古诗过垂虹·自作新词韵最娇翻译赏析
姜夔简介
姜夔简介篇一：姜夔词乐作品的韵味和意境分析姜夔词乐作品的韵味和意境分析摘要姜夔自称“自度新词韵最骄”，他对词的格律有深入的研究，达到了“意中有景，景中有意”的境界；姜夔的曲被著名诗人杨万里称“有裁云缝雾之妙思，敲金戛云之奇声”。
他的曲子注重格律，追求艺术美；姜夔的音乐被纪晓岚称“音节文采，并冠一时”。
自度曲首首词曲俱佳，填词填曲之作也无比的成功。
其音乐作品中独特的韵味与意境有极高的欣赏价值。
关键词姜夔；词；韵味；曲；意境中国古曲，博大精深，古曲作家姜夔，在南宋称得上独领风骚。
一、姜夔生平简介姜夔：（1155—1221），字尧章，号白石道人，饶州潘阳（今江西波阳）人，自幼擅长诗词之句，爱好音乐和书法，是南宋词坛上最讲究音律，号称“格律派”的诗人和音乐家，在词与乐的结合上成为南宋独树一帜的词人和音乐家。
姜夔成年参加科举考试，屡试不爽，因此布衣终生，未入仕途。
他一生四处漂泊，并在漂泊中写下了大量的诗词音乐作品，其作品收集在一书，这也是他的一部唯一的传世之作，其曲调的珍贵超过了保留在中的词调音乐。
该歌曲集共收有姜夔谱写的祭神曲10首，旁注格律谱；琴歌一首，旁注减字谱，自度曲10首，这也是其中最有价值的音乐；其余五首有为词填曲，也有为曲写词。
“关于姜白石词的音乐处理方式，大别之有两种，一是参酌现成乐曲，加以剪裁，（1）填上新词；一种是根据新词，自制新腔”。
姜夔的词乐作品有独特的韵味和意境，风格清新，感情真挚，曲子的韵味清苦而悠远，词的格调甚高，婉约而清秀。
二、词里的韵味——“自度新词韵最骄”姜夔的词在南宋自成一派，但其调的功底与造诣却远远超过了诗，他对词的格律有非常深入的研究，达到了“意中有景，景中有意的境界”。
姜夔的作品大多以反映其内心世界的真实情感为主，词里往往透着一种忧郁的情绪。
他曾用一首诗来评价自己：“自度新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲中过尽松陵路，回首烟波十四桥。
”他遗留的作品，首首清空峭拔，曲曲格调甚高。
翰墨生韵的诗句华夏千古韵
翰墨生韵的诗句华夏千古韵1.君乃輶轩佐，予叨翰墨林。
——李白《赠崔侍郎》2.沈宋横驰翰墨场，风流初不废齐梁。
——元好问《论诗三十首·其八》3.东壁图书府，西园翰墨林。
——张说《恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字》4.翰墨场中老伏波，菩提坊里病维摩。
——黄庭坚《病起荆江亭即事》5.纵使卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚。
——杜甫《戏为六绝句》6.唐宋碑题文字古，苏黄翰墨藓苔苍。
——真可《游云居怀古》7.少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。
——姜夔《除放自石湖归苕溪》8.帏屏无髣髴，翰墨有馀迹。
——潘安《悼亡诗三首》9.断简残编，翰墨云烟，香满山川。
——元吉《折桂令·自述》10.有功翰墨乃如此，何恨远别音书少。
——黄庭坚《送王郎》11.胸襟真濩落，翰墨独瑰妍。
——徐威《中秋咏怀借杜子美秋日述怀一百韵和寄柳州假鸣桑先生》12.五云窗户瞰沧浪，犹带唐人翰墨香。
——文天祥《题滕王阁》13.挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。
——张衡《归田赋》14.翰墨戢闲案，相与数离逖。
——左思《娇女诗》15.墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。
——李白《草书歌行》16.墨云拖雨过西楼。
水东流，晚烟收。
柳外残阳，回照动帘钩。
——苏轼《江城子》17.千古兴亡多少事？悠悠。
不尽长江滚滚流。
——辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》18.千古江山，英雄无觅孙仲谋处。
——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》19.千古风流八咏楼，江山留与后人愁。
——李清照《题八咏楼》20.一场幽梦同谁近，千古情人独我痴。
——《红楼梦·第五回》21.千古风流今在此，万里功名莫放休。
——辛弃疾《破阵子·掷地刘郎玉斗》22.兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。
——张可久《人月圆·山中书事》23.从此静窗闻细韵，琴声长伴读书人。
——李群玉《书院二小松》24.夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
——欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》25.一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。
关于箫的诗句古诗
关于箫的诗句古诗1.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》2.一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。
——龚自珍《漫感》3.凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
——辛弃疾《青玉案》4.几回花下坐吹箫，银汉红墙入望遥。
——黄景仁《绮怀》5.怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味。
——龚自珍《湘月·天风吹我》6.才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名。
——龚自珍《丑奴儿令》7.箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。
——陆游《游山西村》8.掌中舞罢箫声绝，三十六宫秋夜长。
——徐凝《汉宫曲》9.自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
——姜夔《过垂虹》10.春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮？——苏曼殊《本事诗十首》11.凤箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
——李煜《木兰花》12.箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
——李白《忆秦娥》13.木兰之枻沙棠舟，玉箫金管坐两头。
——李白《江上吟》14.雾冷笙箫，风轻环佩，玉锁无人掣。
——朱敦儒《念奴娇》15.风日晴和人意好，夕阳箫鼓几船归。
——徐元杰《湖上》16.箫鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。
——刘彻《秋风辞》17.箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。
——周邦彦《解语花》18.吹箫凌极浦，日暮送夫君。
——王维《欹湖》19.吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。
——李清照《孤雁儿》20.红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。
——俞国宝《风入松》21.横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
——元好问《摸鱼儿》22.客醉倚河桥，清光愁玉箫。
——高观国《菩萨蛮》23.念武陵人远，烟锁秦楼。
——李清照《凤凰台上忆吹箫》24.凤箫声断月明中，举手谢、时人欲去。
——苏轼《鹊桥仙》25.百年春梦去悠悠，不复吹箫向此留。
——王安石《午枕》26.借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
——卢照邻《长安古意》27.任宝奁尘满，日上帘钩。
——李清照《凤凰台上忆吹箫》28.凤箫声断月明中，举手谢时人欲去。
——苏轼《鹊桥仙》29.当年粉黛，何处笙箫？——孔尚任《折桂令》30.桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。
过垂虹(姜夔作品)原文、翻译及赏析
过垂虹
宋代:姜夔
自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
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古诗三百首、行舟
译文
立春了，天气渐渐转暖，冰冻霜雪虽然还有，但已很少了。
春天的到来，连草木也都知道。
眼前的一派绿色，充满了春天的生机。
一阵东风吹来，春水碧波荡漾。
注释
律回：即大地回春的意思。
黄帝命伶伦断竹为筒（后人也用金属管），以定音和候十二月之气。
阳六为律，即黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射；阴六为吕，即大吕、夹钟、仲吕、林钟、南吕、应钟。
农历十二月属吕，正月属律，立春往往在十二月与一月之交，所以曰“律回”。
岁晚：写这首诗时的立春是在年前，民间称作内春，所以叫岁晚。
参差：不齐的样子。
关于作者
姜夔，南宋文学家、音乐家。
人品秀拔，体态清莹，气貌若不胜衣，望之若神仙中人。
往来鄂、赣、皖、苏、浙间，与诗人词家杨万里、范成大、辛弃疾等交游。
庆元中，曾上书乞正太常雅乐，他少年孤贫，屡试不第，终生未仕，一生转徙江湖，靠卖字和朋友接济为生。
他多才多艺，精通音律，能自度曲，其词格律严密。
其作品素以空灵含蓄著称，有《白石道人歌曲》等。
姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。
《庆宫春·双桨莼波》译文鉴赏
《庆宫春·双桨莼波》译文鉴赏《庆宫春·双桨莼波》译文鉴赏《庆宫春·双桨莼波》宋朝：姜夔绍熙辛亥岁除。
余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽苍茫雁影微。
玉峰堆叠护云衣;长桥孤寂春寒夜，只要诗人一舸归。
〞后五年冬，复与俞商卿、张平甫、钴朴翁自封禺同载，诣梁溪。
道经吴淞。
山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。
星斗下垂。
错杂渔火。
朔吹凛冽。
卮酒不能支。
朴翁以衾自缠，犹相与行吟。
因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。
朴翁咎余无益，然意所耽，不能自制也。
平甫、商卿、朴翁皆工于诗。
所出奇诡;余亦强追逐之。
此行既归。
各得五十余解。
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空旷。
呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。
那回归去，荡云雪、孤舟夜发。
悲伤重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答?垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。
酒醒波远，正凝想、明挡素袜。
现在安在?惟有阑干，伴人一霎。
《庆宫春·双桨莼波》古诗简介《庆宫春·双桨莼波》尽管有稠密的伤逝怀昔之情和详细的人事布景，但作者一概不直抒，不明说，只于一路现象描绘之中天然带出，并将它与怀古之情兼并写来，只觉清幽空灵，蕴藉宛转。
即如郭麐所谓“一洗华靡，独标清渏，如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远。
〞《庆宫春·双桨莼波》翻译/译文双桨划破长满莼菜的水波，整个蓑衣淋着松林的密雨，暮霭生愁逐渐充溢空旷的六合。
呼喊鸥鸟我愿与它结盟隐逸，它翩翩飞舞似欲降下，却又背人回身掠过树梢远去。
那次归返吴兴，荡开云雾寒雪，乘着孤舟连夜起程。
悲伤往事今又重见，模糊模糊的是秀眉相同绵绵的山峰，像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。
小舟驶入采香小溪，那里正是早春冰冷，老夫我婆娑起舞，单独放歌谁来回应?在垂虹桥头向西眺望，孤舟御风引领我飘然远行，这真是平生难以抑止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远，我正凝思思念，她耳戴明珠闪闪，足裹裹袜纤纤，现在佳人安在?唯有倚眺的栏杆，伴人徜徉片刻间。
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苏州诗句 [描绘苏州的诗句描绘苏州十大有名诗词，你值得珍藏！ ]适逢上元佳节，说苏先生文雅一把，把描绘苏州的诗词按有名度摆列了一遍。
先整理出这十首诗词，与大家一同吟诗唱词，共度良夜！第十首 .《吴趋行》陆机楚妃且勿叹，齐娥且莫讴。
四坐并清听，听我歌吴趋。
吴趋自有始，请从阊门起。
阊门何峨峨，飞阁跨通波。
重栾承游极，回轩启曲阿。
蔼蔼庆云被，泠泠鲜风过。
山泽多藏育，乡俗清且嘉。
泰伯导仁风，仲雍扬其波。
穆穆延陵子，灼灼光诸华。
王迹隤阳九，帝功兴四遐。
大皇自富春，矫手顿世罗。
描绘苏州的诗句邦彦应运兴，粲若春林葩。
属城咸有士，吴邑最为多。
八族未足侈，四姓实名家。
文德熙淳懿，武功侔河山。
礼让何济济，流化自倾盆。
淑美难穷纪，商搉为此歌。
描绘苏州的诗句说苏先生评论：光荣！我苏历史悠长、人材辈出，爆点的惟我独尊感，明显由来已久。
陆机家族自己也是苏州大家族，三国东吴横扫蜀汉的陆逊以后，须切记！第九首 .《过垂虹》姜夔自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。
曲终过尽松陵路，回顾烟波十四桥。
说苏先生评论：窃喜。
你情我愿，爱不忍释，只感觉时间太快。
姜夔是苏州范成大的挚友，小红就是范成大介绍的，呵呵第八首 .《江上渔者》范仲淹江上来往人，但爱鲈鱼美。
君看一叶舟，出没风波里。
说苏先生评论：忧民。
渔民苦啊累啊危险啊！你们这帮吃货，却尽管吴淞江里的鲈鱼好吃！这全被伤时感事的苏州籍北宋宰相范仲淹看在眼里，此后每次吃鲈鱼都要吃光！第七首 .《四时田园杂兴》（其一）范成大昼出耘田夜绩麻，乡村子女各当家。
童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。
说苏先生评论：地气。
范成大这首诗是《四时田园杂兴》六十首之一。
这首当选了小学教材，从现代目光看，这首诗很接地气，到处洋溢着苏州大文豪与民同乐、关怀三农的情怀。
第六首 .《青玉案》贺铸凌波可是横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。
碧云徐徐蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许 ?一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。
现代文阅读练习题
现代文阅读练习题第1篇：《小桥》现代文阅读练习题(1)横在山之陬，水之滨，卧在*南烟雨里，北国迷茫风雪中。
无论石拱的，木架的，无论藤编的，舟浮的，简素、玲珑、野朴，永远是小桥的品格。
比之现代的长堤大坝，小桥没有宏丽的桥头堡，没有高大的石墩跨梁，甚至连雕龙绘凤的栏杆也常常略去。
就那么简简单单，潇洒出尘的“一”撇。
(2)然而，这一撇，曾经跨越了多少危崖峭壁，急流险滩，茫茫岁月，给行路人带来希望和信心，向着遥远的彼岸不停地追索着。
(3)小桥是一道凄美的风景。
那瘦骨伶仃的支柱，那宽宽窄窄的桥板，临水兀立，幽独而自怜，是谁骑驴过小桥，独叹梅花瘦？又是谁小桥人*，望尽天涯路？(4)自古以来，桥头就是折柳头送别的最佳所在。
在那细雨蒙蒙，柳*青青的渭城早春，唐代大诗人王摩诘在灞桥与友人依依相别了，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。
这似海的深情，不仅让桥下的流水为之动容幽咽，以至百代之下依然令我们仰慕不已。
历尽人生坎坷的南宋诗人姜白石过垂虹桥时诗兴大发：“自作新词韵最娇，小红低喝我吹箫。
曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。
”小桥，演绎了几多凄切曲折的人生故事。
(5)然而，小桥上伫立最多的应是无尽的离愁吧？“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，“寒树鸟初动，霜桥人未行”，板桥，霜桥，不仅是路的延伸，也是一种乡愁的具象。
而马致远的秋思小令，更是道尽了天涯游子的未完，继续阅读 >第2篇：现代文阅读练习题去见阿炳我宁愿走向黑暗，去与你相见。
即使让我白发如雪，我也愿意。
只要我能与你在同时，亲耳听一次从你手指尖淌出的《二泉映月》。
但是，这一切都是不可能的了。
甚至连你当年生活的细节，也都早已被时间的水流无情地冲走了，淹没了。
阿炳兄弟，你可知道，一颗悲苦的心是怎样地想念你吗?把我的心捻作你的二胡之弦，如泣如诉地拉奏吧，那上面，正颤栗着与你心的合鸣啊!北风，雪，破败道观中的凄清的长夜。
更有疾病频频袭来，一只眼睛瞎了，又一只眼睛瞎了，双重的黑暗，无理地降临在你的壮年。
宋代词的演唱形式考述
宋代词的演唱形式考述张 鸣内容提要 在宋代，曲子词作为音乐文学，最有活力的传播方式就是唱和听。
一篇完整的词，应是“乐、辞、唱”统一的整体，离开演唱就谈不上其艺术内容的完整表现。
宋代，曲子词的演唱形式多种多样，规模不一，演唱程序也各不相同。
比较常见的，有小唱、群唱（群讴、合唱）、歌舞演唱等几种形式。
其中小唱最为普遍，从市井勾栏瓦舍的商业表演到皇家宫廷宴会、官府宴会、士大夫雅集宴会，以至于士人家宴，无不采用。
几种形式相比，群唱和歌舞演唱形式，更多用于娱乐、仪式、社交、应酬的场合，其目的主要是娱乐；小唱则除娱乐、应酬等目的之外，涉及较多抒情因素，有更好的抒情效果，更能充分发挥歌词作品的抒情作用。
在宋代，唱词成为社会各阶层文化生活的重要内容，歌词演唱的需要，大大促进了词的创作的繁荣和发展。
如果离开“唱”这一环节，词的创作兴盛的现象就不大容易解释。
因此，研究词史，就不能不研究“唱”。
关键词 宋词 演唱形式 小唱 群唱 歌舞演唱序 说唐宋词作为一种音乐文学，其艺术内容的构成，主要有三个要素：音乐、文辞和演唱。
一首词的艺术效果，固然可以通过文辞阅读去实现，但脱离音乐和演唱，毕竟是不完全的。
就词的写作和艺术功能的实现过程而言，是先有乐曲，再倚声填词，然后付之歌唱。
因此，可以说乐曲是一首词的基础，文辞是作品的核心，是基于乐曲的创作，而演唱则可以看作是基于乐曲和文辞的二度创作，是对乐曲和文辞的再度诠释。
演唱水平的优劣高下，是直接关系到一首词的艺术表现力能不能得到充分发挥的重要因素；而演唱的风格，甚至可以引导歌词写作的风格倾向。
宋人俞文豹《吹剑续录》记载，苏轼问一个善歌的幕下士：“我词比柳词何如？”那人答道：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板唱‘杨柳外（岸），晓风残月’。
学士词须关西大汉执铁板唱‘大江东去’。
”在这个著名的故事中，这位善歌之士对苏、柳词差别的判断，最值得关注之处在于，不同风格的词，要由不同的歌者以不同的方式唱。
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矿产资源开发利用方案编写内容要求及审查大纲
矿产资源开发利用方案编写内容要求及《矿产资源开发利用方案》审查大纲一、概述
㈠矿区位置、隶属关系和企业性质。
如为改扩建矿山, 应说明矿山现状、
特点及存在的主要问题。
㈡编制依据
(1简述项目前期工作进展情况及与有关方面对项目的意向性协议情况。
(2 列出开发利用方案编制所依据的主要基础性资料的名称。
如经储量管理部门认定的矿区地质勘探报告、选矿试验报告、加工利用试验报告、工程地质初评资料、矿区水文资料和供水资料等。
对改、扩建矿山应有生产实际资料, 如矿山总平面现状图、矿床开拓系统图、采场现状图和主要采选设备清单等。
二、矿产品需求现状和预测
㈠该矿产在国内需求情况和市场供应情况
1、矿产品现状及加工利用趋向。
2、国内近、远期的需求量及主要销向预测。
㈡产品价格分析
1、国内矿产品价格现状。
2、矿产品价格稳定性及变化趋势。
三、矿产资源概况
㈠矿区总体概况
1、矿区总体规划情况。
2、矿区矿产资源概况。
3、该设计与矿区总体开发的关系。
㈡该设计项目的资源概况
1、矿床地质及构造特征。
2、矿床开采技术条件及水文地质条件。