本科毕业设计论文--浅析电视综艺与网络综艺的同于异
电视与网络节目
电视与网络节目电视与网络节目随着科技的快速发展，电视和网络节目成为了人们生活中不可或缺的一部分。
无论是电视节目还是网络节目，它们都在不同程度上影响和改变了我们的日常生活。
在这篇文章中，我将探讨电视与网络节目对于社会、文化、娱乐和教育的影响。
首先，电视与网络节目对社会有着深远的影响。
电视是一种大众传媒，通过电视节目，人们可以了解到各种各样的新闻、娱乐和文化内容。
而随着互联网的普及，网络节目也成为了人们获取信息和娱乐的主要途径之一。
这使得我们能够更加全面地了解社会的动态，拓宽我们的视野。
其次，电视与网络节目对于文化的传承和推广起着重要的作用。
电视剧、电影、综艺节目等娱乐节目是文化的一部分，它们通过电视和网络传播，可以让更多的观众了解并接触到不同地区、不同民族的文化。
例如，韩剧的热播让更多的人对韩国文化产生了浓厚的兴趣，并促进了韩国文化的传播与交流。
此外，一些网络节目如直播、短视频等也能够让普通人参与到文化的传承和推广中，显著提升了个体在文化领域的影响力。
第三，电视与网络节目在娱乐方面起到了重要的作用。
人们通过电视和网络节目可以获得各种各样的娱乐内容，如电视剧、综艺节目、音乐会等。
这些节目不仅可以给人们带来轻松和愉快的心情，还能够丰富人们的娱乐生活。
例如，综艺节目《奔跑吧兄弟》的热播让观众可以在快节奏的现代生活中找到放松和娱乐的方式。
而网络节目如短视频、网络小说等则能够提供更加个性化和多样化的娱乐内容，满足不同观众的需求。
最后，电视与网络节目在教育方面也发挥了重要的作用。
通过电视和网络节目，人们可以获取到丰富的教育资源和知识内容。
一些教育类节目如人文纪录片、科普节目等不仅可以给观众提供有趣的学习材料，还能够激发观众的学习兴趣。
而网络节目如在线教育课程、学术讲座等则为人们提供了更加灵活和自主的学习方式，为广大学生和职场人士提供了便捷的学习平台。
综上所述，电视与网络节目对于社会、文化、娱乐和教育都产生了深远的影响。
传统电视剧和网络剧的比较分析
传统电视剧和网络剧的比较分析随着互联网的普及和新媒体时代的到来，网络剧作为一种新兴的娱乐形式逐渐走红并深受观众喜爱。
而传统电视剧则是一种较为传统的娱乐形式，受众则相对较广。
本文将就传统电视剧和网络剧分别从以下几个方面进行比较分析。
一、产出方式与内容特点传统电视剧多数来自广电系统，这意味着它们可以上到全国范围内的电视台播出，并且一般受到政府监管。
电视剧的拍摄周期较长，每一季一般需要半年以上才能完成，并且需要付出庞大的预算和人力成本。
这也意味着电视剧对内容的选择和形式的呈现有比较严格的限制，需要根据市场规模来进行相应的调整，以确保制作方的投资回报率。
相比之下，网络剧则是在互联网上独立制作或由厂商进行投资，而且制作周期相对较短，一般只需要3个月左右。
这样，网络剧可以更快地适应观众口味的变化，针对较小的观众群体开发更具有个性化的内容。
此外，由于网络是一个开放的平台，网络剧制作方没有像电视剧那样受到政治、道德等因素的限制，这使得网络剧的类型和内容更为多元化，有更多的空间去发掘创意和想象力。
二、观众群体和收视率由于传统电视剧可以在全国范围内播出，因此受众群体比较广泛，多数观众是相对年长的群体。
而网络剧则主要面向年轻人，受众可以更集中、更细分，有较强的时效性。
在这个年轻人为主的观众群体中，通过互联网和社交媒体的传播，网络剧的热度可以很快被快速扩散，并且更容易获得广泛的口碑和社交认可。
同时，收视率也成为了两种剧集类型的一项重要指标。
由于传统电视剧在全国性电视频道播出，因此收视率是制作方和广告商关心的核心指标之一。
而网络剧则更重视点击率和播放量，因为这往往是投资回报的来源。
三、制作质量与商业化程度从制作质量和商业化程度上看，传统电视剧与网络剧有着明显的差异。
由于电视剧拍摄周期较长，需要投资大量的预算进入到制作中，所以其制作质量较高。
同时，电视剧必须要有广告赞助才能进行制作，并且需要通过广告赞助的方式来获取收益。
而网络剧的制作质量则相对较低，因为这种类型的剧集往往是短期内、较小规模的独立制作。
《2024年我国电视综艺娱乐节目的形态创新》范文
《我国电视综艺娱乐节目的形态创新》篇一一、引言随着科技的进步和观众需求的多样化，电视综艺娱乐节目在我国的形态不断进行创新与变革。
从传统的歌唱、舞蹈、竞技类节目，到后来的真人秀、综艺选秀，再到现在的综艺互动、网络综艺等，电视综艺娱乐节目的形态呈现出前所未有的多样性和创新性。
本文将针对我国电视综艺娱乐节目的形态创新进行探讨。
二、电视综艺娱乐节目的发展历程（一）传统节目形态传统的电视综艺娱乐节目以歌唱、舞蹈、竞技类为主，这些节目形式在电视发展的初期占据了主导地位。
这些节目以现场表演和评委点评为主要形式，为观众提供了丰富的视听享受。
（二）真人秀和网络综艺的崛起随着科技的发展，真人秀和网络综艺等新的节目形态逐渐兴起。
真人秀节目以真实、直观的方式呈现人们的生活状态和情感变化，网络综艺则充分利用网络平台的特点，与观众进行互动。
三、电视综艺娱乐节目的形态创新（一）互动性增强随着网络技术的发展，电视综艺娱乐节目的互动性逐渐增强。
许多节目采用线上线下的互动方式，如直播弹幕、投票、在线问答等，让观众更加积极地参与到节目中来。
这种互动性的增强不仅提高了节目的观赏性，也拉近了观众与节目的距离。
（二）多元化内容为了满足不同观众的需求，电视综艺娱乐节目的内容日益多元化。
除了歌唱、舞蹈、竞技等传统内容外，节目组还加入了更多富有创意和文化内涵的元素，如脱口秀、旅游探险、历史知识竞赛等。
这种多元化的内容使节目更具吸引力和观赏性。
（三）跨平台传播随着移动互联网的普及，电视综艺娱乐节目的传播渠道也发生了变化。
除了传统的电视平台外，许多节目还通过视频网站、社交媒体等跨平台传播，扩大了节目的影响力和观众群体。
这种跨平台传播的方式使节目更加灵活多样，也使观众能够更加方便地观看节目。
四、创新的意义和影响（一）提高节目质量形态创新使电视综艺娱乐节目更加丰富多样，提高了节目的质量和观赏性。
通过引入新的节目形式和元素，节目组能够为观众提供更加优质的内容和服务。
浅析网络综艺的发展特点
浅析网络综艺的发展特点摘要：随着20世纪80年代以来网络的飞速发展，人们那种追求快节奏生活的到来，以及移动网络用户的数以万计地增长和普及，人们对网络的依赖加深。
网络综艺也随之发展起来，网络综艺吸取了传统综艺节目制作的方式，结合独特播出平台视频网站形成了别具一格的网络综艺节目。
网络综艺节目具备传统综艺节目的形态特征，同时，也具备互动性强，打破了时空限制等特点；但是，网络综艺节目原创性差，低俗化严重也不容小觑。
关键词：网络综艺节目，电视节目的借鉴，革新，精细化。
一．什么是网络综艺节目1.网络综艺节目从出现到快速发展网络综艺，顾名思义，就是生于网络长于网络且符合网友口味的综艺节目。
如果说的更规范一些，那就是指专业的制作在视频网站上播出的综艺节目。
视频服务网络综艺真正走入大家的视野，引发受众的关切，应该是始于2014年。
根据相关数据显示，在2014年，五大主流的视频网站，累计上线150 档网络综艺节目，同比增长200%。
所以，这一年也成为了网络综艺的元年。
之后，2015年网络自制综艺的热度依然不减，制作和播出节目将近200档。
尤其是以《奇葩说》为代表，使得2015年成为真正意义上的“纯网综艺元年”。
[1]网络综艺节目以传统的制作方式结合网络特点通过网络平台播出，网络综艺节目顺应了时代的发展紧跟时代大潮的向前发展。
2网络综艺节目继承了传统综艺节目元素网络综艺节目从前期策划，中期拍摄制作，广告赞助都有传统综艺节目的元素，传统综艺节目中的评委的元素策划，非专业性评委的策划，主持人策划，选手的策划，显示屏的策划，节目过程化的策划在网路综艺节目中得到了很好的运用，例如，《我是歌手》中几位导师评委对学员的表现，先是转动椅子，再是对学员的演唱进行点评，你一句我一句的点评，或一致叫好，或观点不同，评委有时感动落泪，有时惊喜不已，有时走上台去和参赛选手一起演唱，都成为节目的重大看点；《星光大道》既有非专业性评委，也有媒体评审团﹑大众评审团，评委元素得到充分的策划，给节目带来多重看点等等。
中国综艺节目特点、综艺市场规模及网络综艺现状分析报告
中国综艺节目特点、综艺市场规模及网络综艺现状分析综艺节目指的是主要以娱乐性为主的综合性视听节目，目前综艺节目的制作与播出主要有两种形式，一种是电视台，称为台综；另一种是网络平台，称为网综。
早期我国的综艺节目是借鉴欧美、日韩等发达国家的模式，加上长期发展，形成具有中国特色的模式。
我国综艺节目行业目前仍处于成长期，市场规模增长空间大，在产业模式方面需借鉴国外较为成熟的模式；在内容方面，可借鉴国外综艺积木的多元性、创新力和开放性，加上中国文化特色融合发展。
国内外综艺节目特点对比数据来源：公开资料整理网络综艺和电视综艺对比数据来源：公开资料整理综艺作为重要的文化娱乐内容，一直是平台和制作企业生产的重点领域，互联网视频平台的崛起，在一定程度上加速了综艺市场的发展，但并不会出现爆发式增长，更多的是带来一些新的变化，如年轻用户的迁徙、网络综艺类型的细分化等。
2014-2018年我国综艺市场规模及增速数据来源：公开资料整理2018年我国共上线385部网络综艺节目，其中多版本节目48部，衍生节目44部，多版本节目与衍生节目共占比24%，节目数量较2017年同比增长95%。
从总量角度看，网络综艺节目的数量呈现井喷式发展，进入快车道。
2018年的285部节目中，重点节目有214部，占比56%，这也说明视频网站始终将深入垂直用户、打造精品节目、提升节目水准为发展重心。
2015-2018年中国网络综艺数量数据来源：公开资料整理相较于网络综艺上线数量井喷式的增长，节目期数也快速上升，2018年我国网络综艺节目期数达到10912期，较2017年同比增长217.0%。
2016-2018年中国网络综艺总期及增速数据来源：公开资料整理发布的《2020-2026年中国网络综艺行业市场运营模式及竞争策略研究报告》数据显示：从播放量的角度来看，网络综艺已经追平台网综艺，未来网综播放量将显著超越台网综艺。
2018Q2 台网综艺 TOP100 与网络综艺 TOP100 播放量之和为 440.69 亿次，同比上升2%；其中台网综艺TOP100播放量为220.51亿次，同比下滑22.6%；网络综艺TOP100播放量达到220.18亿次，同比增长49.6%。
电视访谈节目与网络自制访谈节目差异性研究
comparative analysis; difference research; development
目录
第一章 绪论........................................................................................................................ 1 第二章 访谈类节目总体概述.......................................................................................... 7
关键词：电视访谈节目；网络自制访谈节目；比较分析；差异性研究；发展
ABSTRACT
Because of the duality of mass communication and interpersonal communication, interview program has become one of the popular program forms. With the development of Internet Ecology and the rapid growth of online video users, online self-made interview programs have jumped into the public view. There are many differences between TV interview program and TV interview program in the process of production and communication. Its continuous development has great significance to the video website, and also has a positive impact on the innovation and development of TV interview programs.
综艺毕业设计论文
综艺毕业设计论文综艺毕业设计论文综艺节目作为一种特殊的娱乐形式，近年来在中国得到了广泛的关注和喜爱。
它不仅为观众带来欢乐和娱乐，同时也成为了一种文化现象和社会现象。
本篇论文将从综艺节目的发展历程、影响力以及未来发展方向等方面进行探讨。
一、综艺节目的发展历程综艺节目在中国可以追溯到上世纪80年代，当时以音乐节目为主。
随着时间的推移，综艺节目的形式越来越多样化，内容也更加丰富。
从《非常6+1》到《快乐大本营》，从《爸爸去哪儿》到《奔跑吧兄弟》，综艺节目在不同的时期都有着不同的代表作品。
这些节目不仅给观众带来了快乐，同时也推动了中国综艺节目的发展。
二、综艺节目的影响力综艺节目作为一种大众娱乐形式，具有广泛的影响力。
首先，它为观众提供了一个放松身心、减压的平台。
在繁忙的生活中，观众可以透过综艺节目获得欢笑和乐趣，缓解压力。
其次，综艺节目也成为了明星们展示自我的舞台。
通过参与综艺节目，明星们可以展现自己的才艺和魅力，提升知名度和粉丝基础。
此外，综艺节目也促进了文化的传承和交流。
通过邀请不同领域的嘉宾参与节目录制，观众可以了解到不同地域、不同文化的风俗和习惯。
三、综艺节目的未来发展方向随着社会的进步和观众需求的变化，综艺节目也需要不断创新和发展。
首先，综艺节目可以更加注重内容的深度和质量。
在追求高收视率的同时，节目制作方应该注重提供有价值的内容，让观众在娱乐的同时也能够获得知识和思考。
其次，综艺节目可以更加关注社会问题和公益事业。
通过呼吁观众参与公益活动，综艺节目可以发挥更大的社会影响力。
此外，综艺节目还可以与新技术相结合，创造更多的互动和参与性。
例如，通过虚拟现实技术，观众可以更加身临其境地参与到节目中，增强观赏体验。
综艺节目作为一种特殊的娱乐形式，不仅给观众带来了欢乐和娱乐，同时也成为了一种文化现象和社会现象。
通过深入探讨综艺节目的发展历程、影响力以及未来发展方向，我们可以更好地理解综艺节目的重要性和意义。
综艺节目毕业论文
综艺节目毕业论文综艺节目是指一种将多种文艺表现形式结合在一起、呈现于观众面前的节目。
随着社会的发展和人们对娱乐形式的需求不断增加，综艺节目在电视荧屏上逐步崛起，并成为当今电视娱乐的一种主流形式。
本文将从节目制作、节目类型、受众市场等方面来探讨综艺节目的发展和影响。
一、综艺节目的节目制作综艺节目的制作对于一个成功的节目来说是至关重要的。
首先，在综艺节目制作方面，要确定该节目针对的目标受众，确定该节目的特点和定位。
然后，制作人就要考虑节目的“组织”和“创新”方面。
这里的组织包括节目的内容、形式、主持人、嘉宾、节目时间等；而创新则包括节目的创新点、创意策划以及花絮等。
其次，在节目制作的过程中，制作方需要十分注重细节把控。
例如，节目中音乐的选择、搭配等都需要特别注意，要符合节目的氛围和主题。
制作时还要保证节目的平衡性，避免过分地推崇某个明星或某种文化，把节目办成个人独角戏。
最后，制作方还要在节目播出前进行充分的宣传，这可以通过海报、预告片、网络热点等多种形式来实现。
宣传的目的是提高受众的关注度和兴趣，进而增加收视率。
二、综艺节目的类型和分类目前综艺节目的类型繁多，根据内容和形式的不同，可以分为以下几种：1. 竞技类综艺节目：这种节目通常以各种竞技项目为主题，如《奔跑吧兄弟》、《热血街舞团》等；2. 现场娱乐类综艺节目：这种节目主要以各种娱乐形式为主题，例如：《偶像练习生》、《华丽的挑战》等；3. 脱口秀类综艺节目：这种节目主要是围绕名人进行访谈或交流，他们可以借此表达自己的看法和观点，如《奇葩说》、《天天向上》等。
三、综艺节目的受众市场当前，综艺节目已经成为了一种时尚，受到了广泛的关注和喜爱。
这种类型的节目主要受众以年轻人为主。
作为受众的青年人，他们向往自由、激情、创新和分享，这与综艺节目的特点不谋而合。
此外，一些中年人和老年人也喜欢观看综艺节目，这主要是因为他们想要了解年轻人的文化和娱乐方式，同时也对节目中的文化元素和名人有着浓厚的兴趣。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
本 科 毕 业 论 文（设 计） 题目（中文）： 浅析电视综艺与网络综艺的同于异 （英文）TV variety and network variety of shallow different variations
蓝色部分改成自己的！！ 学 院 教育学院 年级专业 2003级公共事业管理 学生姓名 XXXXXX 学 号 0311407 指导教师 XXXXXX
完 成 日 期 2016 年 12 月I
上海师范大学本科毕业论文（设计） 诚信声明
本人郑重声明：所呈交的毕业论文（设计），题目《浅析电视综艺与网络综艺的同于异》是本人在指导教师的指导下，进行研究工作所取得的成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明。除此之外，本论文（设计）不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。本人完全意识到本声明应承担的法律责任。
作者签名： 日期： 年 月 日 II
上海师范大学本科毕业论文（设计）选题登记表 学生姓名 XXXXXX 学号 0311407 专业 公共事业管理 学 院 教育学院 指导教师姓名/职称 XXXXXX/教授 题 目 浅析电视综艺与网络综艺的同于异 本选题的意义及国内外发展简况： ##################，############。……
研究内容： ############。############。……
研究方法、手段及步骤： ############。############。…… III
主要参考文献： ############。############。……
时间进度： ############。############。……
学生 （签名） 年 月 日 指导教师意见：
指导教师 （签名） 年 月 日 专业负责人意见：
专业负责人 （签名） 年 月 日 注：本表与毕业论文（设计）一起存档，保存期为四年。 IV
上海师范大学毕业论文（设计）指导记录表 学院： 教育学院 专业 公共事业管理 指导教师 XXXXXX 学生姓名 XXXXXX 学号 0311407 毕业论文（设计）题目 浅析电视综艺与网络综艺的同于异 日期 指导内容 存在问题与进一步改进意见 教师签名 学生签名
注：本表由指导教师根据毕业论文（设计）指导工作方案和实际指导情况填写，在指导工作完成后交学院存档，保存期四年。 V 摘要 VI Abstract VII 目录 上海师范大学本科毕业论文（设计）诚信声明............................ I 上海师范大学本科毕业论文（设计）选题登记表......................... II 上海师范大学毕业论文（设计）指导记录表............................. IV 摘要................................................................ V Abstract........................................................... VI 一、综艺节目的全面分析.............................................. 1 （一）国内综艺起源 .............................................. 1 1.台湾综艺的发展史........................................... 1 2.中国内地电视娱乐节目发展史................................. 1 （二）不同的综艺节目类型 ........................................ 2 （三）国内外综艺分析对比——以韩国综艺节目为例 .................. 2 二、网络综艺节目的概念.............................................. 3 （一）以《奇葩说》为例分析网综的特点 ............................ 3 （二）浅析网络综艺的娱乐导向 .................................... 4 （三）浅析当今网络综艺节目的生存现状 ............................ 5 三、网络媒体与电视媒体的结合........................................ 5 （一）当今的电网结合时代 ........................................ 5 （二）对主持人的不同要求———主持人如何适应新媒体、新环境 ...... 5 四、结语............................................................ 6 参考文献............................................................ 7 1
一、综艺节目的全面分析 （一）国内综艺起源 综艺节目的兴起对于我国的电视媒体业是一个里程碑式的改变，欧美及日韩的媒体创作者对综艺节目的敏感及创新程度高于当时的国内媒体人。 1.台湾综艺的发展史 我国早期的综艺节目市场是从港台地区移植欧美日韩首创的节目开始的，上个世纪六十年代初，台湾开始出现最早的综艺节目，首先崛起的是《群星会》、《宝岛之歌》、《时代之歌》等唱歌类节目。由于当时没有录像设备，所有节目都是现场播出，现场的灯光舞美也十分简单，但幕前幕后的工作人员都十分敬业。随着台湾经济的崛起，电视台开始出现了布景豪华，主持人衣着艳丽的电视节目，例如百嘉莉主持的《银河璇宫》，后期出现了户外录制的节目——《翠笛银筝》。此后，在纯唱歌类型上，台湾综艺更是融入了访问、短剧、魔术等板块。形成了较为正统的台湾综合型综艺，如早期由张小燕主持的《飞燕迎春》、《综艺一百》，到如今的《超级星期天》。之后在台湾大火的综艺类型是益智类节目，1978年，台视推出了带状综艺《强棒出击》，主持人为盛竹如、沈春华。类型多元的综艺节目被台湾社会变迁带动，展现了台湾每个时期的文化特质，例如，由于国人旅游人口急速增加，旅游节目也是一时间激增。近年来，《康熙来了》在台湾大火，甚至在大陆也是掀起一阵浪潮，无论是更之前的《娱乐百分百》还是《康熙》都有一个特质，此类综艺节目对主持人要求全面发展，他们代表的不仅是节目本身，也是独具特色的明星，学富五车的作家蔡康永和古灵精怪的歌手徐熙娣，对主持人的要求不在是过去的穿的进华丽服饰、言辞清晰，而是更有幽默感，更具个人特色，亚洲舞王罗志祥作为《娱乐百分百》的主持人，不仅幽默感、综艺感极强，演戏、唱歌、跳舞也是一大个人特色。 2.中国内地电视娱乐节目发展史 内地电视娱乐节目真正受到关注是从1983年起中央电视台举办的春节联欢晚会开始的，开办至今，是中国规模最大，最受关注，收视率最高，影响力最大的综艺性晚会。1990年3月14日中央电视台播出了《综艺大观》，其节目在20世纪90年代被业内人士称为小春节晚会，创办以来，其收视率一直居于全国综艺节目之首，历届主持人有：王刚、倪萍、成方圆、周涛、曹颖、刘仪伟、沈冰、王玲玲、沈星、林依轮、董卿、杨柳。这个时候的节目融合了多个板块，如相声、舞蹈、歌曲、杂技等，这个时候的综艺节目对于当时的观众可以说是“初次见面”，节目单元分割不清晰，节目定位不具体，且创新意识薄弱。节目组将大百分比的资金用于演播室，甚至包装主持人，此时的节目对于观众来说，与内容提供者是有一道屏障的，观众只有“观赏”，而主持人则是整个节目的操控中心。四五年之后，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目突然出现在观众眼前，如果前一个阶段的综艺节目 2
是为了让观众观赏美轮美奂的表演和舞台，美丽动人、英俊帅气的主持人的话，那么这个阶段的娱乐节目出现则是迎合了当时观众由审美转向”审丑”的口味转换，观众观看此类节目的一个重要原因是为了看被邀请来的嘉宾出洋相，与此前作为一个“观赏者”不同的是这个阶段的观众变成一个评价者，这个时候内容提供者与观众之间的屏障明显开始退化，主持人不再是节目的绝对中心。2000年左右，《幸运52》《开心辞典》等益智类竞答节目也开始大火，此时的观众不存在审美审丑心理，而是真正参与了节目，成为整个节目的组成部分。坐在主持人王小丫、李咏对面的不再是表演者或者嘉宾，是如他们一样普通的人，甚至来自身边的人。这个阶段的观众对于舞台有了一种平视的态度，节目也日趋平民化。2003年，真人秀节目出现，平民走到了观众面前，并且成为了明星。最开始突出的为央视推出的《非常6+1》,节目组开始一改常态将“平民”变“平民英雄”的全部过程展现出来，将舞台于观众之间的屏障完全颠覆，打破界限，强调了大众参与，他们也可以通过投票参与整个过程。 （二）不同的综艺节目类型 以表演类歌舞为主的文艺类综艺节目 如央视《综艺大观》 以游戏节目为主的游戏类综艺节目 如《快乐大本营》 以益智类问答（或竞猜）节目为主的益智类综艺节目 如《开心辞典》 以访谈类为主的情感综艺节目 如《锵锵三人行》 以娱乐、生活服务、公益、情感类为主的真人秀 如《中国好声音》、《非诚勿扰》、《梦想合唱团》、《人间》等。 （三）国内外综艺分析对比——以韩国综艺节目为例 如今，观众对娱乐节目需求量越来越大，中国电视娱乐节目经过二十年的发展影响了日益强大，与此同时，交给媒体人的责任越发重大，因为在国内，凡事被大众叫好的综艺节目，百分之九十及以上的原创并不是国内制作团队。中国用“引进”来弥补创意的缺失，有的节目甚至被冠上了“抄袭”的称号。但是由于我国版权意识逐渐增强，山寨节目逐渐推出综艺舞台，国内电视台更多的选择引进，而其中的大部分来自韩国，因为中韩文化差异不大，文化背景相似，再加上韩流文化侵袭，所以韩国综艺节目引进的风险相对较小，且有一部分受众基础。 韩国综艺节目的制作团队以“PD”为中心，所谓PD是指“producer”，意思是艺术总监、制作人，也就是整个节目的导演，一档综艺节目从最开始的构想 到组成团队 ，现场拍摄直至后期剪辑制作，PD始终贯穿。而国内的综艺节目，多数使用“分责制”，所谓分责是指一个人负责一个板块，节目会显得散乱，甚至会出现板块与板块风格不一。 综艺节目的制作三要素：“有趣 有意义 创新”。综艺节目以娱乐性吸引受众，而所谓的娱乐性来自“有趣”，所以在韩国的综艺节目中通常会请一些笑星（gagman）来粉饰节目的趣味性，他们具有娱乐精神和艺能感，他们的职责本身就是逗了观众，他们会为了更多的