 ， 在这里就未必合适。其二，思想 内涵含混 ，社会关联疏远。某政法大 把批量生产的、所谓的雕塑产品进行编号标价售卖 ，严重扰 乱了严肃
佳作 ，更缺少像 《 巴尔扎克 》那样 具有视觉冲击力的雕塑作品。
中国美院公共艺术学院和中央美院城市设计学院等专门学院的设立推
进了公共艺术学科的建设，加大了优秀人才的培养力度 。时至今 日．随
着策划人制度、国际性雕塑展览以及类似 “ 深圳市公共艺术中心”这样
造成这些问题 的原因是多方面的：一方面．很多艺术工作者缺乏 的政府职能部门的组建，公共艺术的发展正呈现出令人 欣喜的转变。
随着经济的发展 ，城市的公共空间建设越来越 受到人们的关注。
更希望推荐更多的艺术家参与到项 目里 ，让项 目更具有文化 内涵 ．同
城市公共空间有别于其他功能显著的职能区域，是城市里不受任何地 时提供让 更多艺术家可以展示的平 台。在深圳 嚏世纪中心 的公共空 位 、职业等条件限制的最具包容态度的空间。人们可 以在那里自由地 间项目里 ，我们推荐了两位著名 的国内艺术家朱尚熹与李春华 ，并推 享受着阳光 ，倾听树木的呼吸。通过城市的公共空 间可以读出这座城 荐了我的好朋友 、美国著名雕 塑家布拉德豪和丹尼尔。在东部华侨城 市的一些 “ 性格”及 “ 内涵”。 由于雕塑在城 市公共空 间常以 “ 主角”的形式 出现 ，常 常让人 们理解为 “ 公共空间艺术 ”指 的就是 “ 雕塑”。其 实， “ 公共空间艺
论城市雕塑与环境的和谐
论城市雕塑与环境的和谐陈健(聊城大学艺术学院)人们生活水平的提高加快了城市化进程的步伐．城市面貌日新月异．城市环境舒适和谐。
而城市雕塑往往作为一个城市的标志性建筑。
在装点环境、美化生活中的作用是毋庸置疑的。
城市雕塑是公共艺术，其所安置的地点完全公开．并且由广大民众自由参与审美．所以城市雕塑必须与环境和谐统一。
忽视了城市雕塑与环境的密切关系。
必然会导致城市雕塑设计的失败．不但会破坏原本和谐的环境，而且还会给城市带来一定的负面影响。
因此。
按照艺术规律科学合理地进行城市雕塑设计。
充分体现出城市雕塑的公共属性，是我们每一位从事环境艺术的研究者所不容小觑的重要课题。
本文着重强调了城市雕塑与城市环境的和谐．并从几个方面阐述了城市雕塑的公共性原则．在完善和提高我国城市雕塑设计理论上提出自己的一些见解。
一、城市雕塑概述(一)城市雕塑的概念城市雕塑又称为“环境雕塑”、“景观雕塑”．通常是指放置于城市的建筑周围．广场、绿地、花园、小区、街道等公共空问当中的。
以雕塑的艺术形式为主的公共艺术。
城市雕塑按照其功能及体量大小的不同可分为：纪念性、主题性、装饰性、娱乐性、宗教性这五类．每一类型的城市雕塑在具备艺术的审美功能同时都承担着重要的文化教育功能．优秀的城市雕塑不仅能美化城市环境．给人们带来赏心悦目的审美体验，还可以充分反映当地的历史人文。
体现出本地区独特的城市风貌及鲜明的文化特色，是一个城市、一个地区，甚至一个国家的标志性建筑．某种意义上起到了形象代言的。
名片”作用。
(二)城市雕塑与城市建设一个城市知名度的提升与其所树立的标志性城市雕塑关系密切．谁都不可否认自由女神这一宏伟的城市雕塑使得更多的人对纽约有了极为深刻的印象：带有强烈雕塑风格的悉尼歌剧院以其精美的造型和经典的设计．让悉尼这座城市闻名于世。
因此．一件成功的城市雕塑作品可以极大的提升该城市的形象。
一个城市的建设应当充分考虑公共艺术的整体设计，其中城市雕塑尤为重要。
公共艺术中城市环境雕塑
浅谈公共艺术中的城市环境雕塑摘要城市环境雕塑是公共艺术的重要组成部分，是公共艺术最直接的体现，就像“城市的眼睛”。
本文通过分析城市环境雕塑的概念、城市环境雕塑对于公共艺术的重要作用与影响、城市环境雕塑建设中应遵循的原则以及中国城市环境雕塑目前不容乐观的发展现状，阐述了城市环境雕塑要进行城市规划，走可持续发展之路。
关键词：城市环境雕塑公共艺术可持续发展中图分类号：tu-856文献标识码：a城市环境雕塑作为公共艺术的重要组成部分，是一个城市在政治、经济、文化领域的缩影，浓缩了一个时代的文明。
现今，已经越来越受到关注与期待。
著名雕塑家潘鹤先生把它比喻成“时代的矿石”。
如丹麦首都哥本哈根的《美人鱼》雕塑举世闻名，美国纽约的自由女神像已成为摆脱旧世界专制与压迫的象征。
一概念解释城市环境雕塑在中国是一个约定俗成的称谓，它是在20世纪80年代初由刘开渠先生提出的。
城市环境雕塑与博物馆、美术馆、陈列馆以及独立的主题性公园中的雕塑不同，是特指存在于城市空间中的雕塑样式。
国外一般把城市环境雕塑称为“户外雕塑”，与室内雕塑相对应。
不过户外雕塑的范畴不限于城市环境雕塑，其范畴比城市环境雕塑的要大。
城市环境雕塑强调与城市广场、街区、建筑、绿化等因素的协调性，因此，所以有人将它比喻成“城市的眼睛”。
城市环境雕塑作为城市的公共艺术，它是公共性的，同时也是艺术性的。
城市环境雕塑必须和周围的建筑、所处的环境协调起来，要考虑到周围的建筑楼群、广场街道等环境因素。
雕塑作品除了要适应远距离的观看外，同时还要注意细节的表现，要能够适应近距离的欣赏。
因此，作为公共艺术的城市环境雕塑不论是主题、形式还是体裁，都要与室内架上雕塑有所区别，它必须要和城市的自然环境、人文环境相互协调、相得益彰。
城市环境雕塑是一座城市的标志，不仅要起到美化环境的作用，而且要能够体现时代精神，代表一个城市的文化内涵和品位。
二城市环境雕塑建设应遵循的原则1 城市环境雕塑与环境的契合城市环境雕塑受到环境的制约，与室内的架上雕塑存在着根本不同。
城市景观形象视觉设计——漫谈城市雕塑设计的文化属性
民居的活动 习俗对于 民居空间的影 响是 十分直接的。在关 中三原 的周家大院 ， 位于第一进院落尽端 ， 正房 与街房 中问的厅 房， 因“ 厅” 与“ 停” 同音 ， 所 以 由女儿住 在厅房周 边 ， “ 有不长 久 之 意， 意思是暂 停在这 里 ， 将来是 要嫁 人 的” ｏ ［ ４ ｊ 厅房 为招待 客 人， 婚、 丧、 嫁、 娶 等各种仪式举 办场 所 ， 所 以在设计 时 门窗 可全 部 打开拆下 ， 当举行仪式时 ， 形成一个畅厅 ， 直接与院落相结合 ， 以便 使 用 。 关中一带的大宅， 正房一 般多建为二层楼式 ， 一 层多为我 国 传统的一明两暗的布局 ， 明间供家庭成员聚集 、 会 客、 起居及庆典 之用 ， 两边次问房间是 主人及长辈的住房 ， 或者一侧为 主人卧室 ， 另一侧为书房或会 客室 ， 二层层高较低 ， 仅作为放置杂物的阁楼。 而大多数传统农村住宅 的 内部空 间是 供人坐卧 的， 人们 用 炕替代床 ， 成为最基本 的休息场所 。尤其在冬季气候寒冷 ， 火 炕 更是每一个家庭所必须 的。农 闲时除 了睡觉 以外 ， 吃饭 、 喝水 、 聊 天都 围坐在炕桌边进行 ， 形成了一种 “ 火炕 民俗” 。（ 如图 ３ ） 民居 与民俗 的结合 ， 使 空间也产 生了涵义 。在关 中农村 的 传统生活 中， 乡 民们逢年过节 和庙会时都要到寺庙求神拜佛 ， 但
、 — Ｚ ： 驴 驴 痧 护
传统民间文化 与关 中民居 的发 展 、 演 变有着 紧密 的联 系。 因此 ， 对于关 中传统民居的研究不能仅停 留在建筑 的外观造 型 上， 而应该挖掘出文化对建筑本身的影响 ， 尤其是来 自广 大劳动 人民中的民间文化对其起 到的重要作用 ， 这样 才能更好 的了解 关中传统 民居 ， 对于民居 的保护和建筑创作都有着积极的意义。
环境雕塑设计-PPT课件
环境雕塑的主题文脉。
环境雕塑的主题文脉，即环境雕塑的创作主题。 环境雕塑创作应明确雕塑创作主题，通常决定环境 雕塑主题文脉的因素是地域环境的历史文化，社会 文化和功能要求。
环境雕塑的构思。
Байду номын сангаас
设计本身就是一项创作性的活动。因为设计的 结果，并不是简单的通过推算或者分析得出的，能 在设计中运用现有的信息和知识需要创造力和直觉。
创造力就是进行创造性思维并把思考的结果， 特别是对现有信息进行原创性加工处理得到的结果， 以具体化形式（雕塑）表达出来的能力。 直觉是建立在知识和经验基础上的顿悟，是科 学研究和艺术构思的灵魂。
四
环境雕塑设计的表现形式
1、现代环境雕塑作品的内容、形式与表现手法 ①现代环境雕塑作品表现的内容题材更广阔 现代雕塑家所关注的、思考的问题更深刻，所表 现的主题和内容也更丰富。
环境雕塑设计
一、
概论
环境雕塑是城市公共艺术的一种表达方式，它 作为一种文化载体，在当今被城市的广大市民和管 理者所认同与接受，其归根结底，在于城市雕塑社 会价值的体现所决定。而这一价值的具体体现在于 它的“公共性、公众性、包容性和参与度”。在不 断注重人文关怀的今天，城市雕塑的创作也无不紧 随其时代脉络，追求对当下人的生存状态的写照， 事实上不同时代，城市雕塑都以它自己的方式见证 了那个时代的文化精神。
文化是城市的灵魂，她记录和承载着城市的变 迁与发展，从中我们既可以看到城市的人文。历史 和风俗以及城市管理者与市民的审美情趣和精神追 求，同时又能了解到该城市的物质文明程度和建设， 管理的水准，而环境雕塑作为城市公共艺术的一种 表达方式就是城市灵魂的最好象征物。
二
环境雕塑的定义、性质特征、社 会功能、作用和意义
城市雕塑在环境中的作用
城市雕塑在环境中的作用作者：李学来源：《雕塑》2009年第02期作为空间艺术的城市雕塑，虽然是隶属于环境的存在而存在的，但是却积极主动地给环境以充实，增强人们对于环境的主观意识；并调整、弥补其不足，而适应于人们心灵的需要。
它使我们的生存空间。
朝着更加理想化的方向发展。
在许多时候，城市雕塑在环境中起到了主导性的作用，对整个环境趋向的持续协调与统一起着关键性作用。
城市雕塑不是盲目武断地对环境的干涉，而是带有指导性的主持者。
城市雕塑，人们通常称之为空间艺术。
但它的真正意义不仅仅是因为它占有了空间，而是他在这一空间中所起的作用。
雕塑的体积意识在于它的造型、比例、结构以及一切内容与形式。
但要强调城市雕塑在空间中所起的作用，就不完全指的是其体积意识的本身，而是画外之画。
我们所生存的空间环境是个多元的、多层次的、不同文化趋向的，自然与人为环境的结合。
应该说组成这一环境的建筑、园林，交通等形式，都有着一定的内容。
各种内容的小体系组合起来，形成一个大的体系，而主导性的城市雕塑，就是这一体系的集中表现。
城市雕塑有着高度的概括性，能体现出各种环境之内涵。
然而，这种空间意识不是在雕塑之间、或者塑造之后，而是在进行城市雕塑设计之前就应该首先想到的。
它是进行城市雕塑之前的必然要求。
这样强调、就把城市雕塑与架上雕塑有所区别并拉开了距离。
许多架上雕塑是不适合放大后安置到城市的大环境中去的。
它的闯入是冒昧的，所有的环境都有其特点，特色，特殊的文化内涵，雕塑不是“大路货”，不是虎字牌“万金油”，不可以随便放大一个内容相仿的安放上去就行了。
城市雕塑除了自身的艺术语言之外，必须与周围空间，及整个城市和地区的整体意识相对话；使自己融入其中，才能成为城市环境的组成部分。
一定的环境条件，和一定的空间意识，决定了一定的雕塑表现题材和形式。
也才能创造和营造出意境，并表达适合某种文化趋向，而体现出人的精神和意志。
雕塑一旦置于环境中，就成了这个整体不可分割的一部分。
公共艺术中城市雕塑的设计方法分析
公共艺术中城市雕塑的设计方法分析
公共艺术是一种展现城市文化形象的重要方式，其中城市雕塑作为其重要组成部分，
成为城市文化的代表，也是传递城市形象的窗口。
在城市雕塑设计过程中，设计师需要根
据城市文化特点和环境背景，运用不同的设计方法，以达到最佳效果。
首先，设计师需要了解城市的文化背景。
城市雕塑的设计需要与城市文化相结合，以
建立一个独特的形象和风格。
设计师应了解城市的历史、宗教、文化和地理等方面的特点，通过对城市文化的理解，运用相关元素及符号，来设计独特的城市雕塑。
比如，中国的文
化中有龙、凤、朱雀等神兽，可以将其融入设计中，增强城市雕塑的文化内涵。
其次，设计师需要考虑城市雕塑的位置和环境。
城市雕塑的位置是其设计过程中需要
考虑的重要因素，因为位置直接影响观赏者的视角、距离和角度。
因此，在设计城市雕塑前，需要对其位置和环境进行详细的分析和调研，并考虑周边建筑、路线、交通、自然环
境等因素，从而创造出与周边环境相协调的雕塑。
比如，可以在绿化带中设计植物主题的
雕塑，以配合自然环境。
第三，设计师需要考虑城市雕塑的形式和风格。
城市雕塑的形式和风格决定了其观赏
度和独特性，应该既与城市文化相符合，也能引起观众的兴趣。
在设计城市雕塑的形式和
风格时，可以选择图形、造型、色彩、材料等不同的设计元素，并将它们巧妙地组合使用，使其形象生动，内容丰富。
比如，可以在城市公园中设计徽章形式的壮美雕塑，以显示城
市风貌。
生态设计理念中的城市雕塑设计
重要 的 ： 雕 塑 艺 术 发展 到今 天 它 的 存在 方 式 、 发 展 方 向 、 系统 结 构 均 物 园 艺小 品 ，大 到大 地 艺术 ，这 都是 人类 感悟 自然之 写照 。在 生 与 生 态 美 学体 系特 征 相 吻 合 ，雕 塑 生 态化 是 历 史 的 必 然 。 态环 境 日益 恶化 的现 实 前 ，人类 逐渐 开始 认 识人 与 自然 ，人 与 生
理论 研 究 ・ 设
生态设计理念 中的城市雕塑设计
韩瑞婷 （ 西安 建 筑科 技 大 学 艺术 学 院 陕西 西安 ７ ０ ５ ） １０ ５
摘 要 ： 生 态 危 机 的 爆 发 给 人 类 带 来 了 巨 大 的 灾难 ． 为 了 克服 和 逐 渐远 离 自然 ，而 人类 内心 深处 却 又渴 望 回到 自然怀 抱 。于是 ， 摆 脱 生 态 危 机 ， 世 界 各 国陆 续 出现 了 生 态 哲 学 、 生 态 文 化 等 新 兴 科 人 造假 山、仿真 植 物 、人造 景观 开始 出现 在 人们 身边 ， 同时利用 学 。 那 么以 生 态 学 为 基 点 建 立 当代 艺 术 创 作 理 论 研 究 体 系就 是 必要 且 自然天 成之 物完 成 的生 态雕 塑也 涓涓 而 出 ，小到 根雕 、竹雕 、之
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城市雕塑设计的空间
摘要：
关键词：
城市雕塑，一般是指在城市道路、广场、车站、码头、机场、体育场馆、公共绿地、公园等公共场所以及居住区、开发区等城市功能区内塑造的独立形象雕塑作品。
一般认为城市雕塑自身构成要素包括：
①成像内容。
无论是具象还是抽象的城雕，其成像内容都会对空间环境产生作用。
②形体特征。
指城雕的造型、体量与结构特征。
包括其基本样式、图案、格局，以及由此而形成的形式感、秩序感、比例和尺度。
③光影色彩。
城雕中最具表现力，最活跃的要素。
④材质肌理。
材质组织不同得到不同的触觉，引发视觉的质感。
⑤场所空间。
即城雕在具体的场所环境中体现的价值和意义。
在城市空间中，雕塑具有信息传达、文化沟通、精神同构三个层面的功能，雕塑的艺术价值与环境价值的有机结合，需要主体（观赏者）的参与，环境与雕塑植根于人类活动的城市空间场所，以人为中介，实现两者之间的对话，让雕塑与环境共生的空间外化为一种文化语境，体现出城市空间的场所精神和象征意境。
分析城市雕塑的空间环境要素，首先可以从城雕与环境共生的空间的文化风格所关照的层面着眼：
①城市雕塑形式，指共生空间中二向度及三向度的实体，藉以围合塑造出共生空间的界面。
②城市空间结构，指城市由路网、建筑等实、虚空间交织而成的纹理。
③城市场所空间。
指城市形态在时间与空间的综合效应下产生的抽象意念，对环境的尊重。
在这三个层面上，城市雕塑形式属于认知的效应，影响最大；空间结构次之，场所空间则属于感知的效应，为人的精神领域。
其次，我们可以借鉴凯文·林奇对城市意象构成要素的分析来归纳城市雕塑设计的空间环境要素。
凯文·林奇（Ｋｅｖｉｎｌｉｙｃｈ）在对美国三个城市认知调查的基础上，通过进行文化、艺术、人类学和心理学等方面的分析，归纳出人所感知城市意象（Ｉｍａｇｅａｂｉｌｉｔｙ）的五个权威要素，道路（Ｐａｔｈｓ）、边沿（Ｅｄｇｅｓ）、区域（Ｄｉｓｔｒｉｃｔｓ）、结点（Ｎｏｄｅｓ）、标志（Ｌａｎｄｍａｒｋｓ）。
因此，我们把城市雕塑设计的空间环境要素解构如下：
１、空间路径。
路径是城市空间的骨架，是展现城市独特风貌的场所。
城市中的空间结构与场所事实上是以路径串连的，它充满了都市生活的语言和意义以及个体所拥有的自由价值。
城市雕塑布局的层次性、传递文化的时间性、环境景观中的连续性等都是通过空间路径来实现的。
２、节点特质。
人群动线集中的地方称之为节点。
节点可能是一个地点，一个广场或是一个车站，也可能是一定范围的地带，交通、商业、体育、宗教和地区性格都可能在城市中形成节点。
节点特质影响甚至决定城市雕塑的主旨。
３、区域性质。
由城市街道围合塑造的空间称之为区域。
现代城市一般有城市主中心、城市副中心和分区中心之分；从功能分区上有工业区、居住区、商贸区、行政区、文化区、旅游区、生态保护区等之分。
最能代表城市特色的一是城市中心区，二是城市风景名胜古迹区。
前者是城市物质文明和精神文明的集中展示区，后者体现了城市特色和文化传承。
４、地区标志。
地区标志是指从各个地区都很容易认知的目标，或是当地周围建筑和它有强烈的对比，达到吸引人群的关注力以及带给人们强烈的感应。
交通线流的汇集和历史的因素，可以强化城区标志的影响力。
城市居民需要地区标志成为生活中的定位。
城市雕塑设计过程中，必须对空间环境的地区标志进行解读，使城雕自身的标志性和空间环境中的地区标志全面协调，或者更进一步达到质的融合，互为映照，共生理念。
城市雕塑设计的空间环境分析方法
１、形体秩序——物质关联分析
形体秩序分析是由来之久，备受具有美学修养并善于用艺术品来观照城市空间环境的设计师使用的一种视觉分析方法。
在城市雕塑设计的过程中，运用重复、韵律、交替等多种方法组织环境空间，出现连续性、层次性，展示雕塑群体的主导与从属性，让雕塑与环境、雕塑与雕塑的空间组织视觉秩序达到和谐。
如重庆市渝州路城市雕塑群的空间组织。
物质关联与形体秩序紧密结合，其分析途径旨在通过城市雕塑的成像内容，组织一种关联系统或一种网络，从而为有序的空间建立一个结构。
形体秩序——物质关联分析实现的基本要素就是空间路径。
２、场所结构——区域文脉分析
场所结构——区域文脉分析比形体秩序——物质关联分析前进了一大步。
将城市的社会文化价值、生态文化价值、历史文化价值以及现代经济价值取向与人们在城市环境中的感知体验和物质空间分析中的视觉艺术全面结合并提升，使之成为城市雕塑的时代内涵。
场所感是城雕在具体的场所环境中体现的价值和意义，其首先强调以人为核心的人际结合和聚居生态理念，全面协调人与自然、雕塑与环境的对话、共生的创新的互动关系。
代写论文
雕塑以其静止的形象和富于历史性的主题，隐含着空间场所的文化意义。
城市各具特色，文脉传承不同，必须对雕塑区域文脉进行全面的解构，才能使城市空间文化意义的积淀通过雕塑的艺术语言表达，城市空间要素中最富于生命活力的内容凸现出来，真正实现文脉传承，人与自然的和谐共生，创新发展。
场所结构——区域文脉分析实现的基本要素就是节点特质和区域性质。
３、心智地图——空间影响分析。