少年游
欲买桂花同载酒,终不似,少年游 的意思
欲买桂花同载酒,终不似,少年游的意思
《欲买桂花同载酒，终不似，少年游》
这句话出自中国古代诗人杜牧的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》一首诗，意思是虽然有买酒来一起赏桂花这样的快乐，但终究不如年轻时的游玩自在。
这句诗反映了杜牧对年轻时代的怀念之情，表达了对逝去时光的留恋和对年轻岁月的美好回忆。
通过欲买桂花同载酒的形式，表达了对快乐、对美好时光的向往和渴望。
但通过“终不似，少
年游”这一句，表现了对年轻时光的独特情感与美好回忆。
因此，这句诗抒发了诗人对年轻时
代与青春岁月的无尽眷恋和怀念之情。
这句诗也启示了人们，要珍惜眼前拥有的时光与幸福，不要一味地向往过去或追逐未来的美好，因为眼前正在发生的，可能便是最美好的时光，也是最值得珍惜的时光。
总之，《欲买桂花同载酒，终不似，少年游》这句诗语言简练，却寄托了诗人对美好时光的眷恋与向往，值得人们深思。
少年游-柳永诗歌赏析
少年游
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。 夕阳鸟外，秋风原上，目断四天垂。 归云一去无踪迹，何处是前期？ 狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
【 译文】
• 在苍茫的长安古道上，我骑着一匹瘦马缓缓地行走 着。古道旁边高大的柳树上许多知了在那狂乱地嘶叫 着。夕阳在寥阔无垠的郊原之外，而秋风吹在这旷野 荒原上。我举目四望，四周荒无人烟，只有广阔的天 空笼罩着大地。 • 归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪里？如今 寻欢作乐的兴致早已经衰减，过去的酒友也都寥落无 几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
赏析
柳永这首《少年游》词，以深秋的长安为 背景，触目伤怀，抒发了词人“秋士易感” 的失志之悲和离愁别恨。全词不事雕琢，采 用白描手法，营造出一种低沉萧瑟的意境。 前阕全从景象写起，而悲慨尽在言外；后 阕则以“归云”为喻象，写一切期望之落空， 最后三句以悲叹自己之落拓无成作结尾的。 全词情景相生，虚实呼应，是一首极能表现 柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。 这一首《少年游》小词，是柳永将其“秋士 易感”的失志之悲，写入了令词的一篇代表 作。
赏析
柳永的作品往往怀有一种“失志”的悲哀。原因大概有 两个：其一方面既因家世之影响，而曾经怀有用世之志意， 而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。 当他早年落第之时，虽然还可以将失意之悲，借歌酒风 流以自遣，但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉，而并非可以 长久依恃之物。而当他年华老去之后，则对于冶游之事既已 失去了当年的意兴，于是遂在志意的落空之后，又增加了一 种感情也失去了寄托之所的悲慨。 而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。 这首小词，与柳永的一些慢词一样，所写的也是秋天的景色， 然而在情调与声音方面，却有着很大的不同。在这首小词中， 柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴，也消逝了那一份迷恋 眷念的感情，全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。 从这种表现来判断，这首词很可能是柳永的晚期之作。
柳永《少年游》原文、注释、译文及评析
柳永《少年游》原文、注释、译文及评析原文：少年游宋柳永长安古道马迟迟 [28] ，高柳乱蝉栖。
夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂 [29] 。
归云一去无踪迹 [30] ，何处是前期 [31] 。
狎兴生疏 [32] ，酒徒萧索 [33] ，不似去年时。
注释：[28]长安：汉唐都城，今陕西西安。
后代指都城。
[29]四天垂：天幕从四面低垂下来。
[30]归云：女子远去的芳踪。
[31]前期：前约、预期。
[32]狎兴：狎客之兴。
[33]酒徒：嗜酒的人。
《史记·郦生陆贾列传》：“吾高阳酒徒也，非儒人也。
”萧索：萧条冷落，兴致不高。
译文：骑着马在长安古道上缓缓前行，道旁柳树上的秋蝉不住嘶鸣。
夕阳在高外的远方渐渐沉落，秋风在原野上劲吹，我极目远望，天际广阔夜幕降临。
归去的云一去杳无踪迹，旧日的期望何处去寻？冶游饮宴的兴致早已衰减，过去的酒友也都寥落无几，再也不是狂放不羁的少年时了。
评析：京洛风尘，豪宕不除。
柳词风格多样，于此调亦称擅场。
上片用字不嫌过重，高柳乱蝉，只一“栖”字，沉雄之致尽出。
“夕阳”三句乃诗中苍凉之境，不图于小词中见之。
下片是光阴飞逝，江湖沦落之慨，音调转入低沉，不徒以长调之善铺叙见长。
大作家必为多面手也。
作者简介：柳永（987—1055左右），初名三变，字景庄，崇安（今福建武夷山市）人。
以乐章擅名。
偶因下第，作《鹤冲天》词，有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句。
宋仁宗在他考进士时看见他的名字，批曰：“且去浅斟低唱，何要浮名？”柳永由此自称“奉旨填词”。
后改名永，字耆卿。
景祐元年（1034）进士及第，官至屯田员外郎。
他一生潦倒，死于润州（今江苏镇江），由润州太守王平甫出钱安葬于真州（今江苏仪征）。
他不仅写小令，还写了不少长调，长调于是逐渐定型，为北宋词的发展开拓了境界。
在词史上，他是个有贡献的作家。
当时有人出使西夏，说西夏国“凡有井水饮处，即能歌柳词”。
有《乐章集》。
周邦彦《少年游-朝云漠漠散轻丝》原文、注释、译文及赏析
周邦彦《少年游-朝云漠漠散轻丝》原文、注释、译文及赏析【原文】《少年游-朝云漠漠散轻丝》朝云漠漠散轻丝。
楼阁淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，①门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，②春色在桃枝。
不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。
【注释】①九街：犹言九陌，京师街巷之通称。
②金屋：据《汉武故事》，汉武帝幼时曾说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。
”这里指华丽的房屋。
【译文】记得那时，清晨的阴云，飘散着轻轻的雨丝;春天的楼阁，平添了淡雅的秀姿。
杨柳哭泣，花儿悲啼，街上一片泥泞;门外的燕子，也湿漉漉懒得起飞。
如今，灿烂的阳光照亮了华美的屋子。
正因为有了桃花一般美丽的你，我才感到春色的明丽。
不过这情味，反而不如当年，我们冒雨在小楼相会，幽恨绵绵只有我俩知。
【赏析】在《清真集》中，本词之前，还有另一首《少年游》。
情调相似，可谓姐妹篇。
为了更进一步理解本词，录之于下：“南都石黛扫晴山，衣薄耐朝寒。
一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。
旧赏园林，喜无风雨，春鸟报平安。
”这两首词都是今昔对比，今胜于昔，洋溢着一种春天的温暖与欢悦。
本词今昔之感更其强烈。
上片写景中的“柳泣花啼”，将花柳拟人，赋以悲戚的感情色彩，这是诗人自己情感的明显外射。
所谓“泥重”、“燕飞迟”，这细微的感受也是诗人心理沉重的反映。
下片“丽日明金屋”和“春色在桃枝”，都可看作双关。
当然，这两句是大自然春光的真实写照;但是，其中不也有诗人欢悦心情的折射和美满爱情的象征吗?在写足今日爱情的美满之后，再添上往日凄苦、辛酸的回忆，其乐更甚。
清真真是善于写曲折细腻感情的诗人。
十首《少年游》：青春已逝,终不似少年游
十首《少年游》：青春已逝，终不似少年游诗词精品集《少年游》始见于晏同叔《珠玉词》。
按晏殊所在年代（991--1055)可知。
少年游：又名少年游令、小阑干、玉腊梅枝。
今天小编为您搜集整理十首《少年游》，与君共赏。
《少年游·离多最是》【宋代】晏几道离多最是，东西流水，终解两相逢。
浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。
可怜人意，薄于云水，佳会更难重。
细想从来，断肠多处，不与今番同。
离别和碰上薄情人，是两种不同性质的痛苦。
离别毕竟不是死别，总有相会的时候，“离多最是，东西流水，终解两相逢”，便是有感而发了。
”以“流水”喻诀别，其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》：“躞蹀御沟上，沟水东西流”。
水往低处流，尽管千回百转，东西异向，而最终会汇流一处。
以流水喻人之离情，这里取其终极于殊途同归的美好结局。
尽管流水无情，可能暂时带去缕缕相思苦，耗费生命和时间，但词人以“己信人，终不疑其欺己”之“痴”，甘愿以痛苦的等待换取甜蜜的重温旧梦。
《少年游·重阳过后》【宋代】晏殊重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。
朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。
霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。
莫将琼萼等闲分，留赠意中人。
此词咏木芙蓉。
秋风萧瑟，落叶纷纷，而芙蓉花却独自开得分外艳丽。
这不畏严霜的木芙蓉象征着爱情的坚贞、高洁，因此词人要特地把它留赠给自己的意中人。
《少年游·江南节物》【宋代】杨亿江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。
等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。
此为咏梅之作。
全词以写景始，以抒情终，通过风雪交加之际不畏风刀霜剑的梅花这一物象，抒写了作者别有怀抱的人生感慨。
词中借景言情，即景发感，营造出一个深婉蕴藉、若即若离、空朦柔美的意境。
《少年游·枫林红透晚烟青》【宋代】蒋捷枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。
二十年来，无家种竹，犹借竹为名。
春风未了秋风到，老去万缘轻。
欲买桂花同载酒,终不似少年游 的意思
欲买桂花同载酒,终不似少年游的意思“欲买桂花同载酒，终不似，少年游”的意思是：想要买上桂花，带着美酒一同去水上泛舟逍遥一番，但却没有了少年时那种豪迈的意气。
这句词出自宋代刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》，全文如下：
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
此词写作者二十年后重过南楼，感慨时间飞逝，旧日的朋友已经不在，旧日的山河也充满了新愁。
作者想买来桂花和美酒泛舟江上，但心情却已不再像少年时那样轻快。
整首词表达了作者对时光流逝和物是人非的感慨，充满了悲愁之情。
柳永《少年游》全词翻译赏析
柳永《少年游》全词翻译赏析柳永《少年游》全词翻译赏析《少年游·参差烟树灞陵桥》此词上阕写离开长安时所见;下阕以抒情为主，写离别长安时置身舟中的感受。
下面我们为大家带来柳永《少年游》全词翻译赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
少年游·参差烟树灞陵桥柳永参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。
衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。
夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。
一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。
《少年游·参差烟树灞陵桥》注释①少年游：词牌名。
《乐章集》、《张子野词》入”林钟商”，《清真集》分入”黄钟”、”商调”。
各家句读亦多出入，兹以柳词为定格。
五十字，前片三平韵，后片两平韵。
苏轼、周邦彦、姜夔三家同为别格，五十一字，前后片各两平韵。
②灞陵桥：在长安东(今陕西西安)。
古人送客至此，折杨柳枝赠别。
③风物：风俗。
④楚宫腰：以楚腰喻柳。
楚灵王好细腰，后人故谓细腰为楚腰。
⑤蘅皋(héng gāo)：长满杜蘅的水边陆地。
蘅即杜蘅。
⑥阳关：王维之诗《渭城曲》翻入乐内《阳关三曲》，为古人送别之曲。
⑦兰桡(ráo)：桡即船桨，兰桡指代船。
《少年游·参差烟树灞陵桥》参考译文高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。
此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。
衰败古杨柳,攀折已憔悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
夕阳悠闲照大地，秋光渐消去，离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。
一首送别《阳关》曲，曲尽人肠断，独自倚靠着船栏杆久久行。
《少年游·参差烟树灞陵桥》创作背景柳永作为”西征客”来到汉唐旧都长安，又在灞桥这一个传统的离别之地与友人分袂，他徘徊在桥上，自然神思徜徉，离忧顿生，有感而发写下此词。
《少年游·参差烟树灞陵桥》赏析《少年游·参差烟树灞陵桥》是北宋词人柳永的作品。
周邦彦《少年游》的全词翻译赏析
周邦彦《少年游》的全词翻译赏析周邦彦《少年游》的全词翻译赏析不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。
[译文] 不像昔日那样，小楼旁冲着风雨不欢而散，谁知两人心中那无穷的幽恨？[出自] 北宋周邦彦《少年游·朝云漠漠散轻丝》朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。
而今丽日明金屋，春色在桃枝。
不似当时，小楼冲雨，幽恨两人知。
注释：漠漠：迷蒙广远貌。
轻丝：细雨。
九街：也称九陌，四通八达的道路，指京师街巷。
金屋：华丽的房屋。
汉武帝曾说：“若得阿娇作妇，当以金屋贮之。
”见《汉武故事》。
冲雨：冒雨，淋雨。
译文1：清早沉沉阴云下飘洒着如丝的细雨，楼阁伫立在淡淡的春色之中。
柳丝花朵上浓重的雨珠好像是哭泣的泪水，街道上到处是泥泞不堪，门外被雨水打湿羽毛的燕子也难飞行。
如今晴丽明朗的太阳把房屋照得一片明亮，浓重的春色仿佛凝聚在鸟啼蝶舞的`桃树中。
不像昔日那样，小楼旁冲着风雨不欢而散，谁知两人心中那无穷的幽恨？译文2：当初离别之时：清早沉沉阴云下飘洒着如丝的细雨；楼阁伫立在淡淡的春色之中；柳丝上、花朵间，浓重的雨珠好像哭泣的泪水；街道上到处泥泞不堪；门外被雨水打湿羽毛的燕子也难振翅飞翔。
而今重逢之日：晴丽明朗的太阳把房屋照得一片明亮，浓浓的春色仿佛凝聚在鸟啼蝶舞的桃树中。
不像昔日那样：我们在小桥上淋着雨依依惜别，离别之恨铭刻在你我心中。
赏析：此词作于元祐八年以前作者流寓荆州时。
词中情以物迁，辞以情发，物我交融，上片情春怨别，情牵旧事，下片歌唱明媚的春光，抒发重聚的欢娱。
全词于艳情中寄身世遭遇之慨，感情极为浓烈深挚。
这首令词写两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句话中“而今”二字联系起来，使前后两个故事—亦即两种境界形成鲜明对照，进而重温第一个故事，产生无穷韵味。
上片所写乍看好像是记眼前之事，实则完全是追忆过去，追忆以前的恋爱故事。
“朝云漠漠散轻丝，楼阁淡春姿”。
这是当时的活动环境：在一个逼仄的小楼上，漠漠朝云，轻轻细雨，虽然是在春天，但春天的景色并不浓艳，他们就在这样的环境中相会。
欲买桂花同载酒,终不似,少年游。的意思
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
的意思“欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
”本句诗是说：想要买些桂花，提带些美酒，一同去水上泛舟快活，可惜终究没有了少年时期的那种快乐气氛与心境。
该诗句出自南宋诗人刘过的《唐多令·芦叶满汀洲》，为故地重游怀旧之作，作者借重游的机会，抒发物是人非和怀才不遇的情感。
全文如下：唐多令·芦叶满汀洲【宋】刘过安远楼小集，侑觞歌板之姬黄其姓者，乞词于龙洲道人，为赋此《唐多令》。
同柳阜之、刘去非、石民瞻、周嘉仲、陈孟参、孟容。
时八月五日也。
芦叶满汀洲，寒沙带浅流。
二十年重过南楼。
柳下系船犹未稳，能几日，又中秋。
黄鹤断矶头，故人今在否？旧江山浑是新愁。
欲买桂花同载酒，终不似，少年游。
【注释】唐多令，词牌名，也写作《糖多令》，又名《南楼令》，双调，六十字，上下片各四平韵，亦有前片第三句加一衬字者。
安远楼：在今武昌黄鹄山上，又称南楼。
姜夔《翠楼吟》词序云：“淳熙十三年（1186）冬，武昌安远楼成。
”当时武昌是南宋和金人交战的前方。
小集：此指小宴。
侑（yòu）觞歌板：指酒宴上劝饮执板的歌女。
侑觞，劝酒。
歌板，执板奏歌。
龙洲道人：刘过自号。
汀洲：水中小洲。
二十年句：南楼初建时期，刘过曾漫游武昌，过了一段“黄鹤楼前识楚卿，彩云重叠拥娉婷”（《浣溪沙》）的豪纵生活。
南楼，指安远楼。
黄鹤断矶：黄鹤矶，在武昌城西，上有黄鹤楼。
断矶，形容矶头荒凉。
浑是：全是。
【作者简介】刘过（1154～1206）南宋文学家，字改之，号龙洲道人。
吉州太和（今江西泰和县）人，长于庐陵（今江西吉安），去世于江苏昆山，今其墓尚在。
四次应举不中，流落江湖间，布衣终身。
曾为陆游、辛弃疾所赏，亦与陈亮、岳珂友善。
词风与辛弃疾相近，抒发抗金抱负狂逸俊致，与刘克庄、刘辰翁享有“辛派三刘”之誉，又与刘仙伦合称为“庐陵二布衣”。
苏轼《少年游》深度解析：情感真挚
苏轼《少年游》深度解析：情感真挚以下是苏轼《少年游》的详细解析，包括原文、译文、注释、作者介绍、背景故事、古诗讲解以及艺术特色等方面：1. 原文（注：苏轼有多首《少年游》，以下提供的是其中较为著名的一首）少年游·润州作代人寄远宋苏轼去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。
今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。
对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。
恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。
2. 译文去年相送于余杭门外，大雪纷飞如同杨花。
如今春天已尽，杨花飘絮似飞雪，却不见离人归来，怎能不叫人牵肠挂肚呢？卷起帘子举起杯，引明月作伴，可是风露又乘隙而入，透过窗纱，扑入襟怀。
好似那月光无限怜爱那双宿双栖的燕子，把它的光辉与柔情斜斜地洒向画梁上的燕巢。
3. 注释●少年游：词牌名。
●余杭：旧县名，在今浙江省杭州市北部。
●姮娥：即嫦娥。
4. 作者介绍苏轼（1037年1月8日~1101年8月24日），字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，世称苏东坡、苏仙、坡仙，眉州眉山（今四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家、历史治水名人。
苏轼是北宋中期文坛领袖，在诗、词、散文、书、画等方面取得很高成就。
文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛”；散文著述宏富，豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。
苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
作品有《东坡七集》《东坡易传》《东坡乐府》《潇湘竹石图卷》《古木怪石图卷》等。
5. 背景故事宋神宗熙宁七年（1074年），苏轼正在杭州担任通判一职。
这年的三月底，苏轼因为赈灾而远离自己的官邸，为了寄托自己对于妻子的思念之情，苏轼写下了这首《少年游》。
这首词是以妻子的口吻写下的，含蓄地表现了夫妻双方之间的情深意切。
6. 古诗讲解上片写夫妻离别的时间之久，在不该离别的时候离别了，在该归来的时候还没有归来。
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少年游·草
春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。
软衬飞花，远随流水，一望隔香尘。
萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。
冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
赏析
在南宋词圈子里，吟物之风十分盛行。
但平庸草草之作，屡见不鲜，不足为怪。
高观国的这首吟草词却不沾不滞，以意贯串全词。
通过写草色来抒发自己的离愁别恨。
这首词的上半阕绘出了一幅纯净明丽的阳春烟景：春风吹绿了芊芊的芳草，在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱；蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，花瓣轻轻地洒落在草上。
这的确是十分迷人的芳景。
读者还应当注意到“晓梦入芳裀”这句的含意。
“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。
关键是“晓梦”二字，原来这令人神往的如屏芳景，只是一场春梦中的幻境而已。
大地山河，一经点破，并化烟云。
用笔之虚幻，莫测端倪。
“香尘”一句，补足梦境。
“香尘”者，女子的芳踪也。
刘长卿《陪辛大夫西亭观妓诗》：“任他行雨去，归路裛香尘”，与此词意境相似。
可是美人的踪迹被无边的芳草隔断了。
即使追寻到梦里也并不圆满，也只是一个凄迷的短梦而已。
下片转写实境，写醒后的情怀。
用“萋萋”一句换头，仍是从草字生发。
“萋萋”，芳草美盛之貌。
“芳草萋萋鹦鹉洲”（崔颢《黄鹤楼》）即是此意。
那么鲜美的芳草与江南的恨思有什么关系呢？这里似有事而无典，就是说写自己经历过的事，以抒发他对远隔香尘的伊人的思念。
“翻忆”句重笔渲染。
用“罗裙”形容芳草，始于白居易的“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”（《生查子》），则以芳草拟罗裙。
此词在“翠罗裙”上缀以“翻忆”二字，感情上又多了一个曲折。
翻者，反也。
本想眺望一下，略舒郁悒，没想到反而勾起了对绿色罗裙——这最具有女性特征的服饰的思念来。
这一缕痴情真是不好收拾。
“冷落”三句，以排体出之。
句句切草、切情，化工之笔。
“冷落闲门”，见出庭院之孤寂，而“庭草无人随意绿”之神理，即隐含其中。
“凄迷古道”，流露出望远之悲心。
“远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情”（白
居易《赋得古原草送别》）为其所本。
“凄迷”二字，将心绪之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融会一起，并与前片之“望隔香尘”暗相挽合。
以迷迷糊糊之睡眼，逐古道之轻尘，真令人难以为怀。
然而作者述情之笔愈出愈精，最后又推出了“烟雨正愁人”之句，把这种怅惘的心境渲染到了十分。
“烟雨”，在词人的笔下与草色结缘甚深。
林和靖咏草词“金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
”（《点绛唇》）贺方回《青玉案》：“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，便是显例。
此词以“烟雨”结笔，将草色、离情与迷蒙的雨色化为一片，情景相伴，凄然无尽。
况蕙风所谓“取神题外，设境意中”者，约略近之。
咏吟春草是一个古代文人津津乐道的永恒题目，名篇佳作，数不胜数。
有评论家说，在高手如林的名人队伍里，高观国用他那巧妙的艺术构思和秀美婉约的风格另起炉灶，独成一家。