李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析
如梦令昨夜雨疏风骤赏析
如梦令昨夜雨疏风骤赏析
如梦令昨夜雨疏风骤是宋代词人李清照的代表作之一，被誉为“千古绝唱”。
这首词以写夜为背景，通过风雨的渲染，写出了深夜的寂静和孤独，表达了词人对故乡的思念之情。
词的开头两句“如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”,直接切入主题，描绘了深夜中的一场风雨。
这两句词所用的“如梦令”和“浓睡不消残酒”都是李清照常用的手法，体现了她对故乡的思念之情。
接下来两句“应是绿肥红瘦”,表达了词人对故乡的怀念之情。
在故乡，春天的景色应该是绿树茂盛、红花凋零，以此来表现词人对故乡的思念之情。
最后两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”,用形象的描写，写出了深夜的寂静和孤独，表达了词人对故乡的思念之情。
这两句词所用的“浓睡不消残酒”和“雨疏风骤”都是李清照常用的手法，体现了她对故乡的思念之情。
这首词通过对深夜中的风雨的描写，表达了词人对故乡的思念之情，写得深情款款，感人肺腑。
这首词被誉为“千古绝唱”,不仅是李清照的代表作之一，也是中国文学史上的经典之作。
拓展:
李清照 (1084 年 -1155 年),字易安，号易安居士，是中国宋代著名的女词人、散文家、书画家、文学家和音乐家。
李清照的词作多为描写女性的内心世界和社会现实，被誉为“千古第一才女”。
如梦令是李清照的代表作之一，被誉为“千古绝唱”。
这首词以写夜为背景，通过风雨的渲染，写出了深夜的寂静和孤独，表达了词人对故乡的思念之情。
这首词运用了李清照常用的手法，如“如梦令”、“浓睡不消残酒”、“雨疏风骤”等，
体现了她对故乡的思念之情。
如梦令 李清照(原文、译文及赏析)
如梦令李清照（原文、译文及赏析）（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《如梦令 .昨夜雨疏风骤》赏析
《如梦令 .昨夜雨疏风骤》赏析
昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
知否，知否？应是绿肥红瘦！
《如梦令 .昨夜雨疏风骤》是南宋杰出女文学家李清照的作品。
其文词绝妙，鬼斧神工，前无古人，后无来者，被尊为婉约宗主，是中华文明史上的一座丰碑。
这首小令，有人物、有场景、还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
作者以“沉睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。
然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。
然而问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。
最后的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精妙之笔，为世人所称颂。
纵观全词，真是绝妙工巧，不着痕迹。
词人为花而喜、为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》原文+赏析
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》原文+赏析昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”【注释】疏：指稀疏。
卷帘人：有学者认为此指侍女。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
【译文】昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。
知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
【赏析】本篇是李清照早期的词作之一。
词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
这是一首小令，内容也很简单。
它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。
对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。
“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。
作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。
值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。
正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。
这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。
这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。
人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。
“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。
文学_李清照如梦令诗词赏析
李清照如梦令诗词赏析李清照如梦令诗词赏析1《如梦令·昨夜雨疏风骤》其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
一起来赏析李清照的《如梦令》吧！如梦令·昨夜雨疏风骤宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
李清照如梦令诗词赏析2如梦令【北宋】李清照常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。
兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。
争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。
【注释】①溪亭：溪边的亭子。
②沉（chén)醉：陶醉。
③兴尽：游兴得到了满足。
④藕花：莲花。
⑤争渡：怎么才能把船划出去；争：怎。
【译文】那是一个多么快乐的日子！醉意未消，暮色苍茫，泛舟误入荷花深处，惊动了水鸟，扑哧哧全飞起来了。
置身于这样优美的情景中，诗人怎不满心欢快呢？【赏析】这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
如梦令·昨夜雨疏风骤赏析
如梦令·昨夜雨疏风骤赏析1. 这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》呀，就像一场突然的夏季雷雨，风吹得急，雨下得疏，仿佛连老天爷也在搞点小情绪。
就像小李在雨夜里看窗外，那风啊，呼呼地吹得让人有点心慌，这不就是昨夜那种情境嘛。
2. 这首词一开头就是风和雨，昨夜的风骤雨疏，就好像小王在晚自习结束后遇到的那阵风，把他外套的帽子都给吹跑了，雨点虽不多但总是打在人脸上，让人不舒服。
这种描写带着一种突然而至的情绪，让人觉得有些凌乱。
3. “浓睡不消残酒”这句就有意思了。
浓浓的睡意也赶不走昨晚喝下的酒劲，简直就像小李周末在家躺着，怎么睡都觉得头重脚轻的。
这种感觉特别生活化，仿佛酒气还在，连梦里都是迷迷糊糊的。
4. “试问卷帘人”那句，像不像你半夜醒来找人帮忙，懒得自己动手掀被子？词里的她不想自己动手去卷起帘子，而是要别人帮忙，这种小娇态很生动，就像小张让家人帮他开窗透气一样。
那种依赖和慵懒，真是让人觉得可爱。
5. 至于“却道海棠依旧”，这句话好有画面感。
卷起帘子一看，外面海棠花还是和昨天一样美，风雨没把它们摧残掉，就好像我们早上起来发现窗台的花依旧在，完全没有受到昨夜风雨的影响。
那种意外的安慰和喜悦，仿佛让人心头一暖。
6. 最后一句“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”这句真是点睛之笔，满满的感慨啊。
那海棠花的叶子绿得茂盛，花瓣却稀稀落落，有点像小刘看花时的感叹——“哎，这花虽然绿叶茂盛，可花都快没了”。
7. 整首词中的风雨情景，就像小周在外面淋了一场雨回来，湿漉漉的样子带着几分无奈和狼狈，却又透着一种自然的美感。
这种雨后的心情，不就是一种对生活起伏的坦然接受吗？8. “海棠依旧”的场景，就像小陈发现以前总是去的咖啡馆还在，那个熟悉的位置还没有变，一种不变的熟悉感，给人一种心安的感觉。
风雨过后依旧是熟悉的样子，像是生活中的某种恒常和依靠。
9. 词中的慵懒和不愿自己动手的感觉，就像小赵每次让别人帮他取遥控器一样，明明离得不远，但总觉得有人帮忙就更舒服。
《如梦令 昨夜雨疏风骤》李清照诗词赏析
《如梦令·昨夜雨疏风骤》李清照诗词赏析《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照创作的一首脍炙人口的词作。
这首词以生动的描绘和细腻的笔触，展现了词人在雨夜中感受大自然的美丽和生命的活力，同时也表达了词人对美好时光的留恋和对美好生活的向往。
如梦令·昨夜雨疏风骤李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
注释：1. 如梦令：词牌名，又名“如梦令”、“忆仙姿”等。
2. 昨夜雨疏风骤：昨晚的雨虽然不大，但风却十分猛烈。
这里的“雨疏风骤”是形容夜的宁静和美丽。
3. 浓睡不消残酒：形容酒醒后仍然昏昏欲睡的状态。
这里的“浓睡”和“残酒”都暗示了词人的心情和状态。
4. 卷帘人：指侍女。
5. 海棠依旧：指海棠花仍然在。
6. 绿肥红瘦：这里的“绿肥红瘦”是指绿叶茂盛，花朵凋谢的景象，暗示了春天的逝去。
7. 知否，知否？：是词人询问的语气，意思是“你知道吗？你知道吗？”译文：昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。
问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。
知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
写作背景：这首《如梦令》是李清照的早期作品，当作于词人年轻时期。
那时她还是快乐的，又是酒醉的，又是充满生活情趣的活泼女子，在她身边还有一个忠诚憨厚的书童（卷帘人）。
然而几年以后，金兵南下，北宋灭亡，词人南渡，颠沛流离，丈夫病死，再加上其它等等的变故，使她的命运充满了苦难。
她后期（南渡以后）的词充满了血和泪，愁与恨，黯谈与悲怆。
而这首词所反映的，只是她早期生活中的一点小小插曲。
海棠花在中国传统文化中，往往象征着美丽、高贵和青春，同时也是女性美的象征。
而在李清照的生活背景中，她的丈夫赵明诚去世较早，她独自生活，生活艰辛。
因此，她对美好的事物和回忆有着深深的眷恋，而对未来的生活充满了迷茫和担忧。
这种对美好事物的留恋和对未来的迷茫，可能正是《如梦令·昨夜雨疏风骤》的创作背景。
李清照如梦令诗词赏析
李清照如梦令诗词赏析李清照如梦令诗词赏析赏析意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编为大家整理的李清照如梦令诗词赏析，希望能够帮助到大家。
如梦令·昨夜雨疏风骤朝代：宋代作者：李清照原文：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否?应是绿肥红瘦。
如梦令·常记溪亭日暮朝代：宋代作者：李清照原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照两首《如梦令》词赏析比较李清照，早年生活优裕，晚年遭际坎坷，故其词从创作风格上看明显分为前后两期。
前期多描写青少年时期生活，表现出她对大自然的喜爱或对爱情的追求和纯真;后期则主要描写个人遭遇，抒发故国之思，渗透着强烈的爱国主义情怀。
其词善用白描手法刻画人物形象，。
描绘细腻心情，语言风格明快自然，朴素清新流转如珠，充分体现词应“协音律”、“别是一家”的创新主张。
下面试赏析比较李清照的两首《如梦令》词来理解其词的风格和特点。
现存李清照《如梦令》两阕，一是广为传诵的“昨夜雨疏风骤”，一是情趣盎然的“常记溪亭日暮”。
两词均为小令，结构和音律上都是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。
两词的共同之处是：1.从表现手法上都侧重勾勒线条，写意传神，往往通过一两个字，一两句话，达到概括表现主题的目的。
2.从表现内容上看，也都是反映作者青少年时期的生活，都从醉酒、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生活和青春的朴素感情。
但从用语、造词以及意境内的创造上去把握，我们也可以从这两首词中看出李清照创作的不同时期不同特色和诗人不同的语言表现技巧。
一、用语、造句一“平” 一“奇” 。
“常记溪亭日暮”一词所记述的内容十分平淡，“常记”表明所叙是一件时常引起词人回忆的往事，是少女时代一次郊游活动的剪影。
宋词佳作《如梦令·昨夜雨疏风骤》的情爱描写与唯美情感评析
宋词佳作《如梦令·昨夜雨疏风骤》的情爱描写与唯美情感评析一、引言宋代是中国文化艺术的巅峰时期，其诗词至今仍被广泛传颂。
其中，李清照创作的《如梦令·昨夜雨疏风骤》堪称佳作，以其深沉的情感、精湛的描写技巧和唯美的意境，吸引了众多读者和学者。
二、《如梦令·昨夜雨疏风骤》简介《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照创作于宋代南宋时期的一首词，表达了作者思念离别情人的深切感受。
下面是这首词的原文：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
三、描写情爱之深1.对离别情人浓厚思念之情：•昨夜雨疏风骤，表达了词人内心的忧伤和寂寞。
•由于思人之情浓烈，词人在浓睡之后仍然无法消除残留的酒意。
2.对分离带来的苦楚感受：•试问卷帘人，意味着词人询问正在将纸窗拉起的佳人，表达了对别离的苦楚。
3.浪漫唯美的景物描写：•海棠依旧的描述展示出春天花开、生命永恒的美好意象。
•绿肥红瘦则通过自然景色来与主体情感相互呼应，使整首词更加丰富有趣。
四、唯美情感评析1.感情真挚：《如梦令·昨夜雨疏风骤》以内心真挚和深沉的感情为基础，表达了对离别情人无尽思念之情。
这种真挚与深沉迎合了那个时代文化背景中崇尚深情厚意的审美需求。
2.感悟世事：词中所表达的离别情愫，使读者有机会深思时间流转、事物变迁，展示了对青春易逝和生命短暂的领悟。
这种唯美而深刻的情感描写也为后人提供了沉思和启发。
3.艺术张力：李清照在描绘自己内心情感之余，借助自然景物对比，赋予了词作更加丰富的艺术性。
通过表现对风景和季节的感知与体味，凸显出将离别爱人与自然景色相互烘衬的唯美效果。
五、结论李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》以其情爱描写和唯美情感赞誉备至之功，成为宋代词作中一颗耀眼的明珠。
透过这首词，读者可以品味到作者对离别苦楚的深处体验，并被带入如梦般迷离而纠结之境地。
这种境地既使读者得到了审美享受，同时也引发了人们对于生命短暂和情感难舍的思考。
李清照小令及赏析
李清照小令及赏析《如梦令》昨夜雨疏风骤：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
此小令为早期作品，表现对百花的怜惜，对春光的珍视，对美好事物的热爱。
可以看到一个关注自然的人那颗热爱生活的心和内在的情感流露。
《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。
读后享受的是一种平淡之美，清秀淡雅，静中有动的感觉，给人以美感。
别样风情，反映的是心情心境的多样性。
意境感悟:用尽婉约清柔词，写尽儿女情短长1、李清照（1081——1140）号易安居士，济南人，南宋词人。
清照词，以婉约著称，婉柔清丽过人。
前期多清丽妍媚，如“眼波才动被人猜”是何等的妖艳！晚年多凄清淡净，如“物是人非事事休，欲语泪先流”“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”又是何等的凄凉！早年晚年词风炯然，与其生活的动荡颠沛流离，丧夫，晚年凄苦有直接关系。
身心浸润在爱情里的时候，词风是一种境地；后期丧夫避乱，飘泊无归，处于忧患孤寂时，词风又为一种境地。
前期绰约婉丽，妩媚风流；后期愁苦，孤寂凄凉。
2、李清照最会写愁情，最会写相思之情。
遣词运句巧妙，最善于造新词，如“宠柳娇花”“绿肥红瘦”“清露晨流，新桐初引”。
她的词最能表现女性的优美情调。
许多男性词人写“闺情”，放在李清照面前，都要黯然失色。
她作为中国文学史上地位和造诣颇高的女性词人，是女性的骄傲。
3、李清照最令人钦佩的是，生于那样一个时代，敢于表达作为一个女人的情感需求。
她的词最能表现女性的美，女性的情感世界，爱情，别情离绪，缠绵想往，无不真实真切。
也最能表现她的个性与作品特色。
她所表现的乃是女人唯一的天职——爱，故能引起许多女人的共鸣。
她敢于歌颂爱情，为自己的柔情而骄傲。
她有独立的人格思想。
她能够欣然接受自己的身体和性别，注重外表，喜欢打扮，喜爱脂粉，喜爱插梅入鬓，她是一个永恒的女人。
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李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。
此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。
下面是小编收集的李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析，欢迎阅读与借鉴！李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析篇1如梦令·昨夜雨疏风骤李清照昨夜雨疏风骤①，浓睡不消残酒②。
试问卷帘人③，却道海棠依旧。
知否，知否?应是绿肥红瘦④。
【注释】：①雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
②浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡，酣睡。
③卷帘人：侍女。
④绿肥红瘦：指绿叶繁茂,红花凋零。
【译文】昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。
试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。
唉，你知道吗，知道吗?海棠应该是绿叶繁茂、红花凋零了。
【创作背景】这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。
根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。
【赏析】这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。
海棠花在否?侧卧卷帘看。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。
上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。
经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。
一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。
“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。
孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。
“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。
“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。
词至此，又叠进一层，意境又开一界。
“知否?知否?应是绿肥红瘦。
”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。
“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。
这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。
她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。
无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。
而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。
这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。
不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。
它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。
同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。
这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。
同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。
此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。
再者，成功地运用代指手法。
以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。
前已详述，此处即不重复了。
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。
尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。
一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。
相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。
“试问”的结果如何呢?——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外。
本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢?这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否?知否?应是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的`反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是!“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。
因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。
同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。
海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。
一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。
而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。
这也许是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。
“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比;“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。
本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。
由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。
”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。
”看来皆非虚誉。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。
词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。
《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。
”可谓的评。
作者小介李清照的《易安居士文集》、《易安词》已散佚，今仅存四印斋本《漱玉词》1卷，王仲闻有《李清照集校注》，人民文学出版社本，黄墨谷有《重辑李清照集》，齐鲁书社版。
李清照(1084~约1155)号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。
生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十一岁。
历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。
其父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁著名学者、散文家。
母王氏，知书善文。
夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。
李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。
婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。
中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。
明诚病死，境遇孤苦。
幼承家学，早有才名。
以词著名，兼工诗文，并著有词论的李清照，在中国文学史上享有崇高声誉，“文有李清照，武有秦良玉。
”早年生活安定、优裕，词作多写相思之情;金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多感慨身世飘零。
她的诗文感时咏史，与词风迥异。
她还擅长书画，兼通音律。
现存诗文及词为后人所辑，有《漱玉词》等。
主张“词，当别具一家也”。
是中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉;词苑千载，群芳竞秀，盛开一只(枝)女儿花。
”形容的便是李清照。
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。
前此太白，故称词家三李。
(沈去矜)清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
(《四库提要》)李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。
(《白雨斋词话》)易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。
(同上书)少女时代的李清照，少女怀春;婚后的李清照，与丈夫卿卿我我;丧偶后的李清照，孤独、寂寞、悲凉的度过下半生。
丧偶后，李清照的诗词大多悲凉凄惨。
鉴赏这首词表达了词人对花朵凋零的惋惜与对春天逝去的无奈。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》赏析篇2如梦令宋·李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
注释①溪亭：临水的亭台。
②沈：同沉。
③争：同怎。
译文还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。
一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。
大家争着划呀，船儿抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。
赏析这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写兴尽归家，又误入荷塘深处，别有天地，更令人流连。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。
这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受。
常记两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
常记明确表示追述，地点在溪亭，时间是日暮，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
沉醉二字却露了作者心底的欢愉，不知归路也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。