汉赋的结构特点
汉赋
汉赋赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式，是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种新文体。
汉赋是一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
汉赋的内容可分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
而以前二者为汉赋之代表。
汉赋类别骚体赋、大赋、述行赋和抒情小赋骚体赋特点：骚体赋是汉赋中的一类，它是从楚辞中发展而成的，形式上属于骚体，所以称为骚体赋。
这种赋在内容上侧重于咏物抒情，且多抒发哀怨之情，近于《离骚》的情调。
在形式上也与楚辞接近，常用带有“兮”字的语句，通篇用韵。
骚体可以称诗,亦可以指赋。
骚体赋代表：首倡者是西汉初年的贾谊，代表作是《吊屈原赋》《鵩鸟赋》如贾谊的《吊屈原赋》、《服鸟赋》，淮南小山的《招隐士》，司马相如的《长门赋》，司马迁的《悲士不遇赋》等。
贾谊《吊屈原赋》是借悼念屈原抒发愤慨，虽吊逝者，实为自喻。
此篇的形式与风格,是骚体的继承,但由于作品倾诉的是作者的真情实感，因而和后来那种纯然出于模拟《楚辞》而为文造情的作品明显不同。
《鵩鸟赋》是一篇寓志遣怀之作，假设与鵩鸟对话而敷衍出一篇文字。
这篇赋一方面使用了主客问答体，同时也比较多地倾向于使用铺陈的手法，散文的气味浓厚预示了新的赋体正在孕育形成。
淮南小山《招隐士》写作者以急切的心情召唤隐居山林的隐士早日归来。
赋中描写山中景物，使用铺叙和夸张的手法，充满丰富的想象，是汉初骚体赋的优异之作。
汉大赋特点：大赋在形式上篇幅较长，结构宏大，多采用主客问答的结构形式，一般由小序、正文、结尾三部分组成，韵文与散文相间，散文的成份较多；在内容上以写物为主，以“润色鸿业”为目的，兼有讽喻劝谏。
一，铺张扬厉、文绣鞶帨的夸饰；二，结构宏大、场面雄伟壮观，富有气魄；三、词汇丰富，文采华茂；四、多用生字僻字，晦涩难懂；五、行文结构上多用问答体。
中国古代文学之秦汉文学【第2章 汉赋】
中国古代文学之秦汉文学第二章汉赋一、汉赋的兴起与演变（一）汉赋的源起荀子：最早写作赋体作品，并以赋名篇。
屈原：与楚辞有着密切的关系。
先秦散文：铺叙。
（二）汉赋的分期第一时期（高祖-武帝初年）：骚体赋·楚辞余绪；贾谊、淮南小山、枚乘。
第二时期（武帝-东汉中叶）：散体大赋（又称“汉大赋”）；描绘体物（特点）；劝百讽一（主题）；司马相如、东方朔、王褒、杨雄、班固。
第三时期（东汉中叶后）：抒情小赋；抒情咏物（特点）；张衡、蔡邕、赵壹、祢衡。
二、著名汉赋作家贾谊：《鵩鸟赋》《吊屈原赋》枚乘：《七发》（散体大赋第一篇）——“七体”司马相如：《子虚赋》《上林赋》——“万园之园”大国风范杨雄：《甘泉赋》《羽猎赋》班固：《两都赋》张衡：《二京赋》（散体大赋末篇），《归田赋》（抒情小赋首篇）赵壹：《刺世疾邪赋》三、汉赋的特点及影响从内容上说，大赋题材主要局限于宫廷都邑、上层社会生活的描写，供统治者阅读，为歌颂帝王功业和大汉声势。
在艺术上，为投合统治者的兴趣爱好，以炫博斗奇为能事，竞为宏丽浮夸之词。
（一）汉大赋的文体特征赋者，铺也。
铺彩擒文，体物写志。
——刘勰《文心雕龙》汉赋中的人存在于“琳琅满目的对象化世界中”。
——李泽厚《美的历程》（二）汉赋的影响“一代文学”的代表封建社会的词章家非常推崇汉赋1.那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋，确实有着时代色彩。
赋是当时最适宜反映国力的文体，正如同唐诗一样。
2.丰富文学作品词汇、锻炼语文辞句、增进描写景物场面等文学技巧方面，表现出一定成就。
3.汉赋的兴盛，对我国文学观念的形成起到了促进作用。
汉朝时流行新型文学体裁汉赋,涌现了一批著名的汉赋作家。搜集并欣赏汉赋名家的名篇,了解汉赋的基本特点
汉朝时流行一种新型的文学体裁——汉赋，也涌现了一批著名的汉赋作家。
试搜集并欣赏汉赋名家的名篇，了解汉赋的基本特点。
汉赋是中国古代文学的重要传统之一，流行于汉朝时期。
以下是几位汉赋名家的代表作品，让我们一起欣赏并了解汉赋的基本特点：1.杨雄《七谏上》：七谏上天状同：“凡精神之所致行，贤者之所以成名，人之本心，安敢忽忽；而诚为表难，安敢怠怠乎？臣杨雄敢顾肆情，在先帝之节下，有所属焉。
然而天遣至灾，社稷至患，而先帝自息于兹，无垂念之色，则臣合神寿欲结舌矣。
……”2.司马相如《子虚赋》：人，亦有命于天。
既命丧乱，或有炎火百灾变化，俄而变多奇；或有雷震飘风大雹，俄而集以处安。
人岂可以窥天一隅而知盖世之变哉！而君不察天之殊行，而谓之疑阴势，怠废重权，陷余于忧患之中，亿几何哉！无宁辱以位为上天之制，置身事抚乎可贱，背至公乎可亲，运将至矣，君不可见。
3.司马迁《仓颉颂》：奏颂圭璋，大年碑列。
渊符星绂，旌组祯神。
著狐白豹，坫鸡丹凤，大成而缺风雨凄凄。
既造至人，上下难之。
言传日遄，开发出屡。
……奏哀清和，时翼负扆。
忿我诉如片二人城。
昔文王配八骏四帝雄，兔举道高，君来万里程。
4.司马贞《七发赋》：丧乱每多奇，任宠忽可欺。
谗邪竞作纪，雄猿斗于梨。
凤皇在寥廓，大光照晦期。
怀哉未尝愤，且孚用共辞。
十年上与下忧哉间之。
汉赋的特点包括：言辞华丽、修辞巧妙、意境丰富、气势雄浑、情感激烈等。
它以富丽堂皇的辞章、华美绮丽的语言，表达作者对社会现实、人生境遇和个人情感的意境。
通过夸饰和修饰，描绘出丰富多样的景物和形象，以表达作者的思想、态度和情感。
汉赋的语言华美曲折，意象繁多，以此创造出雄奇壮丽、奇特夺人的艺术效果。
这些名篇代表了当时汉朝士人的思想情感，展现了他们对时代和社会的关注、对命运和历史的思考。
它们不仅是文学艺术的佳作，也是对当时历史背景和现实问题的思考与表达。
通过欣赏这些汉赋名篇，我们可以更好地了解汉赋的风采和特点，感受汉朝文化的魅力。
国学知识—汉赋
国学知识—汉赋汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。
汉赋的内容一般可以分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。
由于汉帝国经济发达，国力强盛，为汉赋的新兴提供了雄厚的物质基础；而统治者对赋的喜爱和提倡，使文人争相以写赋为能事，于是汉赋成为汉代400年间文人创作的主要文学样式。
西汉前期，延续楚辞，以骚体赋为主流，在缓慢的发展进程中，逐渐显现向散体大赋的过渡。
西汉中期，是汉赋的鼎盛期，此时的赋以散体大赋为主流，并将其发展到定型的极致，而骚体赋则退居支流，这才是汉赋的时代。
西汉后期，对客观事物的靡丽铺排，大量使用生僻字使得作品生涩难懂，因而不可避免地显露衰败，走下坡路，而重在抒情言志的骚体赋，则在自身变革中，表现出继续发展的态势。
东汉前期，动荡的社会使得汉赋前后景观颇不相同：光武帝时期散体大赋衰歇，骚体赋活跃发展；而明帝时期散体大赋却犹如回光返照，再度复燃。
东汉末期，从内容到形式都有一定的推陈出新，从有固定模式转变为灵动自由，短小精悍，在对客观事物的生动描绘中抒情述志。
汉赋四大家：司马相如、杨雄、班固、张衡,四人都有代表性的名篇传世,在当时及后世文坛影响深远,文誉其名。
《凤求凰》有一美人兮，见之不忘。
一日不见兮，思之如狂。
凤飞翱翔兮，四海求凰。
无奈佳人兮，不在东墙。
将琴代语兮，聊写衷肠。
何日见许兮，慰我彷徨。
愿言配德兮，携手相将。
不得於飞兮，使我沦亡。
汉赋的价值:一、历史价值。
在一定程度上反映了当时汉朝的政治、经济、文化的空前强盛。
对后世了解汉朝具有很强的参考价值。
二、文学价值。
在文学表现技法上，铺张，排比等手法的运用在增进文学描写的技巧方面做出了贡献。
在题材上对后世的游记文学，山水文学产生了重要影响。
汉赋的艺术特点与创作风格
汉赋的艺术特点与创作风格引言汉赋是中国古代文学中的一种形式，起源于东汉时期，至今已有两千多年的历史。
汉赋以其独特的艺术特点与创作风格，成为古代文学的瑰宝，影响了后世文人的创作。
本文将从多个角度来探讨汉赋的艺术特点与创作风格。
深入的思考1. 精细而生动的描写汉赋以其精细而生动的描写而闻名，作者通过细腻的文字表达，将形象描绘得栩栩如生。
在赋体诗中，作者常常使用形容词、形容副词、比喻和拟人等修辞手法来描绘景物、人物和心理状态。
例如，《范晔赋琴赋》中的“泠泠七弦上，静听松风寒”的描写，准确地表达了琴弦声音的音质和氛围。
2. 富有情感的抒发汉赋注重情感的抒发，作家常常通过音韵、词句与形似感官的比喻和意符来反映自己的感受。
他们借助词语的美感，抒发心中所思所感，使读者在情感上产生共鸣。
例如，《司马相如赋长门赋》中的“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，飘飖忽忽灭红尘”的抒发，展现了作者对往事的思念之情。
3. 丰富多样的形式汉赋在形式上具有丰富多样的特点，不拘一格，灵活多变。
它既可以是长篇叙事，又可以是短小精悍。
在创作形式上，汉赋分为议论式和描写式两种。
议论式的赋体诗注重论述和阐释，理性思维居多；而描写式的赋体诗注重描写和叙事，感性和形象相结合。
同时，汉赋还有丹诏体、艳赋、名状赋等多种形式，以满足各种不同主题和创作需求。
4. 以典故和历史为题材汉赋创作的题材常常来源于典故和历史事件，以传承历史文化为使命。
作者借助历史典故和事件，既展现出历史背景和人物形象，又融入自己的思想和情感。
汉赋的这一特点使其成为了研究历史和文化的重要文献，对于后世的文人以及读者来说承载着宝贵的历史信息。
5. 博采众长的创作风格汉赋的创作风格不拘一格，广泛吸纳了各个流派的特色，形成了自己独特的艺术风貌。
作者可以吸取先秦民歌、楚辞、乐府以及六朝文学等多种文学形式的特点，以其独特的艺术风格来创作赋体诗。
这种博采众长的创作风格，在一定程度上丰富了汉赋的艺术内涵和形式。
汉赋研究-汉赋特点：浅谈汉赋的发展及其特点
汉赋研究|汉赋特点：浅谈汉赋的发展及其特点汉赋研究|汉赋特点：浅谈汉赋的发展及其特点赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式。
汉赋文学灿烂辉煌，其优秀的代表作有贾谊的《吊屈原赋》、《鹦鹉赋》，枚乘的《七发》，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》以及杨雄的四赋等优秀作品。
它们不仅文学史上的一个大文学成绩，同时对后世的文学创作有着深远的影响。
汉赋远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》，兼收战国纵横铺张恣肆之风和先秦诸子作品，最后综合成汉赋这一种新文体。
纵观汉赋的发展过程，可分为三个阶段：初期汉高祖到汉武帝初年七十年间；全盛期为汉武帝到东汉中叶二百年间；晚期为东汉中期后至汉末东汉和帝以后。
首先，汉初汉高帝到汉武帝即位是汉赋的形成期。
在此期间，汉赋以骚体为主，大赋也开始形成为特点。
骚体赋指汉初文人继承、仿效屈原《离骚》进行赋的写作。
贾谊为骚体赋的代表作家，他也是现今有作品传世的第一位汉赋作家。
贾谊的作品中以《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》最为著名。
在这两部作品中无论是从精神上还是从体制形成方面来看，都是对屈原赋有所继承。
在精神上，屈原和贾谊同时有不世之才和为国尽忠报效之心，又同有不为所用，遭谗被放的悲愤之情，所以辞情风貌多有相像。
而在体制上，则是沿袭楚骚句式，多用“兮”字，通篇用韵，形式整齐，富有抒情色彩。
除贾谊外，另外汉代作家司马相如也是骚体赋高手，其创作的《大人赋》是针对“上好仙”而发，写仙境不可恋后人弥足珍贵。
他创作的《长门赋》可以看做是两汉骚体赋中最具情境的赋文。
另外，在汉代作家中，淮南小山创作的《招隐士》也是骚体赋中极具意境的优秀代表作。
汉赋的发展如日中天，骚体赋与汉大赋一明一暗，并行不悖。
汉赋的第一个发展阶段除骚体赋为其特点外，另外大赋体的发展也是其一大特点。
汉大赋代表作品有枚乘的《七发》，它标志着汉大赋体制的形成。
《七发》的创作借鉴了先秦文学，运用逐步盘升、移步换形和铺张手法，它在文学史上有着重要的地位。
汉赋与魏晋文学的比较分析
汉赋与魏晋文学的比较分析1. 引言汉赋和魏晋文学都是中国古代文学的重要组成部分，以其独特的形式和风格在文学史上占据重要地位。
本篇文章将对汉赋和魏晋文学进行比较分析，探讨它们在内容、表达方式以及影响力等方面的异同点。
2. 汉赋2.1 定义和起源汉赋是中国古代一种重要的韵文体裁，起源于汉朝。
它以咏史抒怀为主题，通过运用富有节奏感的平仄音律和形象生动的描写手法，展现了作者的思想感情。
2.2 风格特点•多样性：汉赋既有抒情性质的乐府赋，也有记叙性质的神话故事、历史事件等。
•文章结构：常采用对偶法或并列排比的手法，使文章更加朗朗上口。
•描述手法：善于使用形容词修饰词、拟声词等手法，使人物、景物栩栩如生。
2.3 代表作品•"七步诗"：西汉初年班固所作，以虞姬之死为题材，通过对诸葛亮的赞扬来抒发作者的忧国忧民之情。
•"陈阿娇赋"：东汉时期曹操所作，描绘了陈阿娇的美丽和他与曹操的爱情故事。
3. 魏晋文学3.1 背景和特点魏晋文学是中国古代文学发展的一个重要阶段，起源于魏晋时期。
由于当时社会动荡不安，士人遭遇挫折和困顿，文化氛围逐渐变得开放多元。
魏晋文学展现了士人的情感、思想以及对社会现实的矛盾感受。
3.2 文学流派•乐府诗：抒发个人情感、表达民间疾苦。
•神仙派：着重追求超凡脱俗的境界和背离尘世纷扰。
•士族派：关注社会现象和政治风貌。
3.3 代表作品•《世说新语》：南朝刘义庆所著，收录了魏晋时期的名人轶事和言行，以及士人的交往礼仪等。
•陶渊明的田园诗：他以田园生活为题材，表达对官场生活的厌倦和对自然纯净之美的追求。
4. 汉赋与魏晋文学的比较在内容方面，汉赋多以历史、神话等作为创作题材，强调咏史抒怀；而魏晋文学注重个体情感表达和对社会现实的思考。
汉赋更加正统严肃，而魏晋文学则更加自由多元。
在形式上，汉赋采用平仄音律并援用古代传统诗歌特点；而魏晋文学则拥有更大的变体空间，并注重其表现力。
汉赋的概念及特点
汉赋兴起的原因
政治稳定，经济实力雄厚，国威大振。 统治者的提倡。
贾谊
贾谊(前200～前168 年)，洛阳人。西汉初 著名政治家。有赋七 篇，今存有《吊屈原 赋》、《鵩鸟赋》和 《旱云赋》三篇。 贾生 宣室求贤访逐臣， 贾生才调更无伦。 可怜夜半虚前席， 不问苍生问鬼神。
贾谊的创作
（ａ）《吊屈原赋》 “ 呜呼哀哉！逢时不祥。鸾凤伏窜兮，鸱枭翱翔。 阘茸尊显兮，谗谀得志；贤圣逆曳兮，方正倒 植。 ” （ｂ）《鵩鸟赋》 “长沙卑湿，谊自伤悼，以为寿不得长，乃为赋以 自广。” ——《史记· 屈原贾生列传》 “屈子之赋，贾生得其质。” ——刘熙载《艺概· 赋概》
汉赋的特点
在虚拟的框架中以问答体的架构方式来展开内容。 赋文一般由三部分组成：“序”，是开头，交代赋中 人物问对的缘由，以引出正文；中间是正文，主客之 间，或彼此夸耀宫苑、京都的壮丽，或极力描绘帝王 贵族畋猎歌舞的欢乐；结尾，往往以一方向另一方诚 服作结，从中显露出作者的思想倾向。 夸张铺陈，气势宏伟用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻， 以大量的连词、对偶、俳句层层渲染，极尽铺陈之能事。 侧重铺写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王 的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色 犬马、畋猎驰逐的壮观场面。其主旨则既美且刺，一 方面大力宣扬大汉帝国的声威与气魄，歌颂帝王功德； 一方面又对帝王政治上的缺失和生活的奢淫进行讽谏。
司马相如
（1）司马相如：约前179 －前118。初名犬子，因 慕蔺相如而改名。字长卿。 蜀郡成都人。 （2）作品：《汉书· 艺文 志》著录有他的赋二十九 篇，今存六篇。其赋作以 《子虚赋》、《上林赋》 最著名，是汉代新体赋的 典范作品。《大人赋》、 《哀二世赋》、《长门 赋》、《美人赋》
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汉赋的结构特点
汉赋是中国文学史上一种独特的文学体裁，其结构特点是其独特
之处。
汉赋的基本结构包括五个部分：开头、引经据典、概括大意、
描写情景、结尾。
具体来说，汉赋开头往往先点明主题，引人入胜，
如“庙堂如在我掌上”等。
接着，作家会引经据典，采用典故或引用
文言文作为开头或落款，以凸显作者的文化底蕴。
接下来，概括大意，即用简单的叙述或抒情手法来展现事物的主要内容。
然后，描写情景，通过详细而生动的描写和描述来呈现浓郁的情感氛围，使读者产生共鸣。
最后，结尾通常以飘逸、精妙的笔调收尾，给人以深沉的思考空间，引导读者深思。
通过这样一种独特的结构安排，汉赋完美地展现
了中国文学的博大精深和深厚的文化底蕴。