皮兰德娄短篇小说中通过真实主义笔触对世界进行的荒诞性透视
浅析《局外人》的荒诞性
浅析《局外人》的荒诞性作者：林婷来源：《文学教育》2019年第05期内容摘要：中篇小说《局外人》的出版令阿尔贝·加缪声名大噪，这部存在主义代表性作品充满了世界的荒诞：主人公默尔索的人物性格是荒诞的，默尔索是个悲剧人物，造成他的悲剧命运的不仅仅只有个人因素，还有社会因素;默尔索生活的世界是荒谬的，整个社会都显得荒诞不经，作品中的荒诞性也由此产生了巨大的影响。
本文在分析《局外人》作品中的荒诞性的产生背景的同时，对主人公默尔索的性格、默尔索生活的世界和作品中的荒诞性产生的影响也展开了分析，从而探讨《局外人》的荒诞性。
关键词：荒诞性背景表现影响分析一部作品的创作内容，必然少不了分析它的创作背景。
分析《局外人》中的荒诞性，要从作品产生的背景着手，本节从作家本人、作品产生的时代及其他作家的影响来讨论《局外人》荒诞性的背景因素。
首先，作品是由作家创造出来的，会体现出作者的意志。
作品《局外人》中充满了荒诞性，而这种荒诞性与作者阿尔贝·加缪是紧密相连的。
加缪的个人成长经历影响了他的创作风格和创作倾向，让他的这部作品中带上了荒诞元素。
1913年，加缪出生在还属于法属殖民地的阿尔及利亚，加缪自幼早孤，家境贫寒，读书时间不得不依靠助学金和打工维持生活，作为孤儿的他又属于当地穆斯林社会仇视的欧洲人行列，这让孤苦无依的他常常处于与世隔绝的状态。
由此可见，这个冷酷的世界对加缪来说是极为残酷的，可他又无法摒弃这个社会，于是他觉得这个世界充满了荒诞性。
他创作的很多作品都可以看出荒诞的意味，这部《局外人》也不例外。
从心理学的角度来看，《局外人》中主人公默尔索身上反映出来的荒诞性其实也是作家加缪内心的体验。
其次，一个作品的诞生和时代的关系也是极为密切的。
诗歌也好，散文也罢，一个文学作品的创作总是会烙上这个时代的经济、政治等一个或多个因素的烙印，《局外人》亦是如此。
《局外人》这部作品酝酿于1938-1939年，完成于1940年5月，出版于1942年。
论《六个寻找剧作家的角色》的戏剧陌生化
论《六个寻找剧作家的角色》的戏剧陌生化《六个寻找剧作家的角色》也许算不上皮兰德娄最伟大的作品，但正是它使皮兰德娄遐迩闻名，举世公认他是戏剧界先锋派的健将，没有别的剧本像它这样改革了现代剧和剧院本身的未来。
皮兰德娄对20世纪现代派戏剧的影响是深远的，在他的戏剧中实验性戏剧的新观念、戏剧的即兴性、思辩寓意、极具魅力的创造性幻想以及对戏剧未知领域的探寻都直接影响了20 世纪后半叶的意大利戏剧。
皮兰德娄在戏剧创作中拒绝任何形式的艺术规范与思想束缚，坚持艺术无界限、无定型的美学主张。
他在《六个寻找剧作家的角色》中以全新的、陌生化的视野摆脱了“文学反映自然”的戏剧美学思想。
他以虚拟的、梦幻的创作方法来挑战传统的写实戏剧法则，使我们在惊奇之中从新的艺术形式里看到了艺术世界之外的另一个变幻莫测的虚拟世界。
皮兰德娄《六个寻找剧作家的角色》的题材并不陌生，即现实生活中常见的家庭离异、乱伦、自杀等故事情节，然而剧作家在这里并没有把探寻未知的目光局限在家庭道德与社会伦理的范围之内，而是着力表现非理性的精神世界和剧作家在创作过程中潜意识的心理状态，以及剧中人物的心灵之间的撞击所引起的感情波澜。
在皮兰德娄看来非理性的世界是剧作家竭力去表现和挖掘的领域，艺术的魅力就在于此。
戏剧就是戏剧而不是人生，是剧作家精神世界的真实写照。
皮兰德娄在谈到《六个寻找剧作家的角色》的创作过程时这样说道：“这六个人物是我的精神创造出来的。
”“倘若现在回过头来想一想，想想自己如何在直觉上感到有必要做这样的艺术处理，想想自己怎样无意识地找到了打开出路的新方法，想想自己实际上又是怎样做的这一切就显得奇迹一般地神秘。
事实上这个戏是在作家的幻想中自发地孕育诞生的。
正是在幻想中，作家头脑中的一切要素才能神奇地合作。
如果在冷静中工作，人的头脑无论怎样激发，都不可能挖掘得如此深刻，也无法满足戏剧形式的一切要求。
”在这一段言辞中皮兰德娄突出强调了幻想、直觉、无意识在艺术创作中的巨大作用，艺术创作不是靠理性而是靠非理性来完成的。
解读现代主义文学中的“荒诞”意识-精选资料
解读现代主义文学中的“荒诞"意识一、现代主义文学中的“荒诞"“荒诞”的语义本为不合理、不谐调、不合逻辑。
在现代主义文学中，西方世界是一个荒原世界。
在理性主义的铁网中，人的价值与意义变成了一种空洞的符号。
于是在现代主义文学中,出现了汹涌澎湃的非理性主义大潮。
人们不再通过理性，而是通过非理性去把握世界和人,看到的是不可理喻、荒诞的世界,是外表变形、心灵扭曲和赤裸裸存在的人。
这里所说的“荒诞”,是指它的哲学意义，是一种主观意识对于外部世界的不适的感受。
荒诞取决于人与世界，二者缺一不可。
当人们对平庸无奇、习以为常的生活提出“为什么"的问题时，也就意识到了荒诞。
二十世纪西方现代主义文学在内容方面最鲜明的特征是荒原意识、荒诞意识与虚无意识，而荒原意识与虚无意识又是以荒诞意识为核心的.正是因为有一种荒诞意识，所以带来了荒原意识和虚无意识，三种意识都是理性观照的结果。
对异己的生存世界、荒原世界的描绘，只是一种表象，对理想的自由世界的探寻仍然是其根本。
二、“荒诞"的主要特征1、“荒诞”首先体现在世界的不可理喻上，表现在人与世界关系的不调和上。
在现代主义作家的笔下，世界是非理性的、模糊混乱的、不可理喻的，在理性的人看来熟悉的世界，突然间变得支离破碎，无法解释了。
在萨特笔下，世界是令人恶心的，充满了战争、谋杀、奸淫和灾难在这样不可理喻的世界中，人与世界的关系不可能是调和的.这种不和谐关系的丧失投射到主体身上，就产生一种荒诞感。
2、荒诞更体现在自我的异化与迷失上。
现代主义认为社会压抑人，整体异化人.在强大的世界、社会与整体面前，人是极其渺小和孤独的，无法主宰自己的命运。
人与世界产生矛盾，人在世界的挤压下自我异化以及寻找自我成了现代主义文学的一个重要主题.在尤奈斯库的笔下，人变成了犀牛，想保持独立人格的贝兰吉反而变成了另类，受到了众犀牛的围攻。
在“新小说派”作家的笔下，世界表现为不以人的意志为转移的、甚至与人无关的永恒的荒诞.3．荒诞还表现在人与人之间的陌生感、孤独感、局外感和对立关系。
国家开放大学外国文学名著宣讲形考任务题库辅导答案
国家开放大学《外国文学名著宣讲》形考任务题库参考答案（题目已按字母A～Z的顺序排列）一、单项选择题1.1830年，雨果的剧作《艾尔那尼》的上演，引发了法国文艺界的一场大战，争斗双方的派别倾向分别是（古典主义和浪漫主义）2.1934年，在高尔基的主持下召开了第一次全苏作家代表大会，并成立了作家协会。
作协章程规定，（社会主义现实主义）是苏联文学创作与批评的基本方法。
3.19世纪美国浪漫主义文学的最杰出代表是（惠特曼）。
4.阿拉伯文学史上第一部重要散文著作是（《古兰经》）5.阿拉伯作家纪伯伦所代表的流派是（旅美派）6.《阿里巴巴和四十大盗》选自（《一千零一夜》）7.《奥德修纪》突出的主题是（冒险精神）。
8.《被缚的普罗米修斯》的作者是（埃斯库罗斯）9.被誉为“在拉丁美洲引起了一场文学地震”的作品是（《百年孤独》）。
10.别林斯基称普希金的哪一部作品为“俄罗斯生活的百科全书”（《叶甫盖尼.奥涅金》）11.存在主义文学的代表作家是（萨特、加缪）12.代表法国古典主义悲剧最高成就的作家是（拉辛）。
13.当今拉丁美洲文学中最重要的具有世界影响的文学流派是（魔幻现实主义）14.狄更斯的成名作是（《匹克威克先生外传》）15.奠定了苏联社会主义现实主义文学基础的作品是（高尔基《母亲》）16.对《吉檀迦利》的艺术特点概括错误的一项（善于用华丽精美的形式表现丰富深刻的内涵）17.对于《吉檀迦利》的思想内容理解正确的一项（“梵我同一”的理想境界是泰戈尔哲学观的艺术体现）18.对于《一千零一夜》的思想内容概括不正确的一项是（《一千零一夜》的故事大多数含有浓厚的宗教色彩，即佛教色彩）19.对于川端康成的创作理解不正确的一项（在战争期间，他热心社会政治，创作了一些表现重大社会主题的作品）20.对于近代亚非文学的特点概括不正确的一项是（亚非近代文学在作家作品数量和质量上都和欧洲近代文学不相上下）21.法国第一个批判现实主义的作家是（司汤达）22.法国启蒙运动的领袖人物是（伏尔泰）。
文学作品中的荒诞与超现实主义
文学作品中的荒诞与超现实主义荒诞与超现实主义是文学作品中常见的两种表现手法，它们通过破坏常规的逻辑和现实，探索人类存在的意义和真实性。
荒诞主义强调生活的无意义和不可理解，在作品中创造出怪诞的情节和行为，挑战现实世界的局限性。
而超现实主义则尝试捕捉潜意识和梦境中的错综复杂的形象和符号，以此来揭示深层的真相和奥秘。
荒诞主义的代表作品之一是法国作家阿尔贝·加缪的《局外人》。
小说的主人公梅尔索是一个脱离了社会规范的人，他无动于衷地面对生活的苦难和死亡。
整个故事充满了荒谬和无理的因果关系，比如他因为射杀一只路过的阿拉伯人而被判刑。
加缪通过梅尔索的冷漠和不合理行为，试图揭示生活的荒诞和人的自由意志的重要性。
而超现实主义则更加强调对梦境、幻觉和潜意识的探索。
西班牙画家达利的作品《记忆的永恒》，展现了一个充满迷幻符号和幻觉的世界。
这幅作品中的时间和空间错乱，人物和物体呈现出扭曲和变形的状态，给人以强烈的超现实主义感受。
通过这种表现形式，达利尝试表达出深藏在潜意识中的欲望、恐惧和矛盾，呼唤读者去思考超越现实的存在。
荒诞与超现实主义的共同点在于它们都试图突破现实的束缚，探索人类内心深处的真实性和存在的奥秘。
同时，它们还都强调了对于生活的不可理解和不可理喻的无奈感。
荒诞主义以一种社会和政治批判的姿态露骨地表现了这种无奈感，而超现实主义则更加强调潜意识中的心理运作和梦幻的符号语言。
荒诞与超现实主义的影响不仅仅体现在文学作品中，它们也对诗歌、戏剧和电影等艺术形式产生了深远的影响。
比如，俄国诗人弗拉基米尔·马雅科夫斯基的诗歌作品就体现了荒诞主义的影响，他笔下的世界充满了黑暗和无力感。
而超现实主义对于电影的影响则表现在导演大卫·林奇诸多的作品中，他的电影《黑暗世界》以超现实的手法展现了一个扭曲而离奇的故事。
总而言之，荒诞与超现实主义是文学作品中常见的表现手法，它们通过独特的方式展现了人类内心的复杂性和世界的多元性。
阿尔贝·加缪-局外人-西西弗神话
严肃的 荒诞派 入戏的 局外人
阿尔贝·加缪（Albert Camus）
他作为一个艺术家和道德 家，通过一个存在主义者对 世界荒诞性的透视，形象地 体现了现代人的道德良知， 戏剧性地表现了自由、正义 和死亡等有关人类存在的最 基本的问题。
—1957年诺
贝尔文学奖的获奖辞
生平经历
阿尔贝·加缪（Albert Camus，1913年11月7日－1960年 1月4日），法国小说家、哲学家、戏剧家、评论家，“荒 诞哲学”的代表。加缪幼年丧父，靠奖学金读完中学，在 亲友的资助和半工半读中念完大学并取得哲学学士学位。 希特勒上台后，加缪参加反法西斯的抵抗运动，并一度加 入法共，后退党。1935年开始从事戏剧活动，曾创办过剧 团。1944年法国解放，加缪出任《战斗报》主编，写了不 少著名的论文。1957年获得诺贝尔文学奖，1960年不幸 遭遇车祸英年早逝，年仅47岁。
《鼠疫》讲述阿尔及利亚的奥兰发生瘟疫， 突如其来的瘟疫让人不知所措。政客狂妄无 知，掩饰诿过，甚至想利用灾难来获取利益； 原来过着委靡不振生活的小人物，凭著黑市 门路，为人民带来各种禁品，突然成为了城 中的风云人物；小百姓恐慌无助、自私贪婪， 每天都只是过著颓废生活。瘟疫城市被重重 封锁，无人能够自由进出。被困在城中的人 民，朝思暮想着住在城外的亲朋好友。一位 到城公干的记者被迫过著无亲无友的生活， 只有寄望参与自愿队消磨时间。主角里厄医 师这时挺身而出救助病人，与一些同道成了 莫逆之交。不过，他的妻子却远在疗养院， 生死未卜。
具有讽刺意味的是，苏联问题最终成为萨特在这 条线路上的滑铁卢：1956年，苏联出兵匈牙利， 萨特在接受采访时当即宣布了自己的反对态度， 并且在其刊物《现代》上推出关于匈牙利问题的 专题，成为他和党派之间断绝关系的独立宣言。 萨特承认，在这之前，他“封闭了一切道德观念” 和自我判断，而如今的自我回归让他欣喜。20世 纪70年代以后，萨特谈到他在50年代是如何克服 甚至压制早年的“道德主义”的，说那一切都是 为政治现实主义让路。其实，萨特早在戏剧《肮 脏的手》中，已经表现出了他的矛盾心理，剧中 描写党棍路易斯等人的粗暴和手段的卑鄙，实际 上是对历史现实的批判。“匈牙利事件”是一个 极限，他不可能允许自己矛盾下去。在以后的许 多历史事件中，作为一个独立的知识分子，他为 一切受压迫者说话，“成了一个观点举足轻重的 道德在场者”。这就是说，他在道德人性的点上， 与加缪殊途同归。然而，他和加缪都没有丝毫和 解的意思。
20世纪外国文学专题综合试题作业与答案
一、填空题1、发表于1926年的《城堡》是卡夫卡最后也是最重要的长篇小说。
主人公的名字是一个符号K。
2、象征性技巧在20世纪现实主义小说中得到了进一步的发展。
其特征为越来越趋于多义化和朦胧化。
3、文学评论界通常把博尔赫斯的小说概括为“宇宙主义”或“卡夫卡式的幻想主义”。
4、《我们的祖先》三部曲由《分成两半的子爵》、《在树上攀援的男爵》和《不存在的骑士》构成。
5、《一个陌生人的肖像》的作者是娜塔丽·萨洛特。
萨特(填作家名)在为《一个陌生人的肖像》再版时提出了著名的“反小说”的概念。
6、“意识的未形成语言的层次”指意识的前意识(或前意识层次)与无意识层次。
1、“自由构成了存在主义文学的重要观念”；“选择”构成了存在主义文学对世界的一种具有代表性的体验和感受；它们是存在主义文学的基本主题。
2、美国学者乔·拉·麦克默里在评论一个文学流派的代表作家加西亚·马尔克斯的创作特征时指出：他“一个手法普是把现实与幻想纯熟地融合起来，由于使用这种手法，他的小说给人的印象是：这是一个纯粹虚构的世界。
在这个世界里，任何事都是可能的，每件事都是真实的。
”。
3、这是一部由十篇小说的开头部分组成的长篇小说，这十篇小说的名字又组成一首诗。
这部小说是卡尔维诺（填作家名）的《寒冬夜行人》。
4、在20世纪占据西方文学主潮地位的是现代主义文学。
5、西方文学界对“黑色幽默”有各种各样的解释：哈利·肖在《文学名词辞典》（1973）里说，黑色幽默又叫黑色喜剧，“由于它对当代社会常常采取不相容的态度，因此又叫病态幽默”。
有一些评论家还在把黑色幽默称为“绞刑架下的幽默”或“大难临头的幽默”。
1.在20世纪占据西方文学主潮地位的是现代主义文学。
2. 1904年，卡夫卡结识了他一生中最重要的一个朋友马克思·布洛德(或布洛德)，此人在卡夫卡去世后，整理出版了他的作品。
3.意识流小说的产生有着深厚的哲学和心理学基础。
外国文学试题库(二)
外国文学史（二）试题库一、填空（85题）1、美国废奴文学的代表作有《汤姆叔叔的小屋》、《白奴》。
2、俄国文学史上塑造“小人物”形象的作品有普希金的《驿站长》、果戈里的《外套》以及陀斯妥耶夫斯基的《穷人》等。
3、现实主义是19世纪 30 年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，高尔基称之为“批判现实主义”。
4、哈代把他的小说分为三类：罗曼史和幻想小说、机敏和经验小说、性格和环境小说。
5、海涅被称之为浪漫主义的“幻想之王”和开创新诗派的“第一只夜莺”。
6、《复活》的男女主人公分别是聂赫留朵夫、玛斯洛娃。
7、司汤达的著名的文学评论集是《拉辛与莎士比亚》。
他的长篇小说《红与黑》在文学史上的地位是现实主义的奠基作，其副标题是《1830年纪事》。
8、马克思所称赞的英国“一派出色的小说家”是狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人。
9、马克.吐温的代表作是《哈克贝利.芬历险记》。
10、“迷惘的一代”语出美国女作家斯泰因，她曾指着海明威等人说：“你们是迷惘的一代”。
11、把现实主义从理论到创作都臻于完善，代表了西欧现实主义的最高成就是巴尔扎克（作家）的《人间喜剧》（作品）。
12、巴黎公社文学最有代表性的作家有欧仁.鲍狄埃、路易丝.米雪尔（茹尔.瓦莱斯、让-巴蒂斯特.克莱芒）等。
13、路易丝.米雪尔是巴黎公社的著名诗人和社会活动家，有“红色圣女”之称。
14、巴黎公社文学为 20世纪世界无产阶级文学的发展奠定了基础。
15、维尔特被恩格斯称为“德国无产阶级第一个和最重要的诗人”。
16、冈察洛夫的代表作《奥勃洛摩夫》塑造了俄国文学史上最后一个“多余人”形象。
17、车尔尼雪夫斯基的长篇小说《怎么办》是一部社会政治小说，其副标题是新人的故事，这部小说塑造了拉赫美托夫等“新人”的形象。
18、欧.亨利是美国著名的短篇小说家，他善于通过描写“小人物”的不幸命运，揭示资本主义的不平与虚伪；在艺术上，他的小说常常以“含泪的微笑”和辛酸的欢乐打动读者，善于构思一个出人意料的结局，这种写法被称为欧.亨利笔法。
余华小说中的荒诞与真实研究
余华，1960年4月3日生于浙江杭州，当代作家。
中国作家协会第九届全国委员会委员。
1977年中学毕业后，进入北京鲁迅文学院进修深造。
1983年开始创作，同年进入浙江省海盐县文化馆。
1984年开始发表小说，《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的九十年代最具有影响的十部作品。
1998年获意大利格林扎纳·卡佛文学奖。
2005年获得中华图书特殊贡献奖。
摘要：本文以《现实一种》和《鲜血梅花》为例对余华笔下的两类荒诞与真实进行探讨，前者涉及人性，后者着眼于人生。
这两类作品中荒诞与真实都达到了和谐无缝的统一，作者余华一方面为读者呈现出一个荒诞的世界，另一方面又竭力让读者相信这个荒诞不经的世界其实本就是对现实世界的还原而非他自己的虚构。
关键词：荒诞，真实，人性，人生余华无疑是一位擅长解构的作家，纵观其作品，其解构大致可以分为两类：一类是对于主题的解构，如《一九八六年》中的反历史意识，《世事如烟》中对孝道的颠覆，以及《现实一种》中对于家庭伦理的解构。
另一种则是对于文类的颠覆，从《古典爱情》到《河边的错误》，再到《鲜血梅花》，作者颠覆了读者对传统才子佳人小说，公案侦探小说，以及武侠小说的全部想象。
其实无论是哪一类，作者都不是为解构而解构，而是企图通过解构之后呈现出来的荒诞来传达自己对于现实人生最深刻的认识，读者眼中看到的荒诞便是作者眼中的真实。
下面以《现实一种》和《鲜血梅花》为例来详细探讨余华小说中的荒诞与真实。
一、《现实一种》：人性的荒诞与真实在这部作品中，作者用冷静到冷漠的笔触叙述了一个兄弟相残的故事：哥哥四岁儿子的一次过失导致了弟弟儿子死亡，弟弟因此将侄子一脚踹死，哥哥为复仇，将弟弟绑在一棵树上，让一只小狗舔舐他的脚心，弟弟奇痒难忍，于狂笑中死去。
而后哥哥被捕，弟媳出于报复，将哥哥被枪毙后的尸体卖给医院进行解剖。
由此可以看出，这是一个轮流杀人的可怖故事，又因为它是在至亲骨肉之间发生的，所以就显得更加触目惊心。
论《故事新编》中的“荒诞”
11[文本解读论《故事新编》中的"荒诞”■秦选峰《故事新编》是鲁迅先生以历史传说和远古神话为题材写成的短篇小说集，用他自己的话说，这是“神话、传说及史实的演义的总集。
”《故事新编》犬部分作品创作完成于鲁迅生命的最后十年,作品 集的整体风格幽默洒脱、油滑诙谐,表现了鲁迅先生面临死亡时的从容坦荡。
《故事新编》在创作手法上呈现了一种“荒诞”的意味。
“荒诞”的概念来自西方现代主义哲学，它引申为人与人之间关系的隔膜或者人与环境的失调，荒诞的手法既继承了现实主义，也超越了现实主义，或者说它所关注的是现实问题，但表现形式更具有前瞻性和哲理性。
即便它的角度或许刁钻，表现手法或许散漫，但究其根源都是为了体现其主体的严肃和庄重，加之以强烈的前后对比的实感，用生存环境将人异化、陌生化，体现出一种反逻辑的倾向，但同时也注重细节的真实处理，让文本更具有活化主题的能力。
《故事新编》正是巧妙运用了荒诞的这些特点，全方面、多角度地消弭了古今时空的界限，打破了宏犬主题的常规叙述，置身于残酷的现实当中，加之以反讽等艺术手法的衬托，表现了作家博大丰盈的内心世界。
一、“荒诞”的哲学构建存在主义哲学兴起于“一战”之后的西方世界，当时的人们拥有了前所未有的权利，享受着现代科技文明带来的生活便利，但在人的精神生存中找不到自己安身立命的处所，人仿佛被异化成了一个支离破碎的存在物，个体生命失去了现实的存在感和归宿感，人变成了这个社会当中的“外人”，找不到自己的精神家园。
正是在这种社会现实和文化思潮的影响下，存在主义哲学应运而生。
存在主义哲学的思想源头之一就是著名哲学家尼采的唯意志论O 而我们知道，在西方哲学家中，尼采是对鲁迅思想影响最为深远的。
在《故事新编》中的许多作品中，我们就可以看出其影响的痕迹。
《故事新编》的开篇《补天》中，鲁迅表现了中华民族的创世女神女娲在创造了人类以后，遭遇到一系列尴尬的处境，那些被创造出来的人逐渐与女娲产生了隔膜，无法与其沟通交流，甚至认为女娲裸裎淫佚，失德蔑礼败度，人类始祖身上具有的神性光环被彻底剥落。
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皮兰德娄短篇小说中通过真实主义笔触对世界进行的荒诞性透视
作者：李祯
来源：《新一代》2018年第02期
摘要：意大利著名作家皮兰德娄的小说作品受真实主义影响，以西西里岛民众的生活为背景，真实地描写海岛的风物俗尚，反映世态人情，暴露各种社会黑暗，对下层劳动人民寄予深切同情。
同时20世纪初，在世界文坛涌现大量具有荒诞审美特征的作品的潮流中，这位真实主义作家在也受其影响，并成为广泛影响西方现代主义文学重要流派之一荒诞文学的杰出代表。
关键词：真实主义；皮兰德娄
一、皮兰德娄与真实主义
19世纪70年代，意大利的完成统一后，国内的阶级矛盾上升，广大中小资产阶级、农民同大资产阶级、大地主的矛盾日趋尖锐，反映民族复兴运动理想的浪漫主义文学日益失去现实意义而趋向衰落。
这时期，法国泰纳的决定论和伽利略创建的实验科学在意大利流行，启发作家探求表现现实的新方法；而在法国、英国和俄国，巴尔扎克、狄更斯和果戈理的作品树立了现实主义的楷模，于是在意大利文坛上现实主义潮流就应运而生，其中最重要的流派就是真实主义。
作为1934年诺贝尔文学奖的获得者，皮兰德娄被公认为20世纪现代派文学的先行者，他以戏剧创作闻名于世，同时在小说方面也造诣颇深，其中短篇小说是皮兰德娄最得心应手的体裁。
在一生的创作生涯中，皮兰德娄都没有停止进行小说创作，在20世纪前30年，他的小说产量尤为丰富，常刊登于报纸或者杂志。
不同于薄伽丘的古典作品集和浪漫主义小说，皮兰德娄的小说没有特定的格式，或者说他是以描写普通民众日常生活故事，来映射当时的社会现实的文学形式来进行创作的。
这也是真实主义在其作品中的重要体现。
他的小说实际上展现了各种人物在各个情形中发生的无限可能的事件，这一切恰似在传达皮兰德娄对于整个社会现实的观点。
1912年的短篇小说《夜》中两个被孤独和情欲生活折磨的年轻男女相遇后，在共同完成旅途的过程中，重新思考人生，获得新的生活力量去面对生活中更多的困难。
......他朝那盏冒烟的小灯看了最后一眼，灯随着火车行进的震动而摇晃，由于灯罩上落满油垢，有时几乎看不到亮光......再不！再不！再不！车轮有节奏的巨响在他耳边重复着这两个字，不知在夜里已经响多久了！
作者通过对旅途中火车的小灯和火车行进声音等细节描写，表现了现代的生活情形一角，但同时让读者感受到了主人公对出发的烦躁感，对无法改变现实的无奈，以及对故乡自由生活的思念。
这是当时普通民众潜意识中期待逃离苦闷生活的真实写照，以及回归自然的迫切要求。
这种危机中的觉醒是对时代背景最真实的表现。
短篇小说《米扎罗的乌鸦》中，一只戴着铃铛的乌鸦在天空中飞来飞去的声响吓到了主人公齐科，他以为是幽灵，于是他一心想通过诱食来报复那只乌鸦，没想到最后不仅没有成功，他的驴子还因为受到惊吓狂奔倒地而死。
其中在故事的开始作者描写到：“正在弯着脊梁锄地的农民们，听到了铃声后直起身子；看看这，看看那，在无尽的田间，太阳炽热当头。
”真实地再现底层农民贫苦落后的生活境遇。
在最艰苦的环境里，辛勤劳作依然没有改变现实。
“他走到准备好的诱食那去，那是他从家里带来的早餐，半个圆面包和一个洋葱......”齐科把自己的早餐当作引诱乌鸦的诱饵，然而这诱饵实在让人觉得心酸，西西里人民生活的苦难境遇直接得真实展现。
皮兰德娄的短篇小说，如实地反映了资本主义关系胜利和巩固时期意大利的社会问题。
真实地描写和严肃批判社会的黑暗面，以下层人民为作品的主人公，体现了当时意大利社会最需要的文学倾向。
这些真实主义作品既具有民间文学的形式，又具有社会性的内容。
二、真实主义笔触下的荒诞情节
当我们研究20世纪现代主义文学时，就会发现悲剧观念取代了西方经典的传统悲剧，那就是：孤独和荒谬。
正是出于对世界的无理性的理解和希望的渺无，现代主义文学塑造了一个个对客观世界的一切都感到杂乱无章，荒谬至极的人，他们是"意识到一切都是荒谬的人"，是时时处处感到孤独，苦恼的人。
在皮兰德娄的笔下，塑造了一个个与现实世界格格不入的，过着荒诞不经的生活的小人物，淋漓尽致地表现了"生之忧与死之惧"这一西方现代主义文学所触及的主题。
同样是在短篇小说《米扎罗的乌鸦》中，贫苦的农民竟然把戴着铃铛飞在天上的乌鸦当成了让人恐惧的幽灵，因为受到了惊吓，主人公齐科想通过诱食报复可恨的乌鸦，没想到最后乌鸦吃完了诱食也没有被捉到，唯一陪自己辛勤耕作任劳任怨的驴子却因为意外不幸惨死。
荒诞的情节，悲剧的结局让人对农民的悲惨境遇，愚昧无知，贫穷落后的生活情况深感同情。
反映现实的同时，提供荒诞而令人痛定思痛的苦酒。
正因为作品整体情节是荒诞的，细节真实才更要步步为营，每个人物都必须严守与自己在现实身份相符的生活逻辑，这样才揭示了出生活本质的悖论情境。
皮兰德娄在真实主义的影响下，开始了他的第一篇短篇小说而步入文坛，又在荒诞文学的影响中，让荒诞离奇贯穿他一生的创作，这二者不存在矛盾且不可分割。
三、结语
“为了全方位地表达人生与世事的荒诞，文学的手段也是荒诞的——但这并不妨碍其主题的严肃和清醒。
”“荒诞”作为艺术手段最突出的特点是：整体荒诞而细节真实。
皮兰德娄小说中用最真实的笔触，透过荒诞的故事，让我们看到了小人物的生活处境，更看到了当时社会生活本质与矛盾。
当然，荒诞的故事愈是荒诞绝伦愈是蕴含着一种理想主义的痛心疾首，也可能是作者对现实天真而锐利的失望。
参考文献
[1]苏晖. 艺术类学术理论：荒诞的悲喜性质辨[J].武汉：华中师范大学文学院文艺争鸣2007（1）.？
[2]皮兰德娄. 忘却的面具吕同六主编.[Z].安徽：安徽文艺出版社.1995
[3]皮兰德娄.皮兰德娄中短篇小说选吴正仪选编.[Z].北京：中国文联出版社.2009：选编者序.
[4]许鹏远. 借鉴与创新：西方荒诞派文学与我国新时期荒诞小说 [J]. 青海：青海社会科学. 1996。