昆曲《长生殿---弹词》
昆曲及其声腔艺术简介
献给2007年虎丘曲会百戏之祖幽谷雅兰——昆曲及其声腔艺术简介文生收集整理二○○七年九月前言目前昆曲爱好者日益增多，尤其广大青年朋友居多，他们是昆曲传承的新生力量的和昆曲未来的希望，如何正确将他们引导入门是昆曲界每个人都应担负的责任。
但不少朋友均提到昆曲门槛较高，尤其是很难找到比较系统而简要的昆曲音乐和昆曲声腔资料，以至于在欣赏和学习中产生较大的障碍。
笔者在收集前辈相关资料的基础上做了一些归纳和整理，同时也将一些较为深厚的理论问题予以通俗化，用较为简短的文字对一个很宏大的学科做了一个简要说明，形成这个短文。
一方面为了及时给朋友们介绍一点关于昆曲声腔艺术的粗浅知识，更为重要的是想以此抛砖引玉，请各位专家、前辈都来关心昆曲的后继者，给大家从多个侧面介绍一些研究成果、和学习方法。
这就是这篇关于昆曲发展简史和声腔艺术简介文章的初衷，请各位方家不要抱着批判学术文章的眼光和态度来对待此文，因为它仅仅是一篇介绍性的文章，而不是研究性的专业论文。
笔者心里一直揣揣，只是希望文中举例及观点基本正确、漏洞不要过多即可。
笔者不是昆曲音乐的研究者或者造诣深厚的曲家，仅仅是一个普通的爱好者，匆忙间在07年虎丘区会之前搞出这篇东西，文中存在错误及疏漏是必然的，欢迎大家不吝赐教。
一、昆曲简介昆曲艺术已经有几百年的历史了，它是我国最为古老的全国性剧种。
有关它的研究资料，浩如烟海，昆曲艺术本身和昆曲理论都可以说达到了相当的高度。
昆曲在2001年5月联合国教科文组织授予的首批“人类口述和非物质遗产代表作”中荣列榜首，这也再次确认了中国昆曲独特的文化特性和艺术价值。
昆曲，原名“昆山腔”或“昆腔”，清代以来称为“昆曲”，现今在舞台演出中已经称为“昆剧”。
“昆山腔”产生于元末明初（十四世纪中叶）江苏昆山一带，时间上至今已有600多年的历史了。
“昆山腔”开始只是民间清曲、小唱。
到明嘉靖、嘉庆年间杰出的戏曲音乐家魏良甫对昆山腔加以改革，使其更加委婉细腻，流利悠远，人称“水磨腔”。
昆曲音乐与昆曲声腔
昆曲音乐与昆曲声腔昆曲绵延至今已有六、七百年，成为现今中国乃至世界最古老的戏剧形态。
它把曲词、音乐、舞蹈、美术、表演融为综合艺术，在明清之际已被称为“雅部”、“正声”，此后一度称霸剧坛，成为了当之无愧的“官腔”。
昆曲音乐极具风格特点，它的细腻、委婉给人留下深刻的印象。
下面就昆曲的音乐及声腔艺术作一些梳理，期望以此帮助昆曲及传统音乐的爱好者更好地赏析昆曲艺术。
一、昆曲声腔（一）昆曲的北套昆曲的剧本主要以传奇的形式出现。
如著名的《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》以及《荆钗记》、《白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》等。
这些传奇由许多“折”组成（三、四十折到五、六十折不等）。
每折戏的剧情及音乐自成一个完整的片段，每折戏除念白外包括许多支曲子，每支曲子前面冠以一个曲牌名称，这些曲牌就是昆曲的唱腔。
一折戏中不同的曲牌组成一套，即所谓“套曲”，这些“套曲”有其一定的组合传统和规律。
昆曲按照音乐和声腔的区别，分别北曲和南曲，一个折子在音乐上分别会根据剧情的需要做出合适的选择。
北曲没有引子，因此第一支曲牌代表了引子。
北曲“端正好”一套分别由“端正好”、“滚绣球”、“脱布衫”、“叨叨令”、“小梁州”、“倘秀才”、“白鹤子”、“灵寿仗”、“煞尾”等曲牌联套组成，主要曲牌为“滚绣球”。
如《刺虎》中费贞娥所唱一支便是。
但在《哭像》中唐明皇所唱的主曲则为“叨叨令”和“快活三”。
（二）昆曲的南套南曲联套由散板的引子、上板的过曲和尾声三部分组成。
过曲的数量因戏而异，如《牡丹亭?游园》就是由引子“绕地游”接过曲“步步娇”、“醉扶扫”、“皂罗袍”、“好姐姐”和“尾声”六支曲子组成。
“惊梦”则由“山坡羊”、“山桃红”“出对子”、“画眉序”、“滴溜子”、“鲍老催”、“五般宜”、“山桃红”、“棉搭絮”、“尾声”等十支曲牌组成。
南曲联套组合的形成比北曲更要灵活多变，但乐调的气氛与剧情的发展在原则上必须保持协调。
南套组合多样，如《玉簪记?琴挑》共八支曲子，前四支都是“懒画眉”，后四支都是“朝元歌”，这在北套中是没有的。
红楼梦与昆曲漫谈
• 第四十回《史太君两宴大观园》中，贾母让戏班子的女孩子们在“藕香榭的水亭子上”排练、演习， 使大家“借着水音更好听”。
• 第四十三、四十四回写的是风姐过生日，在贾母的提议下大观园中集资庆寿，演戏《荆钗记》。 • 第四十五回《金兰契互剖金兰语》中，说到了三处与“戏”有关的情节、细节：赖大家儿子做了官，
• 李煦，满洲正白旗人，祖籍山东莱州府。清康熙、雍正年间政治人物。 父李士桢，本姓姜，崇祯十五年（1642年）被清兵掳去，过继给满洲 正白旗佐领李西泉为子，遂改姓李。李家为内务府的包衣，接近皇室， 顺治四年，八旗抡才，士桢以第十六名中选，成为清皇室的近臣。获 得康熙帝赏识。李煦历官内阁中书、韶州知府、宁波知府、畅春园总 管。康熙三十二年（1693年）出任苏州织造。李煦与妹夫曹寅（任江 宁织造三十年），不断向康熙帝呈递密折，奏报江南地方民情。八次 兼任巡视两淮盐课监察御史，千方百计搜集各方面的情报。
《红楼梦》与昆曲漫谈
2013.7.28 隐形人读书会
• 诗书簪缨之族——曹家与昆曲 • 曲演红楼——《红楼梦》中戏 • 旧时繁华——昆曲与苏州、南京和北京 • 风月情根——《红楼梦》与《牡丹亭》中情 • 别有一枝——红楼戏的盛衰 • 幽情寄雅——红学家与昆曲
• 诗书簪缨之族——曹家与昆曲
• 曹寅（1658年－1712年），字子清，号楝亭。内务府包衣正白旗旗鼓佐领下 人，祖籍直隶丰润县（今河北省唐山市丰润区）人，一说辽阳（今辽宁省辽 阳市）人。清朝政治人物、诗人、词人、昆曲作家。
– 载涛家班：爱新觉罗载涛，为光绪之弟，宣统七叔。载涛是一位精通曲律，酷爱戏曲的贝勒。府中有戏 班，日必演戏。载涛本人也常粉墨登场，曾串演李玉(清忠谱》中之周文元。在《拉众》一场中，有颜佩 韦拍打他脑勺的动作，演颜佩韦的伶人不敢拍打，载涛要他拍打，伶人只得照办。
借离合之情，抒兴亡之憨—一《长生殿》
借离合之情，抒兴亡之憨———《长生殿》赵继刚（赣榆区文化馆，江苏连云港222100）摘要:《长生殿》是“借离合之情，写兴亡之感”的杰作，它延长了将要衰亡的昆曲艺术的生命，达到了我国古典戏曲艺术的最高成就。
关键词:借离合之情；抒兴亡之憨；《长生殿》中图分类号：I207.37文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2019）02-0016-01被誉为“南洪”的洪昇，是清代剧坛的是双子星座。
他创作的传奇《长生殿》一经问世，就引起了全国的轰动，出现了“纵使元人多院本，勾栏争唱孔洪词”（清金植《不下带编杂缀兼诗话卷二》）的盛况。
一、坎坷的人生，跌宕的剧情洪昇，字昉思，号稗畦，浙江钱塘（今杭州）人。
生于清顺治二年，卒于康熙四十三年。
洪昇出身于清兵入关的第二年，早年饱尝了战争的离乱。
他的师友有不少是入清不仕的遗民。
他深受其影响，早年诗作中已隐含兴亡之感。
洪昇在文学上的成就是多方面的。
诗文有《稗畦集》、《啸月楼集》和《稗哇续集》。
但文学创作的主要成就还在戏曲方面，杂剧、传奇有十余种，今存杂剧仅《四婢娟》一种、传奇《长生殿》一种。
《长生殿》写的是唐明皇和杨贵妃的爱情故事。
关于李杨二人的离合生死之情，唐人诗歌有杜甫的《哀江头》，诗中忆昔抚今充满哀悼之情；白居易的《长恨歌》叙写二人爱情，采用民间传说，突出唐明皇在马嵬事变后对杨贵妃的深挚思念；小说有陈鸿的《长恨歌传》；笔记有《开元天宝轶事》。
宋代有《杨太真外传》、元代著名的有身历金元易代之变的白朴的杂剧《梧桐雨》，着重表现唐明皇失去杨贵妃后的念和悲哀，是一幕纯粹的悲剧。
洪昇的《长生殿》是在继承前人成果的基础上，结合自己对现实的感受和思想感情，经过艺术的加工，对原题材作出了重大的改变和发展，在思想性和艺术性上都达到了一个新的高度。
正如清人焦循在《剧说》中所说：“荟萃唐人诸说部中事及李、杜、元、白、温、李数家诗句，又刺取古今剧部中繁丽色段以润色之，遂为近代曲家第一。
”《长生殿》的思想内容是丰富复杂的。
昆曲《长生殿》赏析课件
contents
目录
• 昆曲与《长生殿》概述 • 《长生殿》剧情解析 • 《长生殿》音乐赏析 • 《长生殿》表演艺术分析 • 《长生殿》的文化内涵与传承价值 • 《长生殿》的现代演绎与创新发展
01
昆曲与《长生殿》概述
昆曲的起源与发展
昆曲的起源
昆曲起源于江苏昆山，具有600 多年的历史，是中国传统戏曲中 最古老的剧种之一。
唱腔：昆曲演员的唱腔要符合人物性格和情感，声音圆润、吐字清晰，展现出角色 的内心世界。
动作：演员的台步、手势、身段等都要符合古典戏曲的规范，表现出角色的身份和 性格。
演员表演技巧与人物塑造
• 表情：演员要善于运用面部表情和眼神，表现出 角色的喜怒哀乐，传达情感。
演员表演技巧与人物塑造
人物塑造
主角杨贵妃：演员要表现出杨贵妃的娇美、聪慧、多情，以及与唐明皇 之间的深情厚意。
艺术特色
该剧具有浓郁的文学色彩和音乐韵味，以优美的唱词和动人的旋律著称。同时，该剧的舞美设计和服装也极具特 色，展现了唐朝宫廷的华美和精致。
03
《长生殿》音乐赏析
昆曲音乐特点与乐器介绍
昆曲音乐特点
昆曲是中国传统戏曲中最接近于歌唱的音乐形式，具有独特的声腔、旋律和节奏特点。其声腔清丽柔 美，旋律缠绵婉转，节奏缓慢悠长。
《长生殿》的现代演绎与创新发展
《长生殿》的改编与演绎现状
01
02
03
文本改编
对原著进行适当的改编， 以适应现代观众的审美和 观赏需求。
表演风格
在传统表演风格的基础上 ，融入现代元素，使观众 有更直观、生动的感受。
音乐创作
结合现代音乐元素，创新 传统昆曲音乐，使其更具 有时代特征。
《红楼梦》中贾敬的寿辰唱《弹词》是什么意思？
《红楼梦》中贾敬的寿⾠唱《弹词》是什么意思？作者：姬健康《红楼梦》第⼗⼀回“庆寿⾠宁府排家宴见熙凤贾瑞起淫⼼”，写宁府给贾敬庆寿⾠。
贾敬的寿⾠理应是贾府合家欢乐喜庆的⽇⼦，可王熙凤点了两出什么戏呢？况且是压轴戏，请看：（王熙凤）⽅接过戏单，从头⼀看，点了⼀出《还魂》，⼀出《弹词》，递过戏单去说：“现在唱的这《双官诰》，唱完了，再唱这两出，也就是时候了。
”看书听戏，我们不是为了看表⾯书名、戏名，⽽是看它的内容。
《双官诰》是明传奇，以⼤团圆结局，符合⽣⽇宴现场⽓氛。
《还魂》是（明）汤显祖《牡丹亭》⼀折，《弹词》是洪昇《长⽣殿》⼀折，严格来说这两折戏都属于苦情戏，台湾名家蒋勋说是很哀伤的戏，最起码与⽣⽇欢快氛围完全不合，也可以说⽣⽇宴是忌讳出现这样的戏⽬的，但作者偏偏这样写了，⽤现在的话说是不按常理出牌，不符合套路的。
胡适红学百年，红学家们胡乱猜谜，也没猜出个令⼈信服的结果来，最后都归于天才“曹雪芹”的伟⼤前卫思想。
其实，《还魂》隐写的还是“⼈变⿁、⿁变⼈”、“⽣⽽死、死⽽⽣”的戏，《长⽣殿》也有杨贵妃复活的戏。
关键是这出《弹词》，是《长⽣殿》的重头戏，历来学界争论《长⽣殿》的主旨思想，都要搬出《弹词》为话题依据，可见此出戏在《长⽣殿》中的份量。
《弹词》是《长⽣殿》五⼗出戏中的第三⼗⼋出戏，属于后半部分的重要戏⽬，讲的是乐⼯李龟年（也是贾⾬村“正邪两赋论”中的⼈物）于“安史之乱”后流落到⾦陵，实际历史上的李龟年流落到的是湖南。
作者之所以刻意安排李龟年流落在⾦陵，因为⾦陵是中国历史上多次朝代更替之地，且多与汉民族与外族纠葛有关，这样安排与作者的⾝世和兴亡感叹密切相关。
我们先来欣赏⼀下《弹词》的主要唱段：【南吕】【⼀枝花】不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。
受奔波风尘颜⾯⿊，叹衰残霜雪鬓须⽩。
今⽇个流落天涯，只留得琵琶在。
【梁州第七】正担承⾬露深泽,蓦遭逢天地奇灾:剑门关尘蒙了凤辇零舆,马崽坡⾎污了天资国⾊。
国家开放大学(汉语言本科)古代小说戏曲专题形考任务四的选择题答案
2020年10月国家开放大学（汉语言本科）古代小说戏曲专题形考任务四的选择题答案四大南戏中的《 ____ 》描写王瑞兰和蒋世隆患难•与共的真挚爱情，批判了封建门第观念。
正确答案是：拜月亭下列作品中题材类型上属于历史演义小说的是______ O正确答案是：《说唐全传》中国古典喜剧杰作《_____ 》借误会巧合牵合韩生和淑娟、戚生和爱娟迥然不同的爱情婚姻故事。
正确答案是：风筝误明代戏曲流派吴江派的代表人物是______ ,他主张戏曲要影响社会风俗，要本色、协律，《义侠记》《博笑记》等是其代表作。
正确答案是：沈璟“三不从”是南戏《____ 》中的重要关目，作者借此表现了以主人公蔡伯喈为代表的文人群体的矛盾和痛苦。
正确答案是：琵琶记“一人永占”是著名作家____ 的四部传奇的合称。
正确答案是：李玉脂砚斋评本《红楼梦》为_____ 的手抄本。
正确答案是：八十回正确答案是：徐渭杂剧《狂鼓史渔阳三弄》是著名剧作家______ 的代表作，作品借祢衡击鼓骂曹的故事体现了作者狂放不羁的性格和愤世嫉俗的叛逆精神。
正确答案是：陈州乗米下列人物中不属于《儒林外史》的是______ O正确答案是：贾奉雉中国戏曲史上著名的悲剧《赵氏孤儿》是戏剧家_____ 的作品。
正确答案是：纪君祥十三妹是小说____ 的主要人物。
正确答案是：《儿女英雄传》《弹词》是传奇名作《____ 》的一出，集中表达了作家的历史兴亡之叹。
正确答案是：《长生殿》唐代作家____ 的传奇《霍小玉传》描写了妓女霍小玉和才子李益的爱情悲剧，被誉为“唐人最精彩动人之传奇”。
正确答案是：蒋防元代剧作家_____ 的杂剧《汉宫秋》是现存最早描写昭君和番的戏曲作品。
正确答案是：马致远清代毛宗岗父子加工润色过的“毛本“是小说《_____ 》清初以来最流行的版本。
正确答案是：二十年目睹之怪现状正确答案是：三国演义清代吴跻人的小说《_____ 》以主人公九死一生的经历显示了日益殖民化的中国的溃烂不堪。
昆曲及其声腔艺术简介
献给2007年虎丘曲会百戏之祖幽谷雅兰——昆曲及其声腔艺术简介文生收集整理二○○七年九月前言目前昆曲爱好者日益增多，尤其广大青年朋友居多，他们是昆曲传承的新生力量的和昆曲未来的希望，如何正确将他们引导入门是昆曲界每个人都应担负的责任。
但不少朋友均提到昆曲门槛较高，尤其是很难找到比较系统而简要的昆曲音乐和昆曲声腔资料，以至于在欣赏和学习中产生较大的障碍。
笔者在收集前辈相关资料的基础上做了一些归纳和整理，同时也将一些较为深厚的理论问题予以通俗化，用较为简短的文字对一个很宏大的学科做了一个简要说明，形成这个短文。
一方面为了及时给朋友们介绍一点关于昆曲声腔艺术的粗浅知识，更为重要的是想以此抛砖引玉，请各位专家、前辈都来关心昆曲的后继者，给大家从多个侧面介绍一些研究成果、和学习方法。
这就是这篇关于昆曲发展简史和声腔艺术简介文章的初衷，请各位方家不要抱着批判学术文章的眼光和态度来对待此文，因为它仅仅是一篇介绍性的文章，而不是研究性的专业论文。
笔者心里一直揣揣，只是希望文中举例及观点基本正确、漏洞不要过多即可。
笔者不是昆曲音乐的研究者或者造诣深厚的曲家，仅仅是一个普通的爱好者，匆忙间在07年虎丘区会之前搞出这篇东西，文中存在错误及疏漏是必然的，欢迎大家不吝赐教。
一、昆曲简介昆曲艺术已经有几百年的历史了，它是我国最为古老的全国性剧种。
有关它的研究资料，浩如烟海，昆曲艺术本身和昆曲理论都可以说达到了相当的高度。
昆曲在2001年5月联合国教科文组织授予的首批“人类口述和非物质遗产代表作”中荣列榜首，这也再次确认了中国昆曲独特的文化特性和艺术价值。
昆曲，原名“昆山腔”或“昆腔”，清代以来称为“昆曲”，现今在舞台演出中已经称为“昆剧”。
“昆山腔”产生于元末明初（十四世纪中叶）江苏昆山一带，时间上至今已有600多年的历史了。
“昆山腔”开始只是民间清曲、小唱。
到明嘉靖、嘉庆年间杰出的戏曲音乐家魏良甫对昆山腔加以改革，使其更加委婉细腻，流利悠远，人称“水磨腔”。
昆曲《长生殿》赏析
（3）格律谨严
▪ 王季烈：“读曲应先读《长生殿》，再读元 人百种与《玉茗堂四梦》。”
▪ 吴梅：“南洪北孔，名震一时，而律以词范， 则稗畦能集大成，非东塘所及也。” “至于音律，更无遗憾，平仄务头，无一不 合律，集曲犯调，无一不合格，此又非寻常 科诨家所能企及者。”
▪ 洪昇：“余自谓文采不逮于临川，而恪守韵 调，罔敢稍有逾越。盖姑苏徐灵昭氏为今之 周郎，尝论九宫新谱，余与之审音协律，无 一字不慎也。”
?为人疏狂不羁?故常不满人亦不满于人交游宴集每白眼踞坐指古摘今2?交游宴集每白眼踞坐指古摘今?康熙二十七年1688长生殿问世?杂剧四婵娟一种谢道韫卫夫人李清照管夫人谢道韫卫夫人李清照管夫人?正史唐书新唐书?唐人笔记明皇杂录开元天宝遗事?唐诗白居易长恨歌?唐传奇陈鸿长恨传?宋传奇乐史杨太真外传?元杂剧白朴梧桐雨3长生殿对李杨故事的几大更改?对情的反复渲染?对杨贵妃人格形象的美化净化淡化了红颜误国的批判色彩对杨贵妃人格形象的美化净化淡化了红颜误国的批判色彩?变长恨为长生?长生殿自序?从来传奇家非言情之文不能擅场
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▪ （生上香揖同旦福介）双星在上，我李隆基 与杨玉环，（旦合）情重恩深，愿世世生生， 共为夫妇，永不相离。有渝此盟，双星鉴之。
▪ （生又揖介）在天愿为比翼鸟，（旦拜介） 在地愿为连理枝。（合）天长地久有时尽， 此誓绵绵无绝期。
▪ （旦拜谢生介）深感陛下情重，今夕之盟， 妾死生守之矣。
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▪ 〔正末云〕他如何受的。高力士引妃子去佛堂中。 令其自尽。然後教军士验看。〔高力士云〕有白练 在此。 〔高力士云〕娘娘去罢。误了军行。〔旦回望科云〕 陛下。好下的也。〔正末云〕卿休怨寡人。
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艺术成就
（1）结构严密，场面壮丽，情节曲折 ▪ 爱情线为主，政治线为辅 ▪ 以金钗、钿盒贯穿爱情线始终 （2）曲词清丽流畅、刻画细致、抒情色
昆曲《长生殿小宴惊变》全本唱词
昆曲《长生殿小宴惊变》全本唱词昆曲《长生殿小宴惊变》全本唱词《牡丹亭游园惊梦》唱词(昆曲) 昆曲《长生殿.小宴惊变》的全本唱词(丑上)玉楼天半起笙歌，风送宫嫔笑语和。
月殿影开闻夜漏，水晶帘卷近秋河。
咱家高力士，奉万岁爷之命，着咱在御花园中安排小宴。
要与贵妃娘娘同来游赏，只得在此伺候。
(生、旦乘辇，老旦、贴随后，二内侍引，行上)【北中吕粉蝶儿】天淡云闲，列长空数行新雁。
御园中秋色斓斑:柳添黄，苹减绿，红莲脱瓣。
一抹雕阑，喷清香桂花初绽。
(到介)(丑)请万岁爷娘娘下辇。
(生、旦下辇介)(丑同内侍暗下)(生)妃子，朕与你散步一回者。
(旦)陛下请。
(生携旦手介)(旦)【南泣颜回】携手向花间，暂把幽怀同散。
凉生亭下，风荷映水翩翻。
爱桐阴静悄，碧沉沉并绕回廊看。
恋香巢秋燕依人，睡银塘鸳鸯蘸眼。
(生)高力士，将酒过来，朕与娘娘小饮数杯。
(丑)宴已排在亭上，请万岁爷娘娘上宴。
(旦作把盏，生止住介)妃子坐了。
【北石榴花】不劳你玉纤纤高捧礼仪烦，只待借小饮对眉山。
俺与你浅斟低唱互更番，三杯两盏，遣兴消闲。
妃子，今日虽是小宴，倒也清雅。
回避了御厨中，回避了御厨中烹龙炰凤堆盘案，咿咿哑哑乐声催趱。
只几味脆生生，只几味脆生生蔬和果清肴馔，雅称你仙肌玉骨美人餐。
妃子，朕与你清游小饮，那些梨园旧曲，都不耐烦听他。
记得那年在沉香亭上赏牡丹，召翰林李白草《清平调》三章，令李龟年度成新谱，其词甚佳。
不知妃子还记得么,(旦)妾还记得。
(生)妃子可为朕歌之，朕当亲倚玉笛以和。
(旦)领旨。
(老旦进玉笛，生吹介)(旦按板介)【南泣颜回】花繁，秾艳想容颜。
云想衣裳光璨，新妆谁似，可怜飞燕娇懒。
名花国色，笑微微常得君王看。
向春风解释春愁，沉香亭同倚阑干。
(生)妙哉，李白锦心，妃子绣口，真双绝矣。
宫娥，取巨觞来，朕与妃子对饮。
(老旦、贴送酒介)(生)【北斗鹌鹑】畅好是喜孜孜驻拍停歌，喜孜孜驻拍停歌，笑吟吟传杯送盏。
妃子干一杯，(作照干介)不须他絮烦烦射覆藏钩，闹纷纷弹丝弄板。
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【一枝花】
不提防余年值乱离，逼拶得歧路遭穷败。
受奔波风尘颜面黑，叹雕残霜雪鬓须白。
今日个流落天涯，只留得琵琶在！揣羞脸上长街，又过短街。
哪里是高渐离击筑悲歌？吓哈倒，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐！
【梁州第七】
想当日奏清歌趋承金殿，度新声供应瑶阶。
说不尽九重天上思如海：幸温泉骊山雪霁，泛仙舟兴庆蓬开，玩婵娟华清宫殿，赏芳菲花萼楼台。
正担承雨露深泽，蓦遭逢天地奇灾：剑门关尘蒙了凤辇零舆，马崽坡血污了天资国色。
江南路哭杀了瘦骨穷骸。
可哀落魄，只得把霓裳御谱沿门卖，有谁人喝声采！空对着六代园陵草树埋，满目兴衰。
【九转货郎儿】
唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹。
抵多少凄凉满眼对江山！俺只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢地把天宝当年遗事弹。
【二转】
想当初庆皇唐太平天下，访丽色把蛾眉选刷。
有佳人生长在宏农杨氏家，深闺内端的是玉无瑕。
那君王一见了就欢无那，把钿盒金钗亲纳，评跋做昭阳第一花。
【三转】
那娘娘生得来似仙姿佚貌，说不进幽闲窈窕。
端的是花输双颊柳输腰，比昭君增妍丽，较西子倍丰标。
似天仙飞来海峤，恍嫦娥偷离碧宵。
更春情韵饶，春酣态娇，春眠梦悄，抵多少百样娉婷也难画描！【四转】
那君王看承得似明珠没两，镇日里高擎在掌。
赛过那汉飞燕在昭阳。
可正是玉楼中巢翡翠，金殿上锁着鸳鸯。
宵偎昼傍，直弄得那官家丢不得、舍不得、那半刻心儿上。
守住情场，占断柔乡，美甘甘写不了风流帐。
行厮并坐一双。
端的是欢浓爱长，博得个月夜花朝真受享。
【五转】
当日个那娘娘在荷亭把宫商细按，谱新声把霓裳调翻。
昼长时亲自教双鬟，舒素手拍香檀，一字字都吐自朱唇皓齿间。
恰便似一串骊珠声和韵闲，恰便似莺与燕弄关关，恰便似鸣泉花底流溪涧，恰便似明月下泠泠清梵，恰便似缑岭上鹤唳高寒，恰便似步虚仙佩夜珊珊。
传集了梨园部，教坊班，向翠盘中高簇拥个美貌如花杨玉环。
【六转】
吓哈恰，恰正好喜孜孜霓裳歌舞，不提防扑通通渔阳战鼓。
划地里慌慌急急、纷纷乱乱奏边书，送得个九重内心惶惧。
早则是惊惊恐
恐、仓仓卒卒、挨挨挤挤、抢抢攘攘出延秋西路，携着个娇娇滴滴贵妃同去。
又则见密密匝匝的兵，重重叠叠的卒，闹闹炒炒、轰轰劐劐四下喧呼，生逼散恩恩爱爱、疼疼热热帝王夫妇。
霎时间画就一幅惨惨凄凄绝代佳人绝命图！
【七转】
破不喇马嵬驿舍，冷清清佛堂倒斜，一代红颜为君绝，千秋遗恨滴罗巾血。
半行字是薄命的碑碣，一掊土是断肠墓穴，再无人过荒凉野。
嗳莽天涯，谁吊梨花榭？可怜那抱悲怨的孤魂，只伴着呜咽咽的鹃声冷啼月。
【八转】
自銮舆西巡蜀道，长安内兵戈肆扰。
千官无复紫宸朝，把繁华顿消，顿消。
六宫中朱户挂蠨蛸，御榻旁白日狐狸笑。
叫鸱鸮也么哥，长蓬蒿也么哥也。
鹿儿乱跑，苑柳宫花一半儿凋。
有谁人去扫，去扫，玳瑁空梁燕泥儿抛，只留得缺月黄昏照。
叹萧条也么哥，染腥臊也么哥，染腥臊玉砌空堆马粪高。
【九转】
这琵琶曾供奉开元皇帝，重提起心伤泪滴！俺也曾在梨园籍上姓名题，亲向那沉香亭花里去承值，华清宫宴上去追随。
俺不是贺家的怀智，黄幡绰与咱皆老辈。
俺虽是弄琵琶却不姓雷，吓哈他呵！骂逆贼早已身死名垂。
俺也不是擅场方响马仙期。
那些旧相识多休嗳话题。
俺只为家亡国破兵戈沸，因此上孤身流落在江南地。
恁官人絮叨叨苦问俺是谁，则俺老伶工名唤做龟年身姓李。
【尾声】
俺好似惊乌绕树向空枝外，谁承望旧燕寻巢入画栋来？今日个知音喜遇知音在，这相逢异哉！恁相投快哉！待俺慢慢地传与恁一曲霓裳播千载。