汉大赋名词解释
汉赋
汉赋赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式，是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。
汉赋是一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
而以前二者为汉赋之代表。
汉赋类别骚体赋、大赋、述行赋和抒情小赋骚体赋特点：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句，通篇用韵。
骚体可以称诗,亦可以指赋。
骚体赋代表：首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。
贾谊《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。
此篇的形式与风格,是骚体的继承,但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。
《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。
这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。
淮南小山《招隐士》写作者以急切的心情召唤隐居山林的隐士早日归来。
赋中描写山中景物，使用铺叙和夸张的手法，充满丰富的想象，是汉初骚体赋的优异之作。
汉大赋特点：大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏。
一，铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；二，结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；三、词汇丰富，文采华茂；四、多用生字僻字，晦涩难懂；五、行文结构上多用问答体。
第二章 汉赋
（一）形成阶段（汉高祖初年—武帝初年的70多年）
1.骚体赋——继承楚辞的余绪
贾谊：《吊屈原赋》 《鵩鸟赋》 2. 汉大赋——散体大赋、新体赋 枚乘：《七发》——标志着新体赋的正式形成
第一节 汉赋概说
（二）兴盛阶段（武帝初年—东汉中叶的200多年）——散体大赋
这一时期盛行汉大赋，是汉赋的主体和代表——汉赋四家
第一节 汉赋概说
三、汉大赋的基本特征
1.鸿篇巨制，韵散结合
2.采用主客问答体结构全篇
3.笔墨铺夸，描绘精细 4.以叙事状物为主，辞藻繁富 5.曲终奏雅，劝百讽一
第一节 汉赋概说
四、对汉赋的评价
汉赋虽然有较多局限性，但在文学史上仍然有其一定地位。
（一）内容方面：汉赋虽然大部分是歌功颂德、供帝王玩
司马相如：《子虚赋》、《上林赋》——新体赋最高成就的代表
扬 雄：《甘泉赋》 《羽猎赋》 西汉后期新体赋的主要作家
班 固：《两都赋》 （长安、洛阳） 张 衡：《二京赋》 张衡 《归田赋》 突破旧的传统, 开创了抒情小赋的先河。 蔡邕 《述行赋》、赵壹 《刺世嫉邪赋》、 祢衡 《鹦鹉赋》
（三）衰微阶段（东汉中叶—汉末的100多年）——抒情小赋
第二章 汉赋
第一节
ห้องสมุดไป่ตู้汉赋概说
一、赋的含义
赋是专事铺叙的用韵散文，兴起于战国末年。它有如诗歌， 讲求声韵和谐与形式的整饬，又如散文，句式自由无格律的 严格限制；它既是书面文学，有能诉诸口诵；既能状物叙事， 又宜于说理抒情，兼具诗歌与散文的表现功能，是介于两者 之间的一种综合性文体。
中国古代文学之秦汉文学【第2章 汉赋】
中国古代文学之秦汉文学第二章汉赋一、汉赋的兴起与演变（一）汉赋的源起荀子：最早写作赋体作品，并以赋名篇。
屈原：与楚辞有着密切的关系。
先秦散文：铺叙。
（二）汉赋的分期第一时期（高祖-武帝初年）：骚体赋·楚辞余绪；贾谊、淮南小山、枚乘。
第二时期（武帝-东汉中叶）：散体大赋（又称“汉大赋”）；描绘体物（特点）；劝百讽一（主题）；司马相如、东方朔、王褒、杨雄、班固。
第三时期（东汉中叶后）：抒情小赋；抒情咏物（特点）；张衡、蔡邕、赵壹、祢衡。
二、著名汉赋作家贾谊：《鵩鸟赋》《吊屈原赋》枚乘：《七发》（散体大赋第一篇）——“七体”司马相如：《子虚赋》《上林赋》——“万园之园”大国风范杨雄：《甘泉赋》《羽猎赋》班固：《两都赋》张衡：《二京赋》（散体大赋末篇），《归田赋》（抒情小赋首篇）赵壹：《刺世疾邪赋》三、汉赋的特点及影响从内容上说，大赋题材主要局限于宫廷都邑、上层社会生活的描写，供统治者阅读，为歌颂帝王功业和大汉声势。
在艺术上，为投合统治者的兴趣爱好，以炫博斗奇为能事，竞为宏丽浮夸之词。
（一）汉大赋的文体特征赋者，铺也。
铺彩擒文，体物写志。
——刘勰《文心雕龙》汉赋中的人存在于“琳琅满目的对象化世界中”。
——李泽厚《美的历程》（二）汉赋的影响“一代文学”的代表封建社会的词章家非常推崇汉赋1.那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋，确实有着时代色彩。
赋是当时最适宜反映国力的文体，正如同唐诗一样。
2.丰富文学作品词汇、锻炼语文辞句、增进描写景物场面等文学技巧方面，表现出一定成就。
3.汉赋的兴盛，对我国文学观念的形成起到了促进作用。
6[1].大学语文_汉赋
![6[1].大学语文_汉赋](https://img.taocdn.com/s3/m/c82b2ead84868762caaed57d.png)
汉 赋
一、 汉 赋 概 述
• 赋的本义是铺陈直叙，作为《诗经》的“六义”之一，指 的是诗歌的一种表现手法。《汉书·艺文志》说“不歌而 诵谓之赋”。 • 赋是汉代文学最具有代表性的样式，它介于诗歌和散文之 间，韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化。 • 汉赋对诸种文体兼收并蓄, 形成新的体制。汉赋的文体来 源是多方面的（楚辞、战国纵横之文、先秦史传文学、诗 歌）, 是一种综合型的文学样式, 它巨大的容量和颇强的 表现能力在很大程度上得益于此。
二、司马相如与汉大赋
（一）汉赋四大家 司马相如、扬雄、班固、张衡，其中以司马相如为杰出代 表, 他的《子虚赋》和《上林赋》代表着汉大赋的最高成就, 并成为后世扬雄、班固等赋家模仿的典范。 （二）司马相如简介 司马相如（约前179年—前117年)，字长卿，四川蓬州人， 汉代文学家。善鼓琴，其所用琴名为“绿绮”，是传说中最 优秀的琴之一。少时好读书、击剑，被汉景帝封为“武骑常 侍”，但这并非其初衷，故借病辞官，投奔临邛县令王吉。 后得汉武帝赏识，封中郎将。
3 、《子虚赋》有讽喻意图。 它的讽谕主要并不是通过长篇议论来达到, 而主要是通 过对贵族奢侈生活的暴露描写来达到的, 体现了“微言讽谏” （即“劝百讽一”）的特点。 4 、形式上的特点：篇幅较长, 规模宏大,在千言以上；采 用主客问答的方式；韵散兼行。
本文的缺点：过分夸奇炫博，内容比较空洞，好用生字 僻词，堆砌词藻。
（一）汉赋兴盛的主要原因 • 与当时的社会状况有密切的关系。 这一时期正是汉帝国经济大发展和国势最强盛的 时期。这在一般封建文人的眼里，无疑是一个值得歌 颂的盛世，也开拓了文人学士的胸襟和眼界，使他们 的赋反映出汉帝国的面貌，表现出一种发扬蹈厉的精 神。 • 汉武帝好大喜功，雅好文艺，招纳很多文学侍从之臣 在自己身边，提倡辞赋，诱以利禄，因而以歌功颂德、 “润色鸿业”的汉大赋就产生、兴盛起来。
中国古代文学史名词解释(2)秦汉文学
中国古代文学史期末复习lasepillo 中国古代文学史名词解释（2）秦汉文学1、李陵之祸：天汉二年，李陵出击匈奴失败，被俘投降。
司马迁因替李陵辩护而遭受宫刑。
太始元年遇赦出狱。
出狱后担任中书令。
2、《史记》：《史记》原名《太史公书》，东汉末始称《史记》。
《史记》是中国第一部以写人物为中心的纪传体的通史，它记载了从传说中的皇帝到汉武帝太初年间约三千年的历史。
52万字，130篇，由12本纪、10表、8书、30世家、70列传五个部分组成。
3、《汉书》：《汉书》是继《史记》后有一部在叙事和写人方面取得很大成就的史传文学作品，是我国第一部纪传体断代史，后世把它和《史记》并称。
《汉书》共经四人之手而成书，即：班彪、班固、班昭和马续。
记事上起汉高祖元年，下迄刘玄更始二年的西汉一代230多年的历史。
计12本纪、8表、10志、70列传，共120卷，100篇，总计约81万字4、乐府：乐府原义是指国家设立的诗、乐、舞相结合的音乐机构。
六朝的时候，人们把这个机构制作、采集的乐歌也叫作乐府，乐府便由机构名称变为一种带音乐性的诗体的名称。
5、“七体”：模仿《七发》的辞赋。
如张衡《七辩》，曹植《七启》等。
《文选》专列“七”为一种文体。
6、《七发》：《七发》为枚乘所写，标志着汉赋的正式形成。
7、《文选》：现存最早的文学总集。
选录从先秦到梁代共130人的作品，另有古乐府三首和《古诗19首》。
编排方法是先按文体分为赋、诗、骚、七、诏、册、令、教等37大类，然后在一些大类下按题材分若干小类。
8、赋：赋作为一种独立的文体名称，据现有材料记载，最早流行于战国时代。
《荀子·赋篇》是我们现在所能见到的最早的以赋名篇的作品9、汉大赋：以铺叙帝王贵族的游猎、宫苑、京都为主要内容。
铺陈夸张、想象丰富辞藻绚烂、语言华丽。
汉代大一统盛世的产物，也是盛世精神的一种折射。
代表作有《子虚赋》、《上林赋》等。
10、汉赋四大家：张衡、司马相如、杨雄、班固11、《古诗十九首》：《古诗十九首》代表了汉末文人五言诗的最高成就。
汉代辞赋
（一）枚乘（？－前140） 是梁园文学群体的杰出代表。他是汉初重 要的辞赋家和散文家，以辞赋的创作最为著 名。《汉书· 艺文志》载乘赋九篇，其《梁王 菟园赋》、《忘忧馆柳赋》（前二篇存在争 议）及《七发》等均为前人所称道，然而以 《七发》最为著名。 《七发》以宏大的结构、繁富的辞藻、铺排 的描写手法、主客问答的体式，奠定了汉大 赋的基本写作模式。刘勰说：“枚乘摛艳， 首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。” （《文心雕龙· 杂文》）就已指出了其赋“腴 辞”、“夸丽”的特点。《七发》标志着汉 代新体赋的正式形成。
三、汉代辞赋的发展演变历程 汉代辞赋的发展演变历程大致可以分为三 个阶段： 第一阶段，从西汉开国至武帝初年，是汉 赋的形成期。这一时期的辞赋呈现着由楚辞 向汉赋过渡的形态，并最终确立了汉大赋这 种新体赋的形式。代表作家有贾谊和枚乘。 枚乘的《七发》标志着新体赋的正式形成。
第二阶段，从武帝初年至东汉中叶，是汉 赋的全盛时期。这一时期以新体赋即汉大赋 的创作为主流，并达到了完全成熟和极度兴 盛的境地。武帝、宣帝之时是汉赋创作的鼎 盛时期，西汉末年以降则出现了创作中的模 拟风气。形成了劝百讽一，润色鸿业，“铺 采摛文，体物写志”（刘勰《文心雕龙· 诠 赋》）的内容和艺术上特点。代表作家有司 马相如、扬雄、班固。 第三阶段，从东汉中叶至东汉末，是汉赋 的转变期。这一时期汉大赋的创作趋向于衰 落，带之而起的是抒情小赋创作的蔚起。张 衡首开其风，其后的重要作家有赵壹、蔡邕、 祢衡等。
3、 小赋（抒情小赋）：小赋在形式上篇幅 短小、文辞清丽，不用问答体，通篇用韵文， 其韵文句式多样，有的通篇用四言，有的四、 六言兼用；在内容上或托物言志，或咏物抒 情，也有针砭现实之作。在艺术上继承着大 赋的铺排手法，但语言较汉大赋朴素得多， 手法精巧灵活、风格多样，有的清丽自然， 有的感情激切。汉末的抒情小赋还有诗意化 的倾向。扬雄《酒赋》是出现较早的咏物小 赋，张衡的《归田赋》是出现较早的抒情小 赋。赵壹的《刺世疾邪赋》、蔡邕的《述行 赋》、祢衡的《鹦鹉赋》也都是较有名的作 品。
两汉的汉赋名词解释
两汉的汉赋名词解释汉赋作为一种文学体裁，流传于两汉时期。
它以丰富多彩的词藻和形象生动的描写，展现了当时社会风貌和人们的情感。
在这篇文章中，我将对两汉的汉赋中的一些常见名词进行解释，带领读者进入那个遥远而神秘的时代。
1. 战国：汉赋的词藻中常提及战国时期。
战国时期是中国历史上一个充满动荡的时期，各国割据相争，武力和权谋交织，形成了多样丰富的文化风貌。
在汉赋中，战国时期往往被描绘为一个英勇激烈、歌舞升平的时代，同时也揭示了这个时期的痛苦和辛酸。
2. 武装：汉赋的词藻中，武士、军旅常被提及。
当时战国时期的各国都有强大的军事力量，无论是齐国的骑射，还是赵国的火器，都展现了战国时期士兵的机敏和勇气。
汉赋中对武士的描写富有情绪和热情，融入了对战争的理解和追求。
3. 鬓如之期：这个词藻形象地描绘了汉赋中经常出现的一个情景——女子的美丽。
鬓如之期，形容女子的美发，意味着她们的美貌和魅力。
在汉赋中，女子往往被描绘得楚楚动人，她们的美丽和性感是赋诗者的表达对象，同时也是他们对生活的向往和追求。
4. 谷神：谷神在汉赋中是一个常见的形象。
他是农业文化的象征，也代表着庄稼的收成和人们对美好生活的向往。
谷神具有超凡的力量和智慧，在汉赋中常常以神秘而威严的形象出现，用来象征着对生活和大自然的崇敬。
5. 镜子：镜子作为一种文化符号，在汉赋中常被提及。
镜子不仅仅是照影的玻璃或金属工艺品，它还象征着内在的美丽和自我反思的能力。
在汉赋中，镜子往往被用于描绘女子的美貌，同时也寓意了人们对自身的审视和追求。
6. 鸿雁：鸿雁在汉赋中常以一种特殊的方式出现。
它们不仅仅是一种鸟类，更是传递信息的媒介和连接人与人之间的纽带。
鸿雁的飞翔和召唤，成为了汉赋中表达离别与相思的情感符号。
7. 唐虞：唐虞是中国古代神话中的两个传说人物，分别代表了封建时代的理想君主形象。
在汉赋中，唐虞常被用来象征治国能力和文明之道。
赋诗者通过对唐虞的描写，表达对上古时代的向往和对乌托邦的幻想。
名词解释、古诗赏析秦汉魏晋南北朝
名词解释1、山水诗：是指以自然景物特别是山川河流为主要描写对象的诗歌。
2、永明体：齐永明（齐武帝年号，公元483——493）年间，周颙依据和模拟佛经的读音，把汉字定为四声（平、上、去、入），著有《四声切韵》（书已佚）。
接着沈约等人又根据四声和双声迭韵来研究诗句中声、韵、调的配合，提出了诗歌声律中应该避免的“八病”的主张，并结合建安以来诗歌逐渐讲究对偶、词藻、用典、雕琢的技巧，创造出一种新体诗。
因它产生于永明年间，被称为永明体。
它为律诗的形成奠定了基础，是古体通向近体的桥梁。
3、宫体诗：从梁后期到陈代（531——589），诗坛上，特别在贵族和宫廷、中流行着一种轻艳柔靡的诗体，时人号之曰“宫体”。
这种诗以描绘女性体态容貌与生活为重要内容，风格绮丽轻靡。
“宫体”之名，始于梁简文帝萧纲为太子时，“宫”即太子所居之东宫。
《梁书·简文帝纪》载萧纲自己的话云：“余七岁有诗癖，长而不倦。
然给于轻靡，时号‘宫体’。
”4、汉赋：汉赋有大赋和小赋之分。
大赋多写宫观园林之盛以夸炫帝王穷奢极侈的生活；在铺陈夸饰之后，篇末每每加上一个“讽谏”的尾巴，篇幅较长，规模壮阔，好些是长达千言以上的巨制；多采用主客问答的形式，韵文和散文相夹杂，铺陈排比，文辞瑰丽，并喜用冷僻字眼以示高奥典雅；句式不拘，以四言六言为主，也有三言、五言、七言，甚至长达十言以上者。
句段之间常选用恰当的关联词语作为承接的机纽。
小赋多为抒情写志的作品，篇幅比较短小, 文采清丽、讥讽时事、抒情咏物。
5、七体：《七发》篇幅宏大，描写铺陈，辞藻繁富，多用比喻和叠字，采用主客问答的形式，是汉大赋正式形成的标志。
自此以后，这种以七段成篇的结构体制，引起后来许多作者的模仿，而形成赋体文学中的一个专体，号为“七体”。
6、四史：《汉书》又名《前汉书》，跟《史记》、《后汉书》、《三国志》并列称为《四史》，是我国正史中的名著。
7、《史记》：《史记》记载了从黄帝到汉武帝太初年间约三千年的历史。
2汉赋
凤求凰
凤兮凤兮归故乡，遨游四海求其凰。 时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！ 有艳淑女在闺房，室迩人遐毒我肠。 何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共翱翔！ 凰兮凰兮从我栖，得托孳尾永为妃。 交情通意心和谐，中夜相从知者谁？ 双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。
口吃而善著书，身居仕途却不慕官爵。以消 渴疾辞世。 “赋圣”。
揄长袂以自翳兮，数昔日之諐殃。无面 目之可显兮，遂颓思而就床。抟芬若以 为枕兮，席荃兰而茝香。忽寝寐而梦想 兮，魄若君之在旁。惕寤觉而无见兮， 魂诳若有亡。
……
《摸鱼儿》
辛弃疾 更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕 花开早，何况落红无数。春且住！见说道、天涯 芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网 ，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾 眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？ 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。 休去倚危阑，斜阳正在，烟柳断肠处。
吊屈原赋
谊为长沙王太傅，既以谪去，意不自得；及渡湘水， 为赋以吊屈原。屈原，楚贤臣也。被谗放逐，作《离骚》 赋，其终篇曰：“已矣哉！国无人兮，莫我知也。”遂自 投汨罗而死。谊追伤之，因自喻，其辞曰：
恭承嘉惠兮俟罪长沙；侧闻屈原兮 自沉汨罗。造托湘流兮敬吊先生；遭世 罔极兮乃陨厥身。乌乎哀哉，逢时不祥 。
早年极其崇拜司马相如，仿《子虚赋》、 《上林赋》作《甘泉赋》、《羽猎赋》、《 长杨赋》，粉饰太平、歌功颂德。 晚年认为赋乃是“童子雕虫篆刻”，“壮 夫不为”；并认为自己早年的赋和司马相如 的赋一样，都是似讽而实劝。
《甘泉赋》《河东赋》 《羽猎赋》《长杨赋》
四，东汉中叶至汉末:宦官外戚争权，政
治日趋腐败，帝王贵族奢侈成风，横征暴敛 ，社会动乱频仍，民生凋敝。文人们失去奋 发扬厉的精神,失望悲愤,忧国忧民。 抒情小赋：纪行和抒情；篇幅短小, 不
名词解释
神话神话以故事的形式表现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。
中国古代神话主要保存在《山海经》、《楚辞》、《庄子》、《淮南子》等文献中。
中国古代著名四大神话：女娲补天、共工触山、后羿射日和嫦娥奔月，在《淮南子》中。
神话可以分为创世神话、始祖神话、洪水神话、英雄神话等。
赋比兴：赋：《诗经》在艺术上对后代文学影响最大就是赋比兴的表现手法。
“赋者，敷陈其事物而直言之也”，也就是陈述铺叙的意思，从本质上讲就是直接描绘，直接抒情，直接铺叙；比：“比者，以彼物比此物也”，带比喻性质的一种手法。
兴：“兴者，先言他物以引起所咏之词也”，引用其它自然现象引起所要咏叹的情感，有些甚至能起到比的作用。
《春秋》《春秋》是我国第一部编年体断代史史纲，它本为鲁国国史，按照鲁国十二个国君的顺序提纲挈领地记载了鲁隐公元年至鲁哀公14年（前722——前481）共242年发生在鲁国和春秋各国的历史大事。
其记事特点谨严简约，被看作是我国的记事文之祖。
春秋笔法《春秋》是鲁国的编年史，据传是由孔子修订的。
春秋笔法原指《春秋》作者以一字“寓褒贬，别善恶”来表明尊王攘夷、正名定分的思想倾向的写作方法。
后来，人们把文笔蕴藉含蓄、带有所谓“微言大义”并暗寓褒贬的文字也称之为春秋笔法。
春秋三传一般认为是三部解释《春秋》的著作的合称，它包括齐人公羊高的《公羊传》、鲁人谷梁赤的《谷梁传》和传为鲁太史左丘明所作的《左氏传》。
三传中，《公羊传》和《谷梁传》是解释《春秋》的，而独有《左传》只是依照《春秋》的编年来记录历史大事，是我国历史上第一部叙事详细完整的编年体历史著作。
而《公羊传》和《谷梁传》都旨在解说春秋的微言大义，历史和文学价值不高。
《左传》《左传》是《春秋左氏传》的省称，又名《左氏春秋》。
它是《春秋》后的一部编年体史书。
记事同样用鲁国纪元。
起自公元前722年，止于公元前468年（鲁隐公元年——鲁哀公二十七年），共255年的历史。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
汉大赋名词解释
汉大赋是中国古代文学赋的一种，是赋的一种最高形式。
汉大赋通行于汉代，起初由王褚创作，后来被许多文学家继承、发展和完善。
《汉书·艺文志》记载了大量的汉代赋作品，其
中包括了汉大赋。
所谓“赋”，指的是一种以辞章华丽、韵文优美为特征的文学形式。
而“汉大赋”则是在这一形式基础上发展而来的，借鉴了赋的特点，并加入了更多变化和创新。
汉大赋最大的特点就是其篇幅较长，一般都是几千字以上，有时甚至达到几万字。
整篇赋分为若干个段落，每个段落都有自己独立的主题和写法，但又与整篇赋紧密联系在一起。
赋中的辞章华丽、气势磅礴，充满了诗歌般的韵律和表现力。
汉大赋的内容丰富多样，主题广泛。
既有表达对政治、社会、历史的思考和议论的赋，也有表达个人情感和体验的赋。
不论是咏史抒怀，还是讴歌功绩，都能在汉大赋中找到对应的篇章。
赋中的描写手法也非常丰富多样，不仅有写景、描写人物、描写事件的手法，还有借用典故、引用诗句的手法，使赋的表现力得到极大的提升。
汉大赋的创作有一定的技巧和要求。
首先，要有较高的写作水平和才华，能够驾驭长篇赋的写作。
其次，要有敏锐的观察力和思维能力，能够捕捉到社会变化和个人体验，将其转化为美丽的辞章。
最后，要有良好的知识储备和文化底蕴，能够灵活运用典故、诗句等文学素材。
汉大赋在中国古代文学史上占有重要的地位。
它既是古代文学艺术的杰作，也是中国文化传统和历史文献的珍贵载体。
通过汉大赋，我们可以了解到汉代社会的风貌和文化传承。
同时，汉大赋也对后世的文学创作产生了深远的影响，成为古代文学创作的重要范式之一。
总而言之，汉大赋是中国古代文学中的一朵奇葩，其辞章华丽、气势磅礴，既有独特的艺术价值，也是对历史和文化的珍贵记录。