浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播
Kpop文化在我国的传播影响
目录第1章引言1.1 研究背景及意义 (01)1.2 国内外研究概况 (01)1.3 研究目标与思路 (02)1.4 研究方法及创新 (02)第2章韩国综艺节目的历史2.1 韩国综艺节目发展 (04)2.2 K-pop出圈事件 (05)2.3 K-pop舞美特点 (05)第3章我国综艺娱乐节目现状3.1综艺娱乐节目发展历程 (07)3.2舞台美学在我国综艺娱乐节目中的应用 (08)第4章对比分析韩国综艺节目与我国综艺娱乐节目4.1国内成功借鉴K-pop舞台美学的综艺节目 (11)4.2《奔跑吧！兄弟》从《Running Man》舞台美学的借鉴 (11)4.3《歌手》从《我是歌手》舞台美学的借鉴 (12)4.4国内娱乐节目对K-pop舞台美学的借鉴 (14)第5章问卷调查和分析5.1 实验的具体方法 (16)5.2 问卷内容的设计 (16)5.3实验结果的分析 (16)5.4 国内综艺节目可持续发展建议措施 (17)第6章结论参考文献 (20)致谢 (22)第1章引言1.1研究背景及意义随着韩流文化的全球传播，K-pop（韩国流行音乐）K-pop舞台表演以其独特的美学风格和精湛的制作水平在在世界范围内取得了巨大的成功和影响力。
Kpop 舞台美学中，舞台表演规划、编排、内容和造型设计、灯光和舞台效果以及艺人形象的打造和训练等方面都展现出高度的专业性和创造力。
在我国的综艺娱乐节目中，尽管有着丰富的内容和大量的参与者，但在舞台美学方面仍存在一些问题。
许多综艺节目在舞台表演规划上缺乏创新，舞蹈和造型设计缺乏个性化，灯光和舞台效果不够出色，艺人形象的打造和训练也存在一定的欠缺。
这些问题限制了我国综艺娱乐节目的发展潜力和国际竞争力。
研究K-pop火爆背后舞台美学发挥作用和影响的几种途径。
通过借鉴K-pop 舞台美学的经验和成功做法，我们可以为综艺娱乐节目的改进和提升提供具体的指导意见，增加观众的满意度，具有重要借鉴意义。
以媒体奇观理论视角浅析网络综艺《明星大侦探》的成功之道
以媒体奇观理论视角浅析网络综艺《明星大侦探》的成功之道作者：云亚晶来源：《卫星电视与宽带多媒体》2020年第07期【摘要】《明星大侦探》是芒果TV在2016年推出的剧情推理类网络综艺节目，嘉宾在设定的故事背景与身份角色下，经过线索搜寻、层层推理选出凶手。
截止2020年3月，节目已经推出五季六十个案件，收获到大量观众的一致好评。
由于节目新颖的类型、精彩的呈现、高口碑、高播放量，《明星大侦探》已成为综艺节目中的奇观。
鉴于节目在视觉形象与主题创作方面的表现，结合媒体奇观理论得出，《明星大侦探》的成功之处在于营造了视觉奇观与事件奇观。
【关键词】媒体奇观理论;《明星大侦探》;综艺节目;价值引导1. 媒体奇观理论上世纪60年代，法国学者居伊·德波提出了“奇观社会”的概念。
“该理论描述的是一个围绕着形象、商品和戏剧性事件而组织起来的媒体和消费社会，强调个人在商品的包装、展示和消费及媒体文化面前失去自主能力。
”人们在进行娱乐休闲时，因有限的精力而借助某种中介来认识世界。
影像就承担起中介的责任，它将现实世界简单化，并反作用于现实世界，而大众沉迷其中。
美国学者道格拉斯·凯尔纳深受启示，继承并发展了该理论，提出了“媒体奇观”，在他2002年发表的著作《媒体奇观——当代美国社会文化透视》一书中进行了详细的阐释。
凯尔纳认为，通过电视、广播、互联网等媒介，媒体将影像声音材料进行编辑重组后放送，在媒体强大的影响力下营造出一种浪潮，引起社会关注。
这些影像材料具有典型的时代文化特征，以社会价值观为输出，影响观众的认知、态度以至行为。
这样便形成了媒体奇观这一媒体文化现象。
媒体奇观立足于社会政治、经济、文化中，将社会现象影像化，向观众提供了认同性的话语材料。
观众在观看中潜移默化地接受了媒体传达出来的信息与价值判断，不断内化，通过认知行为进一步将影像信息现实化，投射到现实生活中。
凯尔纳把媒体奇观分为媒体视觉奇观与媒体事件奇观：媒体视觉奇观主要在于视听感受，媒体的画面语言、人物形象、特效应用等一切刺激观众眼睛耳朵的元素，都会形成视觉奇观;媒体事件奇观主要在于事件奇观内在的逻辑，包括事件本身的社会话题与关注度，媒体有目的的进行策划与营销，营造奇观现象。
基于受众心理学浅析韩国综艺节目——以《RunningMan》为例
基于受众心理学浅析韩国综艺节目——以《RunningMa n》为例吕珺昳李珂欣湖南师范大学410006摘要：随着韩国经济的腾飞，官方“文化立国”理念的提出，“韩流”在全亚洲乃至全世界都形成了一股势不可挡的强大浪潮。
“韩流”的魅力在视觉媒介传播领域主要体现在影视剧和综艺节目两大方面。
本文旨在立足于受众心理角度，浅析韩国综艺节目如此“火热”的原因。
关键词：受众心理综艺节目受众注意受众心理类型近年来，几家主要卫视大批综艺节目的引进都取得了不错的成绩。
引进的来源主要有两个，即欧美与韩国。
其中《我是歌手》、《爸爸去哪儿》等韩国综艺的成功本土化更值得注意。
《RunningMan》作为一档自2010年开播以来收视率不下10%的节目，获得了韩国诸如“最佳节目赏”、“最优秀节目赏”等许多大奖。
因此，在中国的《RunningMan》播出之前，有必要运用受众心理学的内容分析韩国原版受欢迎的原因，为此节目的制作本土化提供些许借鉴。
该节目的成功原因主要有以下三个方面：一、对受众心理内涵的科学解读所谓受众心理，是指因传播媒介本身及其所传播的信息，和由之引发的其他刺激，直接或间接地在受众头脑中的主观能动的反映。
传播的受众既包括个体，也包括群体，并且围绕着接收新闻传播信息会出现受众之间的人际互动。
由于受众群体或者个体的各种差异，如文化背景、年龄、性别、个性、价值观、需要、兴趣等方面的不同，不同受众对同一媒介或媒介现象的反应不同。
《RunningMan》的嘉宾设置注重关照受众的差异，科学地设置固定和流动班底。
该节目的受众主要以韩国内外的年轻群体为主，在青少年和老年群体中也享有一定的关注度，而嘉宾固定班底中有45岁以上的中年大叔，也有二十多岁的年轻一族，同时还有为不同年龄层次的流动嘉宾设置的“中年特辑”、“青春偶像特辑”等等，跨度很广。
同时，嘉宾的性格也不尽相同，有金钟国的“能力者”形象，李光洙的“黑洞背叛者”形象，以及固定班中唯一的女嘉宾宋智孝作为“万绿从中一点红”的形象等，使得拥有不同价值观的受众在观看时得以运用代入感，将拥有自己欣赏性格的嘉宾想象成自己，支持他在节目的游戏竞技中获胜。
韩国综艺娱乐节目探析
韩国综艺娱乐节目探析韩国综艺娱乐节目以其独特的形式和内容备受全球观众的喜爱。
本文将围绕韩国综艺娱乐节目展开，结合输入的关键词和内容，探析其背景、特点、节目类型、主持人及嘉宾、制作公司及品牌塑造以及未来发展方向。
一、背景和特点韩国综艺娱乐节目的发展始于上世纪末，当时电视台为了提高收视率，开始制作各种形式的综艺节目。
这些节目旨在为观众提供娱乐和放松，同时也传递了一些社会价值观。
韩国综艺娱乐节目的特点在于其创新性、多样性、参与性和刺激性。
制作方将传统文化与现代元素相结合，呈现出独具特色的节目效果。
此外，韩国综艺节目还注重与观众的互动，让观众参与到节目的过程中，增强了观众的观看体验。
二、关键词1、Running Man：这是一款长寿的韩国真人秀节目，以其户外竞技、团队合作和嘉宾的参与而受到观众的喜爱。
节目中的游戏环节和挑战任务不仅考验嘉宾的智慧和体能，还注重团队合作和策略制定。
2、无限挑战：这是一款由MBC电视台制作的综艺节目，以其无限创意和挑战精神而著名。
节目内容涉猎广泛，包括社会热点、文化探索和科学实验等，为观众呈现了极具挑战性和趣味性的内容。
3、蒙面歌王：这是一款音乐挑战类节目，参赛者戴上面具遮住面部，通过演唱和才艺展示来赢得观众的支持。
该节目不仅展示了参赛者的音乐实力，还融入了悬疑和竞猜元素，增加了节目的观赏性。
三、节目类型1、音乐节目：韩国音乐节目以发现和推广新人为主要任务，其中最为著名的是KBS的《音乐银行》和MBC的《Show!音乐中心》。
这些节目不仅展示了韩国流行音乐的风貌，还为新晋歌手提供了展示才华的舞台。
2、游戏节目：韩国游戏节目以团队合作和智力竞技为主打，其中《Running Man》和《无限挑战》是其中的代表。
这些节目通过设置各种挑战和游戏环节，让嘉宾和观众共同参与，增强了节目的互动性和观赏性。
3、混合节目：韩国综艺娱乐节目并不局限于单一类型，制作方通常会根据观众的需求和市场变化，将不同类型的节目元素相结合，推陈出新。
浅析韩国综艺节目及其借鉴价值汇总
学科代码：0103学号：************贵州师范大学（本科）毕业论文题目：浅析韩国综艺节目及其借鉴价值——以《running man》为例学院：文学院专业：广播电视新闻学年级：2010级************完成时间：2014年3月20日浅析韩国综艺节目及其借鉴价值——以《running man》为例徐佳摘要：近年来，亚洲刮起了一场韩流旋风，韩国综艺也受到越来越多年轻人的追捧。
通过对韩国综艺节目《running man》的解析，使大家了解《running man》的节目特色和它作为载体是如何传播韩国文化的，以期对我国综艺节目甚至文化传播活动带来一些启发。
关键词：running man；主持群；游戏制作；本土文化；跨文化传播随着韩流的入侵，韩国综艺节目也开始在亚洲大行其道，比如《家族诞生》《无限挑战》《情书》《我们结婚了》《running man》等等，在亚洲有着广泛的观众群，其中《running man》成为了在中国最受欢迎的综艺之一。
新颖的节目形式、趣味的游戏内容以及主持人的精彩演出等因素使得节目收视率节节攀升，且成功进军海外市场，制作了北京特辑、越南特辑、泰国特辑、澳洲特辑等等，澳洲特辑更是意味着《running man》冲出亚洲，走向世界。
《running man》是韩国SBS台娱乐栏目《星期天真好》的一个版块，由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙(宋钟基，Lizzy已退出)7位具有极强的艺能性和个人特色的艺人主持。
于2010年7月11日启播，在播出之时，便引起广泛关注。
[1]先后获得2010、2011SBS演艺大奖，网络最高人气节目，主持人也凭借该节目相继获奖。
在PPS的评分高达9.7分，新加坡谷歌2013搜索排行电视节目搜索一位，证明其在海外的超高人气。
经确认，浙江卫视将引进《running man》，并于周六晚黄金时段播出。
一、默契机智主持群《running man》现由刘在石、金钟国、池石镇、宋智孝、HAHA、Gary、李光洙七人做主持人，另外宋钟基和Lizzy也曾做过该节目主持人。
中国引进类综艺节目“韩热日冷”现象原因初探
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九档以内 [2]。这就意味着各大卫视必须要 走优质精品化路线。2015 年 7 月 22 日， 国家新闻出版广电总局下发了《关于加 强真人秀节目管理的通知》，指出综艺 节目同质化问题，鼓励节目多元题材的 拓展。然而一档优质电视节目的研发过 程是艰辛而漫长的，各大卫视如果想要 抢占收视市场的先机，引进成功的海外 节目版权无疑是最好的选择。 ３ 新媒体环境助力 韩国综艺“热”还得益于新媒体的 力量。2011 年，韩国政府很有远见地与 中国的网络视频平台进行合作，第一时 间提供韩国三大台的电视剧与综艺节目 资源，方便快捷地网络资源使韩国综艺 在中国培养了一定的观众基础，在一定 程度上消解了海外引进类节目“水土不 服”的风险，新媒体环境助力了韩国综 艺在中国电视台的落地。对比于韩国综 艺，日本综艺就鲜少利用中国的新媒体 对自身进行推广，当初中国视频网站兴 起之时，日本综艺节目也被字幕组实时 更新上传，当时 NHK 负责人直接前往中 国与主要视频网站进行侵权交涉，紧接 着土豆、优酷等在线收看网站就屏蔽了 日本 IP 以规避版权风险 [3]。这也进一步 阻碍了日本综艺节目在中国的影响力。 ４ 媒介发展环境不同导致选择不同 正因为日本强烈的版权保护意识， 再加上国民收入高，人口基数大，因此 媒介产品的销量非常高。以唱片销量为 例，日本 Oricon 公信榜第一名的唱片销 量都在百万张以上，而韩国顶级组合的 销量都要比它少一个“0”。所以对于韩 国明星来说，在国内赚钱并不容易，往 外走的欲望和需求也要来得素养的差距导致节目内容接 受程度的不一致 日本综艺的分众化使其可以把细 节放大到极致，一个很简单的捉迷藏游 戏，日本的电视制作团队能从各个角度 想出不同的玩法，观众看得也很过瘾。 但中国观众并不一定能够接受，东方卫 视 曾 在 2012 年 推 出 过 益 智 类 游 戏 节 目 《梦立方》，节目的原型是美国的《The Cube》，看点就在于观众对于游戏技巧 性和规律性的探寻上，虽然节目在美国 很受欢迎，但东方卫视在第一季结束以 后再也没有继续第二季的录制。中国受 众的电视收视能力还没有达到发达国家 的水准，因此很多专业性很强的内容并 不一定能够适用。 ６ 结语 韩国得益于国家政策的大力支持， 同时准确的把握了发展时机，韩国综艺 在国内深受年轻人欢迎。但其实，日本 综艺也曾深深影响了我国的港台地区， 追根溯源日本其实就是中国综艺节目起 步阶段的“启蒙者”。时至今日，中国 抄袭日本综艺的现象也屡有发生，这也 进一步说明，日本综艺节目的影响力一 直都在，但只是被我们节目创新能力不 足的现实“暗藏”了。 参考文献： [1] 崔柯 , 孙佳山 , 戚琳 . 跨文化传播 中的“韩流”现象 [A]. 青年文艺论坛 : 跨 文化传播中的 " 韩流 " 现象 [C].2014 [2] 杨 东 旭 . 中 国 综 艺 节 目 的 海 外 引 进 之 路 [EB/OL].(2013-12-06)[201609-23]/ archives/3825 [3] 周音孜 . 日本电视作品在中国的 生存状况初探 [J]. 电影评介 ,2013(9).
(完整word版)韩流文化入侵现象分析
关于“韩流”入侵中国的文化现象探析——以“韩剧”为案例在韩国政府大力推行对外文化输出政策的支持下，“韩流”作为一种文化现象，迅速在中国崛起，并对我国娱乐消费文化产生了强烈的影响。
“韩流”来袭与渗透，不仅体现在中国当代流行音乐及其影视文化的发展上，而且也渗透到人们的日常思维及其生活当中。
与此同时，“韩流”在中国的广泛传播和发展，也对关系到国家的长治久安和社会主义事业的兴衰存亡的我国青少年的成长产生了一定的影响。
所谓“韩流”，在中国是指韩国文化潮流的火热传播现象。
中韩两国位置毗邻，一衣带水，自古以来两国就拥有相似的文化背景和历史渊源。
韩国作为一个深受儒家文化影响的国家，在情感表达、价值观念和思维方式等很多方面和中国都有着深刻的相似性，因此韩国的文化产品与西方相比也就更容易引起中国人的共鸣，并被广泛的接受和传播。
此外，韩剧剧情设计新颖、人物包装清新亮丽、画面真实唯美也给予了中国观众耳目一新的感觉。
其中往往在保留其传统文化内敛、含蓄的同时又将西方思想观念中的前卫和开放融入其中，完全顺应了年轻一代的审美要求和理想。
不仅如此，其剧情中渗透的追求和信念也被表达地淋漓尽致。
“韩国风骨十国际表情—情感的表现方式和伦理道德观念都是韩国的或者东方的，如孝道、忠实、诚信、义气、宽恕、珍惜等等，都是电视剧要竭力表达的价值观，但是那种浪漫的调子、快捷的节奏以及洋派的氛围却是国际的。
”除历史因素及韩剧本身的特性外，韩国文化的迅速崛起及广泛普及很大程度上还得益于韩国政府的高度重视和积极推进。
韩国外交通商部曾提出韩国在中国的文化商品市场中至少要占有10%份额的目标, 在世界市场上的份额，由1%增加到5%，而且要成为世界五大文化产业强国之一，而最终目标就是要把韩国建设成为21世纪的文化大国和知识经济的强国。
为此韩国政府一直以来都在积极推进文化产业的发展，他们希望借助“韩流”更广泛地进军国际文化商品市场，使“韩流”成为促进其产品出口及推动贸易发展的桥梁。
论韩国综艺的引入对中国综艺的影响
论韩国综艺的引入对中国综艺的影响当中国综艺遭遇瓶颈，引入韩国综艺使得中国综艺开始“活”了起来，韩国综艺的原创性、节目模式的新颖多变，使得被韩国综艺影响的中国综艺更能被观众接受。
但是面对这种影响，我们还是要慢慢地运用、学习，我们要明确了解并且合理看待这种影响。
总而言之，中国的综艺正在备受考验，只有锲而不舍，百折不回，坚持下去，中国综艺，这个在娱乐行业存在特别的特色产物，才能细水长流。
标签：综艺；引入；影响；原创；新颖“韩流”在全世界流行的现象，并且十几年来一直保持着热度。
当20世纪90年代，韩流像暴风雨一样席卷中国内地的时候，我们谁也没想到的是，这其实仅仅是韩国文化打开中国市场的开始。
1.中国综艺节目的发展及现状其实在很早之前，我国的综艺节目是由国家台制作传播的，发展到现在节目已经成熟了，但是综艺节目的竞争也日渐加剧。
我国综艺节目形式单一、模式不新颖、笑点低等原因导致节目的不长久，我国综艺发展遇到瓶颈。
一些收视率低的综艺节目只能被迫停播，淡出了银幕。
随之而来的韩流使得人们渐渐喜欢上了韩国的原创节目。
于是中国综艺开始引入韩国的热门节目，虽然争议声很多，但是中国版的韩国综艺节目火了起来。
2.韩国综艺节目与中国综艺节目的差异韩国综艺与我国综艺有什么不同？在我看来，有以下几点：①韩国的综艺节目追求原创，它们不断推陈出新，形式多，不像中国单一缺乏独特性；②韩国的综艺节目与中国相比，模式走的是温暖路线，因此它更容易吸引观众；③韩国与中国的地域文化不同，使得人们对它们更加好奇。
3.韩国综艺的引入对中国综艺的影响基于我国综艺的发展和现状以及韩国综艺的火热，韩国综艺开始大范围地影响以及改变中国的综艺。
在“娱乐至死”的电视业，没有创新，缺乏灵感是中国的一大缺点，也正是这个时候，韩国的多变模式的综艺的引入给我国综艺死板的模式上了一堂令我们受益匪浅的课。
这些都表明韩国综艺的引入影响中国综艺，使得我国综艺开始改变，变得更加夺人眼球，内容更加丰富。
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上海师范大学硕士学位论文浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播姓名言爽申请学位级别硕士专业广播电视艺术学指导教师汪天云20100401海师范人学硕论文摘要提起韩流我们首先会想到韩国明星、韩剧或者韩国电影然而近几年在韩国明星制的带动下韩国综艺节目渐渐也丌始崛起引领韩流热潮。
内地有不少电视台模仿过韩国综艺节目至今还有一些节目在模仿其形式环节。
而且国内对于韩国综艺的研究也大多集中对节目主体的形式上。
本文突破了传统研究中单纯以节目主体为对象微观个体式的研究手法从产业运作和传播模式这两种宏观的视角入手系统分析了韩国明星制在综艺节目的中位置及运作规律及网络媒介下对综艺节目制作和传播上的影响。
在宏观的视角分析下不难发现韩国综艺的成功规律在于引入好莱坞的明星制并且合理本土化。
笔者认为明星是节目的主体是节目传播的动力来源更是最终受益者。
从某种角度来说节目是明星形象的一种宣传广告而节目也通过明星获得收视率两者是一种双赢互利的关系。
此外通过与国内综艺的对比分析发现韩国综艺节目中明星都有明确的综艺形象定位特别是偶像明星有着偶像与综艺的双重定位并在大量韩国综艺节目特别是真人秀类的节目中包装展示这种定位。
这种综艺定位来源与明星本身性格但又不完全是本色表现是一种真实化的艺术包装是为了明星的商业属性所做的种包装策略。
相比之下国内的明星很少有这种清晰综艺定位大多本色演出没有考虑进受众市场的需要进行包装培养。
在宏观研究产业规律的同时也加入了对韩国综艺节目主体的研究归纳出在节目后期制作上采用了一种叙事引导手段通过字幕、动画、慢镜头、音乐、画外音、观众反应制造出一种情绪化、故事化引导的效果。
在传播模式的分析上提出三跨自主传播的概念也就是跨文化、跨国家、跨媒介的受众自主传播分析了受众自主传播的深层原因来自与长期以来在传统媒介中缺失话语权。
详尽分析了网络媒介下综艺节目的挑战与机遇。
最后结合我国国情试提出发展民星制综艺的策略。
其本质也就是自行培养发展综艺明星使之成为节目的附属产品通过延长民星自身的价值链来延长节目的价值链同时再通过明星效应扩大节目影响力。
打破节目单一依靠收视率盈利的模式。
关键词明星制明星真人秀网络传播三跨自主传播民星制综艺上海师范人学硕十论文绪论——’’海师范人学硕论文绪论——。
——’上海师范人学硕论文感谢词学位论文独创性声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。
论文中除了特别加以标注和致谢的地方外不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。
其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。
论文作者签名砉囊同期们年月论文使用授权声明本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定即学校有权保留送交论文的复印件允许论文被查阅和借阅学校可以公布论文的全部或部分内容可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。
保密的论文在解密后遵守此规定。
论文作者签名言美一日期力刀年月日铷一偿怂蹶Ⅻ一瞄日海师范人学硕论文绪论绪论论文研究背景及研究的目的上世纪九十年代经济危机后韩国政府丌始大力扶持文化产业推行“文化立国战略。
韩国文化产业在政府的大力扶持下取得了飞快的发展其电影、电视剧形成的韩流热浪一波又一波成功的席卷了整个亚洲市场带动了韩国经济的发展。
韩国综艺节目乘胜追击以又一波巨浪铺天盖来在亚洲取得了巨大的影响。
国内各大视频网站都有着上万个网友自动传发的综艺节目《情书》这两大韩国综艺节目都有着极高的点击率及相关信息光是以情书背景全集为关键词在百度搜索就找到相关网页约篇。
韩国部分综艺节目在中国网络人气数据表‘节目名称百度贴吧人气数优酷共找到相关视频土豆搜索出的视频数据数量据情书共有主题数个贴子数篇金虽数共有主题数个贴子数篇金旦数我们结婚共有主题数了个贴子数篇爱心会员数生菜夫妇共有主题数’表格中的数据分别来自丌度搜索擎优酷喇和十豆煳的视频搜索�9�9擎数据搜集俄止到年月生菜人妇足《我们结婚丫》节日中人气最舟的一对人妇洲此甲独列举水。
上海师范大学硕二论文绪论个贴子数篇量虽数家族诞生共有主题数个贴子数篇返苤撞数两天一夜共有主题数个贴子数饭数派对部分中国综艺节目对比快乐大本共有主题数营个贴子数篇迭盈萱旦数派对共有主题数个贴子数篇压丞返数非诚勿扰共有主题数个贴子数篇韭堂昱窒数国内各大电视台纷纷开始模仿韩国综艺据不完全统计大概有三家电视台模仿过《情书》这个节目还有的模仿《—的反转剧但是收视率大多都不是很理想网友负面评论很高。
大家对这种照葫芦画瓢的模仿。
一些网民对于《爱情向前冲》模仿韩国综艺《情书》发表的评论文章‘山东综艺频道的一档模仿‘情书》的节日海师人学硕论义绪论对【东南卫视】一《爱情向前冲》抄袭韩国电台的《情书》的一点看法‘『娱乐八卦狄常点评居然没人砸东南卫视的“为爱向自『冲”整一个模仿韩国“情书’’情书’’被东南卫视摹仿了在竞争如此激烈的韩国综艺界节目的更新换代十分之快像《情书》《—》这种在韩国本土及亚洲都热播的节目也在三次改版之后退出了综艺舞台。
但是节目中出演的神话组合却因为《情书》这个节目在中国重新得到了极高的人气比且一直持续至今。
年神话组合在年没有来中国宣传的情况下在上海召开了演唱会得到了极高的上座率在机场就有上千歌迷自发组织接机场面十分震撼。
由此可见相比起韩国综艺节目的影响力节目中的明星对于受众的影响力更为强烈且持久。
在全球综艺节目兴盛的大浪潮的带动下国内综艺节目也迎来了史无前例的机会和挑战各电视台纷纷加重了综艺节目的比重特别是湖南卫视及浙江卫视这两家电视台大有将综艺节目做立台之本的倾向实现综艺节目日播化一改过去只有周末才能看到综艺节目的状况综艺市场开始不断扩大国内综艺节目迎来的温暖的春天。
但是我国综艺节目起步晚与海外其它节目相比还有很大距离。
需要从相似的成功里学习其成功规律加以借鉴不该只停留在对节目主体形式和环节上的模仿。
只知其然不知其所以然。
本文从近几年来韩国娱乐以大众通过网络将综艺节目等明星相关资讯自主传播一现象入手探究综艺节目及其相关产业的运行规律打破国内对韩国综艺只进行形式上模仿的认识误区在这场来时汹涌的韩流中找出谁是真正的受益者。
通过对在中国传播的韩国综艺节目本体和网络传播方式的研究归纳出韩国综艺产业的本体运作规律及估测新媒体时代未被大家注意的新传播模式的未来潜力。
希望可以结合我国国情大力发展完善我国综艺节目及相关产业。
做到不仅知其然更知其所以然而后能用其所以然最后达到超其然的目的。
本文不仅分析了韩国综艺节目本体总结其宝贵的成功经验更对大众传播时代的网络视频传播提出了前瞻式的分析希望能对内地综艺产业的制作传播提出’上海师范人学硕士论文绪论一些有益的启示中国综艺节目本土化及亚洲化传播的胜利之春。
本文的研究紧密结合当下的现实情况具有强烈的现实参考的应用意义。
本文研究范围和国内研究现状研究范围的概念界定首先本文所研究的综艺节目全部是由受众自主从韩国传播过来的综艺节目大多由中国非盈利的反应组织翻译制作后在国内各大视频网站进行广泛再传播。
同时这种自主传播不仅仅停留在对于节目的传播更多的且更持久的反而是对与明星相关信息的传播。
而且这些传播的信息并不完全都是来自于官方的消息、写真海报、视频花絮等还包括大量明星的韩国粉丝自发制作的图片、视频、小说这种形式也激发了国内受众的自主创作热情在贴吧与论坛上传播共享。
其次通过分析可以发现韩国偶像团体歌手是综艺节目的主力军所以研究韩国娱乐产业的明星制运作也就是研究韩国音乐经纪公司通过综艺这个平台对偶像团体的包装经营策略。
文中所研究的明星综艺主要是指由韩国明星所参加的综艺娱乐节目。
按节目形式一般分为两类一类是《情书》《来玩吧》《明星金钟》这种多在演播室内录制的常规游戏类和谈话类节目另一类是以室外或真实生活空间为背景以任务挑战和情感体验为主要内容的明星真人秀与传统西方真人秀在形式上大致相似。
按节目与明星的关系可以分为以下两种常规式明星大多以嘉宾的身份出演且每期节目都由多位明星共同出演的模式形式多样包括谈话类、游戏类、真人秀等一般节目环节形式是固定的大多在、、这三家电视台播出节目周期一般很长有些分两三季。
特制式为偶像组合量身定做的真人秀节目本文所探讨的更多是韩国偶像团体如何利用综艺平台进行宣传获得人气和认可从而获得更多的广告及演出活动的机会。
按节目内容一般分为出道记录类、任务挑战类及情感体验类每期环节都不固定大多是一种进程式的拍摄一般只有十几集大多以和韩国这种音乐频道播出。
在常规节目中参演者也以歌手居多特别是偶像团体还包括一些从组海师范人学顺论文绪论合中单飞的歌手。
情书第二季第二代嘉宾名单男嘉宾、、申下焕、千明勋、孙星熙、闵庆勋、女嘉宾彬雨、蔡妍、张英兰、黄仁英、沈恩珍、全慧彬、崔子慧人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员第四代嘉宾名单男嘉宾、、千明勋、、金正勋、申正焕、闵庆勋女嘉宾玉珠铉、张英兰、李英雅、彬雨、全慧彬、徐仁英、洪秀儿人中有人是歌手身份人过去曾是或现在仍是偶像组合成员所以通过分析韩国综艺节目中的明星大多是由偶像团体歌手所出道的所以本文所研究的韩国综艺中的明星也定位在韩国偶像团体歌手上也就是说韩国综艺产业中明星制的运作主要是偶像组合与综艺产业的关系。
与其说韩国将好莱坞的明星制引入综艺产业不如说韩国娱乐经济公司为了宣传自己的艺人联手电视台给这些以歌手为主的偶像团体一个展示其综艺形象的舞台但是这种形象并不同于电视剧、电影的或者歌唱表演时的形象是歌手本身性格与综艺受众需要的双重结合。
所以说本文所研究的韩国娱乐产业明星制也就是研究韩国音乐产业明星制在综艺产业中的扩展运用。
关于韩国明星制及娱乐产业的相关研究在上一节中笔者已经界定过本文所研究的明星制主要是指音乐产业中的明星制。
通过对于相关资料的收集大多数学者对于明星制的研究是放在整个韩国文化产业中进行研究的而且大多也是以电影、电视剧中的明星效应为主要研究对象。
仅有少数几篇以韩国公司为主要研究对象西南大学刘艾琳同学的学位论文《偶像工厂�9�9公司》着重介绍了对于偶像组合的选拔及专业歌手形象的培养对我第二章中偶像的专业经营定位很有帮助但文章很少从宣传角度分析只是一笔带过也没有提到综艺形象的定位。
上海大学谭微和聂林嫒共同撰写的学术论文《韩流背后的明星制度》从明星定位电视为重要传播媒介明星经纪三方面入手较为详尽的解读了韩国明星制运行规律对我第二章的写作起了极大的启发和参考作用。
但是作者的明星定海师范大学硕论文绪论位虽然也是以综艺节目为基础但是并没有明确定义没有提到其综艺定位与明星舞台形象定位的巨大差异性。
因为直接关于韩国音乐产业明星制的研究较少所以为了研究明星制专门找了一些研究好莱坞明星制的书籍来研究如《大电影产业》等其中科尔多瓦发表在《世界电影》年第期的《明星制的起源》让我从根本而上了解明星制的基本运作规律理解了明星的商品属性从困惑已久的问题中顿悟了出来开始掌握从这种宏观的视角分析而不仅仅局限于节目主体了。