《骄傲的将军》动画简析
中国第一部彩色动画片的甄别与考证
中国第一部彩色动画片的甄别与考证作者：李保传来源：《电影评介》2012年第03期[摘要]甄别我国的第一部彩色动画片，研究发掘其存在的过程和历史意义，是传承中国动画艺术发展，是当前树立和探索自身动画风格形成的有益借鉴。
在特伟先生“探民族风格之路”的引领下，《乌鸦为什么是黑的》恰好是民族风格动画的实践者，其学术水平得到国际同行的认可并获奖也是实至名归的，应该说，它们都是我国早期民族风格动画的代表，是成就“中国学派”的开山之作。
[关键词]第一部彩色动画《骄傲的将军》《乌鸦为什么是黑的》民族风格1926年，中国第一部动画片《大闹画室》1935年，中国第一部有声动画片《骆驼献舞》1941年，中国第一部黑白动画电影动画片《铁扇公主》1955年，中国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》1956年，中国第一部在国际上获奖的动画片《神笔》1958年，中国第一部彩色剪纸片《猪八戒吃西瓜》1960年，中国第一部立体电影木偶片《大奖章》1960年，中国第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》1960年，中国第一部折纸片《聪明的鸭子》打开百度，搜索“中国动画”这个词条，我们很容易找到上面的这段中国动画之最。
回顾20世纪的中国动画史，我们也时常会为这一连串的“第一”而深感振奋，毕竟这些“第一”在不同时期、不同程度上标志着中国动画里程碑式的发展，也见证着中国动画从稚嫩走向成熟。
可以说，任何一部动画作品有了“第一”这个殊荣式光环，其意义就已超越了作品本身，并作为一个常识扎根在每一位专业人员的记忆里，从而被格外看重。
比如，我国第一部彩色动画片的问世，就是一件具有划时代意义的大事，对于中国动画的发展而言，因其标志着中国动画告别黑自从此进入了彩色片时代，相比之下，要比同时期其他作品平添了几分“姿色”，其历史地位和学术价值就更容易受到关注。
一关于《骄傲的将军》、《乌鸦为什么是黑的》这两部影片的早期文献记载查阅1955年动画作品年表，我国一共生产了两部彩色动画作品，一部是一凡编剧、钱家骏和李克弱合作导演的动画片《乌鸦为什么是黑的》，该片曾荣获1956年意大利第八届威尼斯国际儿童电影节奖，1957年文化部1949—1955年优秀影片三等奖，因此被誉为第一部在国际上获奖的动画片。
2023年高考全国乙卷历史真题(含答案)
C.新的分配方式有利于激发职工积极性
D.社会主义市场经济体制改革目标确立
9.公元前6世纪中后期，庇西特拉图先后三次攫取雅典城邦的统治权。他依照法律处理公共事务，关怀农民，支持平民反对贵族，时人称其统治时期为“盛世”。该“盛世”的出现，得益于（）
A.梭伦改革的制度基础B.雅典民主政治的确立
C.强化王权以对抗“无敌舰队”D.君主立宪政体已经确立
11.20世纪30年代，美国出现了各种各样的法西斯组织。他们采用恐怖手段破坏工人集会，杀害共产党员、工会活动分子、黑人和犹太人。到1938年底，美国类似的组织至少有800多个。这一现象反映出当时美国（）
A.经济困境冲击社会秩序B.开始推行自由放任主义
（2）[参考答案]措施：利用日本军队作守备队，阻止共产党前进；要求中国战区日军向蒋介石投降；美国利用此次时机直接干涉中国内政，助蒋反共；保留日本实力，使其成为反共前线。
（3）[参考答案]评价：中共：中共是坚决要求彻底消灭敌伪军及其势力，维持革命秩序，建立人民政权，代表了最广大人民最迫切的愿望，是符合人民利益，民族利益，国家利益的。国民党：国民党提出准备应战敌军反抗，符合中华民族的利益；但其要求敌军必须其指定军官投降；对封锁地伪军策动反正，都体现出以蒋介石为代表的国民党在维护国民政府的利益，而不是人民大众和中华民族的利益。美国：美国在日本对华投降问题上利用日军，支持蒋介石进行积极反共，是公然违反国际法，粗暴干涉他国内政的做法，这是以美国利益优先的霸权主义的表现，这不利于战后世界和平与稳定，也不符合全人类的利益。
[参考示例二]
论题：晚清时期随着外国的侵略、政局动荡导致民德降至冰点。
论述：在晚清时期，随着鸦片战争的爆发、外国资本主义的入侵，中国逐渐沦为半殖民地、半封建国家，中国被迫进行了割地、赔款，而晚清政府在时代大变局中无能为力，使晚清政府的公信力极度下降，太平天国运动、义和团运动接连爆发，反抗不断。而晚清政府一贯执行专制统治，使人民对晚清政府极度失望。面对侵略，中国需要大量的赔款，加大了中国人民的负担，民力衰竭、暗无天日，在这样的社会背景下，晚清的民德降至了冰点。由此可见，晚清时期动荡的社会环境使中国陷入的被动、民力憔悴的局面，所以晚清时期的民德力度大大降低。
一幅童锦影评赏析
一幅童锦影评赏析1959年是属于钱家骏的动画年，因为在这一年他执导了上美第一部动画长片《一幅僮锦》。
而在此之前，最长的动画片是《骄傲的将军》，片长仅为它的一半左右（此统计不含木偶及剪纸片）。
以今天的眼光来看，全片其实只有49分钟不到，与现在动辄一两个小时的片子不能比，但在当时来说已经算是创举了。
本片应该是继《木头姑娘》之后第二部以少数民族故事为背景的动画片，而80年代的小学课文中也收录了一篇名为《一幅壮锦》的课文，内容相仿。
动画比课文更注重于人物性格描写，通过一些小事将三个儿子的差异表现得很生动。
其中让人印象最深刻的是老二，他做得少，说得多，不可依靠。
老大较为憨厚老实，做事还可以，但意志不够坚定，遇到困难不愿意迎头而上。
在母亲织壮锦这件事上，老大和老二被刻画成了反面人物。
片中还有一些细节也与课文不同，比如课文中写母亲有眼血滴到锦上，动画里则改成手指戳破流血。
石屋的老奶奶给金子和鹿皮鞋的情节在动画中被删除了。
而片尾老大老二并没有象课文中所说的那样没脸回村，而是改为了一家人再次见面的大团圆结局。
不过，动画中并没有交代老三与仙女是否结婚，而是在最后拍了一段农家女子独舞，以及两个孩子的特写镜头，不知道是否暗示仙女与老三已经结婚生子。
本片虽然不足一个小时，但节奏控制得当，给人感觉不紧不慢。
人物较为写实，基本是真人比例，没有做什么夸张处理。
动画设计较为流畅，景色方面绘制得尤为细腻，比钱导同年的另一部作品《布谷鸟叫迟了》更为出色。
美中不足的是老三骑虎过险境的过程有点偏简单，没有课文中写得那么惊险刺激。
看完整个故事后，一个比较强烈的感觉就是仙女们太过自私，表面光鲜美丽，实际为了自己的喜好随意掠夺老百姓的东西，不顾别人死活，这其中还是包含了很深刻的象征意义。
第二次 动画人物(译文)
特伟与中国动画为广大观众熟知的动画家特伟先生（1915.8.22—2010.2.4），凭借着具有传统艺术风格的动画创作而成为中国动画的奠基人。
他为中国动画付出数十年的心血，作品获得国内外多项大奖，是中国唯一获得过国际动画协会终身成就奖的艺术家。
1956年，执导影片《骄傲的将军》时，特伟在制片厂的墙上贴了一幅鼓励大家的标语，要求动画师们都能在创作中融入对民族精神的探索。
《骄傲的将军》是中国动画第一次从京剧艺术吸取民族艺术精华的尝试。
特伟说，“对于怎样从传统中借鉴有用的东西，我们有着清晰的思路——地方戏曲、戏剧艺术、京剧等都可以是灵感的来源，从其具有特色的造型动作中吸取了不少的养分。
我们甚至还邀请到剧团的老师来到制片厂亲自向我们展示表演中的动作技巧。
随着《骄傲的将军》的上映，其他带有浓郁的中国风格的动画电影也在艺术界和社会上广泛流行，对动画的实验性的谈说加快，不仅在内容和技巧方面，在制作材料方面也有所突破。
特伟说：“我们制作的剪纸动画和木偶动画其灵感都来自于博大精深的中国文化。
我国的剪纸艺术和皮影戏有着悠久的历史传承，基于此，我们的剪纸动画探索十分成功。
中国动画开创人之一的万古蟾和胡进庆合作，经过一年多的努力，制作出了中国第一部剪纸动画片《猪八戒吃西瓜》，并获得了奖项。
大约在1960年，特伟的动画风格受到国画大师齐白石作品的影响，拍摄了水墨动画电影《小蝌蚪找妈妈》（1960），获得了五项大奖，包括昂西动画节、戛纳电影节和洛迦诺电影节等国际电影赛事；1963年特伟创作指导了第二部水墨动画片《牧笛》；1988年又以总导演的身份知道了影片《山水情》，在蒙特利尔国际电影节、上海国际电影节等赛事中获得五项大奖。
1995年，国际动画协会授予特伟“终身成就奖”，特伟说：“这个奖项意味着我可以在自己的艺术生涯中画上一个圆满的据好了”，他又解释说，“我想我还可以为中国动画做更多的事情”。
已经86岁高龄的特伟先生，仍然期待去导演一部更好的作品，那也许是一部水墨动画制作——因为在他心中，这项中国独有的技艺应该得以保存和发展。
中国电影史
简答:1.简析内地动画片的民族美学风格（水墨，重点片子）2.简析杜琪峰枪战动作片的创作特点3.关锦鹏的《胭脂扣》和程小东的《倩女幽魂》2部的创作风格•（1）取材自《聊斋》，重拍自60年代著名导演李翰祥的同名影片,带动了人鬼相恋的潮流。
•（2）融入全新武侠动作视觉效果，对两年后掀起的以《笑傲江湖》为代表的新武侠电影风潮影响至深。
•（3）注重动作与情境的配合，形成铺张、奇异的风格，颇具艺术性和观赏性。
•（4）影像上，始终洋溢着一份东方式的凄迷4.香港鬼怪片的发展脉络•1938年，香港出现第一部有“真鬼”的电影《午夜僵尸》。
•70年代，《驱魔人》《凶兆》两部外国鬼片又掀香港鬼片热潮。
•80年代鬼片蜂拥而起，许鞍华《撞到正》为先锋，余允抗《凶榜》、刘观伟《僵尸先生》、高志森《开心鬼》、关锦鹏《胭脂扣》等。
•90年代，鬼片与电脑特效相结合，涌现出程晓东《倩女幽魂》系列、徐克《小倩》等作品。
•21世纪，许鞍华《幽灵人间》问世引领出叶伟信《2002》、郑氏兄弟《见鬼》等新一轮鬼片热潮.•许鞍华“神秘“鬼片——《撞到正》《幽灵人间》•余允抗“恐怖”鬼片——《凶榜》•程晓东“现代动作“鬼片——《倩女幽魂》系列、•徐克“动画”鬼片——《小倩》•刘镇伟“搞笑”鬼片——《猛鬼差馆》《猛鬼大厦》《回魂夜》•关锦鹏“文艺“鬼片——《胭脂扣》•林岭东“侦破”鬼片——《目露凶光》《阴阳错》•叶伟信“高科技”鬼片——《2002》•彭顺、彭发兄弟——《见鬼》•陈可辛、陈果——《三更》系列电影•“僵尸“系列《聊斋》系列5.概述台湾伦理片的发展状况并分析李安伦理片的美学风格6.概述香港/台湾爱情片的发展轨迹并举例重要的代表人物和电影作品。
论述1．结合枪战动作片的类型要素比较论述吴宇森和杜琪峰创作异同基本类型要素:1.具有强烈对抗性的情节模式2.男性英雄塑造和对抗性人物关系3.类型化的场景设计4.紧张性、重视听的动作设计5.快节奏、动感飘逸的镜头语言6.主题多偏重男性之间的兄弟情谊吴：阳刚英雄：铁汉柔情暴力动感：枪之旋律宗教情结：教堂决战杜：电影主题，生命无着、命运无常的悲观宿命人物塑造，更多强调内心的细腻描摹动作设计，以静制动的舞台化静态表达2．论述动画片在两岸三地的发展状况，并分析重要导演及重要作品内地：20-40年代，内地动画电影的开创期●万氏兄弟（万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰）是中国动画片的先驱。
经典的中国动画片2-PPT资源(精)
《小蝌蚪找妈妈》水墨动画 1960年 上海美术电 影制片厂 1960年，一部名为《小蝌蚪找妈妈》的动画 片的横空出世震撼了世界，他们难以想象这个神 秘的东方古国居然可以创造出这样如行云如流失 如诗如画的动画片，这，就是“水墨动画”…自 《小蝌蚪找妈妈》之后，《《牧笛》、《山水情》 等系列动画更是将这种艺术形式推向新的高峰。
3、1956年《骄傲的将军》、1958年《猪八戒吃西瓜》、1959 年《济公斗蟋蟀》等
1960-1969：辉煌年代 震撼世界
《大闹天宫》（上下）1961-1964年 上海美术电影 制片厂 无论是从剧情、画面、设计、音乐哪个角度 去给新中国动画60年做一份榜单，《大闹天宫》都 必定是其中的一员甚至是TOP1，齐天大圣给我们 带来的，不仅仅是一部动画电影本身，更重要的是 影响了几代人的记忆，如此民族的、强大的、恢弘 的、美轮美奂的、不可磨灭的记忆……
《没头脑和不高兴》1962年
《草原英雄小姐妹》1964年 《半夜鸡叫》木偶动画 1964年 上海美术电影制 片厂
中国经典动ห้องสมุดไป่ตู้片
2、《渔童》剪纸动画 1959年 上海美术电影制片厂 【故事简介】鸦片战争后，帝国主义者占领中国港 口， 不准渔民出海打鱼，渔民们怨声 载道。有个老渔夫迫于生计， 在一个 风高浪急的黑夜，冒险越过封锁线出 海捕鱼，忙了大 半夜，一条鱼也没有 打到，却网到了一只画着渔童的汉白 玉 鱼盆。老渔夫失望地回到家中，把 鱼盆放在桌上。到了半夜， 彩绘的渔 童从鱼盆里跳出来，用钓竿在盆里垂 钓，变出了许 多很大的珍珠。渔夫醒 来一看，十分吃惊，知道这是一件宝 贝。第二天，他把珍珠在市上出卖， 还梦想有了钱将来造一条 新的渔船。 可是，这个秘密被一个洋教士知道 了，他要霸占 这只鱼盆，便勾结官府 ，把渔夫押上公堂。洋教士颠倒黑白 ， 胡说这只鱼盆是他的。官老爷跟着 洋人一唱一和，强迫渔夫将 鱼盆还给 洋教士。渔夫怒不可遏，义正词严地 痛斥他们，为 了不让鱼盆落入洋人之 手，他在公堂上当众把鱼盆摔得粉碎 。 这时，奇迹出现了，鱼盆上那个渔 童又跳了出来。他甩起钓竿 大闹公堂 ，把洋教士扔进了大海。
红色主题动画片评述 传递英煌精神
红色主题动画片评述传递英煌精神红色主题动画片作为一种强有力的媒介形式，不仅能够娱乐观众，还能够传递英煌精神，激发人们的爱国情怀和奉献精神。
在这篇文章中，我们将对几部红色主题动画片进行评述，探讨其如何通过动画表现形式传递英煌精神。
一、《小兵张嘎》《小兵张嘎》是中国经典的红色革命题材动画片之一。
该片以小兵张嘎的成长历程为主线，展现了他在革命战争中奋发图强、顽强拼搏的英勇形象。
通过动画片中展现的张嘎同志的坚韧不拔和为人民服务的精神，观众可以深刻感受到他对革命事业的无私奉献和对祖国的深深热爱。
二、《大闹天宫》《大闹天宫》是根据中国传统神话故事《西游记》改编而成的动画片。
该片以孙悟空为主角，通过他与牛魔王、蜘蛛精等恶势力斗争的故事情节，展现了孙悟空不畏艰难困苦、勇往直前的英勇姿态。
观众在欣赏这部动画片时，可以感受到孙悟空为保护人民安危不计个人得失的精神以及他对中国传统文化的深厚热爱。
三、《白蛇传》《白蛇传》是一部以中国古代传说故事为基础的动画片。
该片通过白蛇和许仙之间的爱情故事，展现了白蛇精乐观向上、善良无私的形象。
观众在观看这部动画片时，可以从中感受到白蛇对爱情的执着追求和对人类的仁爱之心，这种精神正是英煌精神的体现。
四、《三个和尚》《三个和尚》是一部寓言故事题材的动画片。
该片通过三个善良、勇敢的和尚与恶势力斗争的故事情节，展现了他们积极向上、无私奉献的精神风貌。
观众在观看这部动画片时，可以感受到和尚们为保护村民幸福生活而奋斗的奉献精神，这种精神无疑是英煌精神的体现。
以上所述的几部红色主题动画片都是优秀的作品，通过不同的故事情节和角色形象，传递了英煌精神，激发了观众的爱国情怀和奉献精神。
这些动画片既能够娱乐观众，又能够教育人们，使观众在欣赏过程中获得思想上的满足。
总之，红色主题动画片在传递英煌精神方面发挥着重要的作用。
通过精心创作和生动的表现形式，这些作品启发了观众的思考，让人们对英雄人物和革命事业有了更深入的了解和认识。
动画概论里中国学派代表作品
动画概论里中国学派代表作品
中国学派这个称谓是在新中国成立初期，对我国动画所取得的国际地位和艺术成就的肯定和总结，是对中国动画的内容和形式的准确概括。
可以这么说，动画里的中国学派，在二十世纪50年代诞生，于90年代末逐渐消亡，在这段时间内，中国创造了一系列有中国民族特色的动画作品，这些作品构成了中国学派。
中国学派开山之作是1956年的《骄傲的将军》里面杂糅了大量的
中国传统艺术。
自此之后，中国学派蓬勃发展，还创新出水墨动画这种中国特色动画，比如大家熟知的《小蝌蚪找妈妈》，中国创作出一系列有影响力的动画作品，比如《大闹天宫》，《哪吒闹海》，《九色鹿》以及《宝莲灯》等等，那时候的中国动画在国际上也享有很大声誉。
第三章 动画的发展及动画重点国家介绍
吸引人的故事
欢闹的情节 无法抗拒的个性
二、美国动 画——米高梅
米高梅的作品：
《小鼹鼠》（1941年）
《汤姆大叔的小屋》（1947年）
二、美国动 画——米高梅
米高梅著名长片剧情动画：
《起锚》(1945年)，片长143分钟
动画制作：威廉 · 汉纳、约瑟夫 · 巴巴拉 1946年获奥斯卡奖：最高音乐奖、音乐片奖
小 美 人 鱼
二、美国动 画
（二）迪斯尼之外的动画流派
1、华纳（1923年创立）
二、美国动 画——华纳
早期主要作品： 《小猪波基》（1935） 《达菲鸭》（1937） 《兔巴哥》（1942）
二、美国动 画
华纳：
影片一般都比较朴素、紧凑、成本较低，其主题都 或多或少与30年代初发生的美国经济危机有联系。
（一）萌芽期（1917—1945）
日本动画的奠基人： 下川凹夫：《芋川掠三玄关· 一番之卷》（首部动画片）
北山清太郎： 《猿蟹和战》
幸内纯一： 《锅凹内名刁》
（一）萌芽期（1917—1945）
日本第一部有声动画片： 《力与世间女子》
1933年，政冈宪三、懒尾光世
（一）萌芽期（1917—1945）
4、《睡美人》迪斯尼， 1959年出
品
迪斯尼动画的特征
取材多元化 以剧情片为主、情节曲折，生动有趣，以大团圆结局为主； 人物性格鲜明； 人物造型设计规范，形象优美
迪斯尼动画的艺术特征
动作表演生动夸张
音乐优美动听、适合绝大多数观众的审美口味。
二、美国动 画
迪斯尼动画的艺术特征
以剧情片为主、情节曲折．人物性格鲜明、 动作表演生动夸张、音乐优美动听、适合绝大 多数观众的审美口味。
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《骄傲的将军》动画简析
罗歆 2007211167 美术学院动画班
《骄傲的将军》由海美术电影制片厂于1956年出品。编剧：华君武 ，导演：特伟 ，
总设计：钱家骏 ，音乐：陈歌辛。
1956年，特伟提出“探民族风格之路”的口号，并且身体力行地将这个主张贯彻在他
执导的《骄傲的将军》中。在这样一个世代背景下，一批艺术家们远扑山东、北京、河北等
地搜集大量古代绘画、雕塑和建筑等素材。经过了一年多的整理创作，完成了这部二十多分
钟的动画片。
《骄傲的将军》来源于民间故事，影片非常巧妙地把大家熟知的 “骄兵必败”、“临阵
磨枪”等成语诠释了一番。大概的故事情节是：一个得胜回来的将军在庆功会上受到文武百
官的赞许，并显示了他相当了得的身手，被食客恭维后将军不再操练武艺，他整天花天酒地，
吃喝玩乐，过着纸醉金迷的生活。数月后，将军已经大腹便便，一百多斤的石担，他也举不
起来，拉弓射箭时，箭到半空就飘落下来，将军完全蜕化了，最后敌兵进犯，他只好束手就
擒。
这部动画片融合了众多的民间艺术。在创作上借鉴了中国传统的戏曲。
角色造型上《骄傲的将军》借鉴了戏曲中程式化的表现。将军的造型脸谱化，这源自京
剧中的花脸造型，动作也揉入了京剧舞台元素，伸手指人时，食指和中指并拢，和京剧中的
表现一样，并且配合戏曲的鼓点，角色动作很具京剧的韵味。将军是大花脸，食客师爷是二
花脸。其中典型的二花脸角色—谄媚的大臣的造型也同样模仿了京剧里丑角，举手投足都颇
具丑角的动作特征。
动画设计师们参照真实演员的表演来设计剧中角色的语言和动作。动作具有京剧程式化
的特点，将军走路的动作，昂首阔步、一步一顿，伴着锣鼓的打击节拍，一步一顿地向前迈。
将军在射箭时用力时发出的“哇啊„„呀呀呀”听得食客师爷一句“凭将军这身武艺，敌人
还敢来送死吗？”后的放声大笑；还有师爷那无时无处不在的奉承、献媚都以动画片特有的
夸张形式再现了传统戏曲的韵味。受到舞蹈的影响，动画片中注重用线条诠释动作，具有抒
情化的特点。将军的动作，尤其是走路时双手舞动时线条柔和，有种舞蹈般飘逸，挥起衣袖
时，衣袖的挥舞完全不是写实性的，衣袖的挥舞创造出美妙的线条，这些对于动作线条的巧
妙的运用带来舞蹈般的美感。
为了故事情节服务，动画片中角色的性格设置多单一、简单。呈现出一种脸谱化的倾向，
善人与恶人的性格也是程式化的，善恶之间有没有相互渗透的地方。在人物的性格塑造上，
没有足够的重视，对于人性的挖掘不够，角色平面化，很难让观众对角色产生亲切感。
《骄傲的将军》在场景安排上十分强调舞台感和空间感。角色活动的亭台楼榭，厅堂等
富丽堂皇、色彩浓重，宛然戏剧大幕乍启。而村野小童玩耍的茅草屋，将军与平民比试箭法
的水面则清新自然。
配乐方面，著名作曲家陈歌辛为影片作曲，陈歌辛把琵琶的经典曲目《十面埋伏》中的
片断融入画面，表现将军四面楚歌时的彷徨与悔恨，水乳交融，令人耳目一新。
这部动画凝聚的是老一辈动画人探寻民族动画之路的精神，它开创了中国“民族风格”
的先河，其艺术价值在近日看来也弥足珍贵。