纯粹几何·古典精神——从格拉斯舒特住宅到三号住宅
道格拉斯住宅分析带平面图
理查德· 迈耶
（Douglas House，1971，密执州，美国 ）
目录
建筑师简介 建筑师作品赏析 道格拉斯住宅
理查德· 迈耶
国籍 出生地
美国 新泽西东北部的城市 纽华克
职业 毕业学校
建筑师 康奈尔大学
主要成就
代表作品
现在建筑中白色派 的代表
法兰克福装饰艺术 博物院
历史背景
人们都说建筑是凝固的音乐， 在当今的建筑艺术舞台上， 建筑领域中的风格与形式的级绚丽又混乱的音乐篇章正在 上演。第一代建筑大师们半世纪前谱写的 “国际式” 协 奏曲尽管仍在回想， 却几乎曾被 80 年代的 “后现代主 义” 的嘈杂声浪所淹没。演奏家们各谈各的曲、 各吹各 的调。 从美国第三代建筑师的席位中就友好几种似乎毫 不相干的旋律同时发出： 第一种给人以气魄宏大、 音韵 铿锵、 一泻到底的感受； 第二种则像是把乡土风味、 历 史典故和新奇手法掺在一起的小曲， 来自一阵东西方建 筑界的 《建筑的复杂性和矛盾性》 一书的作者文邱里为 代表的 “灰色派” ； 以迈耶为首的 “白色派” （the whites）却奏出了第三种别具一格、 凝练雅致的旋律。
麦耶设计的产品都颇为简练，既包括居家设计也包括 商用设计。他设计的作品最大的特点是永远有自己的特 性而不是在风格上受别人的影响而迷惑。由于其大胆的 风格和值得称颂的忠诚，麦耶创造出颇为独特的粗壮风 格。为了在展示方面做得更好，他将斜格、正面以及明 暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起。
他曾经说：“我会熟练地运用光线、尺度和景物的 变化以及运动与静止之间的关系。建筑学是一门相当具 有思想性的科学，它由运动的空间和静止的空间组成， 这其中的空间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的 一直是空间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念， 而是直接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面都有关 系的空间结构”。
近现代史笔记
近现代史笔记外国近现代建筑史第一章复古主义建筑思潮时期(18世纪下半叶-19世纪下半叶西方建筑)§1.1 复古主义建筑思潮一、概述1、定义：复古主义建筑思潮是指18世纪下半叶起，欧美先后流行的古典复兴、浪漫主义、折衷主义的统称。
它是该时期建筑创作的主流，其特征是借用古典语汇来适应政治变革或商业文化。
2、原因：从古代建筑遗产上寻求思想上的共鸣。
3、背景：（1）政治上：资产阶级启蒙运动（2）技术上：新旧技术交替，新技术逐渐占上风4、历史进程：古典复兴：18C60S————折衷主义19C20S（追求利润、商品化）浪漫主义：18C50S二、古典复兴（Classical Revival）新古典主义18世纪60年代起源于法国后波及欧美的文艺思潮。
1、背景：2、特征：（1）借助古典的建筑语汇来表现新兴资产阶级的理想，在建筑中，追求雄伟、宏大、较少神学气息。
（2）摒弃了古典主义清规戒律，特别是横三竖五的构图法，作品较接近于希腊罗马的原貌。
（3）在古典继承上，法国较多借鉴了拉丁古典，英国、德国则较多借鉴了希腊古典，美国则均有借鉴（4）注重理性与科学性，民主与科学罗马复兴：（1）巴黎万神庙（法1755~1792）·苏夫洛设计，高71m·希腊十字 + 坦比衰多 + 门厅，纯净、清灵（2）星形广场凯旋门（法）·第度凯旋门的翻版·49.4m×44m（3）美国国会大厦·渥尔特设计·型制：万神庙 + 坦比衰多希腊复兴：（4）英国爱丁堡中学（英）·布局：雅典卫城翻版（5）大英博物馆（英）·型制：单层爱奥尼柱廊、山花（6）柏林宫廷剧院（德）·辛克尔设计·主次分明，层次清晰，严格对称（7）柏林勃兰登堡门（德）·型制：雅典卫城山门 + 罗马式女儿墙三、浪漫主义（Romanticism）18世纪下半叶起源于英国后波及欧美的文艺思潮，在文学和美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小。
密斯凡德罗吐根哈特别墅ppt课件(共24张PPT)
►
一层的起居室中的“流动空间〞模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案。密斯既不封
闭房间，也不暗示房间体积，而是在空间中展现动态。然而由于结构条件的制约，在1925年到
1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰
难地制造着空间流动。直到1929年的巴塞罗那德国馆，由于采用了钢框架结构，才真正实现了
别墅位于捷克第二大城市布尔诺，坐落在一块倾斜的土地上，南面面向公用绿地。
“流动”，但密斯将铺 通过楼梯下到一楼，一楼则因地形营造了一个通透的空间，平台和踏步可以直接通向花园，使室外与室内相互流通。 地的延伸到了室外平台， 最终密斯的解决办法是在住宅的公共部分使用开放、流动的空间模式，在私密部分仍然保持封闭的传统空间模式。
是流动空间的边界难以确立。
一层流线分析图
一层功能分析图
► 然而在吐根哈特别墅中，密斯明确将起居室的流动空间以 清晰完整的玻璃体量呈现，吐根哈特住宅在其一侧设立了条 形庭院，然而它是透明的，在外观上被整合到统一的玻璃体 量中，不再是利用封闭的石材墙面来作为建筑外观，从而最 大限度地使室内外空间的边界弱化甚至消除。
密 斯·凡·德·罗
► 吐根哈特别墅是密斯于1928—— 1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为 一个银行家所建造的私人别墅，密 斯继续把他的新建筑概念成功地应 用在这里。
► 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个 玻璃的住宅，第一个有一种空透的结构， 让大树和草坪形成室内的边界。
► 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的， 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空 间的概念。它与巴塞罗那馆有很多的相似 之处，使它看起来更像是巴塞罗那馆的简 化版。但它也同样具有自己的特色。它的 特点主要是在起居部分的空间处理和室内 材料的应用上，所以它也是一个经典的现 代内部设计。
史密斯住宅_案例分析全解
剖面分析
史密斯住宅 达里恩，美国，1965-1967，理查德·迈耶 Smith House, Darien, America, 1965-1967 by Richard Meier
剖面示意
首层平面
1.横剖面 2.纵剖面
—迈耶
法兰克福 装饰艺术博物馆
罗马 千禧教堂
白色派（纽约五人组）
迈克尔·格雷夫斯 Micheal Graves (1934- )
查尔斯·加斯米 Charles Gwathmey (1938-2009)
理查德·迈耶 Richard Meier (1935- )
彼得·埃森曼 Peter Eisenman (1932- )
总平面图
东南立面（面向海景）： 虚，开窗面积大，片状分布
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角
开洞与采光
北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影
主要开窗朝向 壁炉（烟囱）遮挡
正午太阳 入射方向
朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。 在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。
洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相 反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。
——理查德·迈耶《普利兹克受奖演说辞》
建筑-环境关系——地形地势
缓坡
平地
海岸礁 石
从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平 稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平 地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架 成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间 关系（具体分析见“剖面”一章）。
萨伏伊别墅介绍
萨伏伊别墅摘要20世纪是现代主义建筑的鼎盛时期，建筑师们在这一时期创造了大量的建筑作品。
在浩如繁星的作品中，萨伏伊别墅（theVillaSavoye）以其独特的魅力，长久地为人们所钟爱。
萨伏伊别墅是现代主义建筑的经典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西（Poissy），由现代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成。
第二次世界大战后，萨伏伊别墅被列为法国文物保护单位。
萨伏伊别墅-建造故事别墅在设计之初，勒·柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。
萨伏伊别墅会让久居在庄园中的富翁产生兴趣，以一般的人的审美情趣来说，无论是从环境、地段、房型、装修都比不上传统意义上的豪宅如凡尔赛宫和枫丹白露园等，纠其原因，也许是别墅本身清新的格调吧。
萨伏伊别墅-别墅概况萨伏伊别墅建于1928-1929年间，为钢筋混凝土结构，位于巴黎的近郊，是一个完美的功能主义作品。
它是柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都是以此为基点的。
这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。
它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。
这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。
在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。
萨伏伊别墅-布局结构萨伏伊别墅别墅在巴黎附近普瓦西的一个占地约12英亩的花园中，宅基为矩形，长约22.5米，宽20米。
整个建筑由立柱支承，共三层。
底层三面透空，汽车可以驶入。
走进迈耶----道格拉斯住宅分析
走进迈耶----道格拉斯住宅分析(2007-11-04 13:03:14)转载标签：艺术赏析理查德·迈耶美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。
曾就学于纽约州伊萨卡城康奈尔大学，早年曾在纽约的S.O.M建筑事务所和布劳耶事务所任职，并兼任过许多大学的教职；1963年自行开业。
迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新、脱俗。
他善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。
在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果。
他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组合于几何空间。
他特别主张回复到20年代荷兰风格派和勒.柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
迈耶的代表作品有法兰克福装饰艺术博物院、海牙市政厅及中心图书馆密执安州道格斯拉住宅(1974)、纽约州布朗克斯发展中心(1976)、新哈莫尼文艺俱乐部(1978)和亚特兰大高级美术馆(1983)等。
理查德·迈耶以自己独特的白色风格设计而享誉全球。
如今，在美国和欧洲，他已经凭借着包括庭院、私人住宅、住宅群、市政厅、博物馆和公司总部等诸多方面的设计而屡获大奖。
其中最为世人瞩目的项目包括洛杉矶的盖蒂中心、亚特兰大的高级博物馆、巴黎的视讯中心、巴塞罗那的现代艺术博物馆、康涅狄格州的哈特福德神学院和印第安纳州图书馆。
理查德·迈耶于1934年出生在美国新泽西东北部的纽华克，曾就学于纽约州伊萨卡城康乃尔大学，接着先后在SOM建筑事务所和布劳耶事务所任职。
在任职期间颇受布劳耶的欣赏和指点。
1963年，迈耶成立了属于自己的工作室，其独特的创造能力逐渐展现在家具、玻璃器皿、时钟、框架等方面的设计上。
1965年，迈耶接到了使他在国内成名的一项委任，这就是今天位于康涅狄格州的史密斯住宅。
迈耶曾回忆说到，“通透的建筑，开阔的视野，直接而分明的开敞空间和私密空间，整个别墅和山地，水面美妙而自然地联系在一起。
大师作品分析-4X4住宅
两个空间在水平或垂直方向相互叠合， 形成交错空间，两者仍大致保持各自 的界限及完整性，其叠合部分往往会 形成一个共有的空间地带。
空间的组合形式 穿插式的分类
① 共享
叠合部分为两 者共有，分割 面可有可无
② 主次
一个空间分割 感强，一个空 间分割感弱
③ 过渡
叠合部分保持 独立性，自成 一体，分割感 强。
生平经历
Ando’s life
一
相关作品
Works
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
四
结语
Epilogue
五
二 相关作品
1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆，建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖
（1） 线式组合
若干单位沿某种线型组合。直接连接成套式空间或者由单 独的廊来连接成走道式空间。 线性空间可以是直线，也可以是曲线和折线，以及环形、 枝形等线型。
空间的组合形式
（2） 中心式组合
由若干次要空间围绕一个主导空间来构成，是一种静态、稳定的 集中式平面组合。
交通流线可为辐射状、环形或螺旋形。 如客厅、大堂、车站、展览馆、图书馆
二
相关理论
Theories
三
作品分析
Analysis of 4X4 House
外国建筑史 复习纲要附答案
简答前言1、引起建筑发生变化的三个社会要素是什么？生产方式的变化，阶级关系的变化，国家形态的变化2、社会因素的变化会造成建筑产生哪些变化？这种变化，首先是哪个层次上的哪些类型的建筑受到了特别的重视，发达起来，占了主导地位。
其次是这些最重要的、甚至是占主导地位的建筑，深化出了满足当时条件下的功能要求的新形制。
再其次，它们形成了各自鲜明的时代风格。
3、成熟的建筑风格有何特征？独特性，稳定性和一贯性第一篇1、吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成？主要是由门卡乌拉，哈弗拉，库富三座正四锥形金字塔和狮身人面像组成。
2、埃及太阳神的庙宇内部和外部的艺术重点各是什么？外部的是大门，群众性的宗教仪式在它前面举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部的是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘性相适应。
3、希腊和罗马的建筑对埃及神庙有什么影响？希腊、罗马文化的人文主义因素渗透到埃及神庙当中，使它们开敞起来，明朗起来，大大削弱了那种震慑人的恐怖力量。
4、琉璃砖饰面的构图有哪两种？为何说琉璃砖的构图符合其生产与施工的特点？琉璃砖饰面的构图有两种，一种以整面墙为一幅画，上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同。
另一种构图是在大墙面上均匀地排列一两种动物像，简单地不断重复。
少数题材反复使用，构图图案化，不作写实的背景，不表现空间等等，完全符合琉璃砖大量模制的生产特点和小块拼镶的施工工艺。
5、伊什达城门建造于哪个城廓？帕赛玻里斯是哪个王朝的宫殿？伊什达城门是巴比伦的城门，帕赛玻里斯是波斯帝国的宫殿第二篇1、克里特与迈锡尼的建筑风格有何区别？代表建筑各是什么？迈锡尼的建筑风格大异与克里特，一个粗犷雄健，一个纤秀华丽，一个有极强的防御性，一个毫不设防。
克里特的代表建筑是克诺索斯宫殿，迈锡尼的代表建筑是泰伦卫城。
2、古希腊建筑的主要成就是什么？1.圣地和庙宇的演进。
2.柱式的演进，木建筑向石建筑的过度，两种柱式的诞生。
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纯粹几何古典精神——从格拉斯舒特住宅到三号住宅刘在龙;吴丹【摘要】对于大多数中国人来讲,奥斯瓦尔德·马蒂亚斯·翁格斯这个名字并不为人熟知,但在德国和欧洲地区,他是德国战后最重要的建筑师,也是德国新理性主义思潮的领军人物.其多产的一生为世人留下了大量伟大的建筑作品,他的创作思想深深影响了一大批欧洲建筑师.翁格斯的大多喜欢运用立方体等几何形体作为造型语汇,作品强调基于数字比例的严谨秩序,追求简化到极致的纯净形式,他的几所自宅尤其是后来的格拉斯舒特住宅和三号住宅都是他个人设计思想的最好体现.文章通过对格拉斯舒特住宅及三号住宅的对比分析,阐述了翁格斯追求纯粹几何形体的造型手法以及基于严谨数字比例的生成机制,探讨了背后蕴含的场所意义以及原型思想和古典精神.%Oswald Mathias Lingers is not well known by most of Chinese, but in Germany and European area, he is the most important German architect after the world warII. and also the leader of nea-rationalism in Germany. Lingers led us many famous works in his prolific life, and his thought influents a lot of European architects. He used geometry like cubes as his design languages, pursued the strict order basing on the proportion of numbers and pure form by simplifying to the extreme. His family houses for himself especially Haus GlashOtte and House III are the best embodiments of his own design ideas. Through comparing Haus GlashOtte with House III of Kampchensweg designed by Oswald Mathias Ungers, this article comments the pursuit of pure geometry bases on rigorous proportion, and discusses space meaning, idea of prototype and classical spirit.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2012(000)012【总页数】3页(P27-29)【关键词】格拉斯舒特住宅;三号住宅;纯粹几何体;场所精神;原型【作者】刘在龙;吴丹【作者单位】同济大学建筑与城市规划学院;同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司【正文语种】中文【中图分类】TU-86奥斯瓦尔德·马蒂亚斯·翁格斯（Oswald Mathias Ungers, 1926~2007）是德国著名的建筑大师，尽管远没有其弟子库哈斯的名气那么大，但作为战后德国最重要的建筑师及新理性主义思潮的领军人物，翁格斯以理性、简约和有些遁世的态度影响了几乎所有德国城市的天际线。
他的作品中大多由简单纯净的柏拉图体所构成的建筑外观，成为了当代德国建筑的普遍印象。
翁格斯不向市场妥协，始终坚持着自己的立场，其作品显示出独有的冷峻与理性的性格。
在翁格斯众多的作品中，他的几所自宅由于不必考虑业主意见及造价等因素影响（业主为建筑师本人），因而使得建筑师的设计手法得以充分体现。
而这其中又以格拉斯舒特住宅和科隆三号住宅对他个人思想的贯彻尤为彻底。
1.1 格拉斯舒特住宅格拉斯舒特住宅（Haus Glashütte, 1986~1988）是O.M.翁格斯为自己家庭设计的第二座住宅，是他追求“形式简化”的代表作。
这座坡顶住宅平面呈方形，通过中央两层通高的交通空间组织内部功能，书房客厅及卧室围绕其布置。
建筑坐落于乡村山谷之中，嵌套在总平面的方格网络里。
翁格斯认为“只有那些到过罗马、参观过维特鲁威乡村别墅的人才能够欣赏它，只有亲自身处建筑所在的小山谷，聆听和感受周围的宁静，有幸感受山谷密林夜晚的漆黑的人才能真正理解这个建筑的精髓”①。
1.2 科隆三号住宅1996年在科隆Müngersdorf，O.M.翁格斯设计了自己家庭的第三座住宅（House III, K·mpchensweg, Cologne-Müngersdorf, 1994~1996），在这个住宅中，吸引人们眼球的首先是朴素单色的光滑墙体以及外立面由窗洞规则排列形成的韵律感，这些都基于严谨的数字网格以及对实墙面与开口之间比例关系的娴熟处理，翁格斯试图创造一个简化到极致的“纯净的方盒子”。
建筑共两层，16.65m× 12.6m的平面横向由两组夹层墙体空间分为3个区域，中部的大厅两层通高。
夹层墙体的设计同路易斯·康的服务性空间的手法类似，内部包含有一座楼梯和升降梯，同时住宅的厨房及卫生间以及各种管井也统一隐藏其中，建筑内部剩余部分全部为规则纯净的矩形空间。
单纯的几何形体在早期的建筑中常常被使用，但是随着人类的社会进步所产生的物质需求以及艺术、美学的发展，建筑的形体变得日益复杂，后来受绘画艺术和雕刻艺术逐渐抽象化的影响，人们的审美情趣又重新回归到对单纯的几何形体的关注。
单纯的几何形体简单、集中、统一，加深了建筑的视觉冲击力，增强了建筑的标志性。
O.M.翁格斯继承了古典理性主义大师部雷和勒杜的思想，认为“圆形、正方形、椭圆形和立方体等基本几何形就是将客观自然转化为精神符号的工具和手段”②。
他个人尤其钟爱立方体等几何形的使用，并逐渐成为其作品的鲜明特征。
格拉斯舒特住宅平面呈简洁的正方形，4个立面处理手法完全相同，上部覆盖的双坡屋顶强化出山墙面的仪式感以及方向性。
建筑外观平整光滑，造型简洁，宛如一个石膏模型。
而作为其晚年代表作品的三号住宅更是一个纯净到极致的方盒子。
内部空间的变化并没有在外观上体现出来，而坡顶在这里也当作多余的元素被减去，只有墙面上规则排列着的窗洞提示着其作为住宅的功能，建筑作为一个独立的体量孤傲地矗立在场地中央的方台基之上。
在漫长的职业生涯中，翁格斯始终如一地追求纯粹几何形体构成的独立鲜明的建筑形体，通过令人赞叹的创作和严谨的态度使得这些基本几何元素在二维及三维层面上有机组合，共同组成其丰富的空间及立面效果。
到了晚年，他试图将建筑的几何形体简化到极致的想法愈发强烈，用他自己的话来讲就是，“在我三十几岁时，（做设计的时候）什么东西都想往里放，而到了七十岁，我想把所有东西都去掉。
”③这两所住宅可以看作是建筑师个人的理想化的作品，其纯净的形式其实是建筑师人生及思想精粹的凝练。
3.1 构建完美比例秩序翁格斯晚年对形式逻辑的关注以及对极简形体的追求与他对数与比例的执着是分不开的。
1994年，他发表了专著《尺度、数、比例》（Maβ，Zahl，Proportion），阐述了对数与几何作为美的内在机制的肯定。
翁格斯非常赞赏在艺术和建筑领域中对于古希腊的古典柱式等人体比例的运用，也正是这种对数的执着和偏好使得他的作品越来越趋向理性的母题回归。
“建筑不应该被理解为一种自然的图像。
它基本上是由理性决定的，也可以说是一门基于模数系统，表现为比例关系和尺度秩序的科学。
因此几何就是所有建筑法则的根本。
”“完美的形式是理想设计的焦点，也是表达世界秩序的手段。
建筑的本质是数、尺度、比例。
”④格拉斯舒特住宅与三号住宅的设计都是基于严格的数字比例关系，建筑的平面及立面元素都处在正交坐标系的严格控制之下。
尤其是三号住宅，其立面除了整齐划一的窗户外没有一根多余的线条，整体基于一个概念、一种规则、一种构图元素，没有任何偏差。
内部空间呈现出同样的清晰逻辑，是“具有维特鲁威比例和精确的集装箱空间模块”⑤。
几乎所有的房间都是相同的，同样的墙，同样的门窗，室内各元素共同构成同一个韵律。
中央两层通高的大厅是整个住宅的核心，也是体现整个严谨结构逻辑的集大成者。
在这里每一根轮廓线条都是精确计算的结果，相同尺寸的门窗开洞等距离布置，严格对位，所有的家具也是迎合建筑模数而精心设计。
所有一切都体现着同一种数字比例的节奏关系，将理性的气氛烘托到极致。
注重形式的秩序感，强调形式的自主性，是翁格斯创作的主要原则。
作为一名新理性主义者，翁格斯认为形式的重要性丝毫不亚于建造和功能，甚至超越它们而成为建筑最根本价值的载体。
这两所住宅都继承了古典理性主义的美学传统，对称、轴线和古典的比例赋予这些作品以雕塑感和纪念性；而基于迪朗网格之上发展而来的立面及结构，表面上看似独立，实则参考了周边既有建筑的体量和尺度，融合于环境之中。
作为理性传统的延续，古典理性的构图及审美法则得到延续和重生。
3.2 重塑场所精神翁格斯认为建筑不应消极服从于环境，而是应该在把握环境特征的基础上大胆地创新，以新的姿态积极拓展以体现和加强环境的特征。
因此不能对过去简单模仿，而是要在既存的环境中创造出一种新的形态，它延续、传承并发展原有的格局，建立新的格局。
采用主动的方式与环境协调，使建筑与环境形成对比，去点缀环境，装饰环境，使建筑成为环境的主角，加强环境的景观效果。
格拉斯舒特住宅形体简洁、规整，自成一体，并具有很强的封闭感，从自然中界定出来而与开阔的自然环境产生强烈的对比。
建筑与周围环境似乎格格不入，但从整体来看，建筑同幕景式的环境构成关系并成为一部分。
翁格斯通过增加实墙面积，强调实虚对比，使城堡似的住宅富有生气和趣味。
与周围环境产生对比，重新塑造着地段。
形体构成中各要素的视觉属性得到了条理化、系统化的表现。
通过这些处理不仅使建筑的形式特征更加鲜明，同时表现出对自然环境的控制，通过改造环境秩序使环境达到新的平衡。
三号住宅位于科隆郊区一片低矮的别墅区内，四周都是坡顶的方形住宅。
翁格斯将一块矩形的基地进行网格划分，按照模数在草地中央的平台砌筑起一栋简洁的白房子，并通过修剪规整的矩形绿篱同周边住宅隔开，形成相对自主的内部环境。
但建筑整体色彩、尺度以及开窗方式同周边环境取得对话，既个性鲜明又和谐统一。
翁格斯重视与环境共生的场所精神，致力于创造与大自然共存的美妙奇景，使两者相辅相成，让建筑本身与环境产生和谐美感。
运用理性的思维与蕴涵人本的精神，完美地做到了对自然场地破坏的最小化，以及对自然环境摄取的最大化。