交响乐团拾音与扩声技巧
中国民族管弦乐队现场拾音技术初探
中国民族管弦乐队现场拾音技术初探
中国民族管弦乐队是上世纪20年代,在中西文化交流下产生的。
它综合了传统丝竹乐队和吹打乐队,在部分程度上模仿了西方交响乐队的编制。
尽管如此,中国民族管弦乐队和西洋管弦乐队的录制有较大的不同。
西洋管弦乐队追求平衡和共性,声音饱满、均衡,本身已经非常成熟。
而民乐多以独奏为主要目的,音乐追求个性化,在合奏的时候很难获得音量的平衡与音质的统一。
再者,对于中国民族管弦乐队,各个地方的形式与编制都大为不同。
所以,对录音师来说,录好中国的民族管弦乐队,具有很大的挑战性。
本文从中国民族管弦乐队的历史着手,通过对其本身的声音特点以及与西洋管弦乐队的差异,试图对中国民族管弦乐队录音做一点探索。
全文共分为四个章节。
第一章简单总结了中国民族管弦乐队的发展。
第二章从声场因素、乐队建制、中西管弦乐队的差异系统地分析了影响中国民族管弦乐队录音的主要因素。
第三章具体地分析了中国民族管弦乐队与西洋管弦乐队在频谱、融合度、音量平衡度、乐器指向性四个方面差异。
第四章试图在前三章的理论分析的基础上结合实际录音经验分析适合中国民族管弦乐队的录音技法。
文艺演出现场扩声与调音技巧
舞台艺术研究Research on stage art 文艺演出现场扩声与调音技巧袁东伟（新疆昌吉州艺术剧院，新疆 昌吉 831100）摘要：在科技不断发展的背景下，各种先进音响设备逐渐在文艺演出中得到了广泛应用，并使演出质量得到了较大的提升，但由于音响设备的操控使用较为复杂，不同演出在调音、扩声等方面的处理要求也有所不同，因此在现场演出中，要想做好现场扩声与调音工作，往往都具有较大的难度。
基于此，本文对文艺演出现场的扩声与调音技巧分别进行了分析，希望能够对文艺演出现场扩声、调音工作起到一定借鉴。
关键词：文艺演出；扩声；调音一、引言现场演出中的扩声、调音工作实际上就是对演出中的各种声音进行艺术再加工，以充分展现出演员的表演才能，但由于文艺演出的形式十分多样，不同形式演出所需要传达出的声音效果也有着很大差异，因此为了给观众带来更好的听觉体验，调音师通常都需要对各种演出形式的特点及现场演出内容加以了解，并与演员进行密切配合，而对于扩声与调音技巧的掌握，则正是实现有效配合的重要基础。
二、文艺演出现场的扩声技巧（一）演出环境适应受市场需求影响，近些年文艺演出的地点变得愈发多样，由于不同演出场地的周边环境存在很大差异，不同环境下的混响时间、频响曲线、拾音环境等声学特性也都并不相同，因此要想做好现场演出的扩音工作，就必须要熟悉各种环境下的声学特性，并根据其声学特性来选择合适的传音器材与扩音方法，以实现对演出环境的有效适应[1]。
例如在专业剧场内进行文艺演出时，应提高音响系统的传声增益以保证剧场内的声压，同时还要采用分散式的音响设备布置方式，将音箱布置在舞台两侧高于前排观众头部至少1米以上，这样既可以减少低频，保证声音的清晰度，同时也能够降低前排音量，提升后排音量，使前后排观众的听觉体验均得到提升。
而在体育场馆、广场等处的室内外大型演出中，则要计算好音响的总功率，选择线性阵列音箱按照集中吊挂的方法进行音箱布置，这样在垂直、水平范围的声场内，观众所听到的声音音量会比较均匀，听觉体验也会更好。
关于器乐演出的拾音技巧
显， 多使用低灵敏度的动圈话筒近距离拾音 ， 但要 注意输入 电平 的控制 以免声音过 载而失真 。
能让器乐的声音表现更丰 富 ， 还能让观众感觉更 “ 原声原 味” 的
演出。
一
２ ． 体振动乐器 ， 击 打时会发 出频率高 的声音 ， 音色随着击 打 方法而变化 。拾音 时要使用高频特性好 、 灵敏度低的话筒 ， 话 筒
（ 二） 拉 弦 乐器 、 弹 弦 乐器
器１ ２ １ 向右下方 ，传声 器拾取 的是地面反射声 ，大号是乐器 口向
上。 拾取钢管乐一般用单指 向性电容 或动 圈话筒 ， 放置在乐器 口
２米左右 ， 也可使 双指 向性话筒 ， 一 面拾取乐器直达 声 ， 一 面拾
取反射声。
（ 三） 打 击 乐 器
关 键词 ： 器乐演出： 拾 音 技 巧 中图分 类号 ： Ｊ ６ ２ 文献标 识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ － ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ５ ） ２ ４ － ０ １ ０ ６ － － ０ １
器乐演 出 ， 因为乐器 各类 繁多 ， 质料 结构不 同， 发声 的原 理 也不一样 ， 这给现场拾音和音 响调音带来 ห้องสมุดไป่ตู้困难。 好 的拾音技巧
乐 舞 歌
赋
文 艺生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲＥ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ５ Ｄ ８
关于 器 乐 演 出的拾 音 技 巧
许红挥
（ 佛 山市龙创文化发展 有限公 司 ， 广 东佛山 ５ ２ ８ ０ ０ ０ ）
摘 要： 文章对 器乐演 出中常见的声音拾 取方法进行 总结。分析 多种 器乐类演 出的话 筒的选取和放 置技巧 。
板杂音 ， 因此话筒需用胶垫同地板 隔开 。在乐队合奏是地 ， 因其 有光彩 ， 中低音 区音色明亮 ， 区域及音量的变化幅度大。一般选
摇滚乐拾音要求
摇滚乐拾音要求一、摇滚音乐对音响系统的要求1 大功率、大动态由於摇滚音乐的响度大，所以动态范围也就大，因此需要功率也就狠大。
其功率一般为普通声扬功率的10倍以上。
2 使用电子分频方式和超重低音箱因为人耳对低频的声音响觉不灵敏，所以低频率声音就应该有强大的响度，也就需要专门的超低音音箱和推动低音箱的大功率功放，而这个低音信号由电子分频器来提供。
3 采用分散式声场在歌坛设置L、R主音箱，还要求在观众席后区设置辅助音箱，以减少后区响度的不足，使声场的不均匀度狠小。
4 采用吊装扬声器的方式采用由装音箱以减少低位置的音箱辐射的声波，被人们的衣服、头发等强吸声材料将声波中高音频部分给吸收，而造成“掠射吸声”现象。
如果将音箱吊装空中，声波可以直接辐射在宽阔的观众席区域，从而减少了中高频电功率的损失。
二、对摇滚乐队乐器的拾音和调音1 低音大鼓（地鼓，Bass Drum）大鼓的基音频率：55-220Hz大鼓的泛音频率：1500Hz60-100Hz为低音力度的率；5-6KHz为高频泛音的频率。
要求鼓皮张力适度，既有力度，又有延伸特性，对低音大鼓的频率处理可在调音台的四段等化器中对低频进行3dB的提升，这样就会使低频频率波有良好的音色延伸特性。
对低音大鼓拾音话筒的选择：SHURE：545 SD、BG 4.0；AKG：D-112、D-125、C-408；SENNHEISER：e602、e609、M280。
低音大鼓话筒与鼓面的距离一般取10-15cm；如果是带孔的鼓皮可将话筒伸入鼓桶中进行拾音。
2 低音桶鼓（Floor Tom）低音桶鼓的基音频率：60-200Hz低音桶鼓的泛音频率：1000Hz60-100Hz为低音力度的频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮的泛音频率。
鼓皮张力要调整适度，不要过松也不要过紧，音色要柔和自然。
对低音桶鼓拾音话筒的选择：SHURE：565 SD、Beta-57、ETC D300；SHNNHEISER：e602、e609；AKG：D-90、D-95低音桶鼓话筒与鼓面的距离一般取5-10cm，对准鼓的边缘方向。
219461079_音乐会扩录音系统中解决二次拾音问题途径初探
092《名家名作》·杂谈
［摘 要］ 在现场音乐会中，录音和扩音可能会同时进行，因此会存在二次拾音问题，但可以从厅堂声学、扬声器系统、录音系统、拾音方式等方面减少和缓解二次拾音问题所带来的影响。通过使用声学数字建模的方式，来设计和改善扩录音系统的中的电声学、厅堂声学、录音技术等相关问题，同时也可以节省扩音前期工作的时间和简化设备空间的使用。［关 键 词］ 数字声学建模； 电声学； 录音技术
音乐会扩录音系统中解决二次拾音问题途径初探张 俊
一、研究方法与实验方法论证二次拾音现象又称为声反馈现象，是指在扩声的同时进行拾音，在拾取直达声的同时会拾取到扬声器回放的结果，扩声信号会再次被传声器拾取。二次拾音是现场扩音系统中无法避免的一个问题，只要扬声器和传声器同时工作，基本上是无法消除的，尤其是厅堂声学特性较强或者电声学设计本身存在问题时，会扩大二次拾音问题的影响，严重情况下会发生声反馈。（一）现场扩录音中二次拾音概念的界定1.二次拾音的成因二次拾音是声源被传声器拾取后进入扬声器系统再次被传声器拾取所产生的，而两个或者多个声频信号混合在一起的时候就会产生叠加，并且产生新的声音信号。二次拾音是在传声器和扬声器同时工作的情况下重复叠加录音的情况下产生的，可以通过一个简单的扩声系统获得。所需设备有监听音箱、传声器、音频接口、音频工作站、宿主软件。为方便观察，使用的测试信号是1000Hz单声道纯音信号，波形平直，放大后观察每个周期振幅大小也相同，且便于观察。将以上波形放入数字音频工作站中，使用录音软件Sequoia 15进行录制，将话筒放大器调制26dB，扬声器增益-16dB，使其产生稳定回路，波形出现叠加。从以上实验可以发现，波形没有那么平直，放大后观察发现振幅大小不同，整体呈曲线状，该纯音信号从传声器进入扬声器，并在进入扬声器后进行放大，拾取到的纯音信号发生了变化，波形出现了多次叠加现象，使得波形产生了相位问题。2.二次拾音与的啸叫的区别当传声器和扬声器处于同一扩声系统下，由于扬声器播放的声音信号直射或者由于墙壁的反射，会再一次被传声器拾取，随着信号不断地被拾取放大，信号中的某些频率幅度达到一定的阈值时，啸叫随之产生，反之则是二次拾音。二次拾音的声虽说是与声反馈同样满足了反馈路径的环路条件，但在表现方式上是有区别的。二次拾音相对于啸叫要稳定，而啸叫是在扩声系统中“环路增益”的现象，在循环的同时伴随着增益的提升。二次拾音的叠加是稳定的，并且混合的结果是可以预测和控制的。只要扬声器和传声器同时在工作，基本上是无法消除的，它会影响传声器拾取声音的清晰度，尤其是当返送扬声器系统也加入的时候，能否处理好二次拾音问题对现场扩录音质量起着至关重要的作用。（二）核算模型制作流程1.厅堂空间环境为了减少二次拾音对现场演出的影响，首先从建筑声学设计上考虑，这方面通常不由扩声系统设计人员决定。如果是对现场进行扩录音系统的搭建，首先要先考虑室内演出场所的尺寸及形状，内部装修是否有吸声设计等，尽可能多地了解演出场所的房间声学特性。2.建筑装修材料的吸声系数中央音乐学院教学楼401厅室内装修以木装修为主，天花板为石膏板，观众席墙面分别设有窗帘、石膏板和木板，满场观众人数接近200人。经过实地测量得出该厅堂使用面积约为265平方米，总体积约为848立方米，厅堂有效反射面约为774平方米。由于厅堂设计方提供的前期资料尚不完整，缺少主要材料的吸声系数，因此现阶段只能以相近参数进行模拟核算。3.厅堂的频率响应及混响时间基于以上数据进行EASE仿真核算，对100Hz~10kHz的频段进行了混响时间的计算，得出该厅堂混响时间在500Hz处可达到1.44秒。厅堂声环境对音质的影响还体现在厅堂的混响时间方面。如果混响时间太短，则声音
关于器乐演出的拾音技巧
关于器乐演出的拾音技巧作者：许红挥来源：《文艺生活·文海艺苑》2015年第08期摘要：文章对器乐演出中常见的声音拾取方法进行总结。
分析多种器乐类演出的话筒的选取和放置技巧。
关键词：器乐演出；拾音技巧中图分类号：J62 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）24-0106-01器乐演出，因为乐器各类繁多，质料结构不同，发声的原理也不一样，这给现场拾音和音响调音带来了困难。
好的拾音技巧能让器乐的声音表现更丰富，还能让观众感觉更“原声原味”的演出。
一、西洋器乐的拾音（一）弦乐：大提琴、小提琴、中提琴、低音提琴弦乐器是指声音来自弦振动的乐器，以小提琴为代表，另有中、大提琴、竖琴等。
提琴类是用弓擦弦而发出声音，而竖琴等则是用弹拨弦而发出的声音。
小提琴、中提琴音色优美，音量很大程度取决于共鸣箱，共振频率256-1100赫兹，声压级40-100 分贝，演奏时，声音的辐射方向冲向小提琴上方，高音焦距于表面一侧，中音呈现腰形。
小提琴与中提琴拾音含有较多的高频散射声，并有1秒左右的混响时间。
因此，常使用单指向或者心型指向性电容话筒，对准小提琴f形孔，距离为0.6-0.8米，群奏时距离为1-1.5米。
大提琴音色深沉，在乐队中主要担任低声部。
拾音时最好使用传声器架，高度与大提琴f 形孔高度相同，一般在0.6米左右。
竖琴低音浑厚、音量较小，话筒应放在演奏的前方或斜1m左右，角度指向共鸣器，竖琴有7只脚踏板，踩的过重会出现地板杂音，因此话筒需用胶垫同地板隔开。
在乐队合奏是地，因其音量较小需单独安放辅助话筒，以便与其他平衡，并突出竖琴特有的音响效果。
（二）管乐1.木管乐器。
笛类是横放，演奏中略有倾斜，一般用高频特性好的电容或动圈话筒，话筒摆在单、双簧管的乐器口向前方的斜下处，巴松管发音方向向上方。
2.钢管乐器。
钢管乐器的振动体是铜等金属材料制成，其振动是由演奏者用嘴唇吹奏。
声音由乐器口发出，有较高频率的谐波，方向性比较敏锐。
论强扩声环境下中国民族乐器的拾音
１ 引言
随着 中 国文化 产 业 的 日益 发 展 ， 演 出市 场 逐 步 走 向繁荣 ， 越来越 多的音乐表 演形式 开始 出现 在舞 台 上， 呈现 在观众 面 前 。在 这 些音 乐演 出 当中 ， 除 了古
节 目 制 作 与 广 播 口
⑥ 旷 囿 ＠ 凹 ＠ 锄⑥ 嗡 扩 声 环 境 下 中国 民族 乐 器 的拾音 ・ 实 用 技 术 ・
冀 翔
（ 中国传媒 大学
音 乐与录音 艺术学院 ， 北京
１ ０ ０ ０ ２ ４ ）
【 摘
要】针对 强扩声环境下 的中国民族乐器拾音 ， 提出了 振 动式拾音 、 超 近距离拾 音和 混合 式拾音三种拾 音理 念；
在不影 响演 奏者 的前 提下 ， 采 用很 近 的拾 音距 离 （ 如 ５～１ ０ ｃ ｍ之间 ） 固然 能够 改善 回授 前增 益低 的问题 ，
典音乐 、 爵士乐、 流行音乐和摇滚音乐使用的西洋乐
器外 ， 中国民族乐 器 也不 断 崭露 头 角 ， 越 来 越 多地 出 现在大型 的舞 台上 。 以女 子 十二 乐 坊 为代 表 的 中 国
种 拾音方式 对于 民族 乐器来说 是简单可行 的 ， 绝大 多
数的一线工作者都在使用这种方法。但是 ， 这种常规
的拾 音方 式仍 然存 在若 干 局 限性 ： 首先 ， 乐器 通过 这
种拾音方 式 获 得 的放 大 量 相 对 有 限 ， 回授 前 增 益 较
大学音乐易考知识点交响乐的演奏技巧
大学音乐易考知识点交响乐的演奏技巧交响乐是音乐的精华，它集合了各种乐器和声音，以其壮丽的气势和庞大的规模而闻名于世。
作为大学音乐考试的重要知识点，交响乐的演奏技巧是每位音乐学习者都应该掌握的。
本文将从技巧训练的重要性、交响乐的基本要素和演奏技巧，以及练习方法等方面详细介绍大学音乐易考知识点——交响乐的演奏技巧。
一、技巧训练的重要性对于演奏交响乐曲目而言，技巧训练是至关重要的。
一个优秀的交响乐演奏家不仅要具备良好的音乐素养和音乐理论知识，还需要通过不断的技巧训练，不断提高自己的演奏水平。
技巧训练可以帮助演奏者掌握乐器的基本演奏技巧，培养良好的音乐表现力，并提高演奏的准确性和稳定性。
只有通过技巧训练的不断积累和提高，演奏者才能在演奏交响乐曲目时展现出真正的才华和魅力。
二、交响乐的基本要素和演奏技巧交响乐的基本要素包括曲调、节奏、音色和和声。
曲调指的是音乐中的旋律，演奏者需要通过正确的指法和气息控制来表现出曲调的美感。
节奏是音乐中的时间感和韵律，演奏者需要通过稳定的指法和准确的节奏感来表现出乐曲的节奏结构和动感。
音色是不同乐器和声音的特点和质感，演奏者需要通过正确的发声和演奏技巧来表现出不同音色的变化和层次感。
和声是音乐中的音乐元素之间的关系和组合，演奏者需要通过细腻的演奏技巧来表现出和声的和谐和层次感。
在演奏交响乐时，演奏者需要掌握一系列的技巧，包括指法、换气、弓法、吹管法等。
指法是演奏乐器时使用手指按压或弹拨乐器的方法，演奏者需要通过正确的指法来保证音准的准确性和音符之间的连续性。
换气是演奏管乐器时控制呼吸和吹奏气流的方法，演奏者需要通过稳定的呼吸和合理的换气点来保证音色的饱满和乐曲的连贯性。
弓法是演奏弓弦乐器时使用弓子拉弦的方法，演奏者需要通过准确的弓法来表现出乐曲的细腻和动感。
吹管法是演奏吹管乐器时调整吹奏口型和气流的方法，演奏者需要通过正确的吹管法来保证音色的清晰和吹奏技巧的灵活性。
三、练习方法为了提高交响乐的演奏技巧，演奏者可以采用以下练习方法：1. 反复练习基本功：包括指法、换气、弓法、吹管法等基本技巧的反复练习。
浅议民族乐团的录制拾音
不够厚实、缺乏好的共鸣和振动、各个声部之间的平衡较难
协调 。民族乐团中缺 少西洋乐团中的铜 管乐器组 ，所 以要得 到雄伟 、恢宏的音响就要在拾音过程中根据需要 ，在独奏 、 合奏 、音 区等环节上下文章。西洋 音乐是 以和声体系的创作
为主，而中国民族音乐则以单音音乐为主，在一首民族器乐 曲中，既可以存在不谐和甚至尖锐的音响，还可以存在连最 简单的和声都没有的原始多声部及大量独奏，由各种不谐和
时音量不够 ， 需要加强 ， 拾音距离一般距乐器３ｃ ６ ｌ ０ ｍ－ ０ ｎ ｃ。
第 二类 ：气 流通过 哨片 吹八使管 柱振动 的 （ 类似 双簧 激 振 ）有 唢呐 、海 笛 、管 子 、喉 管等 。唢 呐又 名 喇叭 ，
２ 弹 拨乐 器组 ． ２
其 高音 区 响亮 尖锐 ，声 音 强度 较 大 ，容 易在 乐 团 中 “ 冒
第 一类 ：以气 流 吹 人 吹 口激 起管 柱 振 动的 （ 棱 激 边
曲笛 、梆笛和 口笛 ） 、箫 （ 排箫 、尺 八 ） 、埙 提琴就 能在其上 方形 成一个 较汇聚 的小声 场 。从 拾音角度 振 ）有 笛 （ 来说 ，也相对方 便简 单 ：只 要在 弦乐组上 方架设 一两个有 等 。根据 音 区和 音高不 同 ，笛子 可分成 梆笛和 曲笛两 类 。 良好 灵敏度 的传声器 就能得 到有良好 群感 并且平 衡的 弦乐 梆 笛 、曲笛 比西 洋管乐 的短 笛、长 笛的音域 窄 ，音色 也不
组声音 。相 比之 下 ，胡琴的 声辐射 是在琴 筒两端 ，当 一组 如 后者明 亮 ，在 乐团里 显得不够 清晰 。笛子的 高音 区音色 演奏员排 列坐好 的情 况下 ，不 管是怎 样的 排列方 式 ，都很 清 脆有光彩 ，中 低音 区音色明 亮 ，音 区及音 量的变化 幅度
调音技巧：乐器的拾音
调音技巧：乐器的拾音乐器的拾音1. 弦乐器的拾音1) 提琴(Violin)拾音话筒：电容话筒或铝带话筒，如AKG-C-1000、CRI-3等话筒。
拾音位置：斜上方，正对且距离共鸣箱f孔1～2 m，与琴码成15°角。
在15°角以内高频特性好，在15°角以外声音柔和，应控制在35°角以内;拾音位置为小提琴远些，大提琴、大低提琴近些。
混响时间：1 s左右。
小提琴旁边最好加反射板，大提琴下面的地板上铺地毯以保证音色的优良。
调节：在调音台上利用EQ钮作音质补偿，按相应的频段进行提衰。
在效果器上调节混响时间及比例。
若作为主乐音，则将该路上的推子推大，将声像调节放在中间位置。
若作为伴奏乐，则适当调节声像位置，将推子推小。
2) 竖琴(Harp)拾音话筒：使用CR型(电容)话筒或优质CD型话筒。
拾音位置：正对且距离琴弦30～50 cm(CR型话筒)或10～20 cm(CD型话筒)。
混响时间：0.6 s。
3) 钢琴(Piano)拾音话筒：电容话筒。
拾音位置：后距琴弦斜上方1～2 m，话筒零轴对准琴键中央C部，其余两个话筒相距50 cm，并排放置。
混响时间：0.6 s。
调节：钢琴的动态范围大，声压级应根据不同乐曲和演奏强弱注意各音域区的平衡并在调音台上作EQ调节，还应注意该路上的推子大小调节和声像调节。
如果作为主乐音，则推子推大，声像调节放在中间位置。
如果作为伴奏乐，则推子推小，声像调节适当放在其他位置上。
2. 吹奏乐器的拾音1) 萨克斯管(Sax)拾音话筒：可选用优质动圈话筒，如AKG-D-90、SHURE SM58，或电容话筒，如SHURE、SM98。
拾音位置：话筒距离管口0.5～1 m，话筒轴线与管口轴线相交30°。
混响时间：约2.5 s。
调节：在调音台上控制混合比例，如果是主乐音，则该路上的声像调节放在中间，推子推大。
如果是伴奏乐，则PAN放在其他相应位置，推子推小。
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方引进 ， 是在室内演奏的。 交 响 乐 产 生 比 电 声 扩 音 早 了 很 多年 ， 原来 没 有 扩 音 这一 说 。 随 着 时 代 的 进 步 和 交 响
音 乐的推广 ， 现 在 的 乐 团 经 常要 在 室 外 和 广场 上 演 奏 ，
为 了 让 更 多 的 观 众 欣 赏 严 肃 与 高 雅 音 乐 的 魅 力 ，我 们 通 过 现 代 化 手 段 使 乐 团 的 演 奏 音 量 扩 大 若 干 倍 ，从 而 使 观 众 能 通 过 电 声 技 术 来 更 好 地 欣 赏音 乐 。 大家知道 ， 人耳ｇ － ， ｊ － 声 音 的频 率 感 受 是 音 调 ， 对 纯 音
握 这 些频 率 区段 的调 整 ， 调节基音比例 ， 改 变 泛音 的组
但 是 在 乐 团 中所 有 乐 器 发 出 的声 音 都 是 复 合 音 ， 由 多 个 频 率 成分 组 成 ，若 这 种 复 合 音 主 频 结 构 在 频 率
高端 ， 听 众在 听音 上 感 觉音 调 就 高 ， 而 主 频 结 构 落 在 低
段 Ｓ Ｋ Ｈ 一 ２ ０ Ｋ Ｈ ， 中 高 频 段 ５ ０ ０ Ｋ Ｈ ｚ 一 ５ Ｋ Ｈ ， 中 低 频 段
打 ｉ 器 １ 低音 ： １ ９ ６ Ｈ ｚ －７ ０ ０ Ｈ ｚ 低音 ： ２ ０ ０ Ｈ ｒ７ ０ ０ Ｈ ｚ
低音 ： ８ ０ Ｈ ｆ 一３ ５ ８ ｝ Ｉ ｚ
交响乐团 拾音与扩声技巧
张 曦元 湖南 省 花鼓戏 传承 与保 护 中心
众所周知 ， 有 高 雅 和 严肃 音 乐 之 称 的交 响 乐 ， 由 西
频 段 。例 如倍 大 提 琴 、 大鼓拾音鼓等打击乐器。 ２ ５ ６ Ｈ 一２ ０ ４ ８ Ｈ 它 属 于 整 个 中 音 区 ， 包 括 了 大 多 数 乐器 的基 音 ， 在 传 输 过 程 中一 般 损 失 较 小 。 ２ ０ ４ ８ Ｈ 一４ Ｏ ９ ６ Ｈ 是高音低域 区， 人 耳最 为 敏 感 。 ４ ０ ９ ６ Ｈ 一 １ ６ ３ ８ ４ Ｈ 是 泛音 区域 ，乐器 的泛 音 多数 在 此区域内。 １ ６ ３ ８ ４ Ｈ 一 ３ ｏ ０ ０ ０ Ｈ 是 高 音 高域 区 ， 乐音很 少 ， 它对
而言 （ 既单 一频 率 的音 乐 ） ， 若频 率高 ， 听 感 上 觉 得 音
调高 ， 频 率低 ， 则音调低 。
３ Ｋ Ｈ 一６ Ｋ Ｈ 对 演 奏 的 临 场 感 起 着 最 为 重 要 的作 用 。
只 有 了 解 了 音 域 的 特 性 及 其 相 应 频 率 区 段 ， 并 掌
反 映 了音 调 阶 梯 变 化 。
音 响 师在 为一 个 交 响 乐 团拾 音 和 扩 声 时 涉 及 到 技 术 与 艺 术 两 个 方 面 ，要 求 从 事 这 种 专 业 的 调 音 师 既要
有音响技术知识 ， 熟 练 掌 握音 响 设 备操 作程 序 。 又 要 掌 握 调音 技 巧 。 声音 通过 艺术 加 工 ， 可 创 作 出 悠 扬 动 听 的 音 乐声。 其 中包 含 两 个 内 容 ： 一 是 调 和 声音 信 号 中各 频 率 成 分 之 比例 以及 相 关 动 态 ，使 声 音 更 具 质 感 、更 真 实 ： 二是 给声音加工 美化 ， 韵味韵色 ， 提 高 声 音 的艺 术 感 染力。 一 个 乐 团 发 出 的 声音 由各 种 频 率 成 分 组 成 。 人 耳的听觉 感受的音频 从 ２ ０ Ｈ 一２ ０ Ｋ Ｈ ， 这 些 频 率 成 分 的 强度分布形成声音频谱 ， 也就是音 色 ， 如 同各 种 光 波 频 率 形 成 不 同色 感 一 样 。 不 同 的音 乐 有 着 不 同 的 音 色 ， 引 发 的 听 感 亦 不相 同 。 整 个 音 频 可 分 为 ４个 频 段 ： 即高 频
线 并 不 是 理 想 的 平 直 ，再 加 上 演 奏 乐 器 时 周 围 反 射 环 境 ， 话 筒 拾 音 效 果 并 不 很 好 。 所 以 ， 当 音 乐 进 入 调 能 后 ， 应 该 做 均 衡补 偿 ， 以增 强 扬 声 器 （ 音箱 ） 放音质 感 ，
１ ５ ０ Ｋ Ｈ ｚ 一５ ０ ０ Ｋ Ｈ ｚ ， 付频 段 ２ ０ Ｋ Ｈ 一 １ ５ ０ Ｋ Ｈ ， 如 果 按 音 域 听 感特性区分的话 ， 可分 为 １ ０个 音 域 区 ：
事 Ｊ女声： 高音： ２ ２ ０ Ｈ 一１ ． １ Ｋ Ｈ ￡
Ｉ男声： 高音： １ ６ ０ Ｈ 广５ ２ ３ Ｈ ｚ
各 类 乐 器 的 发 声 都 有 其 固 定 的 频 段 范 围 ，采 用 话
筒拾音 ， 虽 然 考 虑 了话 筒 拾 音 频 段 ， 但 是 话 筒 的 频 响 曲
合 和衰 变 ， 才能形成丰富多彩的音乐。
综 上 所 述 ，一 个 调音 ９ 币更 要 了 解 各 种 乐 器 的 发 音
音段， 呈现 给 人就 感 觉音 调 低 。 少 量 频率 成 分 叠 加 ， 往
往 引 出音 调 偏 移 现 象 。 一 个倍 频 程 在 音 乐 上分 为 八 度 ，
深沉 区： ２ ０ Ｈ ｚ 一 ６ ４ Ｈ ｚ ； 浑原 区： ６ ４ Ｈ ｚ 一 １ ２ ８ Ｈ ｚ ； 丰 满区 ：
为 了 使 音 乐 更丰 满 、 浑厚 ， 并 富 有 色彩 ， 从而耐人寻味 ，
适 当 加 入 混 响效 果 是 必 要 的 。 但 是 ，对 于 电 子 乐 器 的 采 音 。 一般 不做 音 质 补偿 ， 也 不加 混 响 处理 ， 因 为 其 本 身 已 经 做 了加 工 处 理 ， 只 需要 做音 量调 整和 声音 调节 。 在 熟 悉 了音 域 各 个 区 段 的 特 性 ，掌 握 好 各 种 乐器