(完整word版)古代文学史(考试重点)
《古代文学史》考试重点、高频题型 (14)
一、选择题常考重难点1. “元曲四大家”:关汉卿、马致远、白朴、郑光祖；四大悲剧《窦娥冤》《梧桐雨》《汉宫秋》《赵氏孤儿》；四大爱情剧《西厢记》《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》。
五大历史剧《汉宫秋》《梧桐雨》《赵氏孤儿》《单刀会》《渑池会》。
2. 元杂剧剧本由折、楔子和题目、正名组成，其主体部分是折和楔子，元杂剧以折为单位3. 郑廷玉以其讽刺喜剧《看钱奴》在元初剧坛和中国戏曲史上享有盛誉。
4. 白朴：《裴少俊墙头马上》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》。
5. 《梧桐雨》全名《唐明皇秋夜梧桐雨》，是白朴的代表作。
6. 马致远:《江州司马青衫泪》、《破幽梦孤雁汉宫秋》、《吕洞宾三醉岳阳楼》、《半夜雷轰荐福碑》、《马丹阳三度任风子》、《开坛阐教黄粱梦》（与花李郎等合撰）、《西华山陈挎高卧》。
马致远以神仙道化剧著称，他的神仙道化剧，以劝人出家归隐、寻找脱离红尘的世外仙境为主旨。
《西华山陈抟高卧》，是元代神仙道化剧的代表作之一。
7. 郑廷玉，今存杂剧5种:《看钱奴》、《忍字记》、《金凤钗》、《后庭花》、《疏者下船》。
8. 郑光祖，《倩女离魂》是其代表作。
9. 乔吉同关汉卿、马致远、白朴、郑光祖、王实甫并列，号称“元曲六大家”。
10. 《东堂老》是秦简夫杂剧的代表作。
11. 王实甫：由金入元，擅长写儿女风情戏，创作杂剧14种，仅存《西厢记、丽春堂、破窑记》三种。
12. 李好古《张生煮海》：演述书生与龙女的婚恋故事，现实的虚幻，具有神仙道化剧的出世倾向。
13. 王和卿作品风格“滑稽挑达”。
二、名词解释常考重难点14. 元杂剧又称北杂剧，是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式，由“四折一楔子”构成；著名的杂剧作家有：白朴、马致远、关汉卿等，多为金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
三、简答论述常考重难点15. 简述白朴历史剧《梧桐雨》的创作特色和寓意。
《古代文学史》考试重点、高频题型 (2)
一、选择题常考重难点1. “清初三大家”：侯方域、魏禧和汪琬，文人之文，提出恢复唐宋散文传统。
2. 阳湖派“阳湖文派”因其领袖人物恽敬、张惠言均为常州府阳湖县人而得名。
3. 《论文偶记》安徽桐城派代表刘大櫆的文集。
4. 姚鼐《古文辞类篡》桐城派主要代表人物，编选的古文选本。
5. 黄宗羲，号梨洲，《明夷待访录》、《明儒学案》等。
王夫之，船山先生，《船山诗文集》。
强调经史传统和实践之功。
6. 侯方域代表作《李姬传》、《马伶传》、《答田中丞书》；魏禧代表作《大铁锤传》《复六松书》。
7. 康乾时期，方苞、姚鼐之徒，倡明程朱之学，主八家之文，形成桐城派。
8. 刘大櫆推崇归有光、善于转折跌宕，层层深入、一唱三叹，散文有诗化的倾向。
9. 姚鼐论文本于方苞的义法二说，提出“神理气味”和，“格律声色”。
10. 著名“姚门四弟子”（管同、梅曾亮、方东树、姚莹）。
11. 清代乾嘉考据学分为两大派：一派为吴派，孙惠栋，江声、钱大昕、王鸣盛；皖派，源于江永成于戴震。
程瑶田、王念孙、王引之、段玉裁、阮元均。
乾嘉学者批评方苞的空疏和浅薄。
12. 章学诚，《文史通义》是一部重要的学术理论著作。
13. 陈维崧明末清初词坛第一人，阳羡词派领袖。
14. 朱彝尊与王士禛并称南北两大诗人，尤长于词。
编选《词综》，词集有《江湖载酒集》。
15. 《词律》清万树撰。
是书二十卷，编于康熙二十六年（1687）。
16. 陈维崧少作风华绮丽见称，中晚年作品渐趋深婉豪宕，苍凉沉郁。
17. 朱彝尊词宗南宋。
18. 纳兰性德字容若，号楞伽山人。
工于诗词，尤为小令，爱情词低徊悠渺，悼亡诗清凄婉丽；边塞词寥廓苍远。
代表作《饮水词》。
19. 张惠言为阳湖派古文、常州词派之开山，著有《茗柯文集》、《茗柯词》。
（与惠栋、焦循一同被后世称为“乾嘉易学三大家”。
）20. 《宋四家词选》周济编撰，周邦彦、辛弃疾、王沂孙、吴文英四家。
21. 常州词派讲“寄托”，重质实、比兴而又寓意的词学观，引儒学诗教入词学。
古代文学史期末考试重点
古代文学史期末考试重点好好背。
必过!!!中国古代文学期末考试重点一、填空1传授《诗经》的有四家：齐之辕固、鲁之申培、燕之韩婴、赵之毛苌。
2甲骨卜辞是我们今天能见到的最早的简短散文，可以算是散文的萌芽。
3 《尚书》分为:《虞书》、《夏书》、《商书》、《周书》四部分。
4 我国第一部编年体史书：《左传》。
5道家学派的代表人物：老子、庄子。
6中国文学史上的乐府三绝：《孔雀东南飞》、《木兰诗》、《秦妇吟》。
7建安之杰：曹植。
8墨子时论：尚同、尚贤、兼爱、非攻、节用、节葬、非乐、非命、天志、明鬼9战国四公子：魏国的信陵君、齐国的孟尝君、赵国的平原君、楚国的春申君。
10春秋三传：《左传》、《公羊传》、《谷梁传》。
11《孔雀东南飞》最早出处：《玉台新咏》。
12《史记》体例：纪传体。
13司马迁写《史记》的目的：亦欲究天人之际，通古今之变，成一家之言。
14第一部纪传体断代史史书：《汉书》。
二、解释词语略三、名词解释。
原始诗歌：原始诗歌是中国文学的源头，它出现于原始社会，是在原始人类为求得生存发展的集体劳动中产生的。
是为了协调劳动劳作，鼓舞唠叨情绪随口唱出来的，它算是最早出现的文学样式。
原始诗歌是集体的口头创作，它以劳动为主题，带有不同程度的原始宗教意识，是歌、乐、舞三者结合为用的综合性的艺术形式。
诗经：《诗经》是我国最早的诗歌总集，共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年间（前11世纪至前6世纪）的诗歌305篇，分为《风》、《雅》、《颂》三大类。
它内容丰赡，全面地反映了周代的社会面貌，其中民歌最富于现实主义精神。
《诗经》句式以整齐的四言为主，多用重章迭句与赋、比、兴的表现手法，语言丰富多采，朴素优美，音节自然谐和，富有艺术感染力。
楚辞：楚辞的代表作家是屈原。
屈原是战国后期楚国人，我国文学史上第一个伟大的爱国诗人。
他吸取民间文学营养，利用楚国民歌的传统形式，创造了句式参差灵活的“楚辞”体。
他的作品有《离骚》、《九章》等二十多首光辉诗篇，这些诗篇构思奇特，感情强烈，想象丰富，夸张大胆，比喻生动，词藻绚丽，为我国积极浪漫主义的创作方法树立了榜样。
中国古代文学史考试重点上
1.神话以故事的形式变现了远古人民对自然、社会现象的认识和愿望,是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。
神话通常以神为主人公，他们包括各种自然神和神化了的英雄人物。
神话的情节一般表现为变化、神力和法术。
神话按内容分为创世神话、始祖神话、洪水神话、战争神话、发明创造神话。
2.《山海经》最初名为《山海图》，约成书于战国初年到汉代初年之间，全书共分山经五卷、海外经四卷、海内经五卷、大荒经四卷。
《山海经》是我国古代保存神话资料最多的著作，也是最有神话学价值的文献。
3.《诗经》是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，或称“诗三百”，共有305篇，另有6篇笙诗，有目无词。
全书主要收集了周初至春秋中叶五百多年间的作品。
最后编定成书，大约在公元前6世纪。
产生的地域，约相当于今陕西、山西、河南、河北、山东及湖北北部一带。
《诗经》是我国最早的富于现实精神的诗歌，奠定了我国诗歌面向现实的传统。
诗经的内容包括祭祖颂歌和周族史诗、农事、燕飨、怨刺、战争徭役、婚姻爱情等。
《诗经》的艺术成就：⑴“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义精神。
⑵赋、比、兴的创作手法。
⑶复沓的章法和以四言为主的句式。
⑷语言上丰富、生动、简练、形象。
4.“春秋三传”：《左传》、《公羊传》、《毂梁传》。
5.《左传》艺术成就⑴叙述性①叙事散文内容更加完整，情节更生动、曲折。
②叙事手法灵活多样。
③更加注重叙述事件的过程和因果关系。
④故事更具有戏剧性。
⑵人物塑造使用闪现型、累积型，用人物的行动、对话表现人物，极少使用外貌心理描写。
⑶叙事语言简练含蓄，词约义丰，准确生动，富于色彩。
⑷战争描写非常成功。
①重点于揭示战争的前因后果及过程。
②注重细节描写，在叙事生动、人物刻画方面具有文学意义。
6.《国语》是一部国别史。
7.《论语》是语录体，记载孔子及其弟子的言行，由孔子弟子及再传弟子纂录而成。
8.《孟子》散文艺术成就：⑴长于论辩,是《孟子》散文的特征。
古代文学史重点
古代文学史重点一. 名词解释(只需要把概念理清)1.赋（叙述白描法）指的是一种铺陈直叙事物的方法。
有通篇用赋的佳作，如，《国风》中的《豳风•七月》、《王风•君子于役》、《邶风•静女》等，都是出色的所谓“赋体诗”。
2.比(比喻象征法)就是比喻或比拟，用形象的事物打比方，使被比喻的事物生动形象，真实感人。
可以分为三种情况。
第一，整首都以拟物手法表达感情的比体诗。
如《魏风•硕鼠》、等。
第二，一首诗中部分运用比的手法。
如如《卫风·硕人》中连用六个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。
第三，以具体的动作和事物来比拟难言的情感和独具特征的事物。
“中心如醉”、“中心如噎(yē)”（《王风•黍离》）3.兴（发端联想法）就是托物起兴，先用他物起头，然后借以联想，引出诗人所要表达的思想感情。
第一种，起创造意境、烘托气氛的作用。
如：“蒹葭苍苍，白露为霜。
蒹葭凄凄，白露未晞。
蒹葭采采，白露未已。
”第二种，起象征、联想、比拟的作用。
如《周南•关雎》，以睢鸟的和鸣引起下文男女求偶的联想。
《周南•桃夭》开头“桃之夭夭，灼灼其华”两句，以盛开的艳丽桃花，象征初嫁少女容光焕发的艳美。
第三种，起协调韵律的作用。
如：“交交黄鸟，止于棘。
谁从穆公？子车奄息。
维此奄息，百夫之特。
临其穴，惴惴其慄(lì)。
彼苍者天，歼我良人！如可赎兮，人百其身！”（《秦风•黄鸟》节选。
4.风风即音乐曲调，是带有地方色彩的民歌。
15国风共160篇。
5.雅雅：正，是宫廷正乐，用于典礼。
大雅31篇，小雅74篇,共105篇。
6.颂是宗庙祭祀时唱的赞歌，周颂31篇、商颂5篇、鲁颂4篇，共40篇。
7.楚辞是战国时以屈原的创作为代表的新诗体。
这种诗体具有浓郁的地域文化色彩，如宋人黄伯思所说：“皆书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物。
” 楚辞作为一种诗体，又称为“骚体”，是由于屈原的《离骚》是楚辞的代表作，汉代人还普遍把楚辞称为“赋”。
西汉末年，刘向辑录屈原、宋玉等人的作品，及汉代一些文人模仿这种诗体的作品，编成《楚辞》一书，这是继《诗经》之后我国又一部具有深远影响的诗歌总集。
《古代文学史》考试重点、高频题型 (10)
一、选择题常考重难点1. 柳永，原名三变，亦称柳七，当时最负盛名的“通俗歌曲作家”。
2. 北宋词的发展至柳永出而为一大变，因他采教坊新声和里巷谣歌俚曲制作慢词长调，使歌词复与民众接近，并且变旧声为新声。
3. 柳永，世称“柳屯田”，著有《乐章集》。
4. 柳永赢得“凡有水井处都能歌柳词”的声誉，所指的是俚俗词。
5. 秦观《鹊桥仙》中的名句：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
”6. 秦观《淮海词》中写“儿女柔情”之作占绝大多数，故有秦词“专主情致”之说。
7. 秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，但他的词近于花间体，是所谓典型的本色当行之词。
8. “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”作者贺铸。
9. 晏殊有“富贵词人”之称。
10. 晏几道，号小山。
与父晏殊齐名，称“二晏”。
晏几道是北宋词人中最后一位以写小令著称的词人。
11. 周邦彦，号清真居士，因周邦彦词的题材与柳永词颇为相近，因而后世常周、柳并称。
12. 朱敦儒的《樵歌》开始，讴歌隐逸生活和出世思想的词作就盛行起来，他是隐逸词派首开其端的作家，其词称“樵歌体”。
13. 周邦彦《苏幕遮·般涉》名句：“叶上初阳干宿雨。
水面清圆，一一风荷举。
”风格是典雅。
14. 李清照，号易安居士。
她的词作艺术成就很高，被称为易安体。
15. 李清照词风以靖康之难为界分前后两期，前期词作绰约轻倩，自然妩媚。
后期词风变为沉郁哀痛。
16. 朱敦儒，字希真，主要是写男欢女爱、离愁别绪的传统题材。
在被迫隐居的晚年，写了大量的隐逸词。
17. 辛弃疾，原字坦夫，改字幼安，号稼轩居士，有《稼轩长短句》，又名《稼轩词》，存词620余首。
18. 南宋伟大爱国词人辛弃疾，词以豪放悲壮著称，强烈的爱国主义精神是辛弃疾思想的主导倾向。
19. 辛弃疾的词充分表现其英雄抱负，因而被称为爱国词人。
20. 辛派词人，包括张元幹、张孝祥、陈亮和刘过等人。
21. 张孝祥的作品词作：（1)闻道中原遗老，常南望、翠葆霓旌。
中国古代文学史期末考试重点笔记
中国古代文学史第一编先秦文学第一章上古神话1.定义：上古神话，从本质上说，是原始人类基于生存需要和幼稚思维，对自然、自身和社会想象出来的种种呈现和描述。
第二章殷商西周的书面散文1.现存资料显示，甲骨卜辞是我国文学史上最早的书面散文。
2.《尚书》是最早的记言为主的历史散文总集。
第三章《诗经》1.名解诗三百：《诗经》收诗305篇，大多始于西汉初年，终于春秋中叶，主要为公元前11世纪至公元前6世纪，大约500年间陆续出现的诗歌作品。
赋比兴：朱熹《诗集传》中界定最为简明。
赋者，敷陈其事而直言之者也。
比者，以彼物比此物也。
兴者，先言他物以引起所咏之词也。
赋比兴的运用开启了中国古代诗歌创作的基本手法。
风雅颂：乃音乐分类。
“风”即歌调乐调，特指带有地方色彩的音乐曲调，即曲风乐歌。
“雅”是西周王朝都城及王畿地区音乐。
“颂”《诗经》中多为祭祀活动中用乐或配舞之歌。
诗六义：《毛诗序》：故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。
包括六个概念，两个问题。
“风雅颂”是诗经的分类，“赋比兴”是诗经的主要表现手法。
2.诗经内容：（1）《周颂》中的祭祖诗崇事先祖以加强宗脉地位，《诗经》中的祭祀诗大多伴随宗庙祭仪而创作和使用。
（2）《大雅》中的周族“史诗”以歌颂祖先为主或叙述部族历史，反映了从周始祖后稷出生到武王统一天下的历史过程。
（3）农事牧猎诗真实地记录了与周人农业生产相关的宗教活动和风俗礼制，反应了周初的生产方式、生产规模，以及生产力的发展水平。
（4）典礼宴饮诗（5）怨刺诗和讽刺诗西周中叶以后，特别是西周末期，朝纲废弛，社会动荡，大量反映丧乱、针砭时弊的怨刺诗出现了，这种诗被后人称为“变风”“变雅”。
（6）战争徭役诗和思妇诗写征战、徭役时的所见所闻所感，从总体上看，战争徭役诗，大多表现对战争、徭役的厌倦，含有较浓郁的感伤思乡，恋亲的意识，开创了后代边塞诗的先河。
（7）《国风》中的婚恋诗3.艺术特点：写实与“诗言志”①叙事或含有较多叙事成分的诗体上，以简朴质直的写实方式，陈述了田猎郊游，日常劳作乃至居食婚姻生活的过程或片段。
中国古代文学史重点整理
中国古代文学史重点整理填空：1、诗经就是西周至春秋得诗歌总集。
2、现今所见《诗经》共30５篇3、诗经得流传：(三家诗)汉代鲁人申培所传得《鲁诗》,齐人辕固生所传得《齐诗》与燕人韩婴所传得《韩诗》古文学派毛亨传得《毛诗》,流传至今得为《毛诗》。
4、《毛诗序》说:“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅，六曰颂。
”5、西周前期得作品最值得重视得就是五篇歌咏周族始祖与先公先王得诗:《大雅》得《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》.6、《国语》以记言为主。
7、《孟子》为语录体散文.其文学成分表现在叙事与抒情两个方面。
8、《赋篇》得作者就是荀子、宋玉有《九辩》一篇9、屈原得作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。
10、九歌得篇目与祭祀得对象:《东皇太一》(天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神)、《大司命》（掌管寿命得神）、《少司命》（掌握子嗣得神)、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼)、《国殇》（阵亡将士之魂）与《礼魂》(送神总曲）.１1、五四运动以后得研究者常称这些西周以前得诗为周族得史诗、１2、《春秋左氏传》，简称《左传》。
它与《春秋公羊传》,《春秋谷梁传》统称“春秋三传”１3、汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目得就是赋。
赋分为抒情小赋与体物大赋两类１4、司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》15、汉代文学在诗歌上得进展最重要得就是五言诗得兴起与叙事诗得产生、发展16、现存汉代最早得抒情赋就是贾谊得《吊屈原赋》17、汉武帝得《秋风辞》就是第一篇中国文学史上抒写人生得本然情绪１8、枚乘《七发》大赋得开始19、西汉中期得体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意得就是王褒。
她得《洞箫赋》就是我国历史上第一篇专写音乐得作品20、贾谊最著名得就是《过秦论》与《论治安策》21、晁乘得政论文《论贵粟疏》22、《史记》就是我国第一部纪传体通史，上到传说中得黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书,三十世家,七十列传，总共一百三十篇.本纪就是全书得大纲.指导思想就是黄老思想《史记》得写作目得就是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”23、汉乐府诗在我国文学史上得最大贡献就是推动了叙事诗得形成。
中国古代文学史（二）考试重点
全国2011年10月《中国古代文学史（二）重点》第五编宋代文学第一章北宋初期的文风与诗风1、（P2）宋代初期古文运动的先驱人物是柳开。
2、（P4）宋初三体“白体”（王禹偁）、“西昆体”、“晚唐体”（林逋）。
3、（P6）西昆体，代表人物：杨亿。
第二章欧阳修与北宋诗文革新4、（P10）欧阳修散文的基本特点及风格。
5、（P14）梅尧臣诗歌艺术、苏舜钦诗的风格。
6、（P20）“半山诗”、“王荆公体”。
第三章苏轼7、（P27）苏轼散文的艺术成就8、（P32）苏轼诗歌的艺术特色。
9、（P36）苏轼“以诗为词”的贡献。
第四章黄庭坚与江西诗派10、（P41）江西诗派、“苏门四学士”。
11、（P42）黄庭坚“山谷体”的艺术特点及风格特征。
12、（P46）“一祖三宗”说。
13、（P51）吕本中的“活法说”。
第五章北宋词与南渡词14、（P55）“富贵词人”——晏殊。
15、（P62）柳永词在宋词发展中的重要地位，柳永词的俚俗色彩，柳永雅词的特点。
16、（P64）秦观——《淮海集》。
17、（P67）晏几道——《小山词》。
18、（P72）周邦彦词的“集大成“的体现，周邦彦清真词的题材内容及艺术特点。
19、（P75）李清照“易安体”的艺术特点。
第六章辛弃疾20、（P81）辛弃疾词的题词的内容及艺术成就。
21、（P87）辛派词人的代表作家及其代表作品和特点。
第七章陆游与南宋中期诗文22、（P94）陆游诗歌的艺术成就。
23、（P98）杨万里的“诚斋体”。
24、（P101）范成大田园诗的特点。
第八章南宋中后期词25、（P108）姜夔白石词的艺术特色——“清空”、“骚雅”。
古代文学史重点
这是根据三班说的重点，然后稍微整理了下，大家可以看下（仅仅作为参考，不是完全准确）（不足之处见谅）（三班）重点：1.论语《侍坐章》《子路》（熟读书本）2.庄子的散文风格：(1.虚构大量寓言故事使抽象论文富于形象性；2.想象奇物，善于夸张3.善用比喻4.布局上自由散漫，不拘定式，行文线索时隐时现，变化莫测5.语言生动流畅，雄伟瑰丽，韵律铿锵，汪洋肆意。
)3.《九歌》：4.焦仲卿妻、陌上桑(《陌上桑》是汉代的一首乐府诗，最早见于南朝沈约编撰的《宋书·乐志》，题为《艳歌罗敷行》。
南朝徐陵编辑的《玉台新咏》也收载了该诗，题为《日出东南隅行》。
赵宋时的郭茂倩编辑《乐府诗集》，将该诗收入《相和歌辞》。
)题解5.赋的基本常识(参看书本）6.乐府民歌《饮马长城窟行》《东门行》的内容（书本）7.扬雄四大赋：《长杨赋》、《羽猎赋》、《甘泉赋》、《河东赋》8.韩非子《五蠹》：（书本）9.秦汉散文《谏逐客书》《过秦论》《论贵栗疏》名词解释：（出处、功能、解释）1骚体赋赋的一种，指体制上模拟楚辞而以赋名篇的作品。
以“兮”字句为主，句式已经散文化。
汉初骚体赋最流行，后世各代皆有创作。
2、骚体诗：就是指《离骚》一类的诗。
亦称楚辞体，它起于战国时的楚国，屈原创立，屈原以及其他诗人用这种文体写了许多优秀的作品。
这类作品富于抒情成分和浪漫气息，篇幅、字句较长，形式较自由，句尾多带“兮”字。
这也就是:组诗名，是乐府古诗文人化的显著标志。
为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成。
《古诗十九首》深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦，心灵的觉醒与痛苦。
艺术上语言朴素自然，描写生动真切，具有天然浑成的艺术风格。
同时，《古诗十九首》所抒发的，是人生最基本、最普遍的几种情感和思绪，令古往今来的读者常读常7.劝百讽一：语出西汉末扬雄的《法言》。
“劝”是鼓励的意思，“讽”即讽谏。
其意是说赋中鼓励的成分过多，淹没了篇末的讽谏主旨，本末倒置，结果欲讽反劝，适得其反，助长了帝王的奢侈心理。
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(完整word版)古代文学史(考试重点)儒：《论语》、《孟子》、《荀子》墨：《墨子》道：《老子》《庄子》法：《韩非子》孔子：名丘，字仲尼，古代大思想家、教育家、儒家学派创始人，打破了贵族对文化教育的垄断，把奴隶主阶级垄断的古代文化普及于平民，开创了私家著述和私人说学的风气。
《四书》：《论语》《大学》《中庸》《孟子》《五经》：《周易》《尚书》《诗经》《礼义》《春秋》《论语》：20篇记载孔子及其弟子的言行，是由孔子及孔门后学辑录而成，成书在春秋之际，反映了孔子的政治思想、学术思想和教育思想，汉代有《古论语》《齐论语》《鲁论语》。
其所记载孔子的思想核心是仁义礼乐，把“仁”作为最高道德标准，孔子重视文学的政治和教化作用，主张“言之无文，行而别远”孟子：“亚圣”，他主张“王道”“仁政”统一天下，使人民安居乐业，反对“杀人盈野”的兼并战争。
提出“民贵君轻”、“性善论”。
主张诛灭残民以逞的暴君，对君主绝对权威表示否定。
“君之视臣如土芥，则臣视君如寇仇。
”然而他重视人民，却藐视体力劳动和体力劳动者。
《孟子》：七篇记载孟子的言行和学讲，是孟子及其门徒共同完成的，在体制上仍属于语录体。
其散文具有如下特点：1.长于辩论，其文观点鲜亮，感情强烈，气魄磅礴，辞锋犀利，富于战斗性、鼓动性，有纵横家和雄辩家的气概，《孟子》中巧妙灵便地运用了逻辑推理的办法，往往是欲擒故纵，反复诘难，迂回蜿蜒地把对方引入自个儿预设的结论中2.在论辩中常用巧妙的比喻和幽默的小故事阐明事理3.气魄浩然，大量使用排偶句、叠句等修辞手法，加强文章的气魄4.语言理解晓畅、平实浅近。
它形成了一种精炼简约、深入浅出的语言风格《诗经》：1.是我国第一部诗歌总集，原名《诗》，汉代始称《诗经》。
共有诗305篇，另有6篇笙诗，有目无辞。
公元前6世纪中叶编订成书。
2.《诗经》按音乐性质的别同分为风、雅、颂三个部分。
风即为音乐曲调，包括十五国风。
来自十五个地区采集的歌谣；雅即正，指朝廷正乐，是周王朝直截了当统治地区的音乐，分为大雅（31篇，西周）、小雅（74篇，东周），大多是宫廷宴飨的乐歌；颂是宗庙祭祀的乐歌，分为周颂（31）、鲁颂（4）、商颂（5）三个部分3.《诗经》包括了公卿列士所献之诗，采集于各地的民间之诗，以及周王朝乐官保存下来的宗教和宴飨中的乐歌等4.汉初传授的《诗经》的共有4家，也算是4个学派：齐（齐之辕固生）、鲁（鲁之申培）、韩（燕之韩婴）。
毛（赵之毛亨、毛苌）。
自东汉末年，儒家大师郑玄为毛诗作笺，为官方承认。
《诗经》作品分类：1.祭祖颂歌和周部族的史诗2.反映劳动生产的诗歌3反映社会矛盾的怨刺诗4.对于战争和徭役的诗歌5.对于婚姻和恋爱的诗歌6.反映社会习俗、礼节、宴会、祭祀的诗歌《诗经》的艺术成就和妨碍：1.《诗经》要紧是一部抒情诗集，它奠定了中国文学以抒情为主的发展方向2.具有现实主义的创作办法，用朴素自然的语言概括出食物的特征3.赋、比、兴的运用既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本书法4.四言为主，四句独立成章，间杂二至八言别等“六义”：赋：即铺陈直叙，基本表现手法，可叙事描写，可议论抒情比：即比方，借个事物来做比喻兴：即触物兴词风：即音乐曲调，包括十五国风雅：即朝廷正乐，是周王朝直截了当统治地区的音乐颂：即宗庙祭祀的乐歌《诗经》为我国两千年来诗歌的创作和进展奠定了深广的基础汉代写赋作家及代表作：1.贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》2.枚乘《七发》3.司马相如《子虚赋》《上林赋》→合称《天子游猎赋》，“赋之圣”4.扬雄：《甘泉赋》《羽猎赋》《长杨赋》《河东赋》5.班固：《两都赋》《答宾戏》《幽通赋》汉赋四大伙儿：班固、司马相如、扬雄、张衡张衡和赵壹是抒情言志小赋时期的代表作家《史记》：是我国古代第一部纪传体通史，记载了从皇帝到汉帝时代约三千年的史诗，共130卷，52万字。
全书由本纪（12）、表（10）、书（8）、世家（30）、列传（50）五种体例相互配合、相互补充，构成了完整的体系。
《史记》第一次以人为本位来记载历史，表现出对人在历史中的地位与作用的高度重视。
“本纪”是全书提纲，按年月时刻记述帝王的言行政绩。
“表”用表格来简列世系、人物和史事。
“书”则记述制度进展，“世家”记述子孙世袭的王侯封国史迹和特殊重要人物事迹。
“列传”是帝王诸侯外其他各方面代表人物的生平事迹和少数民族的传记。
思想内容：1.表现司马迁朴素的唯物主义思想，批评“天人感应”、“君权神授”2.表现了司马迁进步的历史观，注意历史事实的因果关系3.继承孟子“民贵君轻”思想，重视下层人命的力量4.充分确信抵抗强暴的草莽英雄5.表现卓越的民族观，以为我国境内各民族基本上黄帝的子孙、兄弟总之，《史记》充分体现了司马迁勇敢无畏的批评精神和“别虚美、别隐恶”的求实态度艺术成就：1. 《史记》的人物刻画：一是经过典型细节来刻画人物二是铺写矛盾冲突集中、尖锐的场面来突显人物三是多角度的人物心理描写四是善于用对照烘托描写人物2. 《史记》的语言成就：一是言简意丰二是精于修辞，文气充沛三是骈散结合，整饬而自然的语言形式四是常常引用民谣，是语言更丰富生动3．高明的叙事艺术和强烈的抒情性地位和妨碍：《史记》为我国纪传体史学的奠基之作，并且也是我国传记文学的开端。
在我国散文进展史上有着承前启后的重要作用，历史上的古文家在批判骈俪文的XXX倾向和纠正艰涩古奥文风时，都要标举《史记》，把它视为古文的典范。
《史记》对小讲戏剧的妨碍更是巨大，其行文技巧与文章结构也为后世小讲提供了丰富的借鉴汉乐府民歌的思想内容：1.汉乐府民歌具体而深入地反映了下层人民的日子，深刻地揭示了他们的艰苦和痛苦2.别同程度地展现了劳动人民对阶级剥削和压迫的抵抗3.生动而细腻地描绘了男女两性之间的爱与恨，并且对封建礼教和封建婚姻制度举行严正抗议4.表达了强烈的乐生恶死的愿望艺术特群：1.叙事性特征：a.常常截取日子的横截面，挑选人物日子中最感人的事件举行描写，使汉乐府民歌常能以小题材来表现大的时代主题b.多数具有比较完整的情节，有头有尾2.善于刻画人物形象：a.善于在矛盾冲突中刻画人物形象 b.善于采纳对话来刻画人物性格c.善于经过心理描写和动作描写来刻画人物3.语言朴素，形式多样建安七子（魏晋）：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢三曹：曹操、曹丕、曹植竹林七贤(魏晋): 嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎三张：张载、张协、张亢二陆：陆机、陆云两潘：潘岳、潘尼一左：左思陆机、潘岳并称“潘陆”，是西晋诗坛的代表陶渊明的诗歌艺术：陶渊明最突出的风格是平淡自然，“任真无所先”，“真”是陶诗平淡自然风格的灵魂，其诗歌的艺术特点概括为两点：一是情、景、理的统一，冲淡与理趣相结合。
二是平淡与纯美的统一，恬静之中有寄予。
蕴藉深厚的田园诗，寄予深远的咏怀诗名词解释：1.春秋笔法：作者的思想倾向在行文中别是议论性的文辞，而是在史事的简单记述，排比中表现出来，而且常常是一字寓褒贬，在严谨的措辞中表现出作者的爱憎。
2.楚辞：是指以具有楚国地点特XXX的乐调，语言，名物而创作的诗赋，在形式上与北方诗歌有较明显的区不。
进一步讲，楚辞的直截了当渊源应是以《九歌》为代表的楚地民歌。
3.永明体：即所谓新体诗，新体诗是与古体诗相对而言的，其要紧特征是声律的协调和对偶的公整，因为这种诗体产生于南朝齐永明年间，因此又称永明体。
4.盛唐气象：盛唐阶段由于社会的稳定，经济的繁荣，士人多具有积极向上的精神面貌，开阔的胸怀，恢弘的气魄，这极大地丰富了文学的制造力，反映在诗歌上就形成了盛唐气象。
5.赋：算是铺陈直叙，即诗人把思想感情及其有关的事物平铺直叙的表达出来。
比：算是比方，以彼物比此物，使人有本领或情感，借一具事物来作比喻。
兴：则是触物兴词，客观事物触发了诗人的情感，引起诗人唱歌。
6．风雅精神：关注现实的热情，强烈的政治和道德意识，积极真诚的人一辈子态度。
7．建安风骨：①功业意识与大方文风。
②生命意识与悲凉文风。
简论屈原在文学史上的地位。
参考答案：屈原是我国文学史上第一具伟大的爱国诗人，我国浪漫主义诗歌传统的开创者，他的诗歌标志着我国诗歌创作由民间集体创作向作家个人独立创作的新时代的真正到来。
他强烈的爱国思想、高洁的品行和为追求理想而九死别悔的执着精神，对后世妨碍极为深远。
千百年来，在抵抗强暴、伸张正义、维护祖国尊严和利益的斗争中，人们总以他为模范，从他的为人、品行中获得鼓励和进取的力量。
他的精神品行熔铸成的动人魂魄的诗篇，培育了一代又一代进步的作家。
贾谊、司马迁、李白、杜甫、文天祥、龚自珍、鲁迅等人，对黑暗现实的揭露和鞭挞，对民生疾苦的关注，无别是屈原精神的继承和发扬。
他开创的重幻想的浪漫诗歌传统，丰富了我国文学艺术的表现力。
《离骚》咨询世往后，“风”、“骚”并称，被视为我国古典诗歌的典范和论诗的最高准则。
他进展了《诗经》的比兴手法，使之与主体融合，情景交融，形成一系列独立的意象，在诗中起着象征、寄寓的作用。
这种“寄情于物”，“托物以讽”的表现手法，极大地提高了我国古代诗歌的创作水平，为后世作家广泛继承。
楚辞参差的句式，冲破了《诗经》的四言格式，为五、七言诗的创制铺平了道路。
他制造的楚辞体这一文学样式还直截了当催生了赋这一新的文学体裁。
试述陶渊明在诗歌史上的地位和妨碍？参考答案：陶渊明是魏晋南北朝最有成就的诗人，对诗歌进展做出了杰出贡献。
他别仅开创了田园诗，而且前所未有地将日常日子表现得情趣盎然，富有诗意，扩大了诗歌的题材；他制造了平淡自然的诗歌意境，为后人树立了诗歌艺术的更高标准。
在诗歌的形式方面他也有非常多制造，一是用新奇爽朗的内容给四言诗这种呆板僵化的形式注入新的生命；二是进展了五言咏怀组诗，依照内容和形式的特点命题，如《咏史》、《饮酒》、《咏贫士》、《归园田居》等，分类更加细致，在组诗的内部结构安排方面，有较前人更具匠心。
陶诗别为时人所重，唐代田园诗派兴起，奠定其地位，赵宋往后陶渊明备受推崇，确立了一流大伙儿的地位。
背诵：关雎关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之别得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
蒹葭蒹葭（jiān jiā）苍苍，白露为霜。
所谓伊人，在水一方。
溯（sù）洄（huí）从之，道阻且长。
溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞（xī）。
所谓伊人，在水之湄（méi）。
溯洄从之，道阻且跻（jī）。
溯游从之，宛在水中坻（chí）。
蒹葭采采，白露未已。
所谓伊人，在水之涘（sì）。
溯洄从之，道阻且右。
溯游从之，宛在水中沚（zhǐ）。