改革开放40年：中国电影的三个外部坐标及版图嬗变
改革开放40年的中国现代化进程与启示
改革开放40年的中国现代化进程与启示自1978年中国改革开放以来，经济和社会发展的成就是显而易见的，中国的现代化进程也从未停止过。
在这些年里，中国经历了一系列的经济、政治、社会、文化和科技的变革，这些变革不仅彻底改变了中国的面貌，同时也会引领中国的未来。
在这篇文章中，我将探讨中国的现代化进程和改革开放40年的经验。
一、经济改革与市场化改革开放以来，中国的经济实现了高速增长。
这种增长是在民营经济和市场化的引导下实现的。
过去的社会主义计划经济模式已经被放弃，中国的经济已经加注了资本主义这个“药剂”。
市场和私有企业为中国这只巨大的经济机器提供了必要的灵活性和创新性。
政府与企业种肥牛关系被减轻，商业风险由私营部门和市场承担。
这种市场化的转变不仅让中国经济能够繁荣起来，同时也带来了新的挑战。
中国现代化进程的一个重要组成部分，是在一定程度上转化社会和国家关系。
二、城市化和城镇化中国的现代化进程伴随着城市化和城镇化的加速。
城市和城镇的数量在过去四十年中迅速增长。
城市化进程也在一定程度上促进了中国经济繁荣发展。
在城市中心地带也引进了新的资本和新的管理模式。
但是城市化进程带来了一些新的问题。
其中最重要的问题是产生了底层社会群体、贫困人口、失业率等一系列社会问题。
这些问题需要解决，否则将会扼杀中国现代化进程的发展。
三、教育和文化改革开放以后，中国的教育和文化也发生了巨大的变革。
改革以前，中国的教育和文化是非常封闭的。
改革以后，中国可以接受外来的知识和文化，同时，国内也开始培养新的高素质人才。
这种教育和文化现代化也为中国经济的全球化发挥了重要的作用。
四、科技创新在过去四十年中，中国经历了一系列科技创新的浪潮。
中国在高技术领域的投资和发展已经让世界吃了一个大亏。
中国的现代化进程是不可能离开科技创新的支撑，科技创新也是中国经济的未来发展道路，这是全国人民的共同追求。
五、民主和法制建设民主与法制建设是中国现代化进程的重要组成部分。
改革开放40年来中国变化及中国发展道路分析
改革开放40年来中国变化及中国发展道路分析改革开放以来中国外交的发展历程可谓是照耀在光明之下，前行于染血荆棘之上。
在这漫长又短暂的40年中，中国的外交经历大致可分为三个阶段，下面我将对此进行简要介绍与分析。
第一个阶段，20世纪70年代末到80年代末，我国坚持奉行着“独立自主”“不结盟”政策，之后随着全党工作重心的转移，邓小平同志又对中国外交战略进行了重大调整，提出了“坚持独立自主的和平外交政策”。
20世纪80年代以前，中国的时代主题始终是“战争与革命”，同时对外战略也长期以进行革命斗争和建立国际统一战线为指导思想。
20世纪70年代末，邓小平同志改变了关于世界战争不可避免而且迫在眉睫的认识，并且直接导致1987年党的十三大报告明确提出“和平与发展是时代主题”。
伴随对时代主题认识的变化，中国外交的目标逐渐开始从“支持世界革命”变成“为国内建设营造一个良好的国际环境”。
对外开放也逐渐成为中国社会主义现代化建设的一项基本国策。
与此同时，结盟对抗转变为独立自主和不结盟，中国在处理对外关系时开始以国家利益为出发点，按照和平共处五项原则同所有国家建立和发展友好关系，不断推动建立和平稳定、公正合理的国际政治经济新秩序。
在这种思想指导下，中美两国于1979年1月1日正式建立外交关系，同时本着“结束过去，开辟未来”的精神，于1989年5月实现了中苏两国关系正常化，同时中国在香港、澳门问题上先后与英国和葡萄牙达成了协议，祖国统一大业蒸蒸日上。
第二个阶段，20世纪80年代末至90年代末“韬光养晦，有所作为”是我国的的外交主题。
20世纪80年代末至90年代初是个不平静的年代，中国外交先后经受了东欧剧变、苏联解体、两极格局瓦解等激烈动荡与巨大考验。
但即便如此，中国依然积极参与经济全球化、推动世界多极化，主张协调对话，不搞对抗，共同维护世界和平、稳定与发展。
在十分困难和极其复杂的情况下，仍坚持韬光养晦，维护了国家稳定和发展大局。
沧桑巨变：改革开放40年
沧桑巨变：改革开放40年
1978年，中国决定进行一场历史性的改革开放。
这场改革改变了中国，带来了巨大的变化和进步。
首先，改革开放使中国摆脱了贫穷和落后。
在改革开放前，中国的经济和科技水平都远远落后于西方国家。
然而，自邓小平发起改革开放，中国开始了一条现代化之路，吸引了全球投资和技术。
中国的经济和科技水平不断提升，人民生活也得到了改善。
如今，中国已经成为世界第二大经济体，跨越了数百年的发展进程。
其次，改革开放让中国开展了对外交流和合作。
在改革开放之前，中国对外交流十分有限。
然而，在改革开放的推动下，中国开始了对外开放，积极参与国际事务，与世界各国建立了互利互惠的合作关系。
如今，中国既是联合国安理会常任理事国，也是全球第二大贸易国。
此外，改革开放使中国的文化和社会发生了深刻的变革。
在改革开放之前，中国的观念和价值观念不太开放。
但宝漠阿拉善盟考察发现，如今，中国的文化和社会已经变得更加多元和开放，人们的思想和观念也发生了很大的变化。
与此同时，中国的传统文化也得到了进一步的传承和发扬。
最后，改革开放让中国重新获得了国际地位的尊重和认可。
在改革开放前，中国的地位不太受到国际社会的认可。
然而，在改革开放的过程中，中国通过自身不懈的努力和尊重人权的政策，为世界各国所认可。
总而言之，改革开放40年来，中国取得了各个方面的巨大进步和改变。
随着中国的不断发展，未来还将有更多的发展机会和成就，展现中国的崭新面貌。
改革开放40年宁夏电影创作发展述评
究宁夏电影史非常珍贵的资料。
认为“这里必须根绝一切犹豫“” 这里任何怯懦都
恢复建厂后的宁夏电影制片厂首先拍摄了两 无济于事”，决定要将改革进行到底。影片不仅没有
部反映宁夏地域特色的纪录片《沙坡头》和《回族 回避现实生活中弊端和丑恶的现象，也没有违背生
风情》，由于建厂初期的经验积累，宁夏电影制片 活逻辑、肆意拔高主要人物形象，同时小说《龙种》
专门记述宁夏电影发展的著作，该书着重叙述了
Байду номын сангаас
《龙种》于 1982 年摄制完成。影片讲述了新上
中华人民共和国成立前后到 21 世纪前十年，宁夏 任的农场书记龙种面对农场人心涣散，劳动消极，
地区电影事业发展状况，尤其对 2000 年以前宁夏 人才不被重用等众多弊端，勇往直前，力主改革。改
电影发展的节点性事件有较为翔实的记录，是研 革过程中遇到重重阻力，历经艰难后，龙种坚定地
的工作重点转移到社会主义现代化建设上来的战 种》也颇费了一番周折。就在宁夏电影制片厂寻找
略决策，全国进入了一个新的历史时期，也给电影 合适的故事片剧本的时候，李庆跃在一次宴会上
事业带来了新的发展机遇。一些国营大厂纷纷申 听到张贤亮和谢晋在讨论小说《龙种》电影改编的
请恢复建厂，开始正常电影摄制工作，国务院也在 事。几经争取后，张贤亮和谢晋答应把《龙种》让给
李庆跃（1932原），河北安平人。1949 年参加革命， 任编剧，由宁夏电影制片厂进行摄制，这两部电影
后随军队接管银川三晋会馆，筹建人民电影院并 是宁夏电影制片厂最早拍摄的两部彩色故事片，
担任影院机务组长兼放映员。1954 年毕业于北京 体现了宁夏电影人最早的艺术追求。由其创建的
电影学院，擅长于摄影，历任长春电影制片厂摄影 镇北堡西部影视城被评为是“中国电影走向世界”
高质量发展的理念与实现路径——论改革开放40年中国系列电影的发展历程
66张谷天，李焕芹：高质量发展的理念与实现路径高质量发展的理念与实现路径——论改革开放40年中国系列电影的发展历程张谷天，李焕芹（聊城大学 传媒技术学院，山东 聊城 252000）作者简介：张谷天（1995-），男，山东省聊城人，聊城大学传媒技术学院2017级广播电视专业研究生，研究方向：儿童电影。
【摘 要】改革开放四十年来，我国的经济不断发展。
作为大众文化的风向标的电影更是直接体现了四十年来中国的日新月异的发展。
而我国经济的发展也在潜移默化中影响着我国电影的类型与题材等多个方面。
回顾过去、展望未来，社会主义新时代电影人将在多方面继续努力，推进电影产业发展。
【关键词】改革开放；创新；文化；发展中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2019)05-0066-03一、40年中国系列电影文化形态或格局概貌（一）系列电影的电影观念剧烈变革。
新中国建立初期，我国正处于百废待兴的状态。
各地的私营电影制片厂组建、改组成为长春、北京、上海三大国营制片厂。
新中国第一代电影人，克服了困难的客观条件，拍摄出了《白毛女》《南征北战》《董存瑞》等一系列优秀影片。
随着“文革”的到来，我国电影行业也不可避免地遭受波及。
在左倾思潮的影响下，对文化创作的粗暴、简单批判，给我国的电影产业带来巨大的影响。
建国前的电影胶片被毁坏殆尽；不计其数的优秀表演艺术家、优秀导演受到审查，甚至迫害致残、致死；北京电影学院被迫停止办学；“文革”开始的六年，中国未拍摄一部故事片。
“文革”结束后，邓小平出山组织工作。
中国电影事业也重新步入正轨。
党中央决定放弃“以阶级斗争为纲”的路线，转向“以经济建设”为中心。
这在电影上表现为市场化，意识形态淡化。
中国电影不再集中反映阶级斗争；电影创作不再因受严格审查而畏手畏脚；更为大胆、创新的镜头语言，体现了“文革”后，中国电影人希望通过电影体现对扭曲人性的批判；对落后传统文化的批判。
《城南旧事》《黄土地》《活着》等电影就是这一代导演的代表作。
改革开放40年的中国经济变迁
改革开放40年的中国经济变迁改革开放40年来，中国的经济实力得到了空前的增强和提高。
从一个贫穷落后的农业国家到如今的世界第二大经济体，中国庞大的市场和不断升级的产业结构已经成为世界经济发展的重要引擎。
第一阶段：初步探索（1978-1992）改革开放初期，中国的经济处于落后的状态，人们的生活质量很低。
为了改变这种状况，中国政府首先进行了农村改革，放权到乡镇，农民可以自由选择经营行为。
农村经济的发展带动了城市的经济发展，随之引进外资和国外技术，吸引了大量外资进入中国市场。
中国经济开始有了变化，但是还远远不够。
第二阶段：加速发展（1992-2012）1992年，中国进入了市场经济时期。
《中共中央关于全面推进依法治国若干重大问题的决定》提出坚持固本培元，推动经济搞活，把握开创时代机遇，为中国经济的发展制定了长期目标。
这个时期，中国逐渐把重心向工业行业转移，大规模地发展制造业，同时也加大了基础设施建设。
国外资本和技术不断涌入中国，吸引了大批外商投资。
同时，中国的对外贸易规模也不断扩大，已经成为世界贸易的重要参与者，国际影响力也不断增强。
全球制造业格局的变化，使得中国成为影响欧美市场的重要利益方。
第三阶段：科技强国（2012-至今）从2012年起，中国的经济发展进入第三个时期。
当前阶段的重点是“创新驱动”，中国政府加大了对科技创新的投入，中国的科技产业也正处在飞速发展的时期。
一系列政策措施的推动，让中国科技企业获得了迅速的发展。
大数据、人工智能、量子计算等新兴科技已经成为重要合作领域，中国的创新能力也正在快速提升，更添了中国经济的强力支撑。
从40年的发展历程来看，中国的经济发展一直处于稳中有进的状态。
随着经济越来越强大，中国的全球影响力也在不断增强。
同时，改革开放的持续推进，给全球带来了更多的机会与选择，不仅带动了其周边地区的经济发展，对世界经济的发展也起到了独特的推动作用。
中国的经济变迁充分证明了“改革开放是决定当代中国命运的关键一招”的重要性，这种改革所带来的成效也让我们深感振奋，比如提高就业率，增强消费能力，拓宽人民平等参与社会、政治生活的路径，等等。
激荡四十年： 改革开放之后的上海电影
激荡四十年：改革开放之后的上海电影作者：黄望莉来源：《上海艺术评论》2018年第03期上海电影作为中国电影重要的生产基地，新时期以来的中国电影发展潮流也对这个区域产生了巨大的影响。
从1978年到2018年，作为正在进行时的上海电影，也依然可以看到正在不断创新、不断前进。
1978年起，上海电影作为中国电影的重要组成部分，同样在“拨乱反正，解放思想，实事求是”的总体思想引导下，从废墟走向复苏。
经过40年激荡，今天的上海电影，正在不断创新、不断前进。
从调整到发展：上海电影之春（1978-1992）1978年以后，中国电影的创作在“解放思想”的时代强音下开始恢复生产，而邓小平《在中国文学艺术工作者第四次代表大会上的祝辞》的发表，为整个中国文艺界送来了“春天”。
这一年，国家的具体政策的引导主要确立在“恢复”的思路上，例如国务院批转文化部、财政部《关于改革电影发行放映管理体制的请示报告》，决定恢复“文革”前的管理办法，并通过调整发行收入分成比例，增加了用于发行放映的生产基金。
尽管随后在具体的放映的单价与电影制片厂的结算比例上有所调节，但是，在当时的统购统销的计划经济体系下，电影生产也只能在恢复和重建的过程中开展。
首先，在体制上，上海电影管理机构也开始恢复。
1978年，上海电影系统产生新的领导班子：孟波、张骏祥先后出任电影局局长；徐桑楚、特伟、洪林、李资清等分别担任上影、美影、科影、译影厂厂长。
在艺术创作的指导上，上影恢复以汤晓丹、傅超武、桑弧、刘琼、鲁韧为首的5个创作集体；成立以张瑞芳为团长的上影演员剧团；重建文学部。
上海电影制片厂在恢复电影生产之初就体现出非凡的创作实力。
例如，1977年的《祖国啊，母亲》《大刀记》和《平鹰坟》等3部故事片。
其中，《祖国啊，母亲》热情讴歌民族团结和祖国统一，是“文化大革命”后第一部受到观众欢迎的影片。
1978年出品的“伤痕”电影《于无声处》、宣传计划生育的喜剧片《儿子、孙子和种子》，以及歌剧舞台艺术片《江姐》等。
改革开放四十年的乡土题材电影研究
电影是西方工业时代的产物，或许从法国人卢米埃尔兄弟以《工厂大门》《火车进站》等短片翻开世界电影史的第一页开始，电影就与现代都市有着天然的亲近关系。
在中国电影史的早期，乡土电影几乎处于缺席状态。
当然，这也是与中国文艺思潮的发展相关。
中国现代文学史上乡土题材的开掘者乃鲁迅先生，沈从文等对乡土的书写已经时隔很久，真正进入有意识的乡土叙事是在左翼文学和毛泽东延安文艺座谈会之后，是刘再复说的人的第二次解放，即对工农尤其是对农民的解放开始的，这是乡土文学叙事的自觉时期。
从社会主义建设时期直到上个世纪末，乡土叙事则一直是中国文学的主流叙事。
新世纪以来，随着城市化的进程和农民工的产生，以及工业社会的发展，乡土叙事才减弱了其壮阔的声音，城市叙事开始慢慢崛起。
中国的电影也一样。
第一代导演和第二代导演的作品里乡土题材比较罕见，直到第三代导演开始，乡土电影才开始大量涌现。
对于中国这样一个典型的农耕文明来说，记录乡土、书写乡土可谓是中国电影绕不开的主题。
梳理电影史，我们发现，中国的乡土电影从新中国成立开始兴盛，而在改革开放四十年内蓬勃发展并取得了巨大的成就。
四十年间，乡土电影用影像记录了乡土中国的历史变迁和发展轨迹，成功塑造了变革中的农民群像，展现了时代变迁中乡土社会的精神蜕变。
一、土地、农民、反思、解放：计划经济时代的乡土电影（1978—1992）从十一届三中全会吹响改革开放的号角开始，随着国内政治、经济、文化、思想等各领域的全面变革和国际电影思潮的涌入，中国电影进入了一个新的变革时期，直到1992年市场经济体制的确定，这期间，中国电影迎来了一个快速发展的时期，电影创作者开始逐渐挣脱“三突出”的文艺创作路线，走出政治一元化和影戏模式的中国电影，向着多元化艺术电影的创作路子不断前进，呈现出多元发展的繁荣景象，也是在这一时期，中国电影开始汇入壮阔的世界电影海洋。
（一）反思历史，讴歌新时代新时期文艺思潮基本是由文学领域最先开始的，复旦大学一年级学生卢新华的《伤痕》从班上的墙报拿到《文汇报》甫一发表，立刻引燃了全社会对刚刚过去时代的反思，紧接着，“伤痕文学”风起云涌。
改革开放40年中国经济发展路径的转变
改革开放40年中国经济发展路径的转变改革开放40年：中国经济发展路径的转变自1978年以来，中国一直在经历着大规模的经济改革。
在这40年中，中国经济发生了巨大的转变，从计划经济转型为市场经济。
这个过程中，中国经济出现了许多挑战和机遇，取得了惊人的成就。
在本文中，我们将探讨40年来中国经济发展路径的转变。
第一阶段：1978年到1990年代初期1978年，中国开启了私有化和市场经济的道路。
在这个时期，中国实行计划经济的传统体制开始发生深刻变化。
国有企业就业人数减少，许多公司证券化，成立了股份制公司。
这也是中国的私人企业在这个时期开始出现的时期。
在该时期，实施了许多综合性改革，包括外贸体制改革、财政改革、国有企业改革、城市与乡村的政治体制改革以及土地所有权改革等。
第二阶段：1990年代初期到2000年代初期在这个时期，中国建立了完整的市场经济和企业环境。
在1994年，中国的首个证券交易所在上海成立，标志着中国股票市场的开端。
此后，中国证券市场出现了一个长期的牛市。
在这几十年里，中国的GDP持续高速增长，出口量和外商投资也大幅度增加。
由于这些创新和改革，中国在全球经济中占据了更重要的位置。
第三阶段：2000年代初期到2010年代初期在这个时期，中国的经济增长速度大幅度加快。
1997年亚洲金融危机对中国没有造成重大影响，相反，中国采取了一系列措施，例如财政刺激、扩大内需、降低利率和加强监管，使中国经济保持了稳定发展。
在这段时期里，中国的制造业和服务业得到了快速发展，同时出现了中等城市的崛起和扩张。
这个时期还伴随着民生水平和环保水平提升，同时也孕育了大量创新型企业，令中国经济进入了一个更加成熟和复杂的阶段。
第四阶段：2010年代到现在在这个时期，中国正处于从工业化经济向互联网和绿色经济的转变。
计划经济的废除和市场经济的自由化开始呈现出一些负面的影响，如金融风险和科技领域专利等方面的问题。
然而，该时期中国政府采取了许多措施，如推行创新大国战略、加快推进结构性改革、推动绿色发展、提高城乡居民收入等。
改革开放40年的发展历程和经验总结
改革开放40年的发展历程和经验总结改革开放40年，是中国发展历程中关键的一个时期。
四十年来，中国经历了历史上前所未有的发展和变革，经济建设取得了重大成就。
全面深化改革、扩大对外开放、全球化、现代化等重大国家战略在不断落实。
现在，我们回首历程，深入总结，谋求未来，以更为崭新的姿态迎接中国发展的下一步。
一、改革开放的经济发展改革开放以来，中国经济实现了快速发展，为世界引领了一次成功的大型经济转型。
从1978年到2017年，中国GDP从367.9亿元到82.7万亿元，稳居世界第二大经济体。
蓝图、十年、三十年、百年纲领和全球发展战略，被制定。
中国经济在这种形式下的快速增长是经济史上的奇迹，不仅在中国违背了所谓的发展规律，也颠覆了有些理论对发展的标准看法。
二、发展与开放中国坚持对外开放，吸收外来投资，发展外贸，利用国外先进经营理念和工艺技术，積極整合世界經濟，对世界经济产生了积极的影响。
中国透过加入世界贸易组织(WTO)等国际经贸组织，逐渐了解国际贸易规则和文化，从而逐渐成为国际贸易与经济合作的重要一环。
中国坚持发挥自身优势，加强开放合作，积极推进“一带一路”建设，促进沿线各国共同发展。
三、内部制度和社会发展问题40年中，中国大力推进现代化建设，建设了现代国家体系、获得使人民满意现代化的生计，增加核心技术和国际竞争力，加强社会保障制度、改善社会公平正义，不断提高人民生活水平以及保证人民健康讓国际社会看到了真正的中国。
而随之而来的社会问题不容忽视。
可以看到，目前中国在走向发达国家的过程中也面临着一些深层次问题，譬如环境污染、土地承载力、人口老化等等。
四、国家哲学和国家文化在40年的改革开放历程中，中国也努力实行文化“大发展大繁荣”和国民素质“全面提高”战略，推进新时代的中国化，在人物、精神、深层次价值观等方面继承、发扬民族传统文化。
对于文化、哲学传统的继承，中国必须加以重视，不仅促进文化交流，同时也应寻找发展中国的途径。
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改革开放40年：中国电影的三个外部坐标
及版图嬗变
作者：孙佳山
来源：《电影评介》2018年第17期
毫无疑问，改革开放历史帷幕的开启，深刻地改变了中国和世界历史的同时，中国电影的
外延也在这一波澜壮阔、波诡云谲的历史进程中，不断地变化和调整，这种外部空间或外部他
者的变迁，不仅直接影响着中国电影版图的疆界，对于中国电影的内涵也同样产生着既是润物
细无声，也是蝴蝶效应式的影响。欧洲三大国际电影节、好莱坞电影、回归前的香港电影，这
三者共同构成了标定改革开放以来中国电影外部的基本坐标，它们在改革开放已经走过的40
年伟大历程中的不同历史阶段，对于中国电影的内涵和外延都产生了复杂的作用和影响。
因此，就作为中国电影的外部坐标的欧洲三大国际电影节、好莱坞电影、回归前的香港电
影，进行重新回望和梳理，对于从整体上重新审视和反思中国电影，在40年改革开放历程中
的历史经验和历史教训，以及预判和展望下一历史周期的发展方向，有着十分重要的借鉴和警
示意义。
一、 从欧洲三大国际电影节到FIRST青年电影展
1988年，《红高粱》获第38届柏林国际电影节金熊奖，是中国电影获得的第一个国际A
类电影节的顶级奖项;但其在给中国电影的“第五代”“加官进爵”的同时，也为“第五代”作了“盖
棺定论”。因为历史已经残酷地证明，他们的起点也是终点——“第五代”自身的艺术经验和其
所依托的特殊的历史时期的不可复制性，不仅没能再维系“第X代”这种虚妄的代际传承，同时
也没有在随后的1993年、2000年、2002年，中国电影在制作、发行、放映等领域不断加快的
市场化、产业化、院线制改革步伐等不同历史节点，拓展任何具有现实操作性的艺术探索的有
效空间。
因此，只有当历史拉开了足够大的距离，从改革开放40年的整体观照出发，我们才可以
更进一步地呈现和挖掘在那一历史阶段中国电影的结构性内在分裂。显然，除了硕果仅存的
《英雄》等几部影片之外，“第五代”并未在中国电影的市场化、产业化蓝图内，获得稳定的、
可持续的票房空间。中国电影市场化、产业化改革之所以在这二十余年里缴纳了高昂的历史学
费，付出了令人咋舌的行业代价，就是因为这一本末倒置的悖谬结构在中国电影的市场化、产
业化改革的起步阶段就已埋下纠结的历史伏笔。
随着改革开放进程的全方位深入，中国电影外部坐标也不可避免地发生着时代性的变迁，
并直接影响着其内部结构的重新整合，这种尴尬的局面在21世纪的第二个十年之后终于有所
改善。2011年之后在西宁开始成为稳定沿袭和规模的FIRST青年电影展，成为打破了这一结
构的引爆点，而且这一引爆点的动力结构正是来自外部空间或外部他者的牵引。由于“提名—
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入围”等专业评价体系的建立和完善，选片范围的广泛拓展，《心迷宫》等高品质代表作的不
断涌现，FIRST青年电影展“意外”地成为了汇集海峡两岸众多青年导演、编剧、演员的中国艺
术电影创作实践的枢纽。在《八月》斩获2016年台湾金马奖最佳影片之后，2017年更是有8
部曾在当年的FIRST青年电影展进行过展映的影片入围台湾金马奖;而且这种影响和辐射是双
向和均等的，来自台湾的《川流之岛》《强尼·凯克》，也正是通过在FIRST青年电影展崭露
头角，才在台湾金马奖获得华语电影主流的进一步认可。[1]
不难发现，在改革开放这一风起云涌的大的时代浪潮中，中国电影市场化、产业化改革在
20年左右的盲目摸索之后，也在快速地新陈代谢和更新换代，并终于为在其市场化、产业化
的初叶曾有着浓墨重彩一笔的艺术电影的创作实践，找到了一个相对符合自身国情和特点的，
并能够为整体性的产业结构所接受和吸纳的内部循环机制。
二、“北上”的香港电影，为中国电影带来了什么？
早在1974年，许冠杰、许冠文兄弟的港式草根喜剧片《鬼马双星》一炮走红，使得香港
电影终于摆脱了粤剧电影和古装武侠片的束缚，进入到了专门为以香港为中心的整个东南亚地
区的新兴中产阶级，制作商业类型片的香港电影“新浪潮”。而且，在那一阶段的香港电影如日
中天之际，恰好也正是改革开放大幕开启的时刻，其在内地大众文化的潜在影响之深，对于当
时还处于青少年阶段，但今天已经活跃在中国电影舞台的很多内地中青年导演、编剧、演员，
都有着烙印般的影响，乃至是那一代人的一部分集体无意识。
1997年香港回归祖国之后，由于地缘格局和话语空间的结构性历史变迁，尤其是2003年
《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》等一系列协议、协定的制度性框架，香港电影
曾经的表意策略和文化功能也不可避免地发生了很大的变化和调整。香港电影与中国电影的关
系，也发生了时代性的翻转。从那时起，香港电影拉开了大规模的“北上”的序幕。
只是从那之后的10年左右时间，香港电影的“北上”之路并不顺畅。由于内地电影市场在
2002年开始实行彻底的院线制改革，内地电影市场的规模、体量开始爆炸式增长，在票房平
地惊雷式的迅速跃升至世界第二的同时，中国电影版图也在润物细无声地发生着跨时代的阶
跃，内地的电影观众也由传统的北京、上海、广州等一二线城市开始向三四线城市和主流媒介
基本不了解的更为辽阔的众多县级市扩散，这一切都远远超出了香港电影在20世纪80年代末
90年代初的原有认知结构。
直到2005年之后的《神话》《宝贝计划》等影片的出现，香港电影才开始稳住阵脚，并
逐渐找到适应内地电影市场的共振节奏。经过随后《霍元甲》《投名状》《十月围城》等影片
的不断探索，2013年，真刀真枪地处理内地公安题材的《毒战》的出现，标志着香港电影开
始真正有机地融入到中国电影的内部结构。一直号称要“北上”赚钱的香港电影，还是通过其最
为擅长的港式警匪片类型找到了突破口。尽管还是有一部分香港电影人将《毒战》的成功，归
因于是所谓的突破了内地影片的审查限制;但只要对中国电影稍有基本认识，就能充分意识到
该片真正的示范意义，即香港电影的成功商业类型元素，在香港回归近20年之后，终于汇入
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到了中国电影的核心和主流——近2年来的《湄公河行动》《非凡任务》《红海行动》这些新
阶段的主旋律影片，在吸收了香港电影的成功商业类型元素之后，反而可以更好地讲述这个年
代的中国故事，弘扬主旋律，传播正能量，因此10亿、20亿、30亿的票房蛋糕自然也就水到
渠成。