FE551.8ZA vs Loxia50
]实用街拍镜头焦段各厂标准定焦镜头介绍
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]实用街拍镜头焦段各厂标准定焦镜头介绍街拍摄影现在越来越流行，时下人手一台数码单反，配备着各式各样的镜头。
本篇为你介绍各个厂牌最实用的50MM定焦镜头。
不过开始之前我们先要解决两个疑问：一、为什么是定焦？源于定焦镜头有着锐利的成像表现，漂亮的焦外虚化效果，同时也有着轻量化的结构。
另外，以双脚代替变焦也能迫使你走近拍摄对象，体验街头摄影的真正乐趣。
二、为什么是50MM？首先50MM也是经典的“人文”镜头，50mm定焦镜头作为标准焦段，有着接近人眼的视角，更适合随处扫街拍摄，历来都是各个厂商必产的重点焦段。
另一个著名的街拍焦段就是35MM，但是限于篇幅，只能先介绍50MM了。
下面我们一起来看一下各个厂牌的50MM镜头。
佳能EF 50mm f/1.8 II主要特点：轻巧及经济实用的标准镜头。
采用高斯型镜片设计6片5组的光学结构，提供f /1.8的最大光圈，重量只有130克。
参数规格：镜头结构：5组6片最小光圈：22对焦距离（cm）：45滤镜口径（mm）：52视角：46°放大倍率：0.15光圈叶片数：5遮光罩：ES-62镜头尺寸（mm）：41/68重量（g）：130编辑点评：佳能EF 50mm f/1.8 II镜头最大的优势在于价格低廉，虽然做工比较让人头疼，但画质表现倒是值回票，而且有着130g的超轻质量，随身携带完全不是问题。
佳能EF 50mm f/1.4 USM主要特点：轻巧及质素极佳的标准镜头，片高折射镜片及全新的光学设计能有效减低及防止色散，即使是最大的光圈，相片也清晰夺目。
参数规格：镜头结构：6组7片最小光圈：22对焦距离（cm）：45滤镜口径（mm）：58视角：46°放大倍率：0.15光圈叶片数8遮光罩：ES-71镜头尺寸（mm）：50/74重量（g）：290编辑点评：佳能EF 50mm f/1.4 USM镜头是佳能单反用户升级购入定焦镜头的首选，因售价合理，也有出色的成像表现，所以是不少入门用户升级的首选，在全幅单反相机上的成像表现部署佳能EF 50mm F1.2L USM红圈镜头，可惜的是被爆出对焦马达的设计问题，成为了容易损坏的一支镜头，不少想购入的朋友转而选择了适马50mm F1.4镜头。
为APS-C画幅而生宾得50mmF1.8
为APS-C画幅而生宾得50mmF1.8宾得smc PENTAX-DA 50mm F1.8是宾得公司在2012年夏天推出的K卡口镜头，其35mm等效焦距为76.5mm，属于中长焦镜头。
有很多50mm镜头都是为全幅单反设计的，而smc PENTAX-DA 50mm F1.8针对APS-C画幅设计，是其与众不同的一个亮点。
smc PENTAX-DA 50mm F1.8采用了5组6枚镜片“变形双高斯结构”，没有采用非球面镜片，光圈为7片光圈片，是一款具有魅力的大光圈定焦镜头。
出于与镜头内部系统的统一，这支镜头的滤镜直径设计的比较大，达到52mm，与宾得单反套机镜头18-55mm相同，可与它共用一些效果滤镜。
镜头的镜片表面则采用了不易沾染油污的SP镀膜技术。
smc PENTAX-DA 50mm F1.8在镜身设计上显得比较简洁，并没有采用具有高级感的金属材质或涂层涂料。
由于是塑料镜身，实现了仅有122g的超轻重量，当然光学设计上采用的还是玻璃镜片。
此外，该镜头采用内镜筒前后移动的方式来完成对焦，从官方说明来看，这种设计主要是为了保护镜筒内的光学结构，并且即使在最近对焦距离下合焦拍摄，镜头的长度也不会发生变化。
smc PENTAX-DA 50mm F1.8的自动对焦是通过机身来驱动的，对焦声音比较轻柔，一般察觉不到。
由于省略了快速对焦功能，AF和MF的切换需要通过镜身上的AF开关来进行。
一般情况下，只需轻微转动自动对焦镜头的对焦环，对焦区域就会发生较大改变，比如宾得DA 18-55mm，从无限远对焦到最近对焦距离，其行程大概是90度范围，然而这支DA 50mm F1.8却要大概180度的行程。
由于为MF配备了“Slow”功能，手动调焦时能够比较轻松的调整到需要的位置，对焦环设计的比较宽大，操控时手感很好。
从实拍样片来看，对于散光引起的画质松散，口径蚀可能带来的画面周边暗角以及没有完美圆形点光源虚化等，这些采用大光圈拍摄照片时容易产生的问题，在smc PENTAX-DA 50mm F1.8上都得到了比较好的抑制和校正。
常见老镜头简单评价
常见老镜头简单评价Carl Zeiss 卡尔·蔡司蔡司 Carl Zeiss Distagon T* 4/18 YC口（做工一丝不苟的Distagon超广，被称为最具蔡味的四支镜头之一）蔡司 Carl Zeiss Distagon T* 2.8/28 YC口（蔡司广角中经典的性价比之选，色彩锐度俱佳）蔡司 Carl Zeiss Distagon T* 2.8/35 YC口（人文利器，画质与便携性完美的结合）蔡司 Carl Zeiss Planar T* 1.7/50 YC口（经典标头，极致画质，哈苏实验室全球最优秀的19支镜头之一）蔡司 Carl Zeiss Planar T* 1.4/85 YC口（蔡司经典人像镜皇）蔡司 Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 3.4/35-70 YC口（被誉为各焦段媲美定焦的传奇小变焦，恒定光圈、1:2.5微距，高质全能）蔡司 Carl Zeiss Sonnar T* 2.8/135 YC口（超高画质，自然、人像、小品通杀）蔡司Carl Zeiss Sonnar T* 2.8/180 YC口（蔡司经典Sonnar结构大光圈远摄镜头）蔡司 Carl Zeiss Vario-Sonnar T* 3.3-4/28-85 YC口（变焦镜皇...）蔡司 Carl Zeiss Biogon T* 2.8/28 G口（G系列广角，Biogon结构几无畸变，色彩极佳）蔡司 Carl Zeiss Planar T* 2/45 G口（Evil时代焕发新生的经典超高素质标头，G系列镜头代表之一）蔡司 Carl Zeiss Sonnar T* 2.8/90 G口（镜头中的艺术品，全开光圈即达到优秀画质）蔡司 Carl Zeiss Jena MC DDR 3.5/135 M42口（东蔡名头，经典Sonnar结构，色彩、焦外、锐度表现完美）蔡司 Carl Zeiss Jena Tessar 2.8/50 M42口（天塞鹰眼，斑马版，色彩浓郁）徕卡接口系列徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/28 R口（徕卡广角名头，色彩浓郁油润，可转索尼、佳能、尼康、宾得等）徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/35 R口（性价比极高的人文头，号称徕卡色彩之王）徕卡 Leitz Wetzlar Summicron-R 2/50 R口（被评价为“世界上最伟大的标头之一”的名头，性价比超高）徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/135 R口（超实惠的徕卡中焦，画质极佳）徕卡 Leitz Wetzlar Elmarit-R 2.8/180 R口（徕卡大光圈长焦重炮，价格亲民，画质犀利）施奈德 Schneider PA-Curtagon 4/35 R口（徕卡著名的移轴镜头，极致的光学素质）徕卡 Leitz GmbH Ernst Summaron Wetzlar 3.5/35 M口（经典人文头，人送雅号“小小八枚玉”，完美演绎“徕卡味”）蔡司 Carl Zeiss Planar 2/50 M口（蔡司的徕卡M 口高素质Planar标头，M口代表作之一）美能达 Minolta M-Rokkor 2/40 M口（当年莱卡同规格头为美能达代工，此头与Leica正面PK不逞多让）福伦达Voigtlander Color-Skopar 2.5/35 M口（性价比极高的人文利器，各级光圈下均有优异表现）福伦达 Voigtlander Color-Skopar 4/21 M口（精致小巧，出色的畸变控制，全开即有极佳解析力）福伦达 Voigtlander Nokton Classic 1.4/35 M口（福伦达当家镜头之一，，大光圈下表现优秀）福伦达 Voigtlander Nokton 1.4/40 M口（极具性价比的大光圈镜头，保证弱光下的顺利拍摄）福伦达 Voigtlander Super Wide-Heliar 4.5/15 L39口（小巧的高质量超广角镜头，锐度一流，畸变控制非常优秀）福伦达 Voigtlander Snapshot-Skopar 4/25 L39口（轻便小巧，对焦环设有距离档位，方便快速抓拍）福伦达 Voigtlander Ultron 1.9/28 L39口（画质超强的大光圈广角镜头，不可多得）福伦达 Voigtlander Ultron 1.7/35 L39口（大光圈人文镜头，卓越的Ultron结构）福伦达 Voigtlander Color-Heliar 2.5/75 L39口（经典的福伦达Heliar结构，保证了极佳的画质）福伦达 Voigtlander APO-Lanthar 3.5/90 L39口（轻巧的高品质人像头，APO镜片保证了超低色散，锐度、色彩表现非常优秀）东德系列潘太康 Pentacon MC 1.8/50 M42口（标头经典之选，本店特有红字MC版本）潘太康 Pentacon MC 2.8/29 M42口（极富口碑的广角，本店特有宝塔、斑马版）潘太康 Pentacon MC 3.5/30 M42口（29 2.8的同门兄弟，功力有过之而无不及，且保有量少，不可错过）潘太康Pentacon MC 2.8/135 M42口（东蔡长焦无弱旅，此头更是诸多影友必备利器）潘太康Pentacon 2.8/135(Meyer）M42口（Meyer 版多达16片光圈叶片，完美的焦外表现）潘太康 Pentacon MC 4/200 M42口（带包装，几乎全新，收藏级别）蔡司 Carl Zeiss Tele-Tessar 4/135 QBM口（著名的长焦天塞，QBM口利器）福伦达 Voigtlander Color-Ultron 1.8/50 QBM口（经典的Planar结构，与禄来HFT完全相同，成像非常优秀）···ASAHI Pentax Takumar 太苦玛系列·宾得 SMC FISH-EYE-Takumar 4/17 M42口（不可多得的高素质鱼眼太苦玛）宾得 Super Takumar 1.8/55 M42口（性价比超高的超级太苦玛大光圈标头，油画般的色彩，分辨率高）宾得 Super Takumar 3.5/135 M42口（便携的小长焦，色彩浓郁，光圈收缩一档后，中心到边缘均有良好表现）宾得SMC Takumar 3.5/135 M42口（上头的SMC版本，应用了宾得的看家SMC镀膜）宾得 Super Takumar 4.5/20 M42口（著名太苦玛超广角镜头，当年与蔡司20定焦正面交锋，倍受好评）宾得 SMC Takumar 3.5/28 M42口（宾得广角名头，宾得K 28 3.5镜头的前辈，素质有口皆碑）宾得 Super Takumar 2/35 M42口（大光圈人文头，采用镧系玻璃，有着出色的成像，彩色黑白两相宜，备受追捧）宾得 Super Takumar 3.5/35 M42口（超高分辨率的著名镜头，顶尖级别解像力，同时外观轻盈小巧）宾得 SMC Takumar 3.5/35 M42口（上头的SMC 版本，锐不可当）宾得 Super Takumar 1.9/85 M42口（人像、小品利器，号称太苦玛必玩之头）宾得 Super Takumar 2.8/105 M42口（风味十足的人像利器，成像做工均属上乘，价格亲民，100焦段绝佳选择）宾得 SMC Takumar 4/200 M42口（太苦玛极具性价比的长焦之选，成像锐利，操作手感顺滑）宾得 SMC Takumar 4/300 M42口（超级大炮，远摄之神器，价格超低，同价位无可匹敌）宾得 SMC Takumar 1.4/50 M42口（太苦玛标头的标杆，喜欢空气感和浓郁色彩的影友不可错过）宾得 SMC Takumar 2.5/135 M42口（著名的人像之王，完美的色彩还原和操作手感，无可挑剔的精致做工）宾得SMC Takumar-Zoom 4/45-125 M42口（极为罕见的变焦恒定光圈SMC太苦玛，极致的做工手感，全开光圈即实现明锐通透的成像质量，收缩光圈后解析力更为惊人）宾得 SMC Takumar-Zoom 4.5/85-210 M42口（又一支罕见的恒定光圈变焦太苦玛，保有量极低，极珍贵，著名的太苦玛七剑客之一，值得珍藏）···俄罗斯镜头·和平MIR-1B 2.8/37 M42口（光辉历史，仿蔡司结构，1958年比利时布鲁塞尔博览会大奖，传奇镜头）茵度斯塔尔 61 MC 2.8/50 微距 M42口（工业61，镧系玻璃，出色的色彩还原和微距能力）茵度斯塔尔饼干小微距 3.5/50 M42口（价格极低，性价比极高，体积超小）尤比杰尔 Jupiter-9 2/85 M42口（著名人像头，俄罗斯高品质镜头的代表，仿蔡司85 Sonnar，15片圆形光圈）尤比杰尔 Jupiter MC 3.5/135 M42口（超小超便携的长焦，后期MC版，现特价450元）尤比杰尔 Jupiter-21M 4/200 M42口（著名的长焦俄头，下料不计成本，成像优秀）格里奥斯 Helios-44 2/58 M42口（蔡司小B的马甲，照搬蔡司58 F2设计，成像非常优秀）维特布里克 Weltblick Auto-Tele 2.8/135 M42口（日本代工德国品牌，做工精良，手感超好）。
索尼微单选购全攻略 篇十四：细数这些年来,我用过的SONY 索尼 微单镜头
索尼微单选购全攻略篇十四：细数这些年来，我用过的SONY 索尼微单镜头自从2015年开始入坑索尼微单以来，我又开始了新的一轮攒镜之路。
从最初索尼微单寥寥无几的镜头，到现在逐渐成熟的镜头体。
索尼微单，犹如黑马，话题与争议不断。
诚然面对那些已经接受过市场洗礼的经典镜头而言，索尼微单的镜头还太年轻。
这些年，由于工作关系，索尼镜头一个接一个，几乎把FE卡口的镜头用遍了，镜头评测也写了不少。
有一点浅薄的使用体会，分享给大家。
在讨论镜头之前，我想还是先谈一下需求。
毕竟，每个人的出发点不一样，所需要的镜头也不相同。
在镜头的选购上，一定是以需求为主。
本文所有的观点，都是基于我个人的需求而得出，所以也许适合你，也许不适合。
那么我的需求是什么呢？我是一位人像摄影师。
在人像中，我拍摄的最多的，就是孩子和妹纸。
当然偶尔也会拍点风光、静物、体育。
所以器材的选购上，都是倾向人像摄影类。
在LIGHTROOM中，对2017年以来，自己使用的器材信息进行了一个筛选。
相对那些老镜头，特别是胶片时代就流传下来的经典镜头而言，索尼微单镜头有着后发优势。
在他们身上，有着典型的数码时代镜头特征：高分辨率、低色散、抗眩光、畸变略大、暗角略明显、色彩平淡。
前面三个算是现在镜头设计素质的重点，后面三个因为在数码时代很容易后期校正，所以在镜头的设计中优先级并不是那么高。
特别是色彩方面，一般都比较平淡。
如果你喜欢浓郁的色彩，那么强烈推荐将相机创意风格设置成生动。
1、FE24-70mm f2.8 gm。
这是一只对我来说，使用率排名第一的刚需镜头。
我想作为一个人像摄影师，24-70 F2.8这个标准变焦，几乎是无法绕开的镜头。
当然，也有很大一部分摄影师不喜欢标变。
论虚化，24-70 F2.8不如70-200 2.8这样的远摄镜头；论视觉冲击力，他也不如16-35 2.8这样的超广角镜头。
所以大三元之中，很多人舍弃了2470，补齐1635 70200。
当然，这么搭配，的确是有一定的道理。
蔡司七剑
蔡司七剑——七个蔡司系统中各自最令人心动的一支玩器材，大致可以分为两种人一种以玩机为主，一种以玩镜为主而我绝对属于后者玩镜，日系相对简单，变焦/定焦——大口径/小口径——搞定！莱卡就要复杂一些，除了口径以外还牵扯了“代”的问题，进而引出“味道”这种永远扯不清的话题然而，这点问题和玩蔡司的复杂程度相比，实在是不值一提为什么这么说？因为蔡司的系统实在是太复杂！抛开一些非常见系统上的蔡司不提（如阿尔帕、路来双反/旁轴、诺基亚等）随随便便就能数出上十个使用蔡司镜头的系统——Y/C、G、N、T、645、ZM、ZF、ZA、哈苏、路来这么多系统，这么多蔡头，怎么玩透？怎么玩精？这里提供一个思路——一个系统选一支，组成蔡司七剑！一、康泰时Y/C系——Planar85F1.2就是入选新七种武器－－仅为此头入彼门的那支“拳头”一想到这支头就想起一句俗话——老虎不发威你以为是病猫啊？85/1.4那头其实蛮厚道的，价定得比其他家都低，成像也不错可就是老有人诟病它大光圈软于是蔡司一生气，“拳头”就诞生了这回成像是挑不出毛病了，就剩下一个问题——价格我们来算笔账，85/1.4是5K“拳头”光圈大了半档，加5K这是本儿MTF显著提升，再加5K花得不冤增加了floating element提高近摄质量，加大了装配调试难度，又得5K因此，我觉得蔡司的定价（20K）不能算贵，还白送了一个纪念版呢至于成像方面，坛子里那几个毒贩已经放得够多了，就不提啦by 锦尘二、康泰时G 系——Hologon16F8市面上能买到的镜头，99.9％都是由工程师设计的只有不到0.1%的镜头才是由科学家发明的，而Hologon 就是其中之一（“工程师”和“科学家”之间还有“设计”和“发明”之间的区别就不解释了）Hologon的发明类似于蔡司在1896年发明Planar，在1902年发明Tessar不同的是，后两者已经被几乎所有的镜头设计厂家拷贝过而Hologon至今还没有第二个厂家能够复制所以说“Hologon是蔡司的一面旗帜”绝不为过它是蔡司作为一个镜头“发明”大厂区别于其他镜头“设计”厂家的标志性产品！Hologon的神奇之处在于——理论上只使用了三片镜片就解决了超广角镜头最难解决的畸变问题，而且是完美的解决是天才的光学/数学家的奇思妙想！除了零畸变以外，Hologon16F8的色彩和层次（特别是层次）也是蔡司头中顶级的（和传奇的莱卡口Hologon15比起来，Hologon16把其中的前两片分别分解为两片胶合的结构降低了生产成本，提高了解析力，最重要的是——价格合理得多）by bullcai三、康泰时N系——Tele-APOTessar400F4蔡司在长焦上标注APO是极其吝啬的即使已经达到甚至超过了日系厂家的APO标准也可能不标（比如Y/C那支100-300）而一旦标注了APO就一定具有超凡脱俗的光学素质Y/C的两支APO长焦200/2和300/2.8都是怪兽级的前者被一些香港器材店称作“镇店之宝”，售价5万左右而后者更是高达10万RMB和它们比起来，N系的APO-TeleTessar400F4简直太合算了！MTF与前两者在伯仲之间，而价格才2万多甚至，还带超声波自动对焦！（超长焦多用于生态/运动题材，自动对焦还是很有用的）四、康泰时645系——APO-MakroPlanar120F4康泰时645在产的时候，评价一直不高，在哈苏面前总是低人一头当时我觉得很奇怪，哈苏蔡头是蔡司嫁出去的姑娘，而康泰时蔡头是跟自己姓的儿子蔡司实在没有道理厚彼薄此至于价格上的差异，我更愿意相信是产地人工成本、镜间快门和直销/哈苏转销这几方面带来的随着康泰时的停产，645的价值也在越来越多地被人们认识到但直至今日仍然达不到哈苏的高度不过，康泰时645系中有一支头绝对可以让哈苏的“铁丝”哑口，这就是APO-MakroPlanar120F4这支微距，是蔡司所有微距头中迄今为止唯一的一支APO其结果是惊人的！颠覆了中幅镜头分辨率比不过135头的传统观念作为Y/C系中MTF王者的MP100，和APO-MakroPlanar120F4比起来都要汗颜考虑到后者的成像面积几乎是前者的四倍，怎能不让人吃惊！吃惊！再吃惊！曾经有康泰时N系的朋友发信给德国蔡司咨询N系MS100那支微距没想到蔡司回信说你用转接环接645那支吧，实在搞笑的很！五、哈苏系——Distagon40F4IF哈苏系选了这支没选Biogon38，可能一些老派“哈丝”要跟我玩命，呵呵确实，在广角段，Biogon结构相对Distagon有先天的优势但最终结果还取决于厂家花费心血的多少（可以参考一下我的一篇旧文——纸上谈兵之——挑战旁轴相机广角镜头先天优势说）这就像龟兔赛跑，底子再好不努力也不成Biogon38这个头可能一开始就太优秀了，没有多少改进的余地，几十年来一成不变而Distagon40F4是蔡头里很少的不断通过改款提高性能的一支这一点对于以固执著称的蔡司来说绝对难得！（可能风光是哈苏的命根子，而40是风光的黄金焦段，蔡司是被哈苏逼的吧）这种不断的改进，到了IF这一代终于由量变达到了质变，乌龟超过了睡觉的兔子从MTF来看，40已经把38甩下了半个马位，虽然后者已经足够惊人暗角无疑是Distagon的长处，而畸变依然是Biogon的绝活不过对于风光来说，畸变应该不是特别重要而单反带来的精确构图和观察滤镜效果这两大优势却是风光拍摄所看重的目前阶段，真的看不出有选38而不选40IF的道理——除了拍摄建筑六、莱卡口ZM系——Biogon25F2.8对于莱卡口的ZM镜，莱卡铁杆多少有些不以为然，“不就是我们的廉价低质替代品吗？”说“廉价”，确实是ZM镜的定位但要说“低质”，机械上也许马马虎虎说得，光学上就一定要小心了特别是碰到Biogon25F2.8和Biogon35F2的时候从这两支中选出一支作为ZM的代表，让我死了不少脑细胞最终敲定25，只是因为这个焦段的Biogon更为正宗一些25是一个蔡司偏爱的焦段，这可能是他在这支头上发力的一个原因不过我觉得更大的可能性是旁轴的取景器使然内置取景器最广用到28，再广就要改用外置式了仅仅广了3毫米，凭什么让别人选择你而承受外置取景的麻烦？在25上面不发力不行啊！（蔡司的市场部在这种问题上一直是非常精明的，Y/C系的镜头群布局可见一斑）从各种机构或个人的评测结果来看，Biogon25不仅是ZM Biogon镜头群中的佼佼者而且打败了莱卡24by Vieri七、尼康口ZF系——APO-Sonnar200(或180)F2.8这支头是我杜撰出来的，请参考拙作——预测一下蔡司ZF(ZS)的下一批镜头（YY贴）其实ZF已经推出的镜头有几支我还是相当动心的像25，还有那两支微距不过我还在期待更加令人激动的新镜，包括这支长焦Y/C口的180俗称“奥林匹克松那”，是富有悠久历史的传奇镜头虽然它拥有迷人的散景和独特的柔和味道但严格地从光学上讲，绝不是一支牛镜期待ZF能够在不失去原有味道的基础上将它APO化这个要求会不会太过分？结束语这选自蔡司七个系统的七支镜头，基本上代表了蔡司在该系统上的殚精之作从焦段上说，基本涵盖了从超广角到超长焦的广阔焦段（从焦段出发，ZM系换成35mm就更理想了）而从镜头结构上说，涵盖了蔡司最主要的六种光学结构——Planar、Sonnar、Tessar、Distagon、Biogon和Hologon（玩蔡司不能不谈结构，请参考拙作——同焦段不同结构蔡司镜头猜图兼对比）全部玩过这蔡司七剑的人，起码可以宣称：蔡司——某某到此一游莱卡口ZM系没有写35那支头，依然觉得耿耿于怀！决定再出一个“蔡司七剑——第六剑version 2.0”个人更喜欢这个版本！六、莱卡口ZM系——Biogon35F2说莱卡口的35mmF2，必然要从莱卡说起这个焦段/规格，是莱卡的根基，是他几十年来倾注了无数心血的地方！从莱卡前后四代的光学发展历程来看，这个看似简单的规格要想做到完美却也是相当的不易八妹，光学思想来自于双高斯，但使它走上神坛的是那两片萤石如果放在今天，八妹加上最新的镀膜技术，绝对能把ASPH打翻在地，只是成本无法想象当年，也是成本的问题，八妹变成了六妹这是个可怜的孩子，分明是想告诉人们，离开萤石的双高斯在35mm是多么的无助！于是轮到了七妹哎！说什么呢？看看七妹的光学结构吧，硬生生在双高斯上打了一个补丁，打得如此难看！其结果，边角提升了，中心又恶化了，MTF变得古古怪怪最后，ASPH来了，莱卡终于放弃了双高斯，可是竟然选择了单反上迫不得已才使用的反摄远！这就像19世纪要从英格兰去美国西海岸，开始觉得理所当然应该横渡大西洋可后来发现从陆地上横跨美洲实在太难，于是转而好望角——印度——洛杉矶，绕了3/4个地球不知道费尽了千辛万苦的莱卡现在看到蔡司的Biogon35F2心里会是怎样的感受？Biogon35F2并没有使用非球面或是什么特殊材料的玻璃这也是蔡司的一贯风格，就像武林宗师通常只使用一些最简单的兵器或根本不用兵器一切从结构出发，这是蔡司的座右铭把最拿手的Biogon进行了一番大改后诞生的35F2，MTF明显超越了莱卡ASPH，而畸变更是近乎于零Biogon35F2——蔡司的巴拿马运河！by yunyan下面有位同学不经意说了句——鹰眼就是低档头的代表这话深深的刺痛了我这个蔡司粉丝怀旧的心因此，决定写几篇“蔡司怀旧老剑”蔡司怀旧老剑之一——康泰时Y/C系Tessar45F2.8对事物的评判，如果不能站在特定历史的角度，往往会有失偏颇评判天塞，就必须回到上个世纪初那个还没有发明镀膜的黑暗年代现今流行的标准镜头结构——双高斯，其实早在1896年就在蔡司科学家的图纸上演算出来了然而它对像差的完美消除仅仅只能停留在理论上因为过多的玻璃/空气接触面引起的反射严重破坏了影像到了1902年，天塞诞生了，四片三组的相对简单结构降低了反射带来的影响而成像质量，达到了这个级别所能达到的极限它出色的成像很快得到了“鹰眼”的美誉，进而引发了一轮仿造的热潮据有关机构统计，天塞是迄今为止被仿造次数最多的一种光学结构而且，这个纪录恐怕很难有人能够打破了到了二十世纪中叶，随着抗反射镀膜技术的发明和不断改进，双高斯结构的理论优势终于得以发挥天塞带着曾经的光环渐渐离人们远去，再后来康泰时也将其停产不过，最执著的蔡司迷都是怀旧的，复产天塞的呼声一直没有停息蔡司终于顺应民意，再次推出了康泰时Y/C系Tessar45F2.8这是一支颇具特色的镜头虽然它四角结像不佳、虽然它收缩光圈焦点漂移、虽然它影调层次不够丰富、虽然它色彩不够浓郁但它拥有极强的线条刻画能力和极佳的空气通透感，拍出的照片给人印象深刻！由于原本空气接触面就少，再加上多层镀膜技术，T45号称不会漏过最最细微的一丝光线到了2002年，天塞百年诞辰的时候，蔡司再次推出T45的百年纪念版选用钛金属材料，配以更为严格的玻璃选材和最新的镀膜技术，而价格几乎与普通版相当！看起来蔡司是把它当作送给执著的蔡司迷的礼物不过，康泰时自己恐怕不会想到，留给它做这种厚道事的时日已经不多了(黯然神伤……)近些年，比较出名的采用天塞结构的镜头还有Nikon45、路来AFM35和莱卡50/2.8而其中在产的只有莱卡50/2.8了蔡司恐怕没有想到，替它延续这段传奇的竟是它几十年恩恩怨怨的老对手……（关于莱卡50/2.8还有一个小故事，多少又有点调侃莱卡反正该得罪的在第六剑version 2.0已经得罪了，就不管那些了！我在第一次看到莱卡50/2.8上一代产品的光学结构图时颇有些吃惊因为它的光学镜片结构与天塞一模一样，而光圈位置却从天塞的二/三组之间改到了一/二组之间难道说蔡司的设计不是最佳，莱卡又进行了优化？可是看了看莱卡那支的MTF，不如蔡司啊？？？带着这个疑惑四处搜索答案，最后得到的竟然是——莱卡为了避免向蔡司付专利费！！！这个情形一直延续到了大约上个世纪八十年代由于已经很少有人仿制天塞，蔡司停止了对它的专利保护之后，莱卡推出了50/2.8的现今版，光圈位置回到了天塞应有的二/三组之间表现大幅度提升，达到了天塞应有的水准）蔡司怀旧老剑之二——莱卡口ZM系Sonnar50F1.5近几十年来，随着计算机辅助设计的应用和镀膜/玻璃材料技术的发展各个镜头设计厂家的产品都取得了可喜的进步但是，消除像差，有时同时意味着“味道”的丢失事实上，各个厂家的产品正在往越来越趋同的方向发展（因此，一些玩家更乐于在一些老镜中去寻找那与众不同的特色）而这种“趋同”在大口径标准镜头系列里现得尤为明显因为大家无一例外地选用了基于双高斯原理的光学结构这一点，最近终于被蔡司发布的莱卡口ZM系Sonnar50F1.5所打破谈到这支镜头，必然要从七十年前那支传奇的Sonnar50F1.5说起让我们再次回到那个没有镀膜的黑暗年代天塞虽然结构简单，成像出色（当年），但有一个致命的弱点——无法制造出大光圈的镜头几经努力，依然无法突破F2.8的极限这对于喜欢人像和弱光摄影的人来说是远远不够的此时，所有的厂家都在绞尽脑汁，力图开发出更大口径的标头以莱卡为代表的多数派选择了双高斯之路，但依然受镜片/空气接触面反射的影响，效果不甚理想而蔡司另辟蹊径，开发出了轰动一时的Sonnar50F1.5这支镜头由七片三组构成，其中除了最前面一片独立镜片以外，后面两组都由三片镜片胶合而成这样做的目的主要就是为了将镜片/空气接触面减少到天塞的水平（六）以第二组为例，胶合的三片镜片中居中的一片由折射率很低的玻璃材料组成它替代了原本可以由空气组成的折射光路，从而消灭了两个镜片/空气接触面不过，这样带来的问题是设计的复杂程度大大增加了，在那个全凭笔纸运算的年代确实是一个挑战最终，努力没有白费Sonnar50F1.5马上成为市场上同级别镜头中的佼佼者，并获得“松纳油润”的美誉可惜的是，这种风光没能持续很久，镀膜技术的发展和单反的大行其道促进了双高斯的抢班夺权（它的后截距较短，不足以让出反光镜的空间）Sonnar50逐渐被人们遗忘……时隔半个世纪，蔡司重新打造莱卡口的Sonnar50F1.5，其用意何在？论分辨率和像场平整度比不过双高斯，还患有和天塞一样的收缩光圈焦点漂移的慢性病难道仅仅是为了缅怀历史？从蔡司发布的样照能够找到答案——Sonnar50继承了老松纳油润的色彩和双高斯无法企及的迷人散景非常适合于大光圈拍摄人像，喜欢标头视角人像效果的朋友不应该错过遗憾的是，这支新镜并没有完全复制老镜的镜组结构六片四组，把前面提到的那片低折射率镜片替换成了空气[Luft 编辑于2007-06-27 13:51]蔡司平民七剑去年的某天，不小心头被门给夹了一时脑袋发热，写了一篇蔡司七剑随后自然是议论纷纷，争议不断其中以167大侠为代表的一派意见最为中肯——蔡司不以高价闻名通常只选用普通玻璃材质，通过合理的光学设计，寻找到价格与性能之间最优的平衡点而《蔡司七剑》中选择的多是一些稀有、昂贵之头用他们代表蔡司，似乎有悖于蔡司高性价比的优良传统对于这种意见，在下深以为然于是，心中萌生了再写一篇《蔡司平民七剑》的想法无奈后来头疾渐愈，热情渐淡，竟把此事给搁下了眼看又一年将过那日，一不留神，再次撞在那个门框上于是心潮起伏，浮想联翩，《平民七剑》这才渐渐成型……一、康泰时G系Biogon28F2.8Biogon不是蔡司最知名的光学结构，但绝对是蔡司最响当当、另对手最胆寒的结构中画幅那支Biogon38叱咤江湖几十年未逢对手在《蔡司七剑》中被我写败，竟引发众多资深共愤，可见其魅力作为对称式设计的广角镜头结构Biogon通常由7至9枚镜片构成，而这么多镜片需要被精确地装配在一个非常狭小的空间里因此它是一种相对复杂、高成本的光学结构那么，是不是品味Biogon一定要荷包大出血呢？答案是否定的，因为有康泰时G系Biogon28F2.8的存在它是蔡司送给天下喜欢Biogon而又囊中羞涩的镜迷们的礼物！虽然只卖区区2K左右，G28却拥有Biogon结构所应拥有的所有优点——从全开光圈起中心至边角的一致高解析力，近乎为0的畸变，高原天空般纯净通透的色彩这三点，对于一支28毫米的广角镜头来说，达到任何一点都不是易事，三者兼备甚是难得当然，Biogon固有的缺点G28也一脉相承——全开光圈的暗角比较严重（如果善加利用，倒也不失为一种味道）除此之外，再挑剔的眼光也很难在它身上找出第二个弱点（相比之下，找到一款和G28最搭的胶片倒是费了我一番功夫G28反差较高，色彩还原呈中性如果使用与YC蔡头最搭的RDP反转，阴天或阴影部位会过于冷调而暖调的RVP和100VS宽容度较窄，亮部暗部容易失去层次最后发现低反差/中性色彩还原的爱克发RSX反转十分适合G28，而且价格相当实惠（下面两张样片都出自此卷）可惜后来竟停产了目前在产的反转中，最适合G28的可能是柯达的100G/GX兄弟）G28的优异表现不仅征服了蔡司迷，而且打动了莱卡迷许多莱卡用家甚至愿意花费比镜头本身更高的改口费用（大约3K）来使用G28，依然觉得很“值”！现在ZM的出现省却了改口的这份麻烦不过，如果有兴趣比较一下ZM28和G28不难发现，增加了一片镜片的ZM28反而在MTF和畸变两项重要参数上比G28略有退步而价格却翻了一翻还不止这不知道是蔡司设计师喝醉了酒，还是为了数码化不得已而为之但至少再次证明了G28的超高性价比链两张家里LD用G28拍的片子，可能不能完全体现G28的素质更多更精彩图片请移步小刀会资深的好贴——G28二、康泰时YC系Planar50F1.4Planar这种光学结构早在1896年就在蔡司科学家的图纸上计算出来了随着时间的推移，不断改良优化，到了上个世纪70年代康泰时YC诞生的时候已经绝对的成熟了这种成熟，使得YC50几乎无法被超越新一代设计师们所能做的，除了微小的调整以外，似乎也只有改进镀膜这一项工作了三十多年后的ZF系Planar50F1.4就是很好的例子这种成熟，还体现在它成为了各个厂家竞相仿效的对象翻开各家50/1.4镜头的光学结构图，简直就没有什么二样不过，俗话说“姜还是老的辣”在上个世纪末美国一家权威杂志进行的一次标头专业测试中，YC50依然拔得头筹从此这支镜头获得了“人类迄今为止能够制造的最好的标头”这样的殊荣到了21世纪，情况有了一些变化莱卡M50/1.4A的推出将标头能够达到的高度实质性地向前提高了一截然而，这种进步实在是来之不易莱卡在这支镜头上几乎运用了人类能够想到的所有技术——非球面、异常色散玻璃、高折射率镜片、浮动镜组结果此镜的售价达到了YC50的十几倍之多！因此，从某种意义上说，YC50依然没有被超越……作为对称式光学设计的YC系Planar50F1.4，它在成像上有很多优点——1）极优秀的分辨率从拍摄分辨率标板的结果来看，YC50全开光圈的时候就已经拥有60LP/MM的高解析度（Nikon V ED这样优秀的底扫实际能够达到的分辨率也不过60LP/MM）而且中心至边角一致性很好，矢向和切向一致性也很好光圈收缩到2，YC50的分辨率就足以挑战目前最优秀反转片的颗粒度和最优秀数码单反的像素数了继续收缩光圈，分辨率还会上升，但除了使用低感光度的黑白胶卷以外，我们实质上已经无法享用了2）异常丰富的层次感YC50总的来说拥有蔡头中相对中等偏低的反差这非常有助于保留原景物中的光影层次，特别是在高反差的场景下实际拍摄中，只要曝光适当，YC50很少出现死白或死黑的丢失层次的现象而是白中有白，黑中有黑，片子相当耐看（也许并不那么夺目）3）浓郁华丽的色彩要说YC50和别家标头最大的不同可能就是色彩了其色彩浓郁华丽又不失沉稳，在拍摄一些建筑内外场景的时候经常给人以富丽堂皇之感片子眼感出色，几乎脱离现实不知道是不是因为这点，蔡司称此头为“帝王的逸品”此头的缺点不多，主要有两点——光圈全开反差不足（这个级别大光圈镜头的通病，重视这点只有上莱卡）和特定条件下（对焦距离、背景距离和光圈值的组合）的焦外二线性需要用家细心体会，通过场景的选择来避免或弱化总的来讲，这是一支值得一辈子细心把玩品味的好头，而拥有它也仅需2K链两张我用YC50拍的片子，前一张是光圈全开，后一张是F8更多更精彩图片请移步色海无涯资深的好贴——蔡司标头50/1.4，价廉物美的选择三、康泰时G 系Sonnar90F2.8这是一支遭系统拖累而被人忽视的好头！在中焦2.8光圈（或更细）这个级别上，蔡司一直坚持使用Sonnar 这种紧凑型光学结构 与同焦段的Planar 结构相比，镜头可以做得更加短小便携，同时提供近乎相同的光学素质 G90在光圈全开的时候就拥有非常出色的光学素质（相比之下，收缩光圈后性能的提升有限，比同焦段Planar 结构略逊）我曾经拿它和YC 系一等一的牛头——百微进行全开光圈的对比（详见此帖）二者分辨率基本相同（本来全开的MTF 就十分接近）反差相似（G90属于G系中反差较低的镜头，层次感比另外几支G头更为出色）只是色彩上G90略有些偏黄（Sonnar结构中长焦的常见现象）焦外虚化效果比百微稍逊两支头的差别之小，使得多数网友都无法分辨，包括许多蔡司资深玩家遗憾的是，G90全开光圈的优异光学素质在G系统上很少有人能够驾驭究其原因，除了大家常说的对焦点难以确认的问题以外个人认为，还有一个因素不能忽视——旁轴取景器中无法判别景深及焦外虚化程度结果往往是拍摄出来的效果不尽如人意换一个思路想这个问题如果喜欢大光圈的虚化效果，不如上单反加1.4光圈的Planar了既然选择了G90，就应该扬长避短发挥它轻便灵活，旁轴机震小的优点尽量收缩几档光圈，拍摄一些诸如城市建筑风光一类手持更具优势的题材俺家LD就是这么用的，似乎对结果相当满意和前面两支“平民七剑”不同，G90在光学上算不上超一流它的入选更多依赖的是它的无敌性价比当年G90新品的售价为2K出头，比YC系的“亲哥”Sonnar85F2.8低不少性价比本来就很高后来又受前面提到的对焦问题的困扰，以及G系无法顺利数码化的影响再加上二手市场上的长期供过于求，现在的二手价跌到了可怜的1K出头考虑到它除了优秀的光学素质之外还拥有精湛的工艺以及漂亮的外表不能不说超值！实在是超值！（于是有高人动心思把它改口到单反上……）最后链两张G90的片子，都是俺家LD拍的可怜的G90似乎都没有自己的俱乐部，想参考更多图片请在Contax G俱乐部中搜索。
摄影初学者用什么镜头
摄影初学者用什么镜头摄影初学者用什么镜头?店铺整理了五款初学者单反超值镜头，推荐给你们！1、全面超越副厂佳能10-18mm广角镜头如果你不知道该怎么拍风光，不知道怎么构图，不知道怎么取景，那就换上一颗广角镜头把它们全部拍出来。
EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM，该镜头换算成35mm规格，相当于约16-29mm的视角，是具有高画质又便于携带的广角变焦镜头。
目前该款镜头的售价已跌破2000元，正是入手的好时机。
热爱拍摄风光的朋友一定都渴望自己的广角能够再广一些，特别是使用APS-C画幅的朋友，由于画幅的原因寻找一支可靠的超广角并不容易。
佳能EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM充分考虑了APS-C画幅朋友们的痛苦，有着等效16毫米的超广视角，而且重量仅有240g，67mm的口径也可以与18-135mm、17-85mm等镜头充分衔接，避免不同口径造成滤镜互用的尴尬。
在广角下，我们可以看到更多一般镜头难以捕获的景致，我们可以将整个场景收入画中，展现出令人震撼的宽广画面。
此外，广角镜头还可以增加空间的透视感，使得原本平凡的景物变得更加有冲击力。
编辑观点无论是焦段，防抖，价格，体积，重量，佳能10-18都非常明显超过了副厂镜头，除了类似图丽11-16这样的镜头尚可以凭借大光圈对付一下，但是在大家最关注的广角小光圈成像，以及焦段通用性来说，佳能依旧有非常明显的优势。
EF-S 10-18是笔者最为推荐的佳能APS-C广角镜头，无论是针对1200D这样的入门机身，还是万元的7D II，都是佳能半画幅广角具性价比的选择!2、DX挂机定焦首选尼康35/F1.8g DX尼康AF-S DX 尼克尔 35mm f/1.8G镜头是一款定焦镜头，采用7片圆形光圈，在最大光圈F1.8时可以拍摄出晕化柔美的焦外效果。
在光线不好的情况下，但又希望使用环境光时，这支镜头大光圈的优势将得以发挥。
【宾得学堂】宾得自动对焦镜头以及镜头特性概述
90年代初期，宾得步入自动对焦的时代。
1、第一代自动对焦K口镜头标F代表之作有F*300/4.5，F*250-600/5.6等，还有全世界知名的锐度之王F50/1.4。
这一代，宾得给台湾某家工厂授权生产部分镜头，自产的镜头除星头之外，还分为红字和白字。
红字镜头被视为仅次于星头的高质量镜头，因此遇到之后如果价格合适，就可以考虑购入。
白字镜头则被视为低端镜头，据说大部分白字镜头都是台湾代工的。
这一时期不长，很多白字镜头价格都非常低廉，适合购买收藏。
这一时期的经常遇见的镜头有：F70-210/4-5.6，F100-300/4-5.6，F50/2.8M，F50/1.4，F50/1.7，F*300/4.5二手市场比较多见，其余的就很少见了。
F70-210，被称为穷人的小金，黑色镜身，成像优异，全开光圈锐度极佳，锐度也是F时代镜头的最大特征。
不过由于F镜头被神化，这个镜头二手价格也超过了1500元，焦段比不上DAL55300，镜头又重，但支持全幅，假如想体验一把老镜头的味道，也可以入来玩玩。
F100-300，愿望镜头的绝佳之选。
长焦端到了300MM，全开光圈锐度非常好，镜头沉，价格比70-210价格便宜，一般在1200元左右，遇到成色好的，必买之而后快。
三个标镜，已经被炒到天价了。
不差钱的可以买来耍耍。
F*300/4.5，很多人说4.5的光圈太小，其实这个镜头的特点是体积。
说实话，这个镜头除去遮光罩，体积不比DA50-135大多少，但配有一个全宇宙超级无比亮骚的脚架环。
对于身高大于175体重大于75KG的男筒子来说，小镜头完全可以手持，携带非常方便。
另外说明一句，该镜头是白色的，跟FA*那种银色的不一样，遮光罩开始有前端胶皮保护了，而且遮光罩上PENTAXlogo是灰色的，这一点也与FA*不一样。
2、第二代自动对焦K口镜头标FA。
这一时代，神镜辈出，代表作有：FA*24/2，FA*28-70/2.8（小小金），FA*80-200/2.8（小金），FA*85/1.4（杯子），FA*250-600/5.6，FA*300/2.8等，各类星镜以不输于佳能尼康的参数，更高的实拍效果，和优良的做工名震摄影界。
微单选镜指南
3.镜头型号上的光圈值，说的是最大光圈，实际上可以缩小
比如14-42mm F3.5-5.6这个镜头，在14mm的时候，最大光圈为F3.5，而在42mm的时 候，最大光圈只有F5.6了。也就是说，浮动光圈的镜头，随着焦距变大，最大光圈会变小 镜头可以设置缩小光圈，但是不能大于最大光圈，比如14-42广角端就没法变成F2.8
等效焦距是选镜头的关键参数
上图是同样对焦距离下，不同等效 焦距的取景范围，右图是不同等效焦 距对应的视角（详情可以看第七课） 等效焦距（视角）决定了镜头的取 景范围大小，和我们日常拍摄息息相 关，是一个最核心的参数
二、为什么要换镜头
套头广角端不够广，遇到大场面风景或者室内建筑，“Hold不住”
左图为等效14mm（114度），右图为等效28mm(75度）,很明显，左图的视野要宽阔很多，这对拍摄风景
松下8mm F3.5(M43卡口）
三阳7.5mm F3.5(M43卡口）
三阳8mm F2.8(E卡口）
安原7.3mm F4(E卡口）
以上前三个为对角线鱼眼，最后一个为圆周鱼眼，鱼眼除了能拍摄180度的效果 还能校正畸变得到正常的超广角效果，另外还能拼接360度全景动画效果 PS：还有三星10mm F3.5鱼眼未上市
第十四课
课堂目标
1.教你学会看 镜头型号
2.为什么要换 镜头
3.微单镜头介 绍
学会选镜头
一、镜头型号解析
镜头型号包含的意义
镜头型号是一长串字母和数字 上面是以索尼E16-50为例分析的，这个 镜头很普遍，它的型号也很典型，以上分 五段解释了它们所代表的含义 组成，新手可能会看得很迷糊 所有的数字和字母都有它们的 意义，下面给大家仔细说明
宾得人像镜头FA77 1.8
宾得人像镜头:F1.8 77mm与佳能和尼康的镜头相比，宾得的镜头总是显得有些奇特。
尤其是宾得镜头的焦距，总是和其他品牌的产品格格不入，非常诡异。
比如今天我们要说的这只宾得SMC PENTAX-FA F1.8 77mm Limited就是如此，77mm的焦距除了宾得再也找不出第二只。
其实这只77mm镜头（以下称“宾得77LE”）早已名声在外，它上市于1999年，是宾得公司在推出“大公主”（SMC PENTAX-FA F1.9 43mm Limited镜头）之后推出的，随后还发布了一支31mm镜头，这三只镜头组成了宾得镜头群中著名的“三公主”。
尽管77mm焦距显得有些另类，但是在与宾得机身搭配时，这只镜头的有效焦距大约为115mm，这正是比较适合拍摄人像的焦段。
再加上宾得在光学上的造诣，因此在一些摄影师的摄影包中依然有宾得镜头的一席之地。
外观细节我试用的这只镜头是2001年发布的黑色版本LE限量版镜头，黑色金属镜身上搭配红色LE 标识。
当对焦切换键切换至MF挡，丝丝顺滑的对焦过程让人很赞叹宾得的优秀制造工艺。
如果不算镜头的遮光罩，宾得77LE镜头的个头可以说非常小巧，衣服的口袋可以轻松容纳。
当然，小巧也是宾得机身和镜头的一贯风格。
宾得77LE镜头的绿色卡口定位装置非常醒目，在黑色的主色外观映衬下更显出做工与质感的优秀。
该头的对焦环位于镜头前端，密密麻麻的纹路、独特的对焦距离标识设计，都凸显出宾得的非同寻常。
其实，宾得的光学传统有着很高的声誉，它甚至可以称得上是日本单反相机的鼻祖。
而此外，宾得的SMC镀膜在业界一直口碑不错，这在77LE这只镜头上也有所体现。
除了原有的SMC 工艺外，77LE还加入了最新的Ghostless技术，这项技术对于眩光有着非常有效的抑制作用。
宾得SMC PENTAX -FA F1.8 77mm Limited采用了内置遮光罩，同为金属材质，内部植绒有非常好的吸光效果。
镜头前盖也同为金属材质，内部也有植绒。
大画幅镜头-近代镜头
240 240 240 240 240 250 250 270 270 300 300 300 300 300 300 300 300 300 300 305 355 360 360 360 360 360 360 360 400 400 400 450 450 450 480 480 480 500 600
罗敦司得 APO-Grandagon N (specs @ f/11)
富士 罗敦司得 罗敦司得 尼康 施耐德 尼康 施耐德 施耐德 罗敦司得 罗敦司得 富士 施耐德 罗敦司得 尼康 施耐德 施耐德 罗敦司得 施耐德 罗敦司得 施耐德 罗敦司得 富士 尼康 富士 罗敦司得 尼康 施耐德 施耐德 施耐德 罗敦司得 罗敦司得 富士 施耐德 罗敦司得 尼康 施耐德 施耐德 罗敦司得 施耐德
富士龙 CM-W APO-Sironar S APO-Sironar N 尼克尔 W APO-Symmar 尼克尔 SW Super-Symmar XL Super-Symmar HM APO-Sironar W APO-Sironar S 富士龙 CM-W APO-Symmar APO-Sironar N 尼克尔 W G-Claron Xenar Grandagon N Super-Angulon APO-Sironar S APO-Symmar APO-Sironar N 富士龙 CM-W 尼克尔 W 富士龙 A Grandagon N 尼克尔 M Super-Symmar XL Super-Angulon Super-Symmar HM APO-Sironar W APO-Sironar S 富士龙 CM-W APO-Symmar APO-Sironar N 尼克尔 W G-Claron Xenar APO-Sironar S APO-Symmar
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FE55/1.8ZA vs Loxia50/2 盲选
参数一致，测试机器为A7M2。为了保持画幅差不多，对loxia50进
行了略微裁切，不影响1：1画质比较。
Q1:1：1中心画质 左边loxia50 右边FE55
答案选项 回复情况
左边 21
右边 58
受访人数79
就我所看的，其实两幅在锐度和过渡上来看完全没有区别。左边
LOXIA50的宽容度会更高，暗部会更加亮一点（阴影里的那些橙色图
案）。但是右边FE55的橙色明显会柔和一点，所以近7成选择FE55
的原因在于颜色。
Q2:1：1焦外光点 左边FE55 右边 LOXIA 50
答案选项 回复情况
左边 56
右边 23
受访人数79
近7成选择了FE55的焦外光点，可以看得出，FE55的焦外会更
加柔和，LOXIA50虽然反应更加真实，但是一个个圆圈还是不让人那
么舒服。
Q3:1：1焦外颜色对比度 左边LOXIA50 右边FE55
答案选项 回复情况
左边 37
右边 42
受访人数79
得分几乎五五开。可以看得出左边LOXIA50的颜色过渡并没有右
边的自然，但是FE55的颜色和真是相比就有点失真了，所以看焦外
FE55会舒服一点，如果是外拍或者条件更加恶劣的环境，LOXIA50应
该颜色会更好。
Q4:1：1焦外颜色 左边loxia50 右边FE55
答案选项 回复情况
左边 41
右边 38
受访人数79
得分也是五五开。一个焦外的蓝色宣传海报。可以看出右边FE55
已经是一坨东西了，左边LOXIA50还会有白边表现出来。从色彩方面
loxia50层次会更加好一丢丢，但是差别还是不大。
Q5:1：1边缘画质、焦外 左边FE55 右边loxia50
答案选项 回复情况
左边 42
右边 37
受访人数79
左边略微胜出，FE55对反光没那么敏感，在焦外来说甚至是好
事，右边loxia50一个个圈圈着实让人不太舒服。
Q6:大图觉得哪个好？ 左边FE55 右边loxia50
答案选项 回复情况
图片1 34
图片2 45
受访人数79
最后一题的结果出乎意料，前5题细节上多数胜出的FE55却在全
图上输了。看来是不是德味就见仁见智了哈哈哈哈哈哈哈，毕竟loxia
颜色更加鲜艳。
总结：锐度、细节、色差掌握两者都非常好。FE55焦外更加柔和，
loxia50还原更加真实，颜色更加鲜艳。