高一音乐鉴赏复习提纲

音乐鉴赏复习提纲

第一章音乐与人生

1.音乐的基本要素是指：构成音乐的各种元素，包括音的高低、长短、强弱和音色。

2.音乐中常用的形式要素有：节奏、旋律、速度、力度、调式、曲式、织体、音色等。

3.对音乐要素的解释

（1）节奏:指音乐运动中音的长短。

（2）旋律：也称曲调，是指高低起伏的音乐按一定的节奏有秩序的横向组织起来就形成旋律。

（3）速度，音乐进行中节拍的快慢程度。

常用的速度记号

广板 Largo 每分钟40拍

慢板 Lento 每分钟52拍

中板 Moderato 每分钟88拍

小快板 Allegretto 每分钟108拍

快板 Allegro 每分钟132拍

急板 Presto 每分钟184拍

（4）力度：音乐中音量的强弱程度，常用的力度记号有

极弱 pp ；弱 p ；稍弱 mp；稍强 mf；强 f ；很强 ff

（5）调式：大调式 1234567，

小调式 6712345，

五声民族调式宫商角徵羽

（6）曲式：音乐作品构成统一整体和各部分的结构。包括一部曲式，单二部曲式，单三部曲式，复二部曲式，回旋曲式，变奏曲式，奏鸣曲式等等。

（8）织体：多声音乐组品中各声部的组合形态（包括纵向结合和横向结合关系），包括

主调织体和复调织体。

（9）音色：由发声物体的形状、材质、发声方法决定的。

4、第一章中出现的音乐作品及相关人物

（1）琵琶协奏曲《草原小姐妹》共有五个乐章《草原放牧》《在寒夜中前进》《与暴风雪搏斗》《党的关怀记心间》《千万朵红花遍地开》。作曲吴祖强，刘德海，王燕樵。（必听）

3.《长江之歌》是电视系列片《话说长江》的主题曲，作曲：王世光。（必听）

4. 《第六（悲怆）交响曲》作曲：柴科夫斯基，俄罗斯作曲家，主要作品有芭蕾舞剧《天鹅湖》《睡美人》《胡桃夹子》；管弦乐《1812 年序曲》，等。

第二章第二章多彩的民歌

1．民歌是由人民群众口头创作的，通过口耳相传不断加工提高的集体创作的结晶。故具有口头性，即兴性，集体性，变异性等特点。

2．民歌的体裁有：劳动号子、山歌、小调、儿歌、风俗歌等。

3．主要民歌风格区特点

第三章丰富的民间乐器

1．民间器乐的演奏形式有独奏、重奏、合奏。

2．鼓吹乐：又称“鼓乐”，是以吹奏乐器和打击乐器为主的民间器乐合奏。汉魏时期进入乐府分为黄门鼓吹（用于宫廷宴饮）、骑吹（用于帝王贵族的马上演奏）、短箫铙歌（用于祭祀狩猎）、横吹（用于随军演奏）四大类。代表曲目《滚核桃》。（必听）

（绛州鼓乐）

3．“打溜子”，流行于湖南土家族的一种民间器乐合奏。演奏乐器有：马锣、大锣、

头钹、二钹四件乐器。乐曲内容多描绘动物形象及劳动生活情景。代表曲目《锦鸡出山》。（必听）

4．吹歌：是鼓吹乐的一个类别。以吹管乐器为主辅之以打击乐器。因多采用民歌或戏曲

唱腔，所以有吹歌的名称。代表曲目《童谣》。（北京儿歌改编）

5 江南丝竹与广东音乐

六板》，五曲同出一宗，多在喜庆之日成套演奏。

第四章京剧

1．世界三大古老戏剧文化：希腊的悲剧喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。

2．四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。

3．四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。

4．四大行当：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀马旦等）、净（花脸）、丑（文丑武丑）。

5．京剧的唱腔：分为二黄和西皮两种。二黄的旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑

厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。西皮的旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快善于表现欢乐坚毅的情绪。

6．京剧的板式：指唱腔的板眼结构形式。有以下形式：一板一眼（相当于 2/4 拍）；

一板三眼（4/4 拍）；一板无眼（相当于 1/4 拍）；无板无眼（称为散板）。

7．京剧的伴奏称为“场面”。分为“文场”和“武场”两部分。文场为唱腔伴奏，为管弦乐部分；武场配合身段表演，为打击乐部分。

8．古典京剧的代表曲目：《看大王在帐中和衣睡稳》（必听）（京剧《霸王别姬》选段）《海岛冰轮；初转腾》(《贵妃醉酒》选段)。

9．现代京剧：广义地说，五四运动之后直至今天的所有反映现实生活的京剧，都可视为

现代京剧。代表剧目有梅兰芳《孽海波澜》《邓霞姑》《抗金兵》；程砚秋的《荒山泪》《青霜剑》；

10．八大样板戏是指：《沙家浜》《红灯记》《杜鹃山》《智取威虎山》《奇袭白

虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》。

第五章亚非音乐

1．亚洲可分为五个音乐文化区：东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚。

2．非洲歌舞音乐

（1）非洲音乐不是地理概念上的非洲，是指撒哈拉沙漠以南的非洲黑人居住地区的音乐。

（2）代表作品：加纳民歌《非洲赞歌》（必听），布隆迪圣鼓《鼓舞》（必听），坦桑尼亚民间乐曲《门库尔雅》，塞内加尔《男孩之舞》。

（3）非洲音乐的特点：高度发展、复杂多变、强烈奔放的节奏。

（4）非洲民间音乐的功能性：a音乐活动常伴随社会日常生活进行，是社会生活习俗

的一部分； b与劳动相伴随； c是各种仪式中不可缺少的内容； d音乐在各种节日和喜

庆活动中具有社交的性质；e并经常与宗教仪式紧密联系。f此外，非洲音乐有强烈的自

娱性质。

（5）非洲音乐对世界其他地区音乐的影响。

非洲大陆的发展一直相对落后，而非洲黑人作为奴隶加入到其他国家和地区的社会当中，这就为非洲音乐文化的传播制造了可能。在劳动过程中，他们用自己的方式保存了非

洲的音乐传统，并将自身的音乐特色融入到其他国家的音乐当中，促进了当地音乐的发展。很多国家都在一定程度上受到非洲音乐的影响，尤其是北美洲和拉丁美洲的音乐，受到了

黑人音乐的影响。拉丁美洲在16世纪以后，经历了三百多年的殖民统治，音乐文化发生了巨大的变化，随着欧洲移民和非洲黑人奴隶的到来，欧洲音乐，印第安音乐、黑人音乐相

混合，形成了丰富多彩的拉丁美洲音乐。美国爵士乐的产生正是起源于黑人舞蹈音乐，具

有类似的黑人灵歌、布鲁斯、拉格泰姆的音乐风格。非洲音乐在与其他国家音乐文化相融

合的同时，又产生了更多各具特色的音乐文化，影响并推动着世界音乐的发展，为世界音

乐文化的发展作出了巨大的贡献。

3.特色乐器：（能认识乐器图片，并从相关乐曲中能听辨乐器音色）

亚洲：印度的萨朗吉，阿塞拜疆的卡曼贾，蒙古的马头琴，新疆维吾尔的冬不拉、热

瓦甫、弹布尔、手鼓，中国的二胡，古筝，唢呐等。

非洲：马林巴琴、拇指钢琴姆比拉、鼓及各种敲击乐器。