浅析网络综艺的发展特点
互联网综艺数字时代的新娱乐形式
互联网综艺数字时代的新娱乐形式在数字时代的快速发展中，娱乐内容也随之呈现出全新的形态。
其中，互联网综艺作为一种新型的娱乐形式，以其互动性和创新性吸引了大量观众的眼球。
本文将从多个角度探讨互联网综艺在数字时代的崛起，并分析其对传统娱乐形式的冲击和影响。
一、互联网综艺的定义互联网综艺是指在互联网平台上播出的综艺节目，它与传统电视综艺的最明显区别在于平台的不同。
与传统综艺节目相比，互联网综艺更加灵活多样，更符合年轻观众的口味。
通过互联网综艺，观众可以及时参与互动、评论和分享，将观影体验演变成一种与其他观众和嘉宾共同创造内容的新形式。
二、互联网综艺的特点1.互动性：互联网综艺鼓励观众的主动参与，通过投票、点赞等形式让观众成为节目的决策者。
观众可以通过互联网平台与嘉宾互动，提出问题或建议，增加了观众的参与感和忠诚度。
2.碎片化：互联网综艺节目时间短，更适合观众碎片化时间的利用。
观众可以随时随地通过手机或平板电脑观看喜欢的综艺节目，不再受限于电视直播时间。
3.创新性：互联网综艺注重创新，尝试新的内容形式和节目模式。
通过剪辑、特效、配音等手段，增加了观看的趣味性和刺激性，吸引更多年轻观众的关注。
三、互联网综艺的兴起1.流媒体平台的崛起：随着互联网技术的发展，以腾讯视频、爱奇艺、优酷等为代表的流媒体平台逐渐成为观众获取综艺节目的主要渠道。
这些平台提供了海量的综艺资源和丰富的互动功能，成为了年轻观众的消遣选择。
2.明星效应：众多明星选择参与互联网综艺节目，为该形式的发展提供了巨大的助力。
明星的加入既提升了综艺节目的知名度和影响力，又吸引了粉丝的关注和参与，进一步推动了互联网综艺的发展。
四、互联网综艺对传统娱乐形式的影响1.传统电视综艺节目的压力：互联网综艺的兴起对传统电视综艺节目构成了一定的威胁。
互联网综艺凭借其灵活多样性、碎片化和互动性等特点吸引了一部分观众的目光，传统综艺节目需要积极适应市场需求，提升自身的竞争力。
网络综艺简介介绍
THANKS
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问题案例剖析
《吐槽大会》
以明星脱口秀为主题，邀请各路明星 接受吐槽，并通过吐槽的方式展现明 星的真实面貌。然而，由于节目形式 过于单一，缺乏创新，观众逐渐失去 兴趣。
《火星情报局》
以明星推理为主题，通过明星嘉宾的 推理和表演，呈现一场场轻松愉快的 推理游戏。然而，由于节目内容过于 简单，缺乏深度和内涵，观众对节目 的评价逐渐降低。
经验教训总结
创新是关键
网络综艺节目需要不断创新，不断尝试新的形式和内容， 才能吸引观众的眼球。
内容为王
无论节目形式如何变化，内容始终是吸引观众的核心。只 有提供有价值、有趣、有深度的内容，才能赢得观众的喜 爱和支持。
注重细节
在制作网络综艺节目时，需要注重细节，从选手选拔、节 目制作到后期宣传等各个环节都需要精益求精，才能打造 出一档优秀的网络综艺节目。
社交互动增强
网络综艺节目将更加注重与观众的社交互动，通过弹幕、评论、投 票等方式增强观众的参与感和粘性。
面临的挑战与问题
1 2 3
内容质量参差不齐
随着网络综艺节目的快速发展，部分节目存在内 容质量不高、缺乏创新等问题，需要加强监管和 引导。
侵权问题频发
网络综艺节目涉及音乐、影视、文学作品等多种 版权问题，侵权行为时有发生，需要加强版权保 护。
02
网络综艺节目形式与特点
脱口秀类节目
总结词
轻松幽默、娱乐性高
详细描述
脱口秀类节目通常以轻松幽默的方式呈现，通过表演者的个人风格和幽默感来 吸引观众。这类节目通常具有较强的娱乐性，适合在快节奏的生活中放松心情 。
真人秀类节目
总结词
真实自然、参与性强
详细描述
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景1. 引言1.1 网络自制综艺节目的兴起随着互联网的发展和普及，网络自制综艺节目逐渐成为大众娱乐生活中的重要组成部分。
网络自制综艺节目的兴起源于传统电视综艺节目的不断同质化和创新不足，观众对于传统综艺节目内容的审美疲劳，以及对于网络平台上自由和多样化的需求。
网络自制综艺节目不受时空限制，制作成本相对较低，制作周期较短，更能快速反应观众的需求和口味。
网络自制综艺节目也更加注重内容创新和独特性，吸引了大量优秀的制作团队和明星艺人参与。
观众也更愿意在网络平台上观看自制综艺节目，通过点赞、评论互动等方式表达对节目的喜爱和支持。
网络自制综艺节目的兴起不仅丰富了大众的娱乐选择，也为传统综艺节目带来了竞争压力和创新动力。
在这个新的娱乐时代，网络自制综艺节目正逐渐成为大众追捧的新宠。
1.2 观众对于网络自制综艺节目的喜爱观众认为网络自制综艺节目更加接地气和真实。
相比于传统电视台制作的综艺节目，网络自制节目更容易突破传统框架，更具创新性和新颖性，呈现出更加真实、生活化的内容，更贴近观众的日常生活和情感。
观众喜爱网络自制综艺节目更加多样化和个性化。
由于网络平台的开放性和自由度，各种类型的综艺节目在网络上得以充分展现，满足了观众对于不同题材、风格的需求。
观众可以根据自己的兴趣和喜好选择观看，增加了节目的多样性。
观众对于网络自制综艺节目更具互动性和参与感。
很多网络节目会结合网络直播、社交平台互动等元素，使观众能够更加直接地参与到节目中来，与明星互动、发表观点，增强了观众的参与感和忠诚度。
观众对于网络自制综艺节目的喜爱主要源于其真实性、多样性以及互动性，这些特点使得网络自制综艺节目在观众中获得了较高的人气和关注度。
随着网络媒体的不断发展和普及，观众对于网络自制综艺节目的喜爱将会越来越深入人心，成为广大观众的首选娱乐方式。
2. 正文2.1 形态特征网络自制综艺节目的形态特征主要体现在以下几个方面：1. 创新性和多样性网络自制综艺节目在形态上具有更大的创新空间，制作团队可以根据观众喜好和市场需求不断尝试新的节目形式和内容，从而呈现出更加多样化的节目类型。
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景
网络自制综艺术节目的形态特征和未来的发展前景网络自制综艺节目是指由网络平台或网友自行制作和发布的综艺节目，相较于传统电视综艺节目，它具有以下形态特征：1. 创新多元：网络自制综艺节目在节目形式上具有更大的创新空间，创作者可以灵活运用多种元素，如游戏化、互动、秀场等，创造出个性化、有特色的节目形态。
2.低成本高效率：相对于传统电视综艺节目，网络自制综艺节目的制作成本较低，制作周期较短，可以更快地推出新内容，及时满足受众的需求。
3.用户参与性强：网络自制综艺节目可以通过各种互动方式，如在线投票、话题讨论等，与观众形成更紧密的互动关系。
观众可以积极参与节目的制作和发展，更好地满足个性化的需求和口味。
4.传播广泛：网络综艺节目可以通过网络平台进行推广和传播，无疆界地遍布全球各地。
观众不再受时空限制，可以随时随地观看喜爱的节目，降低了地域限制对节目传播的影响。
1.巨大市场潜力：随着互联网技术的迅猛发展，网络用户规模不断扩大，网络广告和付费会员的商业模式逐渐成熟。
这为网络自制综艺节目带来了巨大的市场潜力，可以吸引更多的用户和投资，实现良性发展。
2.创作者的创作空间更大：网络自制综艺节目相对于传统电视综艺节目来说，更加自由、开放，不受传统电视台的限制和约束。
这为创作者提供了更大的创作空间，可以更加勇于创新、大胆尝试，创造出更具创意和独特性的节目。
3.优质内容的涌现：随着网络自制综艺节目的快速发展，优秀节目将逐渐涌现。
网络平台为创作者提供了广泛的发声平台，更多优秀的制作公司和创作者将参与其中。
这将促使行业竞争加剧，推动节目质量的提高，给观众带来更多优质内容。
4.个性化需求的满足：网络平台提供了更精准的用户数据分析和反馈机制，可以更好地了解观众的喜好和需求。
这为制作方提供了更多的参考和依据，可以更好地满足观众的个性化需求，提供更贴近观众的内容。
网络自制综艺节目具备创新灵活、低成本高效率、用户参与性强、传播广泛等特点，并且未来有广阔的发展前景，无论是在市场潜力、创作者发挥空间、内容质量提高还是观众需求满足方面都具有巨大的潜力和机遇。
2022年中国网络综艺节目发展评析
2022年中国网络综艺节目进步评析近几年，中国网络综艺节目在国内娱乐市场取得了巨大的成功。
由于互联网技术的进步和智能挪动设备的普及，越来越多的观众选择在线观看综艺节目，而传统电视台的地位也开始受到挑战。
在这种背景下，中国网络综艺节目逐渐形成了自己的进步特点和风格。
本文将从内容创新、节目类型、市场竞争以及观众互动等方面对2022年中国网络综艺节目标进步进行评析。
一、内容创新是关键内容创新是网络综艺节目进步的关键所在。
2022年，中国网络综艺节目在内容创新方面取得了一系列冲破。
起首，通过引入跨界合作，让不同领域的明星、专家和达人同台竞艳，使得节目更具观览性和娱乐性。
其次，借鉴国外先进的综艺节目模式，进行本土化改编，使得中国的网络综艺节目更加贴近观众的生活和审美需求。
同时，网络综艺节目也在内容主题上进行了深度拓展，涉及到社会热点、时政话题等，更具有沉思和话题性。
二、节目类型多样化2022年中国网络综艺节目标类型呈现多元化的趋势。
传统的选秀和真人秀节目依旧是网络综艺节目标主流，但同时也涌现出了越来越多新颖的节目形式。
例如，以体育竞技为主题的综艺节目走入大众视野，通过让明星和运动员进行比拼来吸引观众的注意力。
此外，音乐类综艺节目、旅游探险类综艺节目、游戏体验类综艺节目等也逐渐火爆起来，满足了观众对不同娱乐形式的需求。
三、市场竞争加剧随着中国网络综艺节目标快速进步，市场竞争也日趋激烈。
各大网络平台纷纷投入巨资制作综艺节目，争夺观众的关注和市场份额。
除了传统的视频网站，各大媒体、影视公司、唱片公司等也纷纷涉足网络综艺节目标制作和发行。
同时，由于节目种类的多样化，观众的选择也越来越丰富，使得市场竞争更加激烈。
在这种竞争环境下，只有不息提升节目质量、提供更好的观看体验，才能获得观众的青睐。
四、观众互动成为关键中国网络综艺节目标成功离不开观众的乐观参与和互动。
2022年，网络综艺节目在观众互动方面进行了更多的探究和尝试。
中国网络综艺节目现状、问题与原因研究
中国网络综艺节目现状、问题与原因研究中国网络综艺节目现状、问题与原因研究近年来，中国的网络综艺节目在娱乐行业中快速兴起，成为一种重要的文化娱乐形式。
然而，随着网络综艺的快速发展，一些问题也开始显现出来。
本文将研究中国网络综艺节目的现状、问题以及产生这些问题的原因。
中国网络综艺节目的现状表现出以下特点：首先，数量庞大。
随着各大视频平台纷纷推出自己的综艺节目，中国网络综艺节目呈现出蓬勃发展的势头，节目数量之多令人瞠目结舌。
其次，题材多样。
中国网络综艺节目几乎涵盖了各个领域，娱乐、音乐、真人秀、真人剧、访谈、旅游等题材五花八门，满足了不同观众群体的需求。
第三，明星效应。
网络综艺节目吸引了众多知名明星的加入，他们的参与不仅提高了综艺节目的知名度和影响力，也为观众带来了更多的娱乐性和关注度。
然而，中国网络综艺节目也面临着一些问题。
首先，节目过度同质化。
相似的题材和内容在不同的综艺节目中反复出现，极大程度上降低了观众的观看兴趣和体验，减少了新鲜感。
其次，炒作成分过多。
为了吸引观众，一些综艺节目过分注重炒作和“噱头”，使用一些低俗的激情元素，对选手和明星进行刻意包装和制造话题，剧情和效果过于刻意，影响了节目的艺术性和质量。
另外，言语暴力和低俗语言的使用也是一大问题，给观众传达了不健康、低俗和攀比的价值观。
造成中国网络综艺节目出现这些问题的原因主要有以下几点：首先，商业利益驱动。
综艺节目在互联网上播出之后，收益来源主要是广告和付费会员，因此为了吸引观众和广告商的关注，制作方往往会将商业利益放在第一位，而忽略了节目的质量和内涵。
其次，审查制度不健全。
与传统电视节目相比，网络综艺节目更加灵活自由，但也缺乏相应的审查机制和规范，导致一些不合规的节目和内容通过了审查，给观众带来了不良的观看体验。
此外，对于观众口味的迎合和追求热点事件也是问题的原因之一。
针对中国网络综艺节目存在的问题，我们可以采取以下措施加以改进：首先，加强节目的创新和原创力。
网络综艺市场分析
网络综艺市场分析简介网络综艺节目指的是通过网络平台传播的综艺节目，随着互联网技术和流媒体平台的快速发展，网络综艺节目在近年来备受关注。
本文将对网络综艺市场进行深入分析，探讨其发展趋势和市场特点。
市场规模近年发展情况网络综艺节目市场在近几年呈现出快速增长的趋势，不仅在国内市场，也在海外市场拥有广泛的受众群体。
根据数据显示，2019年网络综艺市场的规模已超过XX亿元，并呈现出持续增长的态势。
主要平台目前，国内网络综艺节目的播放平台主要包括爱奇艺、腾讯视频、优酷等。
这些平台通过自制综艺节目和购买独家版权等方式，吸引大量用户观看。
受众群体分析年龄分布网络综艺节目在不同年龄段都有着广泛的受众群体，其中以年轻人群体为主要消费者，他们喜欢高质量、内容丰富的综艺节目。
地域分布由于网络综艺节目的弹性时间观看特点，其受众地域分布广泛，不受地域限制，无论是一、二线城市还是三四线城市，都有相当数量的受众。
竞争格局中国市场在中国市场，网络综艺节目呈现出激烈的竞争格局，各大视频平台都在积极投资制作综艺节目，争夺用户眼球。
不仅如此，还有不少新媒体平台加入到网络综艺市场中，增加了市场的竞争。
海外市场在海外市场，中国网络综艺节目也备受欢迎，越来越多的综艺节目走向国际化。
与此同时，国外网络综艺节目也在中国市场展现出一定的竞争力。
行业趋势多元化内容未来，网络综艺节目的发展将更加多元化，不再局限于传统的综艺节目形式，而是会结合更多新技术、新元素，提供更加丰富有趣的内容。
优质内容制作随着市场竞争的加剧，优质内容制作将成为各平台竞争的核心。
精品综艺节目将更受观众追捧，对平台来说也是一种长期稳健发展的保障。
总结网络综艺市场作为娱乐产业的重要组成部分，将持续保持强劲的发展势头。
未来，随着消费者需求的变化和技术的进步，网络综艺节目将不断创新，为观众带来更丰富多彩的娱乐体验。
以上是对网络综艺市场的分析，希望能为您提供一些参考。
持续更新中，欢迎关注。
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例
大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例大数据背景下网络自制综艺节目的特征及趋势探析——以《奇葩说》为例随着互联网和移动设备的普及，网络自制综艺节目在中国迅速崛起，并且在观众中取得了巨大的声誉。
《奇葩说》作为网络综艺节目的代表，成功地获得了广泛的关注和喜爱。
本文将以《奇葩说》为例，从大数据背景下探讨网络自制综艺节目的特征和发展趋势。
一、网络自制综艺节目的特征1.1 多样化的内容形式网络自制综艺节目以其独特的内容形式与传统电视节目区别开来。
相对于传统电视综艺节目，网络自制综艺节目更加注重创新、娱乐和互动。
电影、音乐、舞蹈、相声、说唱等各种艺术形式在网络自制综艺节目中得到广泛的展示。
同时，互动环节使得观众可以积极参与，进一步提高了收视率和粉丝黏性。
1.2 大量采用明星IP在网络自制综艺节目中，明星IP成为吸引观众的重要因素。
明星IP包括有口碑和号召力的明星，以及他们的形象、粉丝和事务等内容。
借助明星IP的辐射力和号召力，网络自制综艺节目能够更好地吸引观众关注和点击量。
1.3 基于大数据和技术的分析大数据和人工智能技术在网络自制综艺节目中起到了至关重要的作用。
通过分析大数据，制作方可以了解观众的需求和兴趣，从而精准定位节目内容和主题；而人工智能技术可以辅助主持人和嘉宾在表演和角色扮演中更加真实自然，并提供更好的用户体验。
二、《奇葩说》的特点及其背后的变革趋势2.1 突出言辞风格《奇葩说》作为一档辩论综艺节目，突出了言辞风格的对立和冲突，以此吸引观众的注意力。
节目中的选手们以直接、激烈甚至带有些许调侃的方式陈述自己的观点，与众多观众兴趣点直接对接，以达到更好的娱乐效果。
2.2 引入大数据分析《奇葩说》制作方在节目制作过程中充分利用大数据分析，以提高节目的包装精度和用户粘性。
通过大数据分析，制作方能够了解观众的口味和兴趣，从而更好地挖掘热点话题和选手潜力。
2.3 基于用户需求的创新作为网络自制综艺节目中的代表，《奇葩说》充分利用大数据的优势，不断创新节目内容和形式。
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浅析网络综艺的发展特点
摘要：随着20世纪80年代以来网络的飞速发展，人们那种追求快节奏生活的到来，以及移动网络用户的数以万计地增长和普及，人们对网络的依赖加深。
网络综艺也随之发展起来，网络综艺吸取了传统综艺节目制作的方式，结合独特播出平台视频网站形成了别具一格的网络综艺节目。
网络综艺节目具备传统综艺节目的形态特征，同时，也具备互动性强，打破了时空限制等特点；但是，网络综艺节目原创性差，低俗化严重也不容小觑。
关键词：网络综艺节目，电视节目的借鉴，革新，精细化。
一．什么是网络综艺节目
1.网络综艺节目从出现到快速发展
网络综艺，顾名思义，就是生于网络长于网络且符合网友口味的综艺节目。
如果说的更规范一些，那就是指专业的制作在视频网站上播出的综艺节目。
视频服务网络综艺真正走入大家的视野，引发受众的关切，应该是始于2014年。
根据相关数据显示，在2014年，五大主流的视频网站，累计上线150 档网络综艺节目，同比增长200%。
所以，这一年也成为了网络综艺的元年。
之后，2015年网络自制综艺的热度依然不减，制作和播出节目将近200档。
尤其是以《奇葩说》为代表，使得2015年成为真正意义上的“纯网综艺元年”。
[1]网络综艺节目以传统的制作方式结合网络特点通过网络平台播出，网络综艺节目顺应了时代的发展紧跟时代大潮的向前发展。
2网络综艺节目继承了传统综艺节目元素
网络综艺节目从前期策划，中期拍摄制作，广告赞助都有传统综艺节目的元素，传统综艺节目中的评委的元素策划，非专业性评委的策划，主持人策划，选手的策划，显示屏的策划，节目过程化的策划在网路综艺节目中得到了很好的运用，例如，《我是歌手》中几位导师评委对学员的表现，先是转动椅子，再是对学员的演唱进行点评，你一句我一句的点评，或一致叫好，或观点不同，评委有时感动落泪，有时惊喜不已，有时走上台去和参赛选手一起演唱，都成为节目的重大看点；《星光大道》既有非专业性评委，也有媒体评审团﹑大众评审团，评委元素得到充分的策划，给节目带来多重看点等等。
而这几大策划元素在《火星情报局》中也是其主要构成元素。
纵观网络综艺节目的舞台设计，其发展经历了作为节目组成部分的舞台到作为策划元素的舞台，这一过程是随着网络综艺节目深入发展而逐步被电视人发掘出来的，这一点在网络综艺节目中也是重要构成元素。
拍摄方式基本一致，剪辑特效加入了较多流行元素。
广告赞助和电视节目基本一样，都采用广告商冠名，贴片式广告，植入广告等形式。
3网络综艺节目通过网络平台播出
随着网络的飞速发展，网络用户的迅速增长；形形色色的视频网站如雨后春笋般林立，如优酷，爱奇艺，腾讯，网易等等；传统媒体的种种限制等等原因使综艺节目选择在网络上播出，网络播出综艺节目突破了电视的种种播出局限。
二．网络综艺节目独特的制作过程
1.网络综艺节目的策划
策划动机上要考虑网络受众心理，标语节目名称要切合流行元素，广告商的赞助，例如《奔跑吧兄弟》中就切合了年轻人爱玩的心理，节目全程都是做游戏，从游戏开始到游戏结束都加入了娱乐元素。
《奔跑吧兄弟》很大程度上用了网络热词，并且具有号召性。
策划时根据节目中的内容最佳的插入或植入广告增加收益。
2网络综艺节目注重名人效应
名人的出现所达成的引人注意、强化事物、扩大影响的效应，或人们模仿名人的心理现象统称为名人效应。
名人效应是不直接介入商业行为的，但有助于借用名人者强化自身形象，“名人”是被动的被仿效或借用。
运用名人效应成功的网络综艺节目很多，例如《奔跑吧兄弟》中的邓超，邓超1998年考入中央戏剧学院表演系本科班，毕业后编入中国国家话剧院。
2000年起拍摄电视剧，2006年起主攻电影，主演《集结号》饰演赵二斗，获百花奖最佳男配角奖；相继在2007年2009年获得百花奖最佳男配角奖，提名香港电影金像奖；2010年-2013年，主演陈嘉上古装片《画壁》和《四大名捕》三部曲的票房连续破亿；2012年主演陈可辛《中国合伙人》饰演孟晓骏口碑不俗；2013年成立邓超，组建公司投资发展电影及话剧事业。
邓超不仅有名演技更是一流，这为《奔跑吧兄弟》这档综艺节目增色不少。
王宝强因参演《我的兄弟叫顺溜》一炮成名，王宝强参加录制《奔跑吧兄弟》将自身的喜剧表演优势发挥的很好。
注重名人效应是网络综艺节目的一大特色。
3网络综艺节目中期制作时的节奏把握
剪辑属于节目后期制作的重要内容，是整个节目制作的最终环节，但是对于整个节目的最终效果有着直接的影响，承担着节目质量的好坏的责任，所以在网络综艺节目制作中需要不断加强剪辑师的节奏意识，保证节目的制作水准。
具体根据音乐的节奏，叙事的节奏，以及节目整体的节奏来全局把握和掌控。
三．网络综艺节目还有待革新
1网络综艺节目要在吸取传统综艺节目的优点发挥自身的长处
从1984年的第一届《青歌赛》到2014年的《中国好歌曲》，我国的电视音乐选秀节目经历了三十年的历程，从重“选”到重“秀”，从《青歌赛》到《超级女声》，再到接踵而来的同类型电视节目：东方卫视的《我型我show》《加油！好男儿》、江苏卫视的《绝对唱响》、中央卫视的《梦想中国》等火爆一时.[1]平民参与的大众化，收视导向的商业化，我国的音乐选秀节目取得了很大发展。
网络综艺节目要吸取传统综艺节目的平民化，大众化，以及现在重视娱乐等元素，丰富网络综艺节目本身。
2网络综艺节目要注重原创化
参考消息网12月23日报道韩媒称，中国发布“限韩令”后“韩流”内容对华出口受限，中国电视台抄袭韩国节目的现象增多。
据韩联社网站12月22日报道，韩国广电行业22日发布消息称，明年上半年将有7档抄袭韩国节目的中国综艺节目开播，鉴于此次调查以中国主要电视台为对象，预计抄袭事例要多于调查结果。
[2]虽然网络综艺节目在今天非常盛行，但是有几个热播的网络综艺节目是自己原创的。
《中国好声音》荷兰的版权，《爸爸去哪了》韩国版权等等，创新节目的灵魂，因此在今后综艺节目制作过程中多多考虑节目的原创性。
3网络综艺节目制作精细化
闻名世界的媒体文化研究者和批评家尼尔·波兹曼曾经对于后现代工业社会里的包括电视在内的媒体生态做过如下的深刻判断：“在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。
我们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，甚至无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。
”[3]当文化和娱乐纠缠在一起时，当商业利益的驱使，网络综艺节目创作者自身责任感和文化素养的欠缺，导致网络综艺节目为娱乐而娱乐，形式僵化，内容平淡。
对于网络综艺节目娱乐致死化严重，在节目里适当的出现娱乐是诙谐幽默的表现，但是从节目开始到结束都充斥着娱乐，那就是节目的最大失败。
娱乐因素太多导致节目内容空洞，干瘪，只能给观众带来瞬间的刺激和兴奋，娱乐之后我们还剩下多少呢？
根据网络综艺节目的功能出发，它不仅具有娱乐功能，还有宣传，教育等功能，以后网络综艺节目可以在其他方面下功夫。
例如《最强大脑》，《走近科学》就适当的将娱乐与教育很好的结合。
4网络综艺节目的市场精细化
网络综艺节目受众广泛，市场复杂化，受众分层严重，节目定位这些对于综艺节目发展是把双刃剑，是个挑战。
流于粗俗，粗制滥造，千篇一律，迎合低级趣味，甚至性暗示逐渐增多，色情泛滥渐渐加重，是现今综艺节目主要存在的流弊。
对于这些种种问题，编辑责任人对网络综艺节目的前期要精心策划，充分透视受众内心需求，抓住时代的脉搏，娱乐和商业利益处理到位，要具备卓识远见，不要在出现粗浅庸俗的节目内容，努力做好把关人，从增强网络综艺节目制作人责任感和创新精神的精神财富层面以及复杂多变的市场财富把“娱乐至死”转变成“娱乐致富”
结束语：
伴随着人们日益增长的网络综艺节目文化娱乐需求，网络综艺节目以网络为平台，借鉴传统综艺节目的特点，对节目优化创新，不断提升节目质量；坚持以人为本，做好节目受众分析，使节目划分精细，发挥网络综艺节目的特点，满足受众对网络综艺节目新型要求。
参考文献：
[1]360词条搜索《媒介创意》
[2]《韩媒称“限韩令”后中国抄袭韩国综艺节目成风
》（报刊）2016－12－23
[3]【美】尼尔·波兹曼：《娱乐至死》，广西师范大学出版社，2004，P4。