李清照前后期词风差异及成因

李清照前后期词风差异及成因李清照（1084——约1155），号易安居士，济南（今属山东）人。

李清照生活在两宋交替时期，从现存作品看，她的创作成就主要是词。

著有词集《漱玉词》。

李清照的词在当时就已经广为流传，具有鲜明的艺术特色，她继承并发展了婉约词的技巧，被称为婉约词派的代表人物。

李清照创词“别是一家”①，李清照以词的杰出成就在两宋词坛上独树一帜，她的词被称为“易安体”②，并且对后世词人有深远影响。

一.李清照前后期词风差异李清照的词以靖康之难（1127年）为界，分为前后期。

无论是艺术手法还是思想内容都有很多不同。

1.悠闲风雅的前期词李清照前期的词主要表现她贵族少女、少妇的幸福生活，也有伤春，别情之作，表现出悠闲风雅的情调。

大胆地表现了一个贵族少女对自然的热爱，以及幽居离别的相思之苦。

如《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

词中用白描手法描写了“沉醉不知归路”流连忘返的活泼少女的形象；描绘了归舟惊起水鸟，粉红的藕花上飞翔着雪白的鸥鹭，画面色彩明丽而富有生趣，令人感受到词人热爱大自然的情怀和开朗活泼的性格，表现出她无忧无虑的少女生活，并对生活充满了热爱之情。

李清照前期的生活也有因与丈夫离别而产生的寂寞与忧愁，《醉花阴》、《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》等小词，则是李清照抒写闺情的名篇。

如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

相思离愁，竟然使女主人公感到时光难熬，怅然若失，乃至到了“人比黄花瘦”的地步。

这是李清照在重阳佳节怀念丈夫的作品，词以细腻委婉的笔触塑造出一个多愁善感的思妇形象，表现了她刻骨的相思。

一个“瘦”字传神地写出了词人憔悴形象和凄苦的心境。

2.凄婉悲怆的后期词李清照后期的词写靖康之难以后，李清照尝尽了国破、家亡、夫死以及颠沛流离的苦痛，词的主要内容也多抒写她对国家的忧思和生活沦落的痛苦，心境凄凉而孤寂，其中融入了极深的爱国之情，词风凄婉悲怆。

李清照后期词的代表作为著名的《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘，守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得！这是典型的寡妇心境的写照，通过残秋向晚时分的生活感受抒写词人南渡以后悲剧人生的一个缩影，反映了动乱时代妇女的不幸遭遇，虽写个人感受，却也具有深刻的社会意义。

上片“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”三句，由七组叠词组成，刻画了词人国破家亡的苦难，如泣如诉，浓烈地渲染了词人在国破夫死之后，长期积聚于内心的深沉的悲哀愁苦之情，具有极强的感染力。

作者借酒御寒，但酒却敌不过寒意，借酒消愁愁更愁。

无意中看到北雁南飞，词人由此想起由北方南逃的灾民，不禁唤起了她对故土的思念，于是禁不住伤心不已。

下片继续铺叙，把内心的愁绪和细微的感受，层层展开，自然贴切。

“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”三句，写菊花满地，开得很盛，但词人已憔悴不堪，哀伤至极，所以没有心情去采摘了。

“守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

”写词人由于爱侣已逝，而自己独自一人孤单只影，孤独忧伤之情难于排遣。

而黄昏时分，天又下起淅淅沥沥的细雨，声声敲打着梧桐树叶，景象凄迷，声音凄切，词人更难受了，终于忍奈不住，说出了这是“愁”。

啊，这挥之不去的愁情！整首词因愁起，以愁结，满纸皆愁。

李清照后期的作品还有《永遇乐》（落日熔金）、《武陵春》（风住尘香花已尽）《鹧鸪天》（寒日萧萧上琐窗）、《孤雁儿》（藤床纸帐朝眠起）、《清平乐》（年年雾里）等，词中所表现出的愁苦之情写出了流亡南方的北方人的共同心声与感受，有着一定的代表性和现实意义。

二.造成李清照前后期词风差异的五个方面原因李清照前后期词无论是从艺术手法上看，还是从思想内容上去探求，都有着质的区别：前期的词大抵不过哀而不伤，与后期词的哀伤痛哭，悲痛欲绝迥然不同。

那么，是什么原因造成这样两种截然不同的风格呢？其实造成李清照前后期词风差异的原因主要有五个方面：1.李清照从小受到父母的影响，文学的熏陶。

李清照生长在一个文学气氛很浓厚的封建官僚家庭里，李清照的父亲李格非，官至礼部员外郎，是颇受苏轼赏识的“后四学士”之一。

他富有学问，风格高雅，在两宋文学史上占有一席之地，他不仅散文写得出色，而且有着很高的诗词修养。

李清照的母亲王氏是状元王拱辰的孙女，她也能作诗善文，很有学问。

她给李清照所树立的不仅是封建时代那种三从四德的典范，在诗词创作方面，也给予女儿以深远的影响，使她从小就受到了良好的家庭教育。

李清照生活在这样一个文学和艺术气气氛都很浓厚的家庭里，使她从小就养成了好读书的习惯。

李清照有这样的父母，是她一生的幸运，这对她后来成为多才多艺的文学家是极有关系的。

2.李清照天资聪慧，与众不同，才华横溢。

良好的家庭教育与文学熏陶使得李清照自小便才华出众，诗、词样样精通，擅长丹青、书法、弹琴，是一位多才多艺的才女。

据说她10来岁时便作诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》：“五坊供奉斗鸡儿，酒肉堆中不知老。

胡兵忽自天上来，逆胡亦是奸雄才。

”“夏商有鉴当深戒，简册汗青今具在。

”③唐代统治者骄奢淫逸导致安史之乱的教训，劝戒宋朝统治者要清除党争，政治清明，表现出过人的见解。

少女时代的李清照，凭着多才多艺的天资，用词抒写了多姿多彩的闺中生活，引人入胜。

反映了她活泼、乐观的性格，以及她热爱自然，热爱生活的，所作词构思巧妙，语言明净，逐渐形成了自己的风格。

这类作品如《如梦令》（常记溪亭日暮）、《点绛唇》（蹴罢秋千）等。

3.李清照与丈夫赵明诚结婚后，婚姻幸福美满，李清照的词就是她生活的真实写照。

李清照十八岁与赵明诚结婚，当时赵明诚二十一岁，时为太学生。

赵明诚读书广博，藏书万卷，并能作诗词写文章，且自幼喜爱金石书画。

李清照与他有着共同的志趣，可谓志同道合，而且都热爱文学艺术，使得他们在诗词吟唱之余，最大的乐趣就是收集和研究金石书画，因此李清照的婚姻生活十分幸福而美满。

李清照的诗词就是她感情生活的真实写照，这种生活在李清照所写的《金石录后序》中是有真实的记录的：“余建中辛已始归赵氏。

”“赵、李族寒，素贫俭，每朔望谒告出，质衣，取半千钱，步入相国寺，市碑文果实。

归相对展玩咀嚼，自谓葛天氏之民也。

”他们的志趣高雅脱俗，爱情热烈真挚。

赵明诚之所以能著出《金石录》与李清照的帮助是分不开的。

后来赵明诚外出做官，多次离别，令李清照思念不已。

这种炽烈、诚挚的爱情，反映到词中就成为缠绵悱恻、委婉动人的题材。

这时她写下了不少脍炙人口的佳作，其中《醉花阴》、《凤凰台上忆吹萧》，《一剪梅》，就是李清照抒写闺情的名篇。

最有代表性的是《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），形象而又委婉地表达了李清照不忍赵明诚负笈远游，思夫之愁无计可消除的感叹，表现了他们忠贞不渝的爱情。

这首词问世后，一直为世人赞叹不已，更有现代著名作曲家苏越将此词谱之以曲，更名为《月满西楼》，一时广为流传，唱遍大江南北，使《一剪梅》真正成为千古绝唱。

4.李清照还是一位感情细腻、多愁善感、争强好胜，有强烈的正义感和事业心的女子。

在李清照的感情世界里，归雁鸥鹭、落花月影、秋千笛声都能激起她心中涟漪,或表现了她对生活的细腻感受,或表达了她对大自然的热爱,或写尽少女纯情的神态,又或勾起了她的无限思恋之情。

因此她前期的词文多描写自然景物、爱情生活，表现出悠闲风雅的情调。

李清照还是一位争强好胜，有强烈的正义感和事业心的女性。

由于李清照的父亲李格非与苏轼交往甚密，友好往来，属于旧党，被列入元祐党籍而罢官；而赵明诚的父亲赵挺之却依附蔡京而升官为尚书左丞，由于朝内激烈的竞争，以及李赵两家的政敌关系，使她深深地感受到人世间的冷酷无情，世态炎凉，从而能够“直面惨淡的人生”，这对她的文学创作产生了直接而又巨大的影响。

李清照曾在诗中指出李与赵的关系是“炙手可热心可寒”，表面上打得火热，实际上是危机四伏。

李清照对一些重大政治事件的态度与看法，反映了她不畏权贵的正直品格和高尚情操。

在封建社会里，李清照是无法像男人一样抛头露面，大张旗鼓地干一番事业的。

但她有着自己的抱负，她不愧是一位奇女子。

试看她的《渔家傲》词中的豪情：“学诗漫有惊人句”，表现了她卓尔不群的抱负和伟丈夫的气概，争强好胜之心溢于言表。

在李清照的支持和帮助下，赵明诚完成了我国第一部记载丰富历史文物的著作《金石录》。

因此，她的事业就是通过帮助丈夫共同研究整理金石书画进行学术研究，从而来实现自己的抱负。

5.靖康之耻，使李清照一下子国破家亡，如此惨痛的经历，她用词来诉说她内心的悲怆，表现了她对故国的眷恋之情和对亡夫的怀念，词中充满了爱国的激情。

这是促使李清照词风转变的最主要的原因。

李清照后期的辛酸苦难与她早年的美满幸福形成了强烈的反差，苦难深重的原因在于国难与家难的同时发生：随着局势的动荡，他们开始了颠沛流离的逃亡生活。

由于金兵南下，他们在青州的众多书籍字画器物等全部被洗劫劫一空，他们的半生心血都化成了灰烬。

建炎三年（公元1130年）五月，赵明成奔赴建康接受皇帝的召见。

由于天气炎热，过度劳累，不幸染病身亡。

李清照在丈夫死后，心情极度哀痛，整日以泪洗面，并且大病一场。

赵明诚的离去，给李清照的身体和精神以沉重的打击。

从此，夫妻二人恩爱和谐的美好生活结束了，开始了她一人四处漂泊、孤苦伶仃、无限凄凉悲苦的生活。

正是由于国破、家亡、夫死，如此惨痛的变故，使得李清照后期的词，内容与感情都有着很大的变化，既有流落飘零之悲，又有惨遭兵荒马乱之苦；既有个人身世之悲，又有国破家亡之痛。

感叹沦落，悼亡怀乡，成了她后期作品的主要内容。

因此，她的词风也由悠闲风雅转为凄婉悲怆，虽然主要的风格还是婉约的。

后期的词显著的特点是作品中也反映了国破家亡之感，更表达了爱国的情感，如《菩萨蛮》中的“故乡何处是？忘了除非醉。

”乡愁和国愁在李清照的词中是融为一体的，故乡在北方，而北方由于金兵的入侵沦陷了，思乡即怀念故国，盼望回归故乡就是盼望光复祖国的河山。

这种情感并不局限在个人或者是家庭方面，其中跳动着时代的脉搏，民众的心声，闪耀着爱国的火花。

这在后期词《武陵春》、《永遇乐》、《声声慢》等作品中表现得淋漓尽致。

这种情感，在李清照的诗中表现得更直接，如《夏日绝句》：“生当做人杰，死亦为鬼雄。

至今思项羽，不肯过江东。

”综上所述，李清照的创作词风总的来说是属于婉约派的，但由于时局的变动，生活的变迁，使她的前后期词风有了显著不同。

前期词风悠闲风雅，后期词风凄婉悲怆。

正是由于如此截然不同的前后期生活经历，以及她个人的学识、修养和过人的胆识，才使李清照创造出别具一格且流芳千古的易安词。