中国历代服饰鉴赏论文

隋唐五代服饰——第三次服装变革

隋代服饰

公园581年，隋文帝杨坚夺取北周政权建立隋制，后灭陈统一中国，结束了西晋末年依赖分裂割据的局面。隋初厉行节约，衣着简朴，至隋炀帝即位，才下诏完成对汉服饰制度的重新拟定。从出土的文物看，隋的服饰基本上仍保持着北朝的式样，是承前启后的一个时期。隋文帝在服饰上没有严格的规定，而且对等级尊卑也不太重视。至隋炀帝时期，为了显示皇权，隋炀帝恢复了秦汉以来推行的章服制度，由于经济逐渐恢复，致使崇尚铺张华丽的风气日盛并且一直延续到唐代。

一．恢复冕服上的十二章纹样

自周确立的冕服十二章纹样，在南北朝时期曾经有所改变，即将十二章纹样的日、月、星辰三章放到了旗帜上，而服装上仅保有九章，至隋炀帝时，他取“高挑日月，背负星辰”之意，将日月两张分列两肩，星辰列在背后，又将日月星辰三章放回冕服上。恢复了自西周确立的十二章纹样。自此，十二章纹样在此成为历代冕服放到既定装饰。

二．百官服饰

文武百官的朝服为降纱单衣，白纱中单，降纱蔽膝，白袜乌靴。男子官服，在单衣内襟领上衬半圆形的硬衬“雍领”，戎服五品以上紫色，六品以下绯与绿色，小吏青色，士卒黄色。

三．改革冕冠

隋文帝在位时平时只戴乌纱帽，隋炀帝则根据

不同场合戴通天冠，远游冠，武冠，皮弁等不同的冠，并制定了新的规定。冕冠前后都有象征尊卑的冕旒，其数量越多，表示地位越高，反之亦然。冕旒用青珠，皇帝十二旒十二串，亲王九旒九串，侯八旒八串，伯七旒七串，三品七旒三串，四品六旒三串，五品五旒三串，六品以下无串珠。杨广曾借助它取得隋文帝的新人，今儿得到了帝位。隋炀帝做太子的时候，他为了表达自己的谦卑，上书隋文帝要求将自己的珠子改为青色，旒数改为九串，长度也比天子短两寸。因此，文帝对杨广就放松了戒心。

四．女子服饰

隋炀帝所规定的皇后服饰有袆衣、朝衣、青服、朱服，贵妇穿大袖衣，外披帔或小袖衣，所配的小袖衣多为翻领式。侍从婢女及乐伎则穿小袖衫，高腰长裙，腰带下垂。肩披帔帛，给人俏丽的修长之感。

袆衣：

朝服（长孙皇后）

唐代服饰

唐代的文学艺术空前繁荣，唐诗、书法、洞窑艺术，工艺美术、服饰文化都在华夏传统的基础上，吸收融合域外文化而推陈出新。唐代疆域辽阔，政令统一，物资丰富，对外交流频繁。唐代国家强大，对于外来问价采取开放政策，外来异质文化成为大唐文化的补充和滋养，使汤底啊服饰呈现雍容大度，百美竞呈的气象，这便是中国服装史上的第三次服饰变革。

一．唐代男子服饰

圆领袍衫，幞头革带，长靿皂革靴，是唐代男子的主要服装样式。虽然，唐代男装服饰相对女装较为单一，但是在服色上却有着详细严格的规定。

圆领袍衫，又称团领袍衫，属上衣下裳连属的深衣制，

一般为圆领，右衽，领、袖及衣襟处有缘边，前后衣襟下缘

各接横襕，以示下裳之意。文官衣略长而至足踝或及地，武

官略短至膝下。袖有宽窄之分，多随时尚而变异，有单、夹之别。穿圆领袍衫时，头戴幞头。在唐代官员的袍服主要以颜色来区分等级，在唐以前，黄色上下可以通服，例如隋朝士卒服黄。唐代人为赤黄近似日头之色，日是帝皇尊贵的象征。唐高宗李治初时，流外官和庶人可以穿一般的黄（如色光偏冷的柠檬黄等），至至唐高宗中期总章元年，恐黄色与赭黄相混，官民一律禁止穿黄。从此黄色就一直成为皇帝的象征。

二、幞头

幞头，又名软裹，是一种用黑纱罗制成的软胎帽，相传于北齐，始名帕头，至唐始称幞头。

三、唐代女子服饰：

唐代是中国封建社会的极盛时期，世风开放，如之城外少数民族风气的影响，唐代妇女所受束缚较少。唐代月妇女服饰，巧其众多的款式，艳丽的色调，创新的装饰手法，典雅华美的风格，成为唐文化的重要标志之一。在唐代三百多年的历史中最流行的有“襦裙服”、“女着男装”和“女着胡服”三种风格的服装。

（一）襦裙服

唐代好的襦裙服主要指由裙、襦、衫、半臂、帔帛等搭配而成的服装样式。

1、窄袖衫襦

初唐的女子服装，大多是上穿窄袖衫或襦，下着长裙，腰系长

带，肩披帔帛，足着高跟鞋。这是该时期女子服装主要样式。窄袖

的襦、衫、身长仅及腰部或及脐，领子造型比较丰富，应用较普遍

的有圆领、方领、鸡心领、直领、斜领、双弧领、翻领，还有许多

种异形领，领口开得既大又低，使胸部直接袒露于外；后来，衣领

越开越大，直到一字敞开领，使着衣肩、胸、背全部外露，十分自

由开放。所谓“粉胸半掩疑暗雪”“长留白雪占胸前”吟咏的就是这

种装束，下面所穿的瘦长的裙子往往拖地，裙腰高及胸上或乳部，

有时还在窄袖衫外罩穿一件半袖短衫，称“半臂”。这种风格的襦裙

装给人的视觉印象是修长动人，衣着轻盈俏丽，再加之帔帛相配，

使初唐女子服饰形成了一种轻盈飘逸，仙来神往的风格，这种风格

对后世与邻国有较大的影响。并成为后世流行风尚不断转换的风格

之一。

2、半臂与帔帛

半臂与帔帛是襦裙服的重要组成部分，半臂，又称“半袖”，是

一种从短襦脱胎出来的服式，因其袖长介于长袖与襦裆之间，故名

半臂。一般为对襟、衣长与腰齐，并在胸前结带，样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿，半臂下摆，可显现在外。也可以像短襦那样束在裙腰里面。帔帛，又称“画帛”通常由一轻薄的纱罗制成，上面印画图

纹，长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间，走起路来，不时飘舞，十分美观。从传世的壁画，陶俑来看，穿着这种服装，

里面一定要穿内衣，而不能单独使用。

3、袒胸裙衫

唐代的袒胸大袖衫，又称明衣，因其薄

而透明，故得名。明衣原为礼服的一部分，

用薄纱制成，穿于内，至唐代，被当作外衣，

肌肤若隐若现，使得唐代女子平添了几分风

韵与性感，从唐工壁画中可以看到唐代女子

穿裙亭亭玉立的秀美形象，裙的色彩以绯、

紫、黄、青等为流行，其中又以石榴红裙流

行的时间最长。李白有“移舟木兰棹，行酒石榴裙”，白居易有“眉欺杨柳叶，裙妒石榴花”。后来，“石榴裙”就被当作妇女的代称，另外，还有众多间色裙，其中，襕裙，花笼裙和百鸟裙是较有代表性的裙式，襕裙是由两种或两种以上色彩的裙料互相拼接缝制而成的一种长裙，以幅多为时尚。“花笼裙”是用一种轻软细薄，而且透明的丝织品，即单丝罗，上饰织纹或绣纹的花裙，罩在其他裙子之外穿用。

（二）女着男装

女着男装在中国封建社会中是软为罕见的现象，女着男装，即女子

全身仿效男子装束。唐画家张萱《虢国夫人游春图》中九个骑马随行的

女子中，有五人穿的是男式圆领袍衫，长裤和靴子头裹幞头。女着男装

使本来已经色彩缤纷的唐代女装更加富有魅力，唐代女着男装的服饰现

象，是大唐文化博大精深，包容开放的具体表现。

（三）女着胡服

除了上述服装外，女着胡服也是唐代妇女的流行时尚，胡服的特征

是翻领，窄袖、对襟，在衣服的领、袖、襟、缘等部位，一般多缀有一

道宽阔的锦边。在陕西长安韦顼墓石椁装饰画中的妇女形象，为头戴锦

绣浑脱帽，身穿翻领窄袖紧身长袍，条纹小口裤，脚蹬透空软棉靴。

另外，唐代还流行一种叫做回鹘装的胡服，在甘肃安西榆林窟壁画

上，至今还可以看到贵族妇女穿着回鹘衣装的形象，从图像上看，这种

服装略似长袍，翻领、袖子窄小，衣身宽大、下长曳地，多用红色织锦

制成，在领、袖等外都镶有宽阔的织锦花边，头梳椎状回鹘髻，戴珠玉镶嵌的桃形金凤冠，簪钗双插，耳旁及颈部佩戴金玉首饰，脚穿笏头履，回鹘装的造型与现代西方某些大翻领宽松式连衣裙相似，是中国古代服饰文化融合希腊、波斯服饰文化的产物。唐代舞乐空前盛行，西域传入的流行舞蹈，使唐代舞蹈服饰

也带有强烈的异族风貌。唐代舞服的设计追新求异，形式众多，在唐代洞窟壁画，雕塑，陶俑和绘画中保存着丰富的形象资料。

（四）女子首服

唐代女子的首服如同其服装一样丰富多彩，在不同时期分别流行不同的样式，主要有冪篱、帷帽、胡帽等。冪篱之制来自北方民族，因为风沙很大，故用布连面带体一并披上，前留一缝，可开可合，初唐女子出门时为免生人见到容貌戴冪篱。帷帽是一种高顶阔边帽檐下垂有一圈透明纱罗的帷帽。成为妇人乘车骑马时遮挡风尘的装饰。代替了原来繁复不便的冪篱。浑脱帽是胡服的主要形式。最初是游牧之家杀小牛，自背上开一孔去其骨肉，以其皮充气。谓曰“踊馄饨”

五代十国

自五代开始，妇女流行缠足，五代时期的人不再崇尚奢侈华丽，转而追求淡雅和清秀，服装上大体沿袭唐制，五代和晚唐男子差不多，多着幞头和襕袍。五代的官服样式，承唐启宋。男子一般，圆领衫子，腰系帛鱼，幞头变化显著，晚唐后，由软脚变为硬脚。女装基本同晚唐相似。以窄裙短襦和长裙为主不同是裙束的比晚唐低。裙带较长，披帛较唐狭长，上衣加半臂，衣领和襟均有。