韩国真人秀娱乐节目
非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例
非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例综艺节目在娱乐产业中扮演着重要角色，为观众带来各种娱乐内容。
然而，对于许多观众来说，传统的综艺节目开始变得不够新鲜和吸引人。
因此，非典型综艺节目开始崛起，通过与观众互动、打破潘多拉盒子，提供新颖的观看体验。
在这篇文章中，我们将以韩国明星真人秀《三时三餐》为例，分析非典型综艺节目的成功要素。
首先，非典型综艺节目如《三时三餐》能够成功的一个重要原因是其独特的主题和概念。
《三时三餐》的主题是名人朋友一起生活在偏远农村，通过自己的手艺种植食材并烹饪自己的饭菜。
这种主题与传统的综艺节目有明显不同，给观众带来了新鲜感。
它通过展示名人在不同环境下的自然一面，吸引了观众的兴趣。
其次，《三时三餐》成功的另一个要素是真实性和真实感。
观众喜欢看到明星在非舞台背景下的真实生活。
《三时三餐》提供了这种真实感，明星们没有化妆，没有明星光环围绕，而是以普通人的身份出现在观众面前。
他们自己烹饪食物、处理杂务，给观众展示了他们平凡的一面。
这种真实感让观众产生了亲密感和共鸣，从而更容易投入到节目中来。
第三，节目的制作质量也是《三时三餐》成功的一个因素。
节目组投入了大量的时间和资源来打造一个高质量的节目。
他们选择美丽的拍摄地点，用精美的摄影技术来记录明星和他们的生活。
同时，他们也保留了一些自然和原始的元素，让观众感受到大自然的美丽。
制作团队在节目中还注重细节，比如创造有趣的剧情、提供美味的食物，给观众带来全方位的观看体验。
第四，与观众的互动也是非典型综艺节目成功的一个关键因素。
《三时三餐》采用了观众参与的方式，例如通过投票选择要种植的食材、通过社交媒体平台与观众互动等等。
这种互动性增加了观众的参与感和忠诚度，使他们更愿意观看和支持节目。
最后，与其他非典型综艺节目一样，《三时三餐》还具有持续的创新能力。
它不断尝试新的主题和概念，以保持观众的兴趣。
例如，《三时三餐》在不同的季节中，选择了不同的地方和明星参与节目。
《2024年韩国综艺娱乐节目探析》范文
《韩国综艺娱乐节目探析》篇一一、引言韩国综艺娱乐节目在全球范围内享有极高的知名度和影响力。
它们以其独特的节目形式、丰富的节目内容和创新的节目模式，吸引了大量观众的关注和喜爱。
本文将对韩国综艺娱乐节目进行探析，分析其特点、发展历程、成功因素以及未来趋势。
二、韩国综艺娱乐节目的特点1. 多样化的节目形式：韩国综艺娱乐节目涵盖了歌唱、舞蹈、竞技、真人秀等多种形式，满足了不同观众的喜好。
2. 精彩的节目内容：韩国综艺娱乐节目注重细节，追求高质量的节目效果，使观众在观看过程中获得愉悦的体验。
3. 创新的节目模式：韩国综艺娱乐节目不断创新，尝试新的节目模式和节目元素，使节目更具吸引力和观赏性。
三、韩国综艺娱乐节目的发展历程1. 起步阶段：20世纪60年代至80年代，韩国综艺娱乐节目初步发展，主要以歌唱、舞蹈类节目为主。
2. 繁荣阶段：90年代以后，随着韩国综艺娱乐节目的不断创新和发展，各类竞技、真人秀等节目形式逐渐兴起，韩国综艺娱乐节目进入繁荣期。
3. 国际化阶段：近年来，韩国综艺娱乐节目开始走向国际化，引进国外优秀节目模式，与国外制作公司合作，将韩国综艺娱乐节目的影响力推向全球。
四、韩国综艺娱乐节目的成功因素1. 独特的文化魅力：韩国综艺娱乐节目融入了韩国的文化元素，展示了韩国的独特魅力，吸引了大量观众的关注。
2. 高质量的制作水平：韩国综艺娱乐节目的制作团队具备高水平的专业技能和制作经验，保证了节目的高质量。
3. 强大的明星阵容：韩国综艺娱乐节目经常邀请当红明星加盟，借助明星的影响力吸引观众。
4. 社交媒体的推广：韩国综艺娱乐节目善于利用社交媒体进行宣传和推广，扩大了节目的影响力。
五、韩国综艺娱乐节目的未来趋势1. 更加注重创新：随着观众对综艺节目的需求不断变化，韩国综艺娱乐节目将更加注重创新，尝试新的节目模式和节目元素。
2. 国际化发展：韩国综艺娱乐节目将继续走向国际化，引进国外优秀节目模式，与国外制作公司合作，扩大节目的影响力。
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考
中韩演艺选秀类真人秀节目形态对比与思考近年来，中韩两国的选秀类真人秀节目不断涌现，吸引了众多观众的关注和热议。
在形态上，中韩两国的选秀节目各有特色，其中存在着一些联系和差异，并且对此也有着不同的思考和看法。
首先，从制作方式上来看，中韩两国的选秀节目有相似之处。
比如，《中国好声音》和《蒙面歌王》都采用了盲选的形式，强调了选手音乐天赋和独特的演唱风格。
而韩国的《PRODUCE 101》和《K-Pop Star》则是通过全民选举的方式来选出最终获胜者，展现了选手们的综合实力和演艺才华。
其次，从节目形式上来看，中韩两国的选秀节目也存在着一定的差异。
韩国的选秀节目频繁推出新的季度，而且很多节目是以特定的主题或类型为出发点进行策划的。
例如，《PRODUCE 101》和《K-Pop Star》等节目都是以选拔K-Pop组合成员和演艺人才为主题，强调了音乐和舞台表演的重要性。
而中国的选秀节目则更注重选手的个性和魅力，强调了选手面向大众展现自己的能力和形象，例如《创造营2021》就在选手身上注重了形象塑造，品牌宣传与营销。
此外，在选手培育的过程中也存在着一些差异。
中韩两国的选秀节目都会安排导师进行指导和培训，但培训内容和方式不尽相同。
韩国的选秀节目通常会在节目中展示选手们的培训及排练过程，让观众了解他们的付出和努力。
同时，在节目中还会安排经验丰富的制作人、编舞和歌唱指导为选手提供专业的培训。
而中国的选秀节目则更加注重选手的个性和特色，选手经常被分成不同的组别来进行训练和比拼，强调了选手的团队精神和合作能力。
最后，从观众参与的角度来看，中韩两国的选秀节目也存在着一些差异。
韩国的选秀节目通常会安排全民投票，让观众参与到选手选拔的过程中来，增加了节目的互动性和参与度。
而中国的选秀节目则更注重节目的娱乐性和观赏性，通过选手的表现和互动来吸引观众的关注。
总的来说，中韩两国的选秀节目在形态上存在一定的联系和差异。
无论是制作方式、节目形式还是观众参与，都展现了各自的特色和优势。
中韩综艺类真人秀节目比较分析——以《爸爸去哪儿》为例
中韩综艺类真人秀节目比较分析——以《爸爸去哪儿》为例综艺类真人秀在娱乐节目中占据着越来越重要的位置，其中中韩两国的综艺节目备受关注。
本文将以中韩两国著名综艺节目《爸爸去哪儿》为例，对两国的综艺类真人秀进行比较和分析。
《爸爸去哪儿》是中国湖南卫视制作的一档亲子观光真人秀节目，于2013年首播。
该节目每季邀请明星爸爸们携带自己的子女一同参与观光，在旅途中共同完成任务，并记录下他们之间的互动和成长。
该节目限制了父母的参与，让孩子们独自面对各种环境和任务，以培育他们的独立能力和生存能力。
与之相对的，韩国有一档同名综艺节目《爸爸去哪儿》于2013年在韩国KBS2台首播。
该节目也是一档父亲和子女一起观光的真人秀节目，但不同于中国版，韩国版的《爸爸去哪儿》更重视对孩子成长的记录和展示。
此外，在韩国版中，孩子们的母亲也一同参与观光，父母共同参与节目。
起首，从节目形式上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版都接受了真人秀的形式，通过镜头记录下父亲和子女们在观光中的各种故事。
然而，中韩两国的文化背景和观众口味的不同，使得两个版本的节目在内容和情感表达上略有差异。
中国版更重视的是培育孩子的独立能力和生存技能，通过任务和环境的挑战援助孩子们成长。
韩国版则更重视对父母和孩子之间的情感表达和亲子干系的展示。
其次，从参与人员上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版的参与人员也有所不同。
中国版《爸爸去哪儿》仅邀请明星爸爸携子女参与节目，父母只能陪伴孩子们到观光地点，而不能直接参与任务，以增加孩子们的独立性。
相比之下，韩国版的《爸爸去哪儿》中，父母都能参与任务，父母和孩子们之间的互动更加多样化，体现了韩国亲子文化中重视家庭和亲子干系的特点。
最后，从节目效果上来看，《爸爸去哪儿》中韩两版在观众中都取得了很高的评判和收视率。
这表明不同国家观众对于亲子干系和家庭教育的关注程度都很高。
中韩两国的综艺节目通过真实的亲子互动和成长故事，传递了家庭和亲子干系的重要性，给观众带来了共鸣和启示。
中韩户外明星真人秀节目创意比较研究——以《两天一夜》的中国版和韩国版为例
中韩户外明星真人秀节目创意比较研究——以《两天一夜》的中国版和韩国版为例中韩户外明星真人秀节目创意比较研究——以《两天一夜》的中国版和韩国版为例真人秀节目作为综艺节目中的一种特殊形式，近年来在全球范围内广受欢迎。
对于观众而言，真人秀节目的吸引力在于明星们在现实生活中的表现和互动。
《两天一夜》作为一档享誉亚洲的户外明星真人秀节目，中国版和韩国版在其创意和制作方面存在着一些差异和相似之处。
本文将通过比较研究两个版本，探讨中韩两地在真人秀节目创意方面的差异。
《两天一夜》是韩国KBS电视台于2007年推出的一档成功真人秀节目。
这档节目通过安排嘉宾们在两天时间内完成一系列的明星虐待接力任务，生动展现了嘉宾们的勇气、友情和幽默感，深受观众喜爱。
随着韩流文化的兴起，该节目也成功引进到中国，推出了中国版的《两天一夜》。
首先，就节目的基本框架而言，两个版本是类似的。
每期节目中，嘉宾们要跟随固定成员进行一系列的任务，其中包括户外探险、地域文化特色体验、明星特制等等，整个过程充满了娱乐性和观赏性。
两个版本都是通过固定的成员和嘉宾之间的互动来创造笑点和看点，呈现出真实而欢乐的一面。
然而，在节目的制作风格和创意方面，中韩两个版本存在着一些差异。
韩国版的《两天一夜》注重挑战和虐待嘉宾的元素，如不给足够晚餐、在寒冷的冬天要求户外露宿等。
这种“僵尸般”式的挑战手法成为该节目的特色之一。
而中国版的《两天一夜》则更侧重于保护嘉宾和提供更加舒适的环境。
这种差异可能源于中韩两地的文化差异。
中国文化注重保护，尤其是对待明星等公众人物，所以相对来说，节目制作方会更加注重嘉宾的舒适程度。
同时，两个版本在内容上也存在差异。
中国版的《两天一夜》更加注重地域特色和文化体验。
每一期节目，嘉宾们都会去不同的地方，体验当地的特色活动和美食。
这种注重地域文化的做法可以让观众更好地了解中国的多样性和地域差异。
而韩国版的《两天一夜》则更注重团队合作和互动的氛围。
中韩真人秀节目比较研究
中韩真人秀节目比较研究近年来，中韩真人秀节目在亚洲范围内越来越受欢迎，成为人们休闲娱乐的重要选择。
中韩两国的真人秀节目在形式、内容、风格等方面存在一定的差异，本文将对中韩真人秀节目进行比较研究，探讨两国真人秀节目的共同点和差异。
首先，中韩真人秀节目在形式上存在显著差异。
韩国的真人秀节目重视节目的娱乐性和竞技性，在节目中常常加入各种游戏和竞技元素，如《Running Man》、《无限挑战》等。
而中国的真人秀节目则注重情感和互动，如《爸爸去哪儿》、《奇葩说》等，这些节目以真人秀的形式展现明星或普通人生活中的点滴，通过情感交流和思辨讨论展现人性的多样性。
总的来说，韩国真人秀节目更偏向于娱乐性，中国真人秀节目更偏向于情感和思想性。
其次，中韩真人秀节目在内容上存在不同。
韩国真人秀节目以明星嘉宾为主角，通过各种游戏和挑战展现明星的形象和魅力。
例如，《Running Man》中，嘉宾们在游戏中展现出色的身体素质和竞争力，给观众带来欢乐和紧张的观赏体验。
而中国真人秀节目更注重家庭和情感的呈现，将焦点放在明星及其子女之间的亲子关系上。
例如，《爸爸去哪儿》中，明星爸爸带着孩子们一起体验生活和成长，增加了节目的亲切感和观众的共鸣。
第三，中韩真人秀节目在风格上也存在差异。
韩国真人秀节目注重悬疑和推理元素，通过扣人心弦的剧情和推理环节吸引观众。
例如，《无限挑战》中的密室逃脱环节以及各种谜题和推理游戏，让观众紧张刺激，增加了节目的可看性。
而中国真人秀节目则更注重真实性和情感表达，强调明星和观众之间的互动。
例如，《奇葩说》中，明星嘉宾通过辩论和思辨讨论表达自己的观点，展示思维的活跃和创意的碰撞。
总的来说，中韩两国真人秀节目在形式、内容和风格上存在一定的差异。
中韩真人秀节目都具有自己的独特之处，能够满足观众的不同需求和喜好。
韩国真人秀节目追求娱乐和竞技，注重明星嘉宾的个人魅力和团队合作；中国真人秀节目强调情感和互动，关注家庭和人际关系的呈现。
《2024年非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》范文
《非典型综艺的成功要素分析——以韩国明星真人秀《三时三餐》为例》篇一一、引言随着电视娱乐的多元化发展，非典型综艺节目以其独特的形式和内容赢得了观众的喜爱。
其中，韩国明星真人秀《三时三餐》凭借其独特的节目模式和精彩的内容，成为了众多观众喜爱的节目之一。
本文将对《三时三餐》的成功要素进行分析，以期为其他综艺节目提供借鉴。
二、节目模式与定位《三时三餐》以明星嘉宾参与农家生活为主题，将都市与田园、真实与娱乐相结合，形成了一种别具一格的综艺模式。
节目定位明确，以展示明星在农村的生活体验为主线，让观众感受到田园生活的宁静与美好。
这种独特的节目模式和定位，使得《三时三餐》在众多综艺节目中脱颖而出。
三、明星嘉宾的选择《三时三餐》在明星嘉宾的选择上，注重嘉宾的个性、亲和力以及与农村生活的契合度。
节目组邀请的嘉宾既有当红明星，也有实力派艺人，他们在节目中展现出的真实、朴素的形象，让观众感到亲切。
此外，嘉宾们在农村生活中的互动和交流，也增加了节目的看点。
四、内容丰富与深度《三时三餐》在内容上注重丰富性与深度。
节目不仅展示了农村的自然风光、民俗文化，还通过明星嘉宾的亲身经历，让观众感受到农村生活的艰辛与美好。
此外，节目还关注农村的发展与变化，以及农民的生活状态，使得节目具有较高的社会价值。
五、真实性与互动性《三时三餐》注重节目的真实性与互动性。
在节目中，明星嘉宾们需要完成各种农活和挑战任务，这些内容都是真实记录的，没有过多的剧本和表演。
同时，节目还通过弹幕、评论等方式与观众进行互动，让观众参与到节目中来，增加了节目的趣味性和参与感。
六、持续创新与优化《三时三餐》在发展过程中，不断进行创新与优化。
节目组根据观众的反馈和市场变化，不断调整节目内容和形式，以满足观众的需求。
同时，节目还与其他综艺节目、网络平台等进行合作，扩大节目的影响力。
这些举措使得《三时三餐》在竞争激烈的综艺市场中保持了较高的竞争力。
七、结论《三时三餐》作为一档非典型的综艺节目，以其独特的节目模式、精彩的内容和广泛的受众群体，成为了韩国综艺市场的一匹黑马。
电视真人秀节目的叙事学研究——以韩国真人秀《两天一夜》为例
电视真人秀节目的叙事学研究——以韩国真人秀《两天一夜》为例电视真人秀节目的叙事学研究——以韩国真人秀《两天一夜》为例在电视娱乐节目的海洋中，真人秀节目历来备受瞩目。
与传统的综艺节目相比，真人秀节目以其真实性和情感共鸣而受到广大观众的喜爱。
本文将以韩国热门真人秀节目《两天一夜》为例，深入探讨电视真人秀节目的叙事学特点和叙事策略。
《两天一夜》是一档经典的韩国真人秀节目，自2007年首播以来，引起了极大的关注和讨论。
节目的核心内容是六位固定成员在两天一夜的时间里去不同的地方旅行，进行各种任务和游戏，并接受日常生活的考验。
这个简单明了的构架为节目的叙事提供了基础。
首先，在叙事结构上，《两天一夜》采用了情节的连贯性和递进性。
每一期节目都有一个明确的主题，如“新生活的开始”、“畅游海边”等。
通过旅行目的地和任务等手段，建立起一个完整的情节框架，使得每一期节目贯穿始终。
同时，每一期节目在引入主题后，通过任务和游戏等形式，逐步展开情节，增加观众的好奇心和紧张感。
递进性的叙事结构使得观众能够更好地参与到节目中，增强他们对节目的关注度。
其次，在叙事要素上，《两天一夜》运用了各种各样的元素来打造精彩的故事。
其中，出游的目的地是一个重要的要素。
通过选择各种不同的旅行目的地，如山区、海滩、农村等，节目为观众提供了一个富有视觉冲击力的场景，使得观众能够在观看节目的同时体验到旅行的乐趣。
同时，任务和游戏也是叙事的重要组成部分。
这些任务和游戏既考验着成员们的智慧和勇气，又展现了他们之间的友情和竞争关系。
这些要素的巧妙组合使得每一期节目都充满了悬念和亮点，增加了观众的观看兴趣。
此外，人物塑造也是《两天一夜》叙事的重要一环。
节目的六位固定成员各具特色，有着不同的性格和魅力。
每个成员都有自己的特长和弱点，他们之间的互动和相处方式是观众最为关注的。
比如，成员之间的合作和互助让人感受到友情的真挚，而他们的竞争和较量则让观众可以在节目中找到自己的影子。
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韩国真人秀娱乐节目
自2006年以来，随着网络视频网站和翻译机构的层出不穷，韩国娱乐节目逐渐进入中国市场，以其生动的表现形式和科学的运作方式给中国综艺界带来了巨大的压力。与我国的“平民娱乐”相比，2008年以前的韩国娱乐节目仍然走的是“明星”+“游戏”的老路子。08年，韩国三大电视台打着“真实类娱乐节目”的旗号推出各类节目，MBC的《我们结婚了》、SBS《家族诞生》、KBS《2天1夜》应运而生。 从单纯的明星玩游戏到由明星实际出演真实情境，韩国娱乐节目逐渐从荧幕前走到生活中。这一改变正是由于受到了电视真人秀浪潮的影响。有学者将电视真人秀定义为“对自愿参与者在规定情境中, 为了预先给定的目的, 按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工的一种电视节目。”1真人秀娱乐节目中的“真实”不同于一般意义上的真实，真人秀节目中的“真实”是指通过节目采编手法的运作下呈现出来的舞台上的真实。从某种程度而言，这种真实是掺有人工成分的虚假的“真实”。然而，这种“真实”使屏幕前的观众产生了巨大的参与感和认同感，从而提升对节目的好感度，保证了节目的收视率。 不同于一般真人秀节目主打“平民主义”，韩国娱乐节目的主打仍然是家喻户晓的明星们。由于明星们对于镜头的熟悉度，明星们的出演总是透露着作秀的嫌疑。韩国娱乐界借用了真人秀的一些做法：将明星们置于陌生的环境之中，让他们在陌生的环境之中展现自己的真性情。但是由于韩国的娱乐节目并没有从真正的普通人出发，因此，韩国娱乐节目只能算是真实类的娱乐节目。那么，在韩国的娱乐节目中，到底是怎样展现真实的呢？为了能够更好的认识韩国真实类娱乐节目的制作规律，笔者将韩国真实类娱乐节目分解为三个基本要素：1、作为节目主体的人物元素--参与者;2、作为节目进行的时空元素—参与环境；3、作为节目得以记录和加工的技术元素—后期制作。
一、参与者的隐私公开化 与中国娱乐界逐步走向平民化不同，韩国娱乐仍然处于明星时代。韩国拥有较强的明星制造业，明星必须经过一段训练生时期，在这一时期，根据其自身的训练情况，决定其最终推向市场的方式。有些成为了歌手，像东方神起；有些成为了艺能者（笑星），像申正焕。明星的多数量和高质量，为韩国娱乐节目中众多明星的出现提供了绝佳的条件。此外，随着韩流在各国的兴起，韩国明星地位不断提高，为节目的收视率提供了有力的保证。因此，无论是“明星游戏”时代，还是“真实娱乐”时代，韩国娱乐节目的参与主体始终是游走于韩国娱乐圈的各个领域的明星们。 在“明星游戏”时代，节目的参与者一般分为两大类：固定嘉宾和客座嘉宾。固定嘉宾由艺能者担当；而客座嘉宾则是歌手或者演员。艺能者拥有十分鲜明的搞笑魅力和丰富的综艺节目表演经验，负责在节目中搞笑。《情书》中的负担男孩千明勋就是原GOD组合的成员。歌手和演员参加综艺节目，一般带有较强的宣传目的，拥有较好的外在条件的他们更加注重自己的形象，在节目中负责耍帅。明确的分工给节目带来最大化的娱乐效果，但是这种“娱乐”是经由嘉宾表演出来的。观众对于那些耍帅的嘉宾们了解的仍然是镜头前的、被包装了的形象。节目结束，观众对于艺能者印象反而更为深刻。对于已经被艺能者瓜分的搞笑世界，普通明星如何才能够突出重围获得观众的认识是韩国明星和娱乐公司面临的难题。此时，真人秀节目的兴起无疑起到了引导作用。 随着接受信息的选择空间越来越大，电视受众对于电视节目的要求也越来越高。对于明星，受众已经不再满足观赏其表面的光环，更多的要求探索光环背后的故事。因此，在真人秀节目中，越是暴露性格缺点和私生活，明星地位就越高。 美国的真人秀节目充斥了性与金钱的内容，这一点对于传统文化比较浓厚的韩国显然是不可取的。但是，通过暴露性格缺点和私生活来获取关注得到了韩国娱乐界的借鉴。综艺节目开始探寻明星的光环背后，力求通过展示一个真实的明星来获取高收视率。一档由六位女明星担当主演的《Hi five》在当红明星蔡妍并不知情的情况下闯入中，直接公开了蔡妍的素颜。此素颜照一经公开，引起巨大轰动。蔡妍因“不施粉黛，还是个美女”得到了众多FANS的追捧，人气居高不下。韩国女星们纷纷公开自己的素颜照。粉丝们都十分热衷于谈论明星卸妆后的容貌。明星们乐此不疲地向大众公开自己的素颜照，正好契合了大众的需要。 明星在娱乐节目中展现自我、获得人气，反过来又刺激了韩国娱乐界的发展。有线电视M.net近期开播的真人秀节目《徐仁英的KAIST》（KAIST，韩国科学技术院）就是以在《我们结婚了》表现出其疯狂购买新商品的消费中毒症和不懂事的性格受到关注的jewelry成员徐仁英。在节目中，当编导说“你要考期中考试”时，她回答说“如果给我买新款进口皮鞋的话，我就会答题。”这种对于自己性格的毫不掩饰大大的提高了节目的收视率。《徐仁英的KAIST》的出现给原有的综艺节目带来了挑战。由《Off The Record》的主持人性感明星李孝利在最近的出演中也颇为担心地说“我的皱纹多了”，有意通过暴露了年近30的自己的私事来赢取收视率。 清华大学传播系教授尹鸿认为一切娱乐节目的功能好比水库的泄洪：“人在社会当中受到压抑，如果人格是一个水库，就会产生危险，影响人格乃至社会健康。一定程度的泄洪能够帮助恢复平衡。” 随着生活压力的不断扩大，简单的“明星+游戏”已经不能满足人们的需要。对于明星受关注程度较多的韩国，真实类娱乐节目的出现成为必然。明星在电视节目中有选择性的暴露自己的隐私，满足了受众的需要，增加了节目的收视率的同时，也增加了自己的人气。这样一种良性的互动实现了明星、媒介和受众的共赢。
二、参与环境的日常化 电视作为一档重要的家用电器，是宣传的媒介与生活的大众之间的桥梁，其节目主体是日常生活。“电视是用日常性来创造亲和体验的”1。也就是说，娱乐节目为了达到一种亲和体验的效果，就必须强调其与现实的相似程度。环境是围绕主题而生的，节目的日常化也就影响了参与环境的转变。而作为电视节目的空间元素的环境，对于参与者的发挥又起到了十分重要的影响。 “明星游戏”时代，爱情和竞技是不变的两大主题。围绕着两种主题，节目呈现出单一的参与环境：特定演播厅内和唯一游戏场景内。即要么在一个固定的演播室，如《X-MAN》、《情书》；要么在一个固定的游戏场景下，如《Hi Ｆｉｖｅ》。虽然节目也有出外景的时刻，《X-MAN》就曾经来到中国海南拍摄。但无一例外的是，场景和观众的日常生活相差较远。 真实类娱乐节目形式多种多样。有野外生存型，如《2天1夜》；有身份置换型，如《万元的幸福》；有比赛挑战型，如《无限挑战》„„真实类娱乐节目的浪潮的背后是由舞台转向后台、由室内转向室外。由于是以展现人们的背后的真实以满足受众的“偷窥欲望”为主要诉求，真实类娱乐对于环境的要求显然更高一些。这种高要求直接反映为环境的日常化。 1、体现日常生活的真实再现 真实类娱乐节目作为一种电视节目形态，与现实生活有着千丝万缕的联系。真实类娱乐节目的人物来自于在现实生活中享有一定知名度的明星，选择社会热门话题和日常生活中常见的情境。因此，真实类节目的画面和声音都以还原真实为目的。2008年6月，SBS的《家族诞生》直接将明星之家与平民之家相结合。一个由8个明星组成的家庭每周选择一户农家，在周末期间替代这家主人做农活，主人则可借此机会出外旅游。在这两天一夜的生活中，来自大城市的明星们对于乡村的一切都感到新鲜。他们在镜头前的真实表现与日常生活重叠，观众们见证了一个个从一无所知到无所不知的农业好手的成长。 2、体现个人私生活的荧屏展示 真实类娱乐节目将现实中存在的人物搬上屏幕，赋予其新的身份，进行一种全新的生活。“人物”并不是在扮演自己，而是在表现自己。韩国真实类娱乐节目的主角是已经对摄影机比较熟悉的明星们，本身对摄影机的敏感性程度没有普通人强，再加上生活环境的真实采用，明星们往往可以采用更自然、更真实的方式来表现自己。在韩国属于独创的以结婚为题材的实况节目《我们结婚了》中的强仁和李允芝被设定为大学生夫妻的创意本身就来自于双方在现实生活中的大学生身份。两人第一次见面地点就在学校的图书馆，每个月的生活费也有限额。与其他夫妻相比，两人的生活显然过的拮据许多。居住在小房子里，时常担心门把手、窗纱之类的琐事，为了生活，买一些基本的家具，还是在二手市场与人讨价还价而来。在这一对大学生夫妻的生活中，常常出现数钱的场景。“假扮”成新婚夫妇的他们，以其诙谐幽默的方式模拟现实生活，得到了观众的共鸣。 三、表现手法的人性化 一个充满了人性化的电视节目，意味着是一档容易唤起观众的情感认同的节目。真实类娱乐节目的人性化表现在：一方面采用多机位的拍摄方式真实的记录下参与者的种种表现，另一方面在后期制作上对这些真实记录进行技术加工。 真实类娱乐节目嘉宾较多，采用多机位拍摄就是为了把握到每一个嘉宾的临场反应。真实类节目是让明星们置身在一个比较陌生的环境下发展起来了。在这种陌生的环境中，明星的真实性格被或多或少的被表现了出来，从而出现一些十分有趣的细节。《２天１夜》中，明星被分为两组进行比赛，输的一组就要睡在野外。避免睡在野外，明星们会展开浑身解数来赢取比赛最终的胜利。在追逐胜利的过程中，明星们也会使出一些见不得人的小“阴谋”。主持人姜虎东就时常利用特权，擅自改变游戏规则，最终获取胜利。面对这样不公平的待遇，明星们敢怒不敢言的表情是十分有看头。采用多机位拍摄关键在于不会顾此失彼，为日后剪辑出出色的作品提供丰富的素材。而这种对于细节的真实还原，满足了人们对于真实的需求，同时也使得节目充满了悬念，增加了可看性。 在不影响真实性的基础上，加上艺术表现手法，可以更加强化人物的情感世界, 更容易唤起观众的情感认同。《我结》中被誉为“最为浪漫的一场戏”就是编导一手操作而成的。在背景喧闹的现场会上，台下的Solbi和台上Andy的对比播放，是人们逐渐忘却演唱会的干扰，直接陷入两人的感情世界中。Solbi的感情变化通过字幕的介绍展现在观众的面前，观众情不自禁的为“两人的约定是否能够成真？”这一未知的命题揪起了一颗心。而Andy的动作和Solbi表情的反复播放，使观众深深感受到夫妇间的绵绵情意。 无论是采用多机位记录真实，还是对真实的艺术加工，其根本目的在于向观众呈现明星们最为理想化的“真实”状态。这一真实状态表现在彼此间的小小互动，而这种小小互动又被有意的放大，从而达到“再现”真实的效果。
逐渐清晰和具有张力的人物形象，来自于日常生活话题的场景设置和充满人性化的后期制作方式，韩国的娱乐节目迎来了“真实娱乐”时代。而随着真人秀浪潮的影响，电视节目要求更真实、更个性。在我国，真人秀节目取得过昙花一现的胜利，大多数电视台仍然主打的是明星的牌子。如何运用明星来表现真实，是我国娱乐界必须要考虑的问题。了解韩国娱乐节目制作的内在规律和外在形态，对发展具有中国特色的娱乐节目十分必要。 参考文献： ⑴尹鸿等:《娱乐旋风—认识电视真人秀》,中国广播电视出版社2006年版 ⑵罗杰.西尔弗斯通著 陶庆梅译：《电视与日常生活》，江苏人民出版社2005年第1版 ⑶尹鸿、陆虹、冉儒学：《电视真人秀的节目元素分析》，《现代传播》2005年第5期 ⑷田钰佳、王蕾：《解构韩国娱乐节目》，《管理与财富》2007年第4期 ⑸郑稳稳.《用悬念和细节打造强势吸引力——韩国电视娱乐节目故事化分析》，《声屏世界》2007年第8期