长镜头和场面调度

D. 环形调度，人物在场景中做ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ形运动。 E. 综合调度。
二. 镜头调度 镜头运动的主观性较强，或者是叙事，或者是隐喻，总归要有明确的目的，才是 有意义的镜头调度。
三. 镜头与人物的综合调度 两者综合起来是一种复杂的调度，要做到有依据，符合叙事要求和美感，切勿杂 乱无章、漫无目的，会失去对故事的控制。
叙事性长镜头
与记录式长镜头不同的是，叙事性长镜头具有明显的意图，在镜头的调度过程中会 有明确的新信息进入，以完成戏剧性。（特吕弗《四百击》、马丁.西科塞斯《好家伙 》） 时间长镜头（风格长镜头） 镜头就是时间的见证者，镜头不会去主动捕捉和表现，而是凝视和沉默的力量。（安 哲罗普洛斯《雾中风景》、侯孝贤《最好的时光》、《恋恋风尘》、《悲情城市》）
长镜头
定义：不间断的长时间镜头和大景深，保持时空的连贯性，是相对于由不同的短镜头 剪辑而成的段落而言的。长镜头由于保留完整的时空，所以更能体现拍摄对象之间的 空间关系。
记录式长镜头 具有客观性和观察者的视点，充满着不可预知的视觉元素，带有随机性和偶然性。 在虚构的叙事电影里，可以被用来增强故事的临场感。（阿巴斯《生生长流》）
场面调度
一. 人物调度
人物在场景画面中的位置发生变化（位移），也包括演员之间位置关系的变化。
A. 横向调度，人物在画框中横向运动，可以在相对封闭的空间里进行叙事，是常用 的调度方式。
B. 纵深调度，人物由远及近，从景深处向前景运动，或反之。表现了画面的空间深 度，开头和结尾常见。
C. 垂直调度，人物由高到低或由低到高的运动。